电影与我论文参考文献
微电影论文参考文献
在平平淡淡的日常中，说到论文，大家肯定都不陌生吧，借助论文可以达到探讨问题进行学术研究的目的。为了让您在写论文时更加简单方便，下面是我帮大家整理的微电影论文参考文献，仅供参考，希望能够帮助到大家。
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电影专业论文参考文献
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篇一：参考文献
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我和电影论文参考文献
摘要：自2008年起，“漫威”开启了全球超级英雄电影的新时代，塑造了许多经典的超级英雄形象，逐渐形成全新的类型风格，坐拥全球庞大的电影市场和广大的受众群体。本文以“漫威”超级英雄系列电影为研究对象，从超级英雄的形象塑造分析入手，探讨“漫威”电影的成功之道。关键词：漫威 英雄角色 形象塑造中图分类号：J905 文献标识码：A文章编号：1008-3359（2021）20-0158-03美国“漫威”电影改编自同名漫画，构建了由一系列电影组成的“漫威电影宇宙”，影片内容大致讲述了普通人通过拥有超能力变成超级英雄，或者天生的超能力者，对抗邪恶势力拯救全世界的故事。电影《复仇者联盟3：无限战争》上映时，全球首日票房迅速破亿。《复仇者联盟4：终局之战》首映时，影院座无虚席，连续5天单日票房破亿，成为中国电影史上最快破20亿人民币的电影。迄今为止，每一部“漫威”电影的上映都能引起全球粉丝的观影热潮，其热度在全球范围内持续攀升。一、英雄角色多元化从2008年“漫威”的第一部电影《钢铁侠》至今，已经推出了以钢铁侠、美国队长为代表的多位超级英雄，每个超级英雄都有着各自的性格和独特的魅力。随着社会的发展和人们审美需求的日益提升，“漫威”为了迎合市场的变化，打破传统意义上超级英雄形象，创造出了一批符合观众观影需求的新型超级英雄角色。本文结合已经出品的“漫威”系列电影，将其塑造的超级英雄共分为四个类别。第一类是以钢铁侠为代表的普通人，在借助外力和先进设备的辅助后成为超级英雄。钢铁侠是一位亿万富豪，依靠其雄厚的财力制造出钢铁战衣设备，具有飞行和战斗能力，可以及时飞向各地拯救人类;蚁人作为一个普通人，穿上由博士研发的蚁人战衣获取了调节身体大小的能力，可以伸缩到蚂蚁那么小的身型去执行特殊任务;蜘蛛侠是一名高中生，制造出蛛网发射器，拥有能借助物体弹射的能力，可以帮助陷入困境的人们。第二类是以美国队长为代表的普通人通过改造后成为超级英雄。美国队长通过注射药物，大幅加强身体性能，从而获得了超越常人的战斗能力;绿巨人经过科学实验后，其身体和思维发生分化，在激动和愤怒时变身成超大体型，拥有超强的战斗能力;惊奇队长被宇宙能量电子炮击中，改变其原有普通体质，具有可以飞向地球、发射能量炮的超能力等。第三类是以雷神、洛基为代表的天生具备超能力的超级英雄，两人皆是以北欧神话为原型的英雄。在电影中是以神的身份现身，两人可以通过与生俱来的能力拯救宇宙，雷神有雷神之锤，后期拥有雷神战斧，他的能力是吸引雷电;洛基有心灵权杖，依靠权杖蛊惑人心，他的能力是移形换影，可以迷惑对方。