都市主妇杂志还有吗
我看过的这些时尚杂志就是装男人，外滩画报，费加罗，都市主妇，瑞丽时尚先锋，时尚新娘，世界都市iLook。
姓名：高圆圆 身高：米 三围：83/60/87 肩宽：42 发型：短发 鞋码：36 学历：大学 职业：模特 艺术经历： 广告摄影：mm巧克力、 海昌隐形眼镜、 帕玛拉特牛奶、 美登高冰淇淋、 尤妙酸奶露 影视表演：《爱情麻辣烫》、《找不着北》、 《实习生的故事》 《天下第一》，目前正在BTV-2黄金时间播出。高圆圆在剧中扮演李亚鹏所饰角色的妻子———一个3岁孩子的母亲。 惠普选择了高圆圆当形象代言人。 12月18日出炉的“2005霓裳风云榜”，评出华语娱乐圈十位衣着最佳，高圆圆(十佳榜第7名) 张柏芝、曾志伟等再现“金嗓子”传奇人生的《周璇》，梁家辉首次涉足电视剧，携手内地新星高圆圆、胡静共同演绎的《滚滚红尘》。
素黑，原名叶佩怡，1969年出生于香港，毕业于香港中文大学英文系文化研究硕士，97年离开香港赴英国布莱顿过隐居生活，99年回港。 91年开始撰写专栏至今。
曾办文化杂志《过渡》，活跃于表演艺术策划。同时也是香港著名心理及情感治疗师，作家，文化研究硕士，注册临床催眠治疗师，国内知名咨询专家及专栏作家。
素黑黑色传奇的故事，报章杂志配电视连年访问也发掘不完。曾接受国内多份杂志的访问，包括《希望》、《虹》、《美眉》、《精品购物指南》等。
她其实不大喜欢说话，不爱上镜头。四方八面的人却喜欢走近她，希望知道她的一切，聆听她的心灵指引。
寻找她治疗感情创伤的客人，来自香港、国内、台湾、马来西亚，还有美加、欧洲和澳洲等地的迷失女男。
她到过很多地方，1997年曾抛下一切往英国南部小镇布莱顿隐居，出走是她学习自爱和心灵净化的重要食粮，边写游记边感受生命和爱。
她做过很多工作，包括艺术行政、文化编辑、网站高级管理、网上电视主持、情绪教育顾问，曾在香港多所大学担任客席讲师，及作客席演讲嘉宾。永远不能被定位的过分女子。她却特别偏爱写作，艺术和心灵治疗。
扩展资料：
素黑的影响力：
素黑拥有广泛宣传及推广平台，在网络方面，其新浪博客点击率逾7百万，并已在腾讯、搜弧、网易等主要网站开博，亦于全国不同杂志、报章等开设专栏，接受不同媒体包括电视、电台等采访超过一百家。新浪微博开通后，马上成为新浪微博风云榜最具影响力文化名人全国第二位。
素黑是内地首位以短片形式介绍作品的作家，“她是素黑”和“素黑心语”两条唯美派短片，制作阵容强大。
他们都是素黑的读者，成为好友，因而结缘合作。短片的播放亦成为每次演讲前的亮点，并掀起观众在微博上的广泛分享和转发潮。
参考资料来源：百度百科-素黑
我在想，张妲文姐姐，你是不是没事闲的？？
都市主妇杂志
●《ELLE-世界时装之苑》这是本人在小的时候最早接触到的在内地发行的时装杂志之一。这本杂志是由中国上海译文出版社与法国桦榭菲力柏契（Hachette Filipacchi）出版社从上个世纪80年代末开始进行合作出版的，它也是中国内地第一本对外进行版权合作的杂志，可谓“老资格”了。大家都知道《世界服装之苑》的外文名是《ELLE》，“ELLE”在法文里是“她”的意思，从这个名字可以看出，这是一本以女性为主要受众的时尚杂志。在台湾，Hachette Filipacchi还出版了《ELLEgirl》（艾阁儿）杂志。●《HOW．好》这也是本人小时候较早接触的时尚杂志之一。这本杂志是由中国上海文化出版社主办，由好．HOW杂志社（杂志社的名字以中文‘好’打头）出版，于1994年创刊。这本杂志中的《Street Fashion》（街头流行随拍），是本人从小就非常喜欢并且加以收集（小时候会把它cut下来，呵呵～）的一个专栏。虽然在当时，“街头随拍”早已风靡日本，但是对于中国内地的读者却是鲜见。记得小时候，杂志中只有“东京街头流行”，而现在，杂志中还附有“纽约街头流行”、“巴黎街头流行”等等。要知道，“东京街头流行”是这本杂志自创刊以来一直坚持的独家栏目，是该杂志社最引以为自豪的栏目之一，当然也是非常受读者欢迎的。这本杂志以日本风貌为特色，这一点从每期封面的Model就能看出来。BTW，下面要介绍的《瑞丽》杂志的名Model桥本丽香，也曾是《HOW．好》的封面人物呢。《HOW．好》并不是一本仅仅专门介绍服饰和美容的杂志，其内容还涉及到家居、旅游、美食等多个方面。●《瑞丽》系列《瑞丽》系列中的《服饰美容》、《伊人风尚》、《可爱先锋》这三本杂志，恐怕是在目前内地喜欢追求服饰美容时尚的年轻女性中知名度最高的了，尤其是《服饰美容》，其著名Model桥本丽香的绰约风姿可谓是深入人心。虽然这三本中文杂志都是由日本《主妇之友》（Shufunotomo）出版社与中国轻工业出版社合作的，但是它们的由来各不相同。《服饰美容》对应的日本原版杂志是《Ray》（‘瑞丽’则作‘Ray-li’）；《伊人风尚》则对应的则是《ef》（所以起名‘伊...风...’）；《可爱先锋》则是《Cawaii!》（请注意〈可爱先锋〉封面标题上的‘可’字和日本杂志〈Cawaii!〉