黄花铁线莲的毕业论文
生活习性：铁线莲性耐寒（茎和根系可耐-10℃低温），耐旱，较喜光照，但不耐暑热强光，喜深厚肥沃、排水良好的碱性壤土及轻沙质壤土。根系为黄褐色肉质根，不耐水渍，栽培中忌积水，应注意防涝。栽植前需在土壤中添加充足腐熟的堆肥作基肥并混加腐叶土，如果土壤呈酸性，还要适当添加草木灰等中和。盆栽管理：繁殖出来的小苗宜用20×20cm带底孔的瓦盆栽培，在盆底多垫瓦片,以利透水,以后每年换盆一次。盆土可用园土：腐殖土=1：1，掺合少量沙和复合肥。盆栽时应将原土球完整放入新盆内，添好培养土，浇透水即可。春秋两季是铁线莲生长旺盛季节，盆栽铁线莲从头年秋季至第二年早春放置在全光照条件下栽培，不需遮荫。6月进入夏季以后，光线渐强、气温上升，可设置遮阳网以免强光暴晒。否则炎夏的强烈光照，会导致铁线莲的叶片老化枯黄，生长不良，而且花盆如果长时间接受强烈光照，会引起土温上升而导致“烧根”死苗。因此夏季最好选择通风凉爽并有遮荫条件的地方放置花盆，并适当进行叶面、地面喷水以增湿降温。万一因管理不善导致叶片变黄枯焦后，只要藤质茎干内部依然是湿润的，可移入荫凉处养护，秋天这些看似枯死的茎干上还会再次萌发新叶。春秋生长盛期每半月左右施一次液体肥，及早摘除开败的花朵，以节省养分。花期注意不要把水喷在花朵上，尤其是重瓣品种，花瓣多而密集，一旦水喷在上面不能及时蒸发，会导致花瓣变黑，影响观赏。生长季节保持盆土湿润即可，切忌浇水过多，否则根系容易腐烂。地栽管理：庭院栽培铁线莲栽应选择地势稍高，排水良好，并有少量遮阴、无西晒的地方。挖60×60cm见方、45cm深的定植穴，先用石块或瓦砾垫底以利排水，将挖出的土壤和腐殖土按1：1体积比混合，拌入少量复合肥后回填。将铁线莲小苗脱盆连同土球完整定植到穴内，浇透水,定植穴周围作15cm高的土埂以便于干旱时浇水灌溉。以后水分管理要见干见湿，保持土壤湿润即可。夏季暴雨多应特别注意排水。春秋生长旺盛季节追施复合肥2-3次。春花类型铁线莲是新梢成花，因此春季萌发的新梢只可以适时绑缚引导枝条，以保证株形丰满美观，提高观赏效果；而不可修剪，以防剪除花芽，导致当年无花可赏。一般可在秋季植株进入休眠后进行轻度修剪，只剪除过于密集、纤细和病虫茎蔓即可，对于过长的、徒长茎蔓，也可采用修剪进行短缩。铁线莲的茎细而脆容易折断，应注意对茎蔓的绑缚牵引。对于要保留的枝条，操作时要注意保护，以防折断。园林栽培中可用木条、竹材等搭架让铁线莲新生的茎蔓缠绕其上生长，构成塔状；也可栽培于绿廊支柱附近，让其攀附生长；还可布置在稀疏的灌木篱笆中，任其攀爬在灌木篱笆上，将灌木绿篱变成花篱。也可布置于墙垣、棚架、阳台、门廊等处，效果显得格外优雅别致。
黄花铁线莲Clematis intricata Bunge毛茛科 Ranunculaceae 铁线莲属别名：透骨草 黄花铁线莲 缠绕铁线莲 粉叶铁线莲 狗肠子 狗豆蔓 狗断肠
七桥瓮湿地公园一直封闭着，不知是因为疫情还是基建，但园里沿着运粮河的草丛中，短柱铁线莲（ Clematis cadmia ）一定附高缘远，兴盛着淡紫色的风景。花儿极多，那5~6枚或宽或狭的倒卵形片儿，不是花瓣，只是萼片，树阴下莹莹，紫得发蓝，阳光下灼灼，蓝得闪白。
七桥瓮湿地公园的野生短柱铁线莲
前几日，植物园南园的大温室举办了“铁线莲花展”，这一阵，北园的种质圃盛开着引种来的、购买来的、自育成的种或品种，热热闹闹，从3月初寒冽的风中，持续到6月末酷烈的日下。各物种或品种的开花位置，也随着时节的推进，从茎的侧枝，渐变为只在新茎末端。
南京中山植物园的铁线莲展
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拥有约300种的铁线莲属，属名意为藤蔓或卷须，其实，一些物种是灌木状的，还有一些是多年生草本。 自1753年林奈发表了分布欧洲的 C. viticella （南欧铁线莲，也是该属的第一个物种），新种不断定名，老种不断归并。我国铁线莲属约150种，美花不少，如转子莲（ C. patens ）、毛叶铁线莲（ C. lanuginosa ）、长瓣铁线莲（ C. macropetala ），琼紫轻立，净色流秀；甘青铁线莲（ C. tangutica ）、黄花铁线莲（ C. intricata ）、灌木铁线莲（ C. fruticosa ），澄黄松垂，亮颜含韵。但，并不是所有的野生铁线莲都这么漂亮，在江苏出野外时，常常可以看到铁线莲属的女萎（ C. apiifolia ）、威灵仙（ C. chinensis ）、山木通（ C. finetiana ）等，都是极普通的纤细白色小花， “白毫叶叶光生座，素步盈盈迹印苔。”