第四类超级英雄是像浣熊、格鲁特等其他生物，通过改造后具有人的思维和特征，并具有一定超能力。此外，在“漫威”众多超级英雄角色中，以蜘蛛侠、黑寡妇、惊奇队长为代表的弱势群体为原型的角色设计，体现出“漫威”电影人物形象多元化的特点。通过增加青少年和女性的角色，一改大家对传统意义上超级英雄的定义，扩大了“漫威”电影的受众范围。随着当下社会中青少年消费文化崛起，青少年作为电影的忠实消费主体，“漫威”顺势推出蜘蛛侠角色，牢牢把握住青少年观众的视线。影片《蜘蛛侠：英雄归来》中的蜘蛛侠本名皮特·帕克，是一名在校高中生，通过自制的装备蜘蛛网发射器成为蜘蛛侠。皮特？帕克拥有超能力后，面临着来自日常生活、对抗邪恶势力、自我认知的烦恼。皮特·帕克作为一名极其普通的青少年，他在成长过程中，既享受着同样的校园生活经历，也有着异于同龄人的不一样的经历和烦恼。影片上映后，蜘蛛侠这一英雄角色便迅速引起了观众的共鸣，特别是受到青少年观众的追捧，圆了青少年想要成为超级英雄的梦想。可以说，蜘蛛侠代表了当下处于青少年成长阶段的青年人，他们的内心深处都会产生“干一番大事业”甚至拯救世界的愿望，这正反映了现实生活中青春期少年们的心理状态。皮特·帕克展现了只有青少年才有的烦恼，有暗恋不敢表白的女孩、不敢参与社交活动以及蜘蛛侠身份带来的窃喜等。他无法兼顾拯救和求学，一时之间陷入纠结，在这样的青少年身份下，成为超级英雄并不是一件易事。钢铁侠充当着“导师”的角色，帮其力挽狂澜，引导蜘蛛侠成长为真正的超级英雄。影片整体以大事件和小生活的紧密联系将蜘蛛侠这一形象生活化、普通化，拉近了观众与超级英雄的距离。在号召女性独立、平等权利等文化兴起的当下社会，“漫威”逐渐意识到，仅仅利用女性的性感元素是无法满足现代观众审美需求的，长此以往必然会被市场淘汰，故更注重对女性英雄精神层面的深入挖掘和塑造。女性角色黑寡妇本名娜塔莉，是一名神盾局特工，具有超强战斗能力。她身为女性超级英雄形象代表，第一次出场是在影片《钢铁侠2》中，她的美丽、干练及性感，改变了传统女性角色的行为风格，潜移默化中吸引了广大男性观众群体的目光，娜塔莉并非需要保护的弱势群体，而是具备超强战斗力的女英雄。惊奇队长本名卡罗尔，是一名具备超强能力的女英雄，作为“漫威”电影宇宙中首部拥有独立电影的女性超级英雄，惊奇队长凸显了女性的独立。影片中卡罗尔拥有自信、叛逆、不服输、不妥协的性格特质，并且具有超乎常人的力量和飞行能力，她身为目前电影中最强能力的女英雄，将以主力姿态带领众人解救宇宙。与黑寡妇相比，惊奇队长没有漂亮的脸蛋和性感的造型，但是她却是拥有着更强大力量的女性形象。二、英雄角色联盟化“漫威”超级英雄电影与传统英雄电影相比，最突出的创新点是英雄角色的联盟化，即英雄集体化，这一创新使超级英雄电影不再是单一英雄电影，增加了超级英雄间的交互性，典型代表是复仇者联盟组织。复仇者联盟中主要成员有美国队长、钢铁侠、绿巨人、雷神、鹰眼、黑寡妇等。在这个团体中，产生了许多复杂关联，所有的联系构成了一个整体，英雄团队内部之间的分裂与对抗关系，英雄与反派的关系都包含其中。与此同时，这些关系又反作用于团体，使得超级英雄们的境遇也发生了变化。“漫威”采取联盟模式的原因，不仅是出于自身电影故事的考量，更是在迎合市场，意图符合更多观众的口味。