封面标题上的‘C’字，都是的拟人化美术字，且风格一致）。中文杂志《服饰美容》创刊于1995年9月，1996年时为季刊，1999年改为隔月刊，2001年终于更新为月刊，这本杂志的不断壮实的影响力，有目共睹。这里再补充说一点吧，据2002年的统计，《服饰美容》在中国内地发行量已达40万册，超过了《Ray》在日本32万册的发行量。难怪桥本丽香来访中国时，表示她很惊讶，居然在中国有这么多她的拥趸，超出她的意料。《伊人风尚》于2000年4月以隔月刊形式创刊，2002年改为月刊。日本原版《ef》杂志过刊，以前可以在南京的湖南路东口的江苏省外文书店中专门出售海外书刊的部门（要上楼）购买到，但是现在那里正在Rebuilding，没“楼”了。《可爱先锋》以季刊形式创刊于1999年，2000年改为隔月刊，2002年改为月刊。而中文杂志《可爱先锋》在Model选用方面与中文杂志《服饰美容》与《伊人风尚》迥然不同，后两者主要是直接引用日本原版杂志中的日本Model，中国内地的Model只是相当少量。而《瑞可》杂志中大量起用中国内地的少女Model，有时也会登出韩国少女，但《Cawaii!》中日本卡哇伊少女在《瑞可》中则真是身影难觅，如果你要看日本卡哇伊少女，请关注下面要介绍的《昕薇 ViVi》吧！《瑞丽》系列，还有《家居设计》（有时简称《瑞丽家居》）和《都市主妇》两本杂志。《瑞丽家居》创刊于2001年，号称“是中国第一本设计生活的实用时尚型家居杂志”，其特色在于，鲜明的女性化色彩，并且强调家居设计的实用性，不愧秉承《主妇之友》出版社之风格。这些杂志的全面推出与更新，终于可以让《瑞丽》系列杂志进一步践行其“设计美丽，设计生活”的宗旨，以及“伴随女性生命的每个阶段”的理念了。●《昕薇 ViVi》和《秀 With》这两本杂志都是来自日本大名鼎鼎的讲谈社（Kodansha）。讲谈社的《ViVi》、《With》、《Style》、《VoCE》、《FRaU》、《MINE》、《Grazia》等众多知名女性杂志，而其中《ViVi》和《With》，是最“火”的。作为日本传媒的“头龙老大”，讲谈社可谓实至名归。讲谈社与中国纺织出版社于2001年1月推出《ViVi》的中国内地版：《昕薇 ViVi》，最先是双月刊，发行数量为3万册。后来改为目前的月刊。虽然目前在中国内地，《昕薇 ViVi》的知名度和影响力，明显要逊于《瑞丽》系列一筹，但是要知道，《昕薇 ViVi》对应的日本原版杂志《ViVi》在日本的青春流行资讯刊物排行榜之中，无疑是独占鳌头，最具人气。说得稍微严重一点：《Ray》、《ef》、《Cawaii!》还很难对《ViVi》构成竞争威胁。（其实，从某种角度上准确地来说，只有《Cawaii!》和《ViVi》算是属于同一类型的杂志，而《Ray》、《ef》的受众类型，与前两者的相比，是不同的。）由在亚洲地区的不同语言版本组成的《ViVi》杂志整体，号称“亚洲最流行的时尚刊物”！按《ViVi》的话来说，“V”代表了一类追求个性自我、时尚前卫、活出自身“胜利（VICTORY）”生活精神的人群，也就是《ViVi》所倡导的“‘V’类人”的概念。《ViVi》在日本长期以来一直受到最热烈的拥戴，其中最主要的原因之一，恐怕就是在于，《ViVi》具有非常独特的精神内涵，以及尤其对年轻人来说难以抗拒的精神感召力，而并非是它外观上的绚丽。《ViVi》对年轻人的生活指导是非常积极和具体的，并且有着“享受今天、自在今天、活在今天、美在今天”的口号。——这和目前内地有些年轻人一味追求外观上的“扮靓”“玩酷”，断章取义地理解“时尚”从而片面地“哈日”形成了鲜明的对比——请恕我直言。注：中国内地还有一本叫《VIVI》的杂志，全名是《VIVI少女服饰》，也称《薇薇》,自1999年起由广西人民出版社主办，广西少女服饰杂志社编辑出版，该社还有一本杂志叫《COCO少女服饰》，这两本杂志均是台湾知名的时尚杂志《薇薇》和《COCO darb哈衣族》的中文简体版。讲谈社于1981年8月创立《With》杂志，历经二十余载，《With》现在已经成为最受日本青年女性欢迎的时尚杂志，也是在亚洲地区发行量最大的时尚杂志。 1995年，《With》杂志韩国版创刊后，很快成为韩国影响最大的女性时尚杂志，其广告收入远远超过了日本。在《With》杂志诞生21年后的2002年，讲谈社和中国上海文艺出版总社在上海签约，于当年年底推出《With》杂志的中国内地版：《秀 With》。在日本，《With》的主要受众是青年白领和自由职业者，60%左右的读者年龄在22到35岁之间，目前的月平均发行量是75万册，读者总数是167万人（《秀 With》在中国内地的数字分别是32万册和79万人）。●《今日风采 Oggi》《今日风采 Oggi》（简称《今日风采》）是日本小学馆（Shogakukan）出版的时尚杂志《Oggi》的中国内地版本。2001年11月，小学馆与中国上海人民美术出版社合作，开始推出《今日风采》。“Oggi”一词在意大利语中是“今日”的意思。《Oggi》的主要受众定位在23至35岁的职业女性或曰白领女性或曰OL，目前在日本的读者已逾30多万。最早发现中国内地的《今日风采 Oggi》时，让我感到出乎意料的是，它作为中国内地版的杂志，却是沿用了日本版的右侧装订形式，即页码从右向左增加。《今日风采 Oggi》中的一个亮点人物是注明Model长谷川理惠，见下面贴出的前两个封面。