野生的女萎、威灵仙、山木通 安 摄
毛萼铁线莲
大花威灵仙
铁线莲以其藤蔓的表现及花朵的多彩多形，从杂交成功的花园品种 Clematis jackmanii 开始，很快受到园艺学家和庭院种植爱好者的青睐， 人们的兴奋点始终在越来越多的杂交品种被开发出来。 至2002年，《国际铁线莲名录和清单》出版，园艺品种也达到了3000个以上。铁线莲，已经风行了150年，追溯西方园艺师对铁线莲的培育史，其祖先有很大部分来自东亚野生种，比如原产中国的铁线莲（ C. florida ），17世纪进入日本花园，通过日本又被带到了欧洲。
铁线莲园艺品种
中国关于铁线莲的记载，最早见于清代植物学家吴其浚的著作《植物名实图考》，该书中列出的铁线莲多达10种，包括铁线莲（书中列为铁线草、铁线莲两条）、山木通、威灵仙、转子莲、小木通（ C. armandii ） 、粗齿铁线莲（ C. grandidentata ，书中称大木通）、柱果铁线莲（ C. uncinata ，书中称三加皮）、圆锥铁线莲（ C. terniflora ，书中称黄药子）、两广铁线莲（ C. chingii ，书中称滇淮木通）、棉团铁线莲（ C. hexapetala ，书中列为大蓼、山蓼两条），这些种类分布在除了中国青海、新疆、宁夏、港澳外的所有地方，故而此书可作为铁线莲类的小志，这对于古人来说实在不容易。
铁线莲园艺品种
林林总总的园艺铁线莲品种，花色多为蓝白紫绛，偶有粉和绿，独独少鲜红色和黄橙色，不知为何，这就使得整个色系，鲜艳之余略显暗淡，似乎沉淀了旧事和情绪。 其实，野生铁线莲黄色花种类很多，比如甘青铁线莲（ C. tangutica ）、黄花铁线莲（ C. intricata ）等，分类上甚至还专有黄花铁线莲组（ Sect. Meclatis ，共约10余种）。2011年8月赴林芝参加JSE编委会，刚在八一镇的宾馆放下背包，就迫不急待走上镇边的河堤看植物，初见花开黄色的中印铁线莲（ C. tibetana ），蔓牵不远，花开不大，萼片厚厚的4瓣，对于不太熟悉这个类群的我来说，一时间完全没把它和铁线莲连在一起。
中印铁线莲（林芝）
欣赏铁线莲，还有一个想不到，那就是好多野生种或者园艺品种的花呈铃铛状，让人难以相信是和那些拥有舒展硕大花朵的属于同一类。江南往南些的山地，冬天可以找到开花的单叶铁线莲（ C. henryi ），挂着一个个乳白色的“铃铛”，萼片边缘还常常带着一抹红。如有幸，在野外还可以见到长花铁线莲（ C. rehderiana ）的黄铃铛、毛茛铁线莲（ C. ranunculoides ）的绛铃铛、全缘铁线莲（ C. integrifolia ）的蓝铃铛、褐毛铁线莲（ C. fusca ）的紫铃铛、神农架铁线莲（ C. shenlungchiaensis ）的花铃铛， “看尽一帘红雨，为谁亲系花铃”。若迁种一架，不知是否能听一铃摇而千声应，看数风穿而万音和。
单叶铁线莲
单叶铁线莲
长花铁线莲的黄铃铛
毛茛铁线莲的绛铃铛
全缘铁线莲的蓝铃铛
C. texensis 的红铃铛
C. versicolor 的绿铃铛
神农架铁线莲的花铃铛
铁线莲铃铛型园艺品种
铁线莲开花的时候好看，果实老熟后也好看，每一颗种子都会拖着长长的银丝（宿存花柱）和上面千变万化的羽毛，千线万线如同组成了一个个不同的发型，有的清汤挂面，有的蓬头卷曲，有的青丝缕缕，有的白发苍苍，将花盛时的天姿冠玉，全部化作成熟的格局。一藤藤的线球，风中飘逸，如同无与伦比的花的瀑布一样，是它别致的辉煌；亦像一个个大写的字，恍惚表达着感恩光阴赠与的喜悦之词，和夏日独特的浪漫诗篇。2016年冬天，赴青海西宁参加全国系统与进化植物学研讨会，抽空去了向往已久的茶卡盐湖，途中经青海湖，下车边赏边休息，路边竟然见到了几棵果实已成熟的铁线莲，不知哪个种。 净天仙水之间的银丝绒团，熠熠发光，负气含灵，让人更觉心性的一尘不染。
甘青铁线莲果实（青海湖）