另外，《银河护卫队》系列电影也是英雄角色联盟化的团体表现。当观众看到一部影片云集了众多熟悉的英雄时，如此微妙的剧情和人物互动，不仅激发了观众的观影积极性，而且促进了“漫威电影宇宙”的形成。这一现象，令观众逐渐习惯英雄联盟电影的模式，改变了独立超级英雄电影的形式。但是，“漫威”并没有满足于英雄拯救世界的单一剧情，更是开创出英雄内部斗争的剧情模式，影片《美国队长3》的故事着重讲述了复仇者联盟内部间的分歧，剧情发展到高潮阶段时，钢铁侠得知冬兵杀死了自己的父母，从而选择复仇，而美国队长选择相信冬兵是无辜的，三人厮打搏斗。此次钢铁侠和美国队长的对打，不是简单斗争，而是为了各自坚守的原则。迄今为止，这称得上超级英雄之间最严重的矛盾，如此的剧情设置，一度缓和了市场上超级英雄保卫地球这种单一剧情的饱和状态，再次牢牢抓住观众视线。“漫威”电影中另一大联盟组织为银河护卫队，其团队成员并非像复仇者联盟中成员那样团结正义，星爵在越狱时，迫不得已与四个格格不入的人组成联盟—一名叫火箭的浣熊、本是敌方的卡魔拉、无脑蛮力的毁灭者德拉克斯、树人格鲁特组成联盟，并自称银河护卫队。《银河护卫队》中勇度为了保护星爵牺牲而死，格鲁特为了保护队友牺牲而死，卡魔拉知晓星爵不顾生命危险救自己从而放下戒心，德拉克斯面对危险时仍选择毫不犹豫救队友，这些情节都能看到团结奉献的意识。三、“不完美”的英雄设置“漫威”塑造英雄角色的核心是“缺陷成就英雄”，将超级英雄主角们设置成一个个不完美的人，即把超级英雄“当成人”，而不是“当成神”，这也是“漫威”成功原因之一。“漫威”电影中的人物并不是一开始就是完美无瑕的超级英雄，他们仅仅是普通人，美国队长一开始是身体羸弱，蜘蛛侠是普通高中生，甚至还有一些“劣迹斑斑”的人成为英雄，最典型的莫过于蚁人，他在影片最初身份是盗窃犯，银河护卫队中五人也是以偷盗为生。即便他们成为了超级英雄，本身仍存在着缺点。这些设定，使超级英雄走下“高大全化”，更多的趋于平民化。依据弗洛伊德的人格理论，即本我、自我、超我，本我是人的各种原始欲望，自我是调和本我和超我，超我是符合价值观和道德判断的意识。他认为人的人格就像是海面上的冰山一角，露出来有意识的部分只是其中的一小部分，而剩下的绝大部分是出于我们的无意识当中的。传统超级英雄都是以“超我”的形象所塑造的，而“漫威”电影中的超级英雄多数属于“自我”阶段，即日常行为中能克制住自身的原始欲望，并具有正确社会价值观的约束，电影中超级英雄不仅具备完美正义的“超我”精神，而且带有普通人的缺陷。就像美国队长、雷神等超级英雄具备“超我”精神，而大部分的超级英雄，例如钢铁侠、蜘蛛侠、银河护卫队五人等处于“自我”阶段。由此可见，“漫威”所塑造的人物抛弃了传统“超我”的形象，并受到社会规章制度的教化，却仍然保持着“自我”的层面，如此做法促使超级英雄更加真实，拉近了观众与超级英雄之间的感情距离。布莱德·斯奈德在《救猫咪—电影编剧宝典》一书中具体描述了“超级英雄”型故事，即“超级英雄需要赋予高尚品德和同情心，愿意为我们这类小人物解决问题。”①电影在第一幕中必须使主角博得好感，例如影片《蚁人》中斯科特是个盗窃犯，偷走蚁人战服后并未借此犯罪，在得到女儿的支持后接受英雄身份，这就是一个典型的“救猫咪”的场景，能让观众瞬间建立起好感度，并察觉出这会是一个有善心的人，他偷窃一定有不得已的原因。