说到科勒卫浴，对于咱们外行人来说，都只知道它是位于著名品牌，价格高，或者质量上乘。更多的或许是商家打出的广告，而面对市场上众多品牌的卫浴，我们不禁想问，“科勒卫浴究竟怎么样？”本期，济南建材频道就和大家一起来揭开科勒卫浴的神秘面纱，看看科勒卫浴究竟怎么样？1、科勒卫浴的历史美国科勒创立于1873年，百余年来，科勒秉承着恒久不变的企业精神，致力于使“每一件科勒产品都展现那个时代的最高水准”。2、科勒卫浴公司员工的精神品质科勒人追求优雅品质，从第一个“马槽”式浴缸的诞生，到诸多卫浴概念的创新，科勒创造了许多奇迹，它们同时也是人类创造完美卫浴境界的奇迹。科勒把追求优雅生活作为最高境界，力求每一件产品都达到艺术品的标准。在科勒的世界中，人们总能找寻到无上的品质，完美的细节，经典与时尚的和谐之美。3、科勒卫浴进入中国科勒进入中国以来，同样延续了优良的品质。2008年，科勒品牌获得《都市主妇》杂志社评选的“中国女性最爱卫浴品牌”大奖；Karbon随心动龙头DTV智能恒温淋浴系统分别获《财富》中文版评选的2008最成功设计大奖……科勒人坚定地与中国消费者一起，携手创造中国式优雅生活的典范。科勒卫浴怎么样的问题对于中国、对于中国的消费者来说，也都不是问题。科勒已成为全球家喻户晓的厨卫品牌。无论在世界的哪个角落，科勒都保证消费者能感受到全球统一的科勒五星级酒店式的生活享受。科勒卫浴怎么样？相信你心里已经有了自己的答案。如何选择科勒洁具？济南建材频道专家支招，选购科勒洁具有四大法则，即“一看、二摸、三听、四比”。一看：消费者可选择在较强光线下，从侧面仔细观察科勒洁具产品表面的反光，表面没有或少有砂眼和麻点的为好。亮度指标高的产品采用了高质量的釉面材料和非常好的施釉工艺，对光的反射性好，从而视觉效果好。二摸：可用手在表面轻轻摩擦，感觉非常平整细腻的为好。还可以摸到背面，感觉有“沙沙”的细微摩擦感为好。三听：可用手敲击陶瓷表面，一般好的陶瓷材质被敲击发出的声音比较清脆。四比：主要是考察吸水率，吸水率越低的越好。陶瓷产品对水有一定的吸附渗透能力，水如果被吸进陶瓷，会产生一定的膨胀，容易使陶瓷表面的釉面因膨胀而龟裂。尤其对于坐便器，如果吸水率高，则很容易将水中的脏物和异味吸入陶瓷，时间一长就会产生无法去除的异味。选择科勒洁具应“各取所需”科勒洁具设备的挑选应该针对个人的生活习惯及机能使用需求来考虑，另外，空间的分配划分也是影响选购的评量因素。针对空间大小、格局分配，挑选科勒洁具的造型便显得十分重要。一般来说，长方形浴缸最适合小平数空间，但容易显得单调，选择四分之一弧形浴缸所占空间不大，又比一般长型浴缸富于变化，唯在设置上，必须找到最适合的角落或用矮墙来区隔，才不会显得突兀；圆形浴缸较适合大坪数的科勒洁具空间，烤箱、蒸气间等SPA设备也必须有足够的空间才能完全发挥效果。科勒洁具设备的造型风格不仅多元且日趋精致，各种不同的浴缸造型、材质表现、洗脸盆的形式变化、莲蓬头的造型、马桶的样式、收纳柜的丰富多样……无论是选择整体的科勒洁具设施，或是选购单一科勒洁具设备，琳琅满目的产品，每一件都让人爱不释手，常常令人不知道该选择哪一种才好。在考虑科勒洁具设备的风格时，除了能够强调自己的审美喜好之外，空间的搭配、材质的协调、色彩的融合等，也都是评量的要点。图文过于复杂、讲究奢华的浴缸，便不适合小坪数的科勒洁具空间；强调线条简单的科勒洁具设备，可以塑造出返璞归真的东方禅风，或是利落简洁的现代风。近来提倡休闲取向的科勒洁具空间，利用线条让空间重新组合，在视觉上达到清爽利落的效果。消费者可以发现，科勒洁具厂商并不只是贩卖产品，更在推广休闲及健康两项因子的沐浴享受，尤其现代人越来越重视居家质量的趋势之下，科勒洁具空间不只是洗浴的解读，必须具有放松心情、沉淀心灵的效用，甚至是让自己更健康的一处空间。看完上面小编对科勒卫浴的介绍，相信大家都能在心里给科勒一个评分。其实当大家在面对市场上品牌繁多的产品，不好选择时，可以多了解一些产品的选择技巧，这样，你肯定能选得一款优质的产品。