延伸的枝蔓上停留着的佳人，霓裳缤纷地排着队，在阴郁或阳光中舞蹈，让深沉的蓝、稳重的紫、安静的白、纯洁的粉，在翠绿枝蔓的攀附中跳跃；再让岁月的沧桑和灿烂，汇成一大片一大朵的丝丝绊绊，想象花样的年华和容颜的奢侈。
所里铁线莲课题组的小负责人李林芳，是个秀婉的年轻女子，她给自己精心育成的品种，起了红楼梦里金陵十二钗的名字。曾经，我把鸡蛋花比作宝钗，大气、端庄、美丽，但终究无心无果；再将野茶花喻成巧姐，挣扎、抵抗、适应，却依然有淸苦的花香、丰硕的果实。 那铁线莲们，对应着十二钗，又将有怎样的安排？
本所铁线莲课题组育成的品种
可卿
紫鹃
云香
昭君
妙玉
很多年前，王文采院士来我们研究所，做了关于铁线莲属研究的学术报告，从此，记住了先生和 Clematis 。自那时的很多年后，所里有了专门的研究团队，于是，年年去看花，年年有花看。 空翠里，烟如织，山野地的铁线莲，蔓藤树木，花织千层，气势甚大，但这开无主的光景，让与生俱来的美丽显得落寞。 常常和那个课题组的人叙谈，什么时候能见到他们育成鲜红色和黄色的品种，或者驯化出中国特有的野生种的园艺种，那将会使这个大家庭更圆满。
（注：文中图片除标注外，均为作者所摄）
【作者】杭悦宇 笔名六月牛，江苏省中国科学院植物研究所植物多样性及系统演化研究中心研究员，南京农业大学兼职教授、博士生导师。主要研究方向为植物系统与分类学、植物及功能基因演化。研究之余，自2016年6月创建个人公众号“草木悠家”，旨在进行植物与文化的科普。现任江苏省第九届科协委员，江苏省植物学首席传播专家，江苏省科普作家协会理事。
【视频作者】李林芳 江苏省中国科学院植物研究所观赏植物研究中心副研究员，从事铁线莲属植物资源收集、开发与利用研究工作。在Theoretical and Applied Genetics、DNA and cell biology等杂志发表文章十余篇，承担各类 科技 项目8项；自主培育铁线莲品种12个，其中铁线莲品种“云香”获得2019年北京世界园艺博览会盆栽类品种金奖，“紫鹃”获得2021年第十届上海花卉博览会盆栽类展品银奖。
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文稿、供图 | 杭悦宇
视频 | 李林芳
编辑、排版 | 姚远
表演毕业论文莲花
之前也是为论文苦恼了半天，网上的范文和能搜到的资料，大都不全面，一般能有个正文就不错了，而且抄袭的东西肯定不行的，关键是没有数据和分析部分，我好不容易搞出来一篇，结果还过不了审。 还好后来找到文方网，直接让专业人士帮忙，效率很高，核心的部分帮我搞定了，也给了很多参考文献资料。哎，专业的事还是要找专业的人来做啊，建议有问题参考下文方网吧 下面是之前文方网王老师发给我的题目，分享给大家： 从乐器研究到表演研究——丝绸之路上的抱弹类鲁特及其演奏传统 应尚能声乐表演艺术研究 论音乐美学在声乐学习中的应用价值 声乐教学理论与声乐艺术创新发展——评《声乐教学艺术新研究》 经典诗词诵读与声乐表演专业互促融合的实践教学研究 唱法融合在声乐表演人才培养中的意义 刍议戏曲表演技巧在民族声乐演唱教学中的应用 浅析声乐歌曲美声演唱的技巧与情感表达——以《啊,我的虎子哥》为例 浅谈对声乐表演艺术的理解与认识 舞台表演艺术对民族声乐的作用分析 基于合唱的小学音乐训练探究 以就业为导向的高职声乐分级教学研究 浅谈高校声乐教学中传统音乐文化的融入 谈建国初期的声乐教育及其成果 声乐演唱的跨界现象分析 神州音乐学人 浅谈视唱练耳学习对声乐表演的作用 当代影视歌曲对中国民族声乐的影响 戏曲文化融入高校民族声乐教学的路径探索 应用型人才培养模式下地方高职声乐教学改革的探究 浅谈声乐艺术的二度创作 声乐演唱技巧在合唱中的实践 试析声乐演唱中的审美想象与情感表现 声乐演唱中音乐素养对美声唱法的重要性分析 简析高校声乐教育中创新实践人才培养 互联网与网络多媒体在声乐教学中应用 高职高专声乐教学中学生可持续发展能力培养探讨 高师声乐教学中唱歌风格个性化培养研究 谈民间歌剧在高校民族声乐教学中的应用 中国民族声乐演唱在“科学性”基础上如何体现“民族性”——以雷州方言表演唱《人龙魂》为例 新时代背景下声乐专业学生就业前景探析——夯实专业技能,让学生走向更广阔的人生舞台 传统声乐教学中多媒体技术的应用研究 升腾艺术之翼 