人物与观众情感牢牢建立起来，虽然他不完美，但本质善良，观众会从内心希望他可以改变命运，就像观众也在无时不刻不在想着改变自己的命运一样。“人物要依次进入一无所有、灵魂黑暗两个节拍”②，“漫威”电影确实是依照这一商业片常用情节模式推进故事发展的，普通人成为超级英雄之前会有黑暗时刻，击败困难时才会成为真正的超级英雄。影片《雷神》中雷神托尔因为骄傲自大引起两国战争，同时被弟弟洛基陷害，他被迫驱逐到地球，并失去雷神之锤，这时雷神进入到一个一无所有、众叛亲离的时刻，他在面对强大敌人无法对抗时选择牺牲，基于此顿悟后他重新获得雷神之力，成为拯救地球的超级英雄。正所谓“故事鸿沟越大，人物弧光越鲜明”，正因为人物需求越原始，行动越有说服力，越能引起共鸣，而“漫威”很大程度上做到了故事鸿沟、超级英雄人物弧光的变化。在影片《复仇者联盟3》中洛基牺牲自己并想偷袭反派灭霸时，这一举动一改往常叛徒、反派的形象，令观众产生同情心，并原谅了他之前的所作所为;影片《复仇者联盟1》中揭露黑寡妇曾叛国做内奸，伤害过不少无辜人，所以当她与复仇者成员一同战斗时一直是以命相搏的状态，这一举动令观众接受了这位英雄;影片《蚁人》中蚁人一直游离于违法犯罪的边缘，变成蚁人并拥有可变大小的能力后并未继续违法犯罪，而是选择保护女儿和地球的安全，家庭改变了蚁人的动机;影片《复仇者联盟2》中绯红女巫本是属于反派角色，面对无辜人类受到生命危险时，及时脱离犯罪团伙，并施展自己的超能力解救普通人，从而使观众发自内心接受这位新英雄。诸如此类的故事情节都是在塑造人物形象，也是人物弧光原理的需要，由此可见“漫威”正是牢牢把握这一点塑造了这些颇受观众喜爱的“不完美”的英雄形象。四、结语“漫威”电影在人物塑造上推陈出新，打破了以往传统的超级英雄形象，重新定义了超级英雄。超级英雄电影作为当下美国的主流商业电影，其影响力不容小觑。以“漫威”为代表，其不仅打造出“漫威电影宇宙”，而且开创了超级英雄电影的新模式。短短数十年，“漫威”超级英雄系列电影形成了一种电影现象，甚至逐渐形成一种消费文化，引得市场和观众的喜爱与认可。参考文献：[1]彭吉象.影视美学[M].北京：北京大学出版社，2009：124.[2]李贵丰.传统与突破—好莱坞超级英雄电影类型化叙事研究[D].上海：上海师范大学，2015年.[3]李希.平凡之中见伟大——漫威电影中超级英雄的平民之路[J].电影评介，2016（24）：85-87.[4]吴婧雯.漫威宇宙系列电影英雄模式研究[D].兰州：西北师范大学，2016年.[5]王悦.漫威超级英雄电影“英雄奇观”研究[D].西安：陕西师范大学，2016年.[6]张源.漫威电影：多元与统一的神话[D].临汾：山西师范大学，2018年.猜你喜欢基于漫威大电影的美国文化研究结论与参考文献本篇论文快速导航。题目，漫威漫画电影中的美国文化探究第一章，漫威大电影系列的文化传播研究绪论第二章。漫威公司发展史第三章，从情节设置角度分析“漫威大电影系列”第四章，分析“漫威大电影系列”主要人物结论/ 。基于漫威大电影的美国文化研究结论与结论文化入侵最开始指宗教，教育领域的文化影响。现已泛指各个领域的文化交流及融合。