从事瑜伽教学十余年，王媛老师从2003年起就在各大顶级时尚媒体杂志，如《时尚健康》，开设瑜伽专栏，并长期参与诸多电视台节目的制作与录制。2006年1月，杂志《时尚健康》——《瑜伽·养护卵巢》2006年2月，杂志《时尚健康》——《瑜伽·双性互爱》2006年2、3、4、8月， 杂志《母子健康》——《减肥亲子操》2006年3月，杂志《时尚健康》——《瑜伽·美颈椎》2006年4月，杂志《时尚健康》——《瑜伽·理肠胃》2006年5月， 杂志《时尚健康》——《瑜伽·S 脊柱》2006年6月， 杂志《时尚健康》——《瑜伽·爱乳房》2006年8月， 杂志《时尚健康》——《瑜伽·20%以上的美肩背》2006年9月， 杂志《时尚健康》——《瑜伽·远离秋季疲劳综合征》2006年10月， 杂志《时尚健康》——《瑜伽时间·活力生活》2006年10月，《精品购物指南》——《给孕妈妈的10个运动建议》2006年10月，杂志《财富时代》——《和王媛一起练瑜伽》2006年11月，杂志《财富时代》——《和王媛一起练瑜伽》2006年11月，杂志《时尚健康》——《养护：通过瑜伽姿势呼吸，滋养肺部，健康呼吸》2007年8月， 《时尚杂志》——《不自欺，自诚明》2007年11月， 杂志《安 25ams》 ——《臀肌运动，重现臀部和大腿的交界线》2008年1月， 《精品购物指南》——《瑜伽—球迷必修健身大法》2008年3月， 杂志《时尚新娘》——《情侣瑜伽·燃脂·燃情》2008年3月， 杂志《都市主妇》——《以瑜伽的方式告别亚健康》2008年3月， 《精品购物指南》——《撩起yoga的裙裾》2008年4月， 杂志《时尚健康》——《瑜伽时间·舞韵瑜伽》2008年5月， 杂志《时尚健康》——《时尚瑜伽·天天健康》2008年6月， 杂志《时尚健康》——《瑜伽时间》专栏2008年7月， 杂志《商务旅行》——《丽江、香格里拉命运交叉的旅行》2009年2月， 中央二套《财富故事会》—王媛专访2009年3月，《时尚杂志》——《倩碧携各方专家全面解读压力对抗策略》——《王媛：瑜伽是最自然的降压方式》2009年3月， 杂志《时尚健康》——《心灵之旅·回归自己》专栏——《王媛：我所经历的一切，都是让我找到方向的目标》2009年4月， 杂志《乐活》——《甜睡瑜伽》2009年4月， 杂志《悦己》——《瑜伽让你身心幸福》2009年5月， 杂志《健康之友》——《睡眠瑜伽三式练习》2009年5月， 杂志《健康之友》——《我们一起“安眠”—编读睡眠瑜伽初体验》2009年7月， 做客《必须时尚》电视节目2009年10月， 杂志《孕味》——孕时瑜伽专栏——《孕期练习瑜伽的好处》2009年11月， 杂志《孕味》——孕时瑜伽专栏——《孕早期家庭瑜伽练习》2009年12月，旅游卫视《环保达人》—王媛专访2009年12月， 杂志《健康之友》——愉悦生活专栏——《宠物瑜伽·练瑜伽叫上你的小狗》2010年1月， 杂志《时尚健康》——《私人教练》专栏2010年3月， 杂志《都市主妇》——《香茶瑜伽·美人依旧》2010年4月， 杂志《健康之友》深度专访2010年4月，中央财经大学——财经女性访谈2010年5月， 杂志《都市主妇》——《孕美人瑜伽》2010年6月， 杂志《都市主妇》——《瑜伽师、正骨师联手劲椎终极保养》2010年9月， 杂志《都市主妇》专栏之健身体检——《办公室坐姿瑜伽·给脊椎舒展的力量》2010年10月， 杂志《健康之友》——《用瑜伽与乳房良性沟通》2011年1月， 杂志《都市主妇》——《王媛：此刻的生活是最好的》2011年5月， 与“光线传媒”合作，录制《生活魔法师》节目2011年5月， 再次与《旅游卫视》合作，录制《城市惠生活》2011年5月， 杂志《好主妇》专栏——《开店也是一种修炼》2011年6月， 杂志《悦己》——《幸福，就是慢品沿途风景》2011年8月， 杂志《健康之友》健身专栏——《瑜伽拉筋，和全身疼痛说Bye-bye！》2011年10月，《生活魔法师》节目——《打造完美神仙眷侣》2011年11月， 深圳卫视综艺节目《年代秀》嘉宾2011年12月，《美丽俏佳人》节目——《节庆温暖到心》2011年12月， 拍摄杂志《都市主妇》2012年3月，《淑媛》杂志专栏——《王媛：睡眠，是一种修行》2012年3月， 陕西卫视《今夜女人帮》2012年4月， 杂志《女友花园》健康专栏——《你会站立吗》2012年5月， 杂志《女友花园》健康专栏——《“坐”有道——跪与安》2012年6月， 杂志《女友花园》健康专栏——《安眠 从心开始》2012年7月， 杂志《都市主妇》——《瘦腰正当时》2012年8 月， 杂志《优品》——《王媛：菩提身与心》2012年12月， 杂志《优品》——《向内翻转 自在修行》2013年4月， 杂志《都市主妇》深度访谈——《美女瑜伽师王媛谈心灵环保》2013年4月， 杂志《健康与营养·共同关注》专访——《内在的优雅与自信》2013年4月， 杂志《都市主妇》——《充满感恩与爱的愉家术》2013年4月，杂志《品味》——《扔掉傲慢·迎接谦卑》专栏2013年5月， 杂志《都市主妇》——《王媛：愉悦是一场心理跋涉的旅途》2013年7月， 旅游卫视“第一时尚”——《王媛专题·内外兼修 保养是一种修行》2013年9月， 杂志《时尚COSMO》之专访王媛游学印度瑜伽圣地——《瑜伽之旅是一种修行，并不是享受》2013年9月， 杂志《女友花园》——《王媛&金石文 灵修感知人生的真谛》2014年2月， 应邀杂志访谈《邻居》之《瑜伽·愉家YOGA MAKE·YOGA HAPPY》
《瑞丽》我认为。还有有关美容的，时装的，美体的
easy杂志还有吗
有啊,我有好几本呢!!!