共绘发展蓝图——谈美声声乐艺术教育与区域音乐文化发展 基于大提琴演奏的声乐表演教学探究——评《高校声乐教学与音乐教育研究》 声乐表演审美特征及其艺术实践研究 “讲、学、演”三位一体高校声乐课教学模式研究 声乐表演的艺术风格 探析声乐演唱中的情感表达与演唱技巧 高校声乐专业多种风格演唱教学模式探讨 声乐表演的形体语言与美学意义研究 高校艺术教育中声乐表演与舞蹈的关系探究分析 关于声乐教学过程中提升学生心理能力的思考 管窥高师民族声乐教学改革的必要性与实施办法 试析高校声乐表演教学中的情感调控 在高校声乐教学中如何培养学生的表演意识和能力 民族声乐演唱中形与神的关系处理研究 高校声乐重唱与表演结合下的学生培养模式应用 阿卡贝拉在中职合唱教学中的作用与实践初探 鞠躬尽瘁、死而后已——黄友葵声乐教学思想初探 声乐教学漫谈——培养学生重视音乐素养 民族声乐教学中向戏曲学习和借鉴的探究 中越跨界壮—岱/侬族群“乜末”仪式歌唱与表演的符号隐喻 巴托克为什么能成功？——兼谈我国音乐教育存在的问题 应尚能声乐表演艺术研究 能量的聚合与辐射——从北京国际电子音乐节看中国电子音乐创作样态的发展 再谈音乐表演专业论文写作问题及对策——兼及音乐表演理论学科建设与发展 秦腔旦角表演风格分析 阎宝林的合唱训练与舞台表演艺术 音乐美学之欣赏圆号曲目 论音乐美学在声乐学习中的应用价值 桂北高师舞蹈教育的发展——以桂林师范高等专科学校2009-2019年为例 浅谈运用情绪增强舞蹈表演效果的方法 简析中国钢琴作品在高校钢琴教学中的意义及运用 非物质文化遗产视角下龙川马灯舞的保护与传承研究 广东汉剧剧目创新与发展探索 艺术院校音乐专业学术评价研究 一个梦想 三点思考：新时代中国歌剧、音乐戏剧发展的创新与超越 沈秉廉儿童歌舞剧《五蝴蝶在花园里》研究 应用型本科院校音乐专业舞蹈课程教学改革研究 中国流行音乐节的发展特点与商业价值 高校音乐表演专业校企合作人才培养的实践研究 唱法融合在声乐表演人才培养中的意义 歌剧《江姐》人物的音乐形象塑造 音乐剧舞台呈现形式之魅力——以音乐剧《阿拉丁》中茉莉公主唱段《These Palace Walls》为例 “萌”的表现性实践：社交媒体中90后女性青年的身体表演和媒介使用 论音乐剧唱段的演绎思维——基于戏剧表演的视角 欧洲歌剧的发展及其传承探究——以意大利歌剧为例 戏剧表演艺术对音乐舞台表演的影响分析 灯光在舞台表演艺术中的呈现价值探讨 肢体语言艺术在合唱指挥中的运用探讨 浅析影响男声四重唱舞台表现的因素 浅谈对声乐表演艺术的理解与认识 多元文化背景下多媒体音乐的艺术特征 音乐教育在舞蹈专业培养中的必要性 浅析无伴奏合唱中的训练技巧 高校钢琴教学中学生即兴伴奏能力提升策略探究 高胡伴奏在粤剧表演中应用技巧 钢琴艺术指导基本素养分析 探析古筝演奏艺术中的古典美 主要栏目 从《东京梦华录》看宋代市民音乐与宫廷音乐的融合 湖南民歌的域外传播研究 只有民族的,才是世界的——多元音乐视域下动漫音乐融入学前教育研究 高校音乐表演专业的教学改革浅探 尝试监测背景下音乐课体验式课堂活动的开展 基于合唱的小学音乐训练探究 基于具身认知范式的音乐表演教学研究——以肖邦《降b小调第二谐谑曲》教学及舞台实践为例 浅谈高校声乐教学中传统音乐文化的融入 声乐演唱的跨界现象分析
表演，是一个极具创造性的过程，是塑造角色的重要手段。下面是我为大家整理的表演艺术类论文范文，希望你们喜欢。
表演的分寸感
摘要：真实与自然是舞台表演的根本灵魂，这无关话剧的内容，也无关话剧的表演手法。一个脱离了真实和自然的舞台话剧哪怕有再好的演员，再好的剧本，其灵魂依旧是空洞的，是无法满足观众需求的。而真实与自然具体体现在表演的分寸把握上。本文分析话剧表演中分寸感的重要性，并提出了相关的改进措施。
关键词：话剧;表演;分寸感
0引言
高尔基先生曾经说过：人就是人，他们是普通、正常，没有扭捏作态，也不会装腔作势[1]。这在话剧表演上就体现为分寸感，正常、普通的去表演，通过真实而自然的肢体和语言的表达，传递出话剧中心的灵魂思想，给予观众以“是的，就是这样，我就是这样(我看过的就是这样的)”的感觉。分寸感的控制和掌握可以有效提升话剧表演的感染力，引起观众的共鸣，保证演出的顺利进行。但是表演的分寸的依据是什么，如何去把握这个分寸，这是积极值得我们研究的。
1话剧表演中的分寸感