美国好莱坞电影一直处于世界电影领域的领先地位。其输出的电影包含很多美国思想及美国元素、漫威影业以“漫威大电影系列”为主。疯狂的向世界输出美国思想、其中对我们的影响已然构成了文化入侵。当我们在羡慕钢铁侠的富有，沉迷黑寡妇的干练、欣赏美国队长的冷静。崇拜绿巨人的力量以及与美国人一同向往自由时。我们已经被美国文化深深地影响了。中华悠悠五千年文化早已塑造了中国人心中的英雄形象。侠之大者为国为民。儒家中庸的思想深深地烙印在一代又一代人的脑海中，而如今文化交流越来越密集，思想的碰撞越来越激烈的年代。美国文化思想已悄悄地影响到了我们。互联网将世界变成了地球村。文化的交流只需要敲击着键盘和鼠标就可以完成、中国文化的围城早已被美国思想攻破。各个方向向中国辐射的文化影响不得不受到人们的重视、尤其是最容易让观众接受的视听文化艺术--电影。大量的进口好莱坞电影不断地入侵占有我们国内电影的市场份额。 2014年6月上映的《变形金刚4》是首部美国好莱坞电影市场份额美国境外票房大于美国境内票房的电影。这也让好莱坞电影看到了新的发展趋势和方向。更多的电影制作公司更加看重境外市场。而中国作为电影进口量最大的国家之一、无疑成为了美国众多电影公司的目标。从漫威影业的“漫威大电影系列”中就不难看出、中国元素的频繁出现、中国人物的树立都是漫威影业拓展中国市场的手段。然而我们在对抗这种高强度高质量的进口好莱坞大片并没有太好的对策，在电影这产业来看、国内电影市场还有很长一段路要走。只有将国产电影变强才会适时的阻挡文化入侵的脚步。正规毕业论文查重是不包括参考文献的，参考文献并不在毕业论文查重范畴内。可是毕业论文查重并不能够识别全部的参考文献，只有符合格式的参考文献才会被毕业论文查重识别出来，这也就意味着只有参考文献的格式规范且正确的时候，毕业论文查重才会将该部分参考文献排除出查。答：正规毕业论文查重是不包括参考文献的，参考文献并不在毕业论文查重范畴内。可是毕业论文查重并不能够识别全部的参考文献，只有符合格式的参考文献才会被毕业论文查重识别出来，这也就意味着只有参考文献的格式规范且正确的时候，毕业论文查重才会将该部分参考文献排除出查。答：正规毕业论文查重是不包括参考文献的，参考文献并不在毕业论文查重范畴内。可是毕业论文查重并不能够识别全部的参考文献，只有符合格式的参考文献才会被毕业论文查重识别出来，这也就意味着只有参考文献的格式规范且正确的时候，毕业论文查重才会将该部分参考文献排除出查。答：论文怎么查看参考文献？查看参考文献它是有一定的网址的，你可以进入网址里边儿去查看。答：正规毕业论文查重是不包括参考文献的，参考文献并不在毕业论文查重范畴内。可是毕业论文查重并不能够识别全部的参考文献，只有符合格式的参考文献才会被毕业论文查重识别出来，这也就意味着只有参考文献的格式规范且正确的时候，毕业论文查重才会将该部分参考文献排除出查。答：一般来说，大部分的论文，它参考的文献都会有进行标注的，会在文章的末尾，或者是文章的开端，为著名此论文，某些地方节选了哪里的文献，可以根据这条线，去查询论文参考文献答：可以选择去图书馆，文献比较科学可靠，而且都是很多很多的，而且比较好找，又方便又快捷！