Easy 半月刊 元（日韩娱乐娱乐无限 月刊 10元（日韩娱乐cool轻音乐 10元（日韩娱乐我觉得 Easy 比较不错
Easy 半月刊 元 娱乐新闻娱乐无限 月刊 10元 日韩娱乐当代歌坛 半月刊 10元 潮流音乐cool轻音乐 月刊 10元 日韩娱乐，欧美娱乐我觉得cool轻音乐好一点《cool轻音乐》有两个版本的，日韩版《COOL轻音乐》和欧美版《HIT轻音乐》。日韩版里面1/3是日本娱乐，2/3是韩国娱乐，整本书都是彩页的，内容也很丰富。10块钱一本。很多哈韩哈日的人都喜欢买这本书，很有收藏价值。每月5日出 欧美版《HIT轻音乐》，每月15日出日韩版《COOL轻音乐》X月下，每月25日出日韩版《COOL轻音乐》X月精华版。
韩流飓风（最赞），韩流旋风，日韩流，EAZY（有一点），等等……
南方都市杂志
是日报。请参考
南都周刊。载舟说事是南都周刊写的，南都周刊是由南方都市报出品、南方报业传媒集团主管，于2006年3月1日正式创刊，以新锐思维、超前想象关注都市精神，以故事文本、独特视角演绎都市现象、以颠覆理念、网络方式介入都市进程，立志成为南方立场，都市风向新闻综合类城市杂志的领导者。
1、半月谈
半月谈是于1979年创刊，以广大基层群众为读者定位的国内发行量较大的时政刊物，也是有着“中华第一刊”美誉的重要党刊，目前已经开办了网校、社情民意调查中心、网站，建立了多业态、多文种的期刊集群。
2、南都周刊
南都周刊是隶属于南方都市报，以一个城市为关注对象，以城市温度计为杂志定位的新闻性综合类城市杂志，以有着冷静梨形且有着独立思考能力的城市人群为读者定位，是城市人群的高品质读物。
3、三联生活周刊
三联生活周刊是隶属于中国出版集团三联书店，在国内读者群中有着较为广泛影响力和良好声誉的综合性新闻和文化类周刊，其中设立的栏目涵盖了现代生活的方方面面，内容具有较高的含金量。
4、中国新闻周刊
中国新闻周刊是以政治经济为杂志定位，于2000年创刊的权威深度网络新闻来源，其中报道的内容个覆盖了政治、经济、科技、文化、时尚娱乐等多个领域，并还被翻译成多种语言，拥有多个主流市场。
5、新周刊
新周刊是于1996年创办，由南方出版传媒公司主管和主办的杂志，通常会在每月1日和15日出版，这个有着传媒接话题策源地美誉的杂志，在中国期刊市场有着较高的舆论影响力且较具代表性。
6、凤凰周刊
凤凰周刊是隶属于香港凤凰卫视，专注于报道时事、政治和文化等领域内容，并且会深度报道和跟踪国内外重大事件及其背后故事的时政类杂志，不仅在国内，甚至在全球华人圈中有着较高知名度和美誉度。
7、看天下
这本创刊于2005年，于每月8日、18日和28日出版的新闻类文摘杂志，这本在主流人群中具有较为广泛影响力的文摘杂志，其中内容覆盖了社会、财经、科技、文化、时尚、娱乐等多个领域。
8、环球杂志
环球杂志是于1980年创刊，由新华社主管、瞭望周刊社主板的国内外颇具影响的精品杂志，是集权威性、知识性和趣味性于一体的全球时事新闻刊物，经过四十多年的发展，目前已经在全球多个国家设有派驻机构和地方分社，形成了较大的新闻信息采集网络。
9、南风窗
南风窗是隶属于广州日报报业集团，于1985年创刊，在政治、经济和思想学术领域有着广泛影响，发行覆盖全国的正经新闻杂志，因其独立的叙事立场、冷静的叙事风格而深得人心，除此之外，海域多个学术机构展开合作，为政府企业提供具有较高价值的研究报告。
10、财经网杂志
这本与1998年创刊，专注于关注中国经济制度变革与现代市场经济进程的财经杂志，同时还会发布关于海外经济、时政要闻等多个报道，是以公正性和专业性为新闻杂志原则，旨在及时报道评论中国及世界重大事件和焦点人物。
日报，每天有200多个版
numbero大都市杂志
男性杂志:《时尚》《时尚健康》《男人装》《大都市》《中国服装男士版》《芭莎男士版》《VOGUE男士版》女性杂志：《都市丽人》,《瑞丽（伊人风尚）（服饰美容）（时尚先锋）》，《周末画报》，《今日风采》，《VOGUE服饰与美容〉，《时尚芭莎》，《时尚》，《外滩画报》，《昕薇》》《现代服装》《ELLE世界服装之苑》《新娘〉 《时尚佳丽》《今日佳丽》《购物导报》《精品购物指南》〈女报〉