所谓的分寸感其实可以解释为一个字：度，是指在表演中通过恰如其分、恰到好处的肢体、和语言表达出真实而自然的人物形象[2]。万事万物都存在一个度，这表现为人们常说的临界点，一旦某一事物超过了自身的临界点，必然发现质的变化，转而形成另外一种事物。人们常说的“差之毫厘，谬以千里”就是指这种情况。话剧表演中也存在这种度的要求，也就是人们常说的分寸感，这就要求话剧表演中，人物外在形象、人物动作、人物语言以及人物表情符合观众的潜在审美期待，究其实质就是要符合事物发展的规律，符合人物的常情。
2表演分寸的依据
莎士比亚认为表演分寸的依据就是：接受你自己的常识的指导，认为表演的分寸就是“自然的常道”。也就是说所谓的表演分寸依据就是要符合日常的生活、生产常情，符合所表现人物角色的社会地位以及人物个性情况。在进行表演分寸把握时，需积极分析人物在特定环境下的特定心里状况以及其行为状况，做到真实而自然，这就是表演分寸的依据。笔者在观看话剧《贺方军》时，其中一个场景让笔者感悟最深：贺方军身患绝症，斜靠在沙发上，忍着身体的剧烈疼苦，但是为了不让女儿担心。他故作轻松，面带笑容的鼓励女儿要自立、要坚强，要求女儿好好的生活。在该话剧中贺方军的饰演者将人物贺方军当时的心里状况和肢体状况真实而自然的表现出来了，其分寸控制得完美无缺。表演者眼神刚毅、深沉，眼角闪现着对亲人和世间的留念，他伸出小指与女儿拉钩许愿的场景感动了无数观众。在该话剧表演中，贺方军的表演者将贺方军的硬汉形象和儿女情长表现了淋漓尽致，其在分寸上的把握更是让人拍案叫绝，一个小小的拉钩动作，真实而自然的再现了贺方军对女儿的难舍难分的感情。
3话剧表演中分寸感的重要性
审美的需求
话剧表演最终是服务于观众，没有观众的话剧表演只能称为自娱自乐。观众作为话剧的审美者，自身有一定的美学理解能力。是以，在表演时，表演者如何在观众已有审美基础上传递话剧的美学思想，这是表演者首先需要考虑的。一个成功的话剧，必先要了解话剧所面对观众的美学情趣和理解能力等问题，再对话剧中实际的表演进行适度的控制和调整，掌握分寸感，满足不同观众的审美需求。但是这种满足并不意味着迎合，话剧必然是要传递积极、先进的美学理念，必然是要源于生活而高于生活。因此，表演者要把握美学格调与迎合观众的分寸感。
实现创造性与忠实性相结合的需求
话剧表演来源于生活而又经过了艺术的创作，其涉及到忠于生活和创作加工两个问题。但是这两者并不是矛盾对立的，通过一定的分寸感把握，可以有效的实现两者的协调统一。每一部话剧作品都是来源于相关人们生产、生活的现实故事，但是要保证话剧作品的艺术性和格调，必然要进行艺术的加工创作。另外，如果话剧只是简单的重复一遍人们生产、生活中的现实故事，那么表演者就只能称为艺匠，而不能称为艺术家了。话剧在表演时，需要考虑舞台、灯光、服饰、人物、现场气氛等等因素，这些因素在作品来源的实际生活中是不存在的。如何再加入这些元素的情况下依旧忠于原来的故事思想，成为话剧表演者的重要思考方向。在实际表演时，表演者需通过合理的舞台布局、语言以及肢体动作来还原原故事思想，并通过这些动作和语言增强原故事的艺术格调，从而保证两者的协调统一。只有通过两者之间度的把握、分寸感的掌握，才能完美的实现创造性与忠实性相结合。
4表演分寸感的把握措施分析
表演者需拥有较高的表演素养
话剧表演者首先必须具备较高的表演素养，对相关人物形象的塑造能力较强，可以较好的利用音乐、场景以及人物背景进行表演。话剧表演者不但要求一定的表演能力，同时还要求表演者掌握相关的舞蹈、音乐知识，尤其是要求掌握较高的舞蹈知识。传统的话剧表演一般都会夹杂一部分舞蹈表演。除了这些必备的基础素养要求外，表演者还需具有较强的节奏控制能力，通过自身的节奏掌握能力调动观众的情绪，引发观众的共鸣。
立足事实，不做作
有人说过：表演舞台上永远不要去夸大真实的要求，也不要去夸大虚假的作用。话剧表演中要想提高自身的分寸感，就虚立足在事实上，不做作。在实际的表演中，表演者要立足于事实，再通过艺术的手段进行阐述，保证话剧表演的美学格调。在艺术加工时，要把握一个度，在真实的基础上进行艺术的放大，不让观众产生距离感，认为表演脱离了实际生活。一个表演者如果过分的去夸大，就会显得做作，但是过分的谨慎又会导致情感无法准确传递。是以，表演中虚立足于事实。
重视细节