希望我的回答对你有帮助，欢迎采纳我的回答，谢谢问：论文主要参考文献怎么找答：当然是去知网，万方之类的论文网站还有国外的论文网站答：论文主要参考文献的话，你可以通过中国知网，中国知网里面有很多相类似的，然后你可以找一些属于自己想找的一些参考文献就可以了答：你可以上图书馆，上知网，看看你写类的论文的这个理论涉及同类型的其他人的论文都引用了哪些文献答：论文的主要参考文献就是你在写作论文时候查阅的各个资料，然后将资料的题目写个三四个两三个。答：这个的话我建议你可以上你们学校的知网，一般都会为研究生开放的比较多，有很多的参考文献。答：写论文的时候，通常要求大家以后写十篇左右的参考文献自己离开。答：论文参考文献你还在手动输入吗？利用知网直接生成期刊类参考文献，让你轻松应对各种参考文献格式带来的烦恼！问：怎么查论文里的参考文献答：查找文献时，可以从中文文献开始，常用的主要有中国知网、维普、万方等，有的文献大多数数据库都有，有些可能只在某些数据库有，找不到文献的时候，换下数据库也是一种方法（以知网为例）进入知网后，在搜索框后找到【高级搜索】，一个搜索关键词很难找到真正想要的文献进入高级搜索后，就可以根据篇名、关键词等进行搜索了，刚开始搜索可以选择一个与自己项目相关最核心的关键词，作为切入点，看一下现在研究的发展方向。最好在篇名、关键词、摘要内查找，全文的范围太大，而且很可能和所需要的相差太大问：毕业的参考文献，一般都是在什么地方查找的？答：学校的图书馆，网上的论文网站。在图书馆的话都是学校已经毕业出来，一些学长学姐的经验分享，网上的一些论文，网上的话内容比较多。答：参考文献一般都会放在图书馆。大部分学生会进入图书馆查找需要用到的参考资料，有些学生也会在网络购买图书。答：一般是知网、谷歌学术搜索，sci-hub，知网和sci-hub 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[19]王茜.后现代视野下华语同性恋电影的美学呈现[D].贵州大学2009
电影我和我的祖国论文参考文献
吴京叔的重磅电影《我和我的祖国》即将在十一期间上映，已经迫不及待。不仅仅情节动人，而且与节日相呼应，像之前的《战狼2》也是恰到好处。有的人会说，这是抓热点，其实并不是，而是与时代相呼应。 这部电影的主题名选的好，除了电影本身好之外，取名实在是太重要了，因为具有传播功能。《我和我的祖国》取名就非常赞，是一首经典歌曲的名字。分别有李谷一老师女高音演唱，廖昌永老师男中音演唱，他们属于民族唱法和美声唱法。最近韩红老师版的歌曲《我和我的祖国》，风格上更通俗化，适合广大的年轻人受众面，也是为上映提前做了很好的预热。 说到歌曲和名字，由不得回忆起了很多故事。记得在高一军训的时候，2009年，也就是祖国60周年的时候，听说大家都在宿舍里面睡觉，一个同学在上铺自嗨《我和我的祖国》。后来听说了这事，我无意识好奇去电脑听了这首歌，李谷一老师演唱的，声音清脆嘹亮，听了不下几十遍也觉得有趣。同样还试着搜索到了一个合唱版，伴奏是纯钢琴版本的，由中央乐团合唱团演唱，风格偏向于慢条斯理，合唱的声音是那么的阔达开朗。相比李谷一老师的风格不是那种激情澎湃，是另外一种趣味。再后来又对比着听了廖昌永老师和谭晶老师的美声版本，更有一种诗情的韵味。一个人完全陶醉在旋律当中...... 那么问题来了，同学问我最喜欢的歌曲是什么，我回答《我和我的祖国》。