时尚杂志实在太多了就列一些吧《男人装》《Dazed》 细节《Detail》阁楼《Penthouse》君子《Esquire》男人志《Men’s Uno》潇洒《GQ》格言《Maxim》男人帮《FHM》男士健康《Men’s Health》花花公子《Playboy》这些是男性时尚杂志《L'OFFICIEL》《COSMOPOLITAN》《marie claire》《ELLE》《VOGUE》这些是女性杂志下面是酒类时尚杂志《名酒世界》向社会各界推介中外名酒，以精美的图片和优雅、简约的文字展示名酒的特色、风格和品味，吸引消费者的关注，增强消费者的名酒概念和相关知识。 《酒典名人》以细腻的笔触描绘酒的创始人和当前管理者与酒的故事，展示成功人士的内心世界和不同凡人的风采。 《品酒大师》介绍国际级、国家级一流的酿酒、品酒大师，与他们进行对话，了解国际、国家品酒标准、酒类产品的发展趋势及品酒师与酒的情结。 《酒庄漫步》用散文的形式、大幅的精美图片向读者介绍国内外的著名酒庄。 《市场营销》介绍酒类产品的成功经销案例，或请有关专家进行点评。以及经典广告案例的鉴赏。 《各国酒法》介绍国外不同的酒法、酒规，以起到沟通、交流的作用。 《包装艺术》国内外酒标、酒瓶、防伪标识等包装赏析，标准化，艺术性、欣赏性强的包装及包装设备。 《时尚酒风》引荐当今社会时尚、前卫的饮酒方式，现代酒令、酒谣，酒与社会，酒与名家，酒与绘画、书法、戏曲、音乐、服装、名车、旅游等。 《酒界聚会》介绍国内外品酒会、高规格的拍卖会、博览会以及酒类产品的收藏展览等。 《酒色撩人》酒在人生中的动人故事、伤感的故事、难忘故事及趣事，酒与亲情、友情、爱情所发生的千丝万缕的情愫。展现现代人的酒情。文字优美，具有时代感。 《酒典论坛》用明快、通俗易懂的文字发表专家观点及行业特点问题。 《酒店酒楼酒吧》推介独具特色的酒楼、酒店、酒吧与其经营的美味佳肴、特色陈酿等。
在国内内容主要涉及男装的杂志有《时装男士l'officielhommes》、《智族gqstyle》、《大都市numerohomme》、《达人志men‘suno》、《男人风尚leon》等。至于《服饰与美容男士版vougemen》已经停刊了。内容以欧美hf为主的杂志有《服饰与美容vogue》、《世界时装之苑elle》、《大都市numero》、《时装l'officiel》和《时尚芭莎bazaar》，至于《vivi》、《mina》以及瑞丽旗下刊物之类主要是日式少女风和ol风为主。
《大都市》剧情简介|鉴赏|观后感
1927 黑白片(无声) 120分钟 德国乌发电影制片厂摄制 导演：弗立茨·朗格 编剧：弗立茨·朗格 苔阿·冯·哈布 摄影：卡尔·弗劳恩德 主要演员：布里吉特·海尔姆(饰真、假玛丽亚) 阿弗雷德·阿倍尔(饰约翰·弗雷德孙) 古斯塔夫·弗洛里赫(饰弗雷德尔) 鲁道夫·克莱恩—罗格(饰罗特万格) 海因里希·格奥尔格(饰工头) 【剧情简介】 在一座21世纪的大城市里，高楼密布，阒无人迹。在城市的地下深处是工人劳作的场所。大批工人面无表情，目光呆滞，动作整齐地走下阶梯，进入升降机被送到工场。工场里烟气弥漫，多种机器仪表发出一片噪音。伤亡事故随时可能发生。 在城市的地面上建有工厂主弗雷德孙的豪华宅邸和办公楼宇。厂主的儿子弗雷德尔在花园里尽情享乐。善良的少女玛丽亚带领一批失去父亲的工人子女来找弗雷德尔，告诉他这都是他的“兄弟”，应当得到照顾。弗雷德尔恍然觉悟，去找父亲替工人求情。儿子警告父亲，如果一味压迫工人，工人会起来反对的，那时就后悔莫及了。父亲不为所动。这时工头进来报告，发现工人身上有一张奇怪的图纸。厂主怒责他的助理对工人管理不严，立即开除了他。弗雷德尔恳求父亲收回成命，父亲不予理睬。儿子急忙出去追上助理，把他从自杀的枪口下解救出来。助理对他感激不尽，与他成为莫逆之交。 弗雷德孙为解开图纸之谜去找一位疯狂的发明家罗特万格。罗特万格的实验室建筑式样奇特，内部机关重重。他告诉厂主这是古代地穴的设计图，工人们经常在地穴里聚会听玛丽亚传道。他还向厂主宣布他已制造出一个机器人，它永不疲劳，永不出错，可以用来替代工人。 弗雷德尔下到工场去探望工人，在一台钟面形状的机器面前，他发现那位负责操纵的工人已精疲力竭，难以为继。他替下工人，奋力操作，真正体会到了工人的艰辛。他接到一位工人传来的通知，让大伙去地穴听玛丽亚宣讲。 厂主和发明家也潜入地穴窥察工人的聚会。