观众是敏锐的，尤其是在话剧高潮内容时，表演者的每一个手势、每一个表情、每一个眼神都能让观众产不一样的感觉。表演者在进行高潮部分的表演时，需严格把握分寸，每一个细节动作都需经过反复的揣摩。话剧表演者在表演前需积极对人物、社会背景、环境等因素进行全面的分析，将自身代入人物形象中，掌握人物心里、动作、习惯的每一个细节。在潜意识里构造一个人物形象，并将这个人物形象真实而自然的表现出来[4]。例如在话剧《世纪风流》在塑造某开发区的主任这一人物时，表演者就将细节表现得妙到颠毫。该开发区主任面对社会诱惑时，没有经受住糖衣炮弹的考验，但是又小心谨慎。表演者在进行受贿那一场戏安排时，设计极其精妙。该表演者通过将一杯咖啡打翻，然后假作公文包被打湿，对着送贿人打开，然后转身假作整理身上水迹，让送贿人直接将金钱放入包中。巧妙的将受贿过程展现出来了，将人物形象和人物性格完美的呈现出来了。可以说，该表演者在动作设计和语言表述上的分寸控制妙到巅峰，是一场极其成功的戏。
5结语
表演是一个将真实生活通过艺术加工而传递高于生活格调的艺术行为。如何掌握真实与艺术加工的分寸，成为表演者必须关注的重要问题。这要求表演者具有加强的表演素养，并且对整体表演节奏有较强的掌握能力，与此同时，还需加强不做作，不谨慎，从细节上进行控制。表演者还需扩展日常生活阅历，通过长期的生活和艺术实践，总结相关生活、表演经验，提高自身对表演的度和分寸的掌握能力。
参考文献：
[1] 刘露.是薛涛.又不是薛涛《浣花吟》中饰演薛涛的体会[J].中国戏剧，2010(06).
[2] 吴戈.我们的时代需要什么样的舞台创造? 从导演艺术家查明哲说起[J].中国戏剧，2011(06).
[3] 王亚兵.怀梆名家赵玉清的唱腔特色[J].中国戏剧，2013(06).
作者简介：陈刚(1963―)，男，吉林长春人，吉林艺术学院教师。
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戏剧表演专业本科毕业论文开题报告
导语：全面分析戏剧表演与影视表演的异同，帮助自己更好的把握两者的特征，使表演进入一种更为宽广和自由的创作境地。下面是我分享的戏剧表演专业本科毕业论文的开题报告，欢迎阅读!
一、题目背景和意义
戏剧表演与影视表演间的异同,是常挂于影视圈口头的一个话题,但如何从理论层面予以剖析,既看到相互的"近亲性",又看到彼此的"殊异性";既要继承和借鉴戏剧表演诸多原理,又不至于混同对方和迷失自我;特别是在不少艺术院校设置"影视表演专业"的今天,其普遍意义是深远的。
影视的产生对戏剧表演的影响是巨大的。随着时代的发展，摄影技术的产生，灯光、道具的发展都对传统的表演概念带来了巨大冲击。表演的范畴扩大，类型更加复杂化。媒体从单项向多项化的视听发展，戏剧表演已经不仅仅局限在舞台上，剧场里，而是在向外扩大。传统的剧场表演，演员和观众的都有一种相对固定的空间距离，因此剧场里有座位，而影视观赏基本没这个问题，近镜头、特写镜头甚至已经排除了化妆、脸谱的必要性。事实上，影视表演是脱胎于戏剧表演的一种表演样式,影视表演与戏剧表演存在着许多共同的规律性;然而,影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类,影视表演一经确立,就逐渐培育、形成了自己鲜明独特的艺术特征。这些艺术特性及由此形成的美学原则又对影视表演自身的创作方式、记录方式及展现方式产生了许多制约与整合。作为影视演员,自觉认识和主动把握这些特征,会使自己的表演进入一种更为宽广和自由的创作境地。
二、国内外研究现状
戏剧与影视艺术在本质上讲，都是演员利用自身作为创作材料，塑造人物形象、表现主题思想的一门艺术。戏剧与影视艺术有着不可割舍的血脉关系。从表演艺术本身来看，戏剧与影视的表演方式既有共同之处又有区别，这也是由各自的艺术特性决定的。影视表演与戏剧表演同属表演艺术，在创作原则、创作方法和表演方法上都存在着许多共同的规律性。这决定了戏剧演员与影视演员可以相互流通人才。世界各国都有自己的优秀“两栖演员”或说“三栖演员”。然而，影视表演和戏剧表演又从属于不同的艺术门类，它们受到电影、电视剧、戏剧各自不同的艺术特性和美学原则的制约。表演艺术的发展，在世界范围内形成了斯坦尼斯拉夫斯基(斯派)、布莱希特(布派)和中国传统戏曲艺术(梅派)三大体系，这在学界基本上已达成共识。