他们都笑起来了，表示不理解，而我也在怀疑，难道自己的想法很老吗？他们有的是《一年前以后》、《七里香》、《大城小爱》、《红日》......当时流行的明星有周杰伦、林俊杰、王力宏、潘玮柏、蔡依林、张韶涵、羽泉、水木年华等等。对比起来似乎《我和我的祖国》似乎有些老，可我就是喜欢听，没办法，但始终有内心的冲动，但说不出来。难道过时了的就是不好的，一定要最新的才是好的作品吗？ 十年的时间很快过去了，直接临近国庆，突然听到周围很多地方放着熟悉的旋律，95后也哼着，我很快就辨别出来了歌曲《我和我的祖国》。微信群也是随机看到这个名字，原来吴京要上映电影《我和我的祖国》，没上映之前就知道票房一定很好，十年前的困惑也有了答案。 对于新事物的到来，旧事物的过去。我们不能用极端的眼光看待，新的是最好的，旧的事物抛弃到一边去。新的事物都是由旧事物作为基础，更新才成为与时俱进的好的产品、作品。而且旧事物也是在当时那个年代的新事物，世间万物循环，万变不离其宗。 说回歌曲《我和我的祖国》，题材是源自于祖国的大好山河，取材于生活，必定是经典，由经典的词呈现经典的旋律。而歌词代表祖国大好山河的文化，电影是文化最好的记录和传播方式。在原有经典的老歌基础上，结合现代风格的修饰，受到了大众的喜爱，成为了2019年的热点！当你站在穿越时代回望过去，展望未来的角度看，就不存在新旧之分了。 当你为一个好的作品发自内心喜欢的时候，不要害怕！大胆的去品味，不在意别人的看法。合适的时机，年轻人也都会为作品买单！ 最后祝愿电影《我和我的祖国》票房再创历史新高！
《我和我的祖国》这部电影，告诉我们1.我们要热爱祖国2.我们的祖国在不断发展，前进3.幸福来源于内心4.要做一个有理想的人5.做一个好人
我和我的祖国这部电影告诉我们，中华民族一直在走向复兴崛起的道路上，中国人民艰苦奋斗，坚韧不拔，努力拼搏奋斗的精神，一代一代的都传承下来了。
《我和我的祖国》这部电影告诉我们，我们的祖国繁荣伟大，昌盛是多么的那我们骄傲。
关于电影我的姐姐论文的参考文献
【篇一：我的姐姐】
瓜子脸，水汪汪的大眼睛，高挺的鼻梁，樱桃似的小嘴巴，时髦整洁的衣着。这就是我的姐姐。
姐姐经常和我吵架，记得有一次，我不小心打到了姐姐，姐姐却大发雷霆的说到；“你是不是故意打我的啊！”我低头不好意思的说到；“对不起，是我不对。”姐姐摸摸我的头，笑着说到；“我跟你开玩笑的，没关系拉！”这样我们又和好了！
我们就是这样一笑而过，哈哈哈……
【篇二：我的姐姐】
我有一个姐姐，她的名字叫罗小帆，她是我爸爸的学生。她留着长头发，带着一副眼镜。她很善长读英英，我有不会的题目，他就会耐心的教我
现在她大学毕业了，回家来工作，（也就是我这里），她理我家不远，所以一到星期天她就来我家跟我玩，我也非常喜欢跟她玩，因为有种轻松的感觉，很舒服。
总之我很喜欢和她在一起。
【篇三：我的姐姐作文】
我很佩服姐姐。
我的姐姐，外形还可以样子有点笨笨，眼睛圆圆，可是也可爱。她有也会大发脾气，不过有时也会露出她善良的一面。她这人有时也很大方有时也小气。
她这人，很喜欢明星，她讲她长大后也要当明星，我觉得他这个理想很可笑，便哈哈大笑起来，她却说：“笑吧。这是我的理想，我一定要实现。”