玛丽亚在饰有许多白色十字架的讲坛上号召工人们祈求和平。她讲述了巴倍尔塔的圣经故事：一小撮聪明人发起建造一座通天塔以显示人类的伟大;他们自己不动手，让大批劳工来承担苦役;他们只出主意，从不过问工人的疾苦;结果少数人的颂诗变成了大多数人的诅咒。玛丽亚说当前需要的是有一位调解人来沟通这两类人。弗雷德尔深受感动，并且爱上了玛丽亚。工人走光后，两人拥抱接吻，并相约次日在教堂见面。 弗雷德孙对玛丽亚深恶痛绝。他要求发明家制造出一个和玛丽亚一模一样的机器人，让它到工人中间去散布不和，制造骚乱，同时把真玛丽亚绑架到发明家的实验室里囚禁起来。 弗雷德尔在教堂里没有找到玛丽亚，便出去四下寻找。在罗特万格的屋子外面他听到了玛丽亚的呼救声。发明家正在强迫她就范，她奋力抓住天窗格子，大声呼救。弗雷德尔在敲门时无意中触动机关，大门开了，但屋内重重机关门时开时合，使他无法接近发明家的密室。发明家终于制服了玛丽亚，把她放入模子，成功地制造出与真人无异的假玛丽亚。发明家出来告诉弗雷德尔，玛丽亚已接受他父亲的命令，改变讲道的主旨。弗雷德尔大失所望，因悲伤而病倒在床。 厂主得到了假玛丽亚十分高兴，在朋友们面前进行试验。假玛丽亚在一群富人面前裸体狂舞，果然是形相依旧而品格全非。厂主的助理去告诉弗雷德尔“玛丽亚”的所作所为，弗雷德尔不肯相信。他赶到地穴发现“玛丽亚”正在声嘶力竭地挑动工人起来砸毁机器。弗雷德尔大喊：“你不是玛丽亚!”但被工人们打倒在地。在“玛丽亚”的带动下，工人们疯狂地涌向工场。工头出来劝阻无效。工人们破坏了总控制室，大水顿时淹没了工场，并冲向工人区，工人们的孩子危在旦夕。 玛丽亚逃出发明家的屋子，来到城市的巨大警钟下敲响警钟，全力帮助工人的孩子们逃命。孩子们都得救了。弗雷德尔在警钟下见到了玛丽亚，说“你才是真玛丽亚”。厂主发现儿子失踪，十分焦急，助理指责他说，“明天千千万万人将责问你他们的儿子在哪里。”工头告诉工人们洪水正威胁着他们的子女的生命。众人发现自己，在工头的带领下去追寻玛丽亚。这时“玛丽亚”正在富人们中间庆祝胜利。工人们找到了她，把她绑在地穴讲坛的十字架上，架起火堆焚烧她。弗雷德尔闻讯赶来，悲痛欲绝，去找发明家索命。两人扭打起来，发明家不慎摔死。这时玛丽亚赶来，与弗雷德尔相见了。 工人们涌向教堂。厂主、弗雷德尔和玛丽亚、工头一起出现在台阶上。玛丽亚告诉工人们说，现在已找到了调解人，可以互相沟通，化解纷争了。弗雷德尔上前把父亲和工头拉到一起。工人们发出欢呼声。 【鉴赏】 弗立茨·朗格(1890—1976)的导演生涯长达40余年，他的创作生涯明显地分成三个阶段。从1916至1934年为德国阶段，也是他最辉煌的创作阶段。1935年朗格归化美国，在好莱坞居留20余年，由于他始终未能适应好莱坞的工作环境，与制片人纷争不断，拍片数量不少，佳作不多。1958年他重返德国(西德)，以《大赌徒马布斯博士》一片作为他的谢幕之作。 西方评论界对弗立茨·朗格的作品的总体评价历来有不同看法。以英国评论家加文·兰倍特为代表的一种看法认为，朗格在离开德国后，他的影片便乏善足陈。他们推崇《疲倦的死神》(《三生记》)、《大赌徒马布斯博士》、《大都市》、《M》(《可诅咒的人》)和《马布斯博士的遗嘱》等影片，而不屑一提此后的作品。以法国《电影手册》杂志为代表的“作者论”者反对这一看法，他们把朗格在好莱坞的作品(《狂怒》、《杀人者死》、《绿窗艳影》、《红色街道》、《斗篷与匕首》等)置于他的德国作品之上，因为在这些影片里，朗格“洗尽铅华，返璞归真”，不再给人以“艺术凿痕累累，浪漫说教多多”的不良印象。以美国评论家罗宾·伍德为代表的第三种看法则避开“德美之分”，强调把朗格的全部影片作为一个整体来考察其一贯的思想与艺术特征，并总结出“叙事简洁、技法精炼、态度超脱”三大特点及其若干基本主题：“设计陷害、受压迫的下层社会、复仇和滥用权力”。从《大都市》一片来看，这三种看法各有可取之处。 《大都市》是朗格拍完了《尼伯龙根》后的最后一部无声片。夫妻再度合作编剧，意图仍离不开对日耳曼国家的热诚关注。《尼伯龙根》，如乔治·萨杜尔所说的，“是一首歌颂德国传奇英雄的庄严赞美诗，是即将到来的复仇和胜利的预示”，《大都市》则把眼光转向德国的未来，在“浪漫说教”中把乌托邦式的社会结构奉为理想。