然而，从表演艺术实践的角度来看，三大演剧体系中影响最大的还是斯氏体系。斯氏体系第一次使戏剧表演艺术从演员的培养到舞台的实践都有了完整的科学体系，其影响遍及全世界。戏剧表演与影视表演是两种不同的表演形态，在艺术表现的手段上有很大的差异，但在艺术本质上是同一的。正如英国当代著名戏剧理论家和导演马丁•艾思林在谈到戏剧与电影电视时所言，“电影、电视剧和广播剧等这类机械录制的戏剧，不论在技术方面可能有多么不同，但基本上仍是戏剧，遵守的原则也就是戏剧的全部表达技巧所由产生的感受和领悟的心理学的基本原则。”因此，首先必须认识到戏剧表演与影视表演在本质上的同一性，具言之，即戏剧表演与影视表演在自我与角色的统一性问题上是相同的，都需要演员在表演创作中完成从自我走向角色的过程。其次，在表现手段和方式上，影视表演确有其独特之处，比如表演的非连贯性、无法与观众实时沟通、语言、情绪、形体表现的分寸感等问题，都与传统的戏剧表演的方式有所不同。
三、主要内容与待解决的问题
全面分析戏剧表演与影视表演的异同，帮助自己更好的把握两者的特征，使表演进入一种更为宽广和自由的创作境地，并努力探寻出实现“全方位解放”(“有机天性”、“自然个性”和“创作个性”)的有效途径。
戏剧表演与影视表演在创作原理、角色塑造、方式方法、分寸拿捏和时空关系中体现出的亲近性与殊异性，区别戏剧表演的“变形”与影视表演的“自然”、戏剧表演的“连贯性”与影视表演的'“问断性”、戏剧表演的“有反馈”与影视表演的“无反馈”，以及如何更好的展开演员的二度创作。
本论文课题以研究戏剧表演与影视表演中的角色创作艺术为目的，达到演员对角色创作艺术研究的思考和综合评述，帮助演员遵循各自的艺术规律，掌握表演技巧，从而进一步细化产生的。
四、设计方法与实施方案
(1)运用文献法，查阅和搜集国内外戏剧与影视表演艺术的有关文献资料，这是写好综述的基础信息。通过文摘、专业教程、讲座、索引期刊等检索工具书查阅文献以及采用互联网搜索等方法，系统的了解本课题研究动态和发展趋势。
(2)采用经验总结法。通过调查本学院学生日常在专业上的实践经验，以及研究演员在创作角色时的理论成果与实践创作，结合自身的创作经验，适时进行对演员角色创作艺术研究的思考和综合评述。
本论文准备从以下提纲中来进行具体研究和实施撰写：
绪论
1影视表演与戏剧表演之简介
影视表演的基本概念
戏剧表演的基本概念
2影视表演与戏剧表演之共性
两种形式的表演在自我准备方面的一致性
两种表演形式创作原理与技巧的亲密性
两种表演形式对于假定与行动的相同性
两种表演形式在创造角色性格过程中体验的相似性
两种表演形式在体验中的下意识与控制的同等性
3影视表演与戏剧表演之差异
无序的影视表演与连贯的戏剧表演
摄像机的运用对两种表演的影响
导演和演员在两种表演中存在的方式和地位不同
两种表演形式对于时空关系的差异 结论
五、参考文献
[1]《演员自我修养》作者：斯坦尼斯拉夫斯基 中国电影出版社
[2]《斯坦尼斯拉夫斯基全集》作者：斯坦尼斯拉夫斯基 中国电影出版社(1979年9月版)
[3]《斯坦尼斯拉夫斯基在排演中》作者：斯坦尼斯拉夫斯基 电影出版社(1981年版)
[4]《表演心理学》作者：李锦云 世界图书出版公司(2007年版)
[5]《斯氏体系精华》作者：(苏)玛 阿 费烈齐阿诺娃 中国电影出版社
[6]《影视表演学基础——21世纪中国影视艺术系列丛书》作者：苏彭成 中国广播电视出版社(2002年版)
[7]《表演技巧》[中译文]作者：胡博译 中国戏剧出版社(2003年版)
[8]《布莱希特论戏剧》 中国戏剧出版社
[9]《电影表演探索》作者：白杨 中国电影出版社(1979年版)
[10]《戏剧表演学》作者：胡导 中国戏剧出版社(2009年版)
[11]《影视戏剧表演技巧与训练》作者：胡敏 湖南师范大学出版社(1999年版)
[12]《表演创作论》作者：郭薄澜 李佛华 李永军 中国戏剧出版社
[13]《电影戏剧中的表演艺术》作者：齐士龙 中国电影出版社
[14]《表演学》作者：(美)贝拉·伊特金 华夏出版社
[15]《黄会林影视戏剧艺术论集》作者：黄会林 北京师范大学出版社(2002年版)
[16]《艺术鉴赏影视戏剧》作者：朱典淼 华东师范大学出版社(1997年版)
[17]《戏剧表演基础作》作者：梁伯龙 文化艺术出版社(2004年版)
[18]《表演艺术教程》作者：林洪桐 北京广播学院出版
[19]《中国电影表演艺术家表演解读》作者：崔新琴 霍璇 中国戏剧出版社
[20]《戏剧表演基础》作者：梁伯龙 李月 文化艺术出版社
莲花池杂志
投稿方式:邮箱： 网址： 《汽车工程》：创刊于1979年,是由中国汽车工程学会主办并编辑出版的、综合反映我国汽车行业研究水平的学术性期刊，在国内汽车科技学术界具有较高的权威性和影响力，被美国《工程索引》(Ei)等多家数据库收录，是中国科技核心期刊，荣获“百种中国杰出学术期刊”称号，2008年被评为中国精品科技期刊。
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确确实实抄袭了，大放厥词说耽美就是拿来抄的时候我就对他不抱有任何期待，原先说他抄袭我不相信，是因为但是我对桃花债不了解，但是看完之后撞的情节巧合相似度高达60%原本我很喜欢三生三世十里桃花和姐妹版枕上书，但是现在真的觉得恶心（这里不包含演员）道德败坏的作者，恶言相向的言行，创作不是随随便便的事
水生花卉里的王莲论文
多年生或一年生大型浮叶草本王莲花是热带著名的水生庭园观赏植物,具有世界上水生植物中最大的叶片。短小的茎和发达的不规则须的根是白色的。王莲包括原生种亚马逊王莲、克鲁兹王莲和两者杂交而成,叶片最大的长木王莲。如云指了指一排衣柜和大床中间的那扇门...叶子正面呈淡绿色,非常光滑;背面呈土红色,密布着中空的粗壮叶脉,并且长满刺毛,可以防止动物的破坏;叶子的表面有一层薄膜,能够保护叶子免受自由基的侵害。花朵直径可达厘米中心鲜红花瓣边缘雪白花瓣非常好看花期夜间开放第二天早晨关闭。第二天傍晚再次开花时,花色逐渐变成淡红色到紫红色,第三天开花的时候,花的颜色变成浅红色。花的雄心和柱头远离香味依靠昆虫替它传递花粉的香味,因为这些昆虫会把花粉传递给它们的子孙后代。因为每个果实约有粒种子又含有大量的淀粉,所以人们又称它为水中的玉米,因此王莲的果子是圆圆的。
王莲以巨大厅物的盘叶和美丽浓香的花朵而著称。观叶期150天，观花期90天，若将王莲与荷花、睡莲等水生植物搭配布置，将形成一个完美、独特的水体景观，让人难以忘怀。如今王莲已是现代园林水景中必不可少的观赏植物，也是城市花卉展览中必备的珍贵花卉，既具很有高的观赏价值，又能净化水体。家庭中的小型水池同样可以配植大型单株具多个叶盘，孤植于小水体效果好。在大型水体多株形成群体，气势恢弘。不同的环境也可以选择栽种不同品种的王莲，克鲁兹王莲株型小些，叶碧绿，适合庭院观赏；亚马逊环形莲株型较大，更适合大型水域栽培。
植物名称：王莲 植物别名：亚马逊王莲 拉 丁 名：Vistoria amazornica 科 名：睡莲科 属 名：王莲属 原产南美亚马逊河流域。形态特征： 大型多年生水生植物，我国常做一年生栽培。根状茎短而直立，有刺，根系很发达，但无主根。发芽后第1-4片叶小，为锥形，第5片叶后叶子逐渐由戟形至椭圆形到圆形，第10片后。叶缘向上反卷，成箩筛状，对着叶柄的两端有缺口，成熟叶片巨大，直径可达，直立的边缘4- 生长习性： 性喜高温高湿，阳光充足球环境和肥沃的土壤。在气温30-35℃空气湿度80%左右时生长良好。秋季气温下降至20℃时生长停止，冬季休眠，需在高温温室的水池内保存宿根越冬。 培育繁殖： 生产上多采用播种繁殖。方法是冬季或春季在温室中播种于装有肥沃河泥的浅盆中，连盆放在能加温的水池中，水温保持30-35℃播种盆土在水面下约5-10cm,不能过深,10-20d可以发芽,发芽后逐渐增加浸水深度.王莲播种苗的根长约3cm时即可上盆,盆土采用肥沃的河泥或砂质壤土,将根埋入土中,种子本身埋土一半,另一半露在土面,注意不可将生长点埋入土中,不然容易烂坏,盆底先放一层砂,栽植之后土面再放一层砂可使土壤不至冲入水中,保持盆中清洁.栽植之后将盆放至温水池中,水深约使幼 景观用途： 王莲为著名的水生观赏花卉,种子粒大可食,含丰富淀粉.
2009黄如花的学位论文
已出版独著2部，主编教材1部，参编著作5部，发表论文60余篇。先后获中国图书馆学会韦棣华基金会甲等奖学金、武汉大学优秀教学研究论文奖、武汉大学优秀博士学位论文奖和湖北省优秀博士学位论文奖等奖项。2000年以来主要成果