他在影片的结尾让厂主(代表社会精英)和工头(代表劳工群众)在“心灵必须在头脑和双手之间起沟通作用”的口号下团结起来为建设壮丽的“大都市”(德国)共同奋斗——这一号召无论在拍片的当时或随后的年代里都是十分有害的。在政治上天真得出奇的弗立茨·朗格直到纳粹夺权上台后才意识到了这一点。他说，纳粹的宣传部长戈培尔曾把他召去：“(戈培尔)……告诉我说，他和希特勒在几年前曾在某个小镇上看过我的影片《大都市》，当时希特勒便宣称他很乐意让我去拍纳粹影片。” 《大都市》在公映前，乌发公司展开了强大的宣传攻势，大肆吹嘘该片的“超级规模”：耗资200万美元、配角演员750名、群众演员3万名，放映时间2小时……然而，由于故事内容不合时宜，思想内涵反动，影片遭到了影评界的几乎一致的批评，而对冯·哈布的抨击尤其严厉。著名的英国科幻小说作家H·G·威尔斯不惜使用最刺耳的贬辞来评论这部影片。 尽管《大都市》在当年以至今日备受指责，人们却又一致承认影片用以叙事的电影化语言和高度精美、极富创新意味的造型处理是对电影艺术的重大贡献。我们在试图对一部在政治上已有定评的影片作出全面的历史判断时，似乎既无必要也无可能忽视它在艺术上对后世电影的影响。 弗立茨·朗格在拍摄《大都市》时，无声电影的形象化叙事技巧已进入成熟阶段。无声电影的大师们追求的目标是在尽量少用字幕的自我限制下讲述清楚一个情节复杂的故事。在无声电影初期十分常见的夸张手势和过火表情在《大都市》里已销声匿迹;摄影机运动灵活自然，不再一味乞灵于面部或细节特写。影片的故事情节相当曲折，但字幕量很小，而且主要是用来说明观念性的东西，如大都市的矛盾性质、通天塔的抽象意义或劳资和解的途径等。作为形象化叙事语言的成功例子，可以举出工人上班、弗雷德尔私访工场、发明家制造假玛丽亚、弗雷德尔在实验室受困、工人家属在洪水中逃生等重要段落。一大批工人在从地面降落到地下时，动作划一、步伐整齐，宛如机器人，然而又大都弓腰曲背、目光呆滞，这种风格化表现与真实写照的巧妙结合，配以光线惨淡、只由横直线条构成的背景，极其形象化地诉说了奴隶劳动的悲惨景象。当洪水袭来时，反光折射出的光线在汹涌流注的水面上摇曳晃动，强光使水柱变得雪亮耀眼，而快速流动的水面则用弱泛光来照明，结果人们仿佛听见了轰隆的水声。此时无声似有声，可谓曲尽光影之妙用。同时值得注意的是，每当水流中出现人群时，画面始终保持中远景，使人声的缺失显得自然，从而也不致破坏观众想象中的水声。无声对于电影叙事来说是一个致命的缺陷，对于绝大多数观众来说，绝不会像爱因汉姆所说的那样，觉得笑口大开的形象在艺术上胜过朗朗的笑声。然而无声的局限确也激励过人们去寻找“看得见的声音”，并在电影艺术史上留下精采的片段。《大都市》被称为“结束德国无声电影的一部杰作”(乔治·萨杜尔)，与它在叙事上力求发挥形象潜能的成功探索不无关系。 从某种意义上说，造型处理在照片里也是弥补无声的缺陷的重要手段。《大都市》在造型处理上明显地受到德国表现主义的影响。影片在塑造空间时运用的是表现主义的艺术原则：利用人体和光影来造成神秘感和危机感，利用形状的冲突来表达观念的矛盾。不对称的线条、光亮与黑暗的强烈对比、模糊的人影和黑色的人体剪影在许多场面里——尤其是在疯狂的发明家的实验室里或工人们聚会的地穴里——起着暗示动作、事件和情绪的神秘性和威胁性的作用。罗特万格作为未来的德国大都市的建造者的尖角顶的，因线条不对称而给人以倾斜感觉的灰黑色旧楼，与21世纪德国大都市的高耸入云、排列整齐的白色建筑群的形状冲突是另一个特别引人注目的例子。在迷宫般的实验室里摆弄着发泡的液体罐和古怪的仪器的罗特万格，他的外表和行为却完全不像一个现代的科学家，相反地倒像是一个与魔鬼联盟的巫师。这个独特的开创性形象后来在三四十年代的西方科幻恐怖片中被一再搬用(如《科学怪人弗兰肯斯坦》等)，甚至在当代的科幻恐怖片里仍可看到它的几乎没有任何重大变异的后代。 最后，还应当提到这样一个历史事实：《大都市》的放映时间长达两小时，这在20年代是过于冗长的。因此，这个影片在公映时经常被发行商和放映商大加剪删，以致没有留下一个完整的拷贝。直到70年代后期，在前德意志民主共和国的电影资料馆的努力下，经过多方搜集才于1981年重新制成能大致还其本来面目的完整拷贝。《大都市》在当年没有得到应有的评价，除了由于它的严重思想缺陷外，电影商人的剪刀也应负一定的责任。