从那时起，我很佩服姐姐，更佩服她的信心。这就是我的姐姐。
【篇四：我的姐姐】
我的姐姐是一个温柔而善良的'姐姐，不管什么事姐姐总是谦让着我，姐姐还会弹优美的钢琴曲。
姐姐弹琴的时候，我通常都给她伴舞；我也会弹钢琴，但我没有姐姐弹的那么优美。我要努力学习，争取和姐姐弹的一样好，然后就可以给大家表演了！
【篇五：我的姐姐】
我的姐姐今年8岁了，很讨人喜欢，她长的和我一样高。身材身好，梳着马尾辫，圆脸白白净净的。她的眉毛很浓，弯弯的像两片柳叶，一双大大的眼睛，雪白的牙齿，当她笑起来真可爱。
姐姐特爱美，经常在两条眉毛中间点一个红点点，穿着一件浅蓝色的毛衣和枣红色的靴子，漂亮极了。
姐姐喜欢跳舞，每当听到音乐声，就会跳起舞来。舞姿是那么的优美，就像一个美丽的公主，我中多么羡慕我的姐姐啊！
【篇六：我的姐姐】
我的姐姐今年13岁了，在高新一中上初二。她的个子比我妈妈都高，瘦瘦的，笑起来很可爱，我非常喜欢跟她玩。
姐姐学习很好，获得了很多的奖状，她现在作业很多，上的家教也有好几个，可是姐姐并不觉得辛苦，仍然坚持跳舞，所以姐姐的身材很修长。姐姐是我学习的好榜样，我要继续努力！
【篇七：我的姐姐】
我的姐姐叫敏敏，今年十五岁了，她有一张瓜子脸，鼻子高高的，她总是笑眯眯的。
姐姐平时很忙，功课很重，作业很多，我每次见到她的时候，她总是在做作业。当她作完作业的时候，就陪我玩传球，我们玩得很开心。我喜欢我的姐姐。
【篇八：我的姐姐】
我今天和我姐姐一起去上课，下课时间差不多，我姐姐晚一点，我和妈妈在她学校门口等姐姐，姐姐下课了我们一起下楼。
爸爸给妈妈打电话说出去有事，妈妈和爸爸出去了，我和姐姐就自己回家了，有姐姐真好。
在现实生活或工作学习中，大家都跟作文打过交道吧，作文根据写作时限的不同可以分为限时作文和非限时作文。作文的注意事项有许多，你确定会写吗？以下是我收集整理的我的姐姐作文，仅供参考，欢迎大家阅读。
我的姐姐是一个善良、大方的人，她有一对柳叶眉，一双炯炯有神的大眼睛。眼睛上面还挂着一副金丝框的眼镜。她有着高高的鼻梁和樱桃小嘴，她还有一张非常爱过敏的脸。正因为她那张爱过敏的脸害的我们即使到了春天也不能去花丛或者摘草莓，更不能去那些有花的地方。
我的姐姐非常善良正直。记得有一次，我和姐姐正在公园里玩耍。一个阿姨从我们面前走过，我们看到她的钱从她的裤兜里掉到了地上。我和姐姐一起捡起那张钞票快步走到阿姨跟前，对阿姨说“您好，您的钱刚才掉了。”阿姨对我们感激不已。接着说要给我们一些报酬，姐姐对阿姨说道“这是我们应该做的，没关系，不用给我报酬。”这就是我善良又正直的姐姐。
姐姐不但善良正直，而且她还很大方。记得有一次姐姐从书店里买了一个非常珍贵的书签，我看到了之后非常喜欢，我对姐姐说我也想要。然后姐姐很大方的对我说：“行，送给你了。”这就是我大方的姐姐。而且在以前她还说过：“只要是在我能力范围之内的事情，我都会尽量满足你。”
怎么样？你们羡慕我有一个这样的姐姐吗？
我的姐姐名叫桐桐，是我姑姑家的孩子。姐姐有着一双大大的眼睛，鼻梁上架着一付小眼镜，一头又黑又短的头发，像个假小子。但是，我的姐姐是一个很温和的人，很爱哭。以前，当我回奶奶家见到桐桐姐姐，总会跟她吵架，经常把她惹哭了，但这次回家，我却感受到了姐姐的爱！
星期六，阳光明媚，天高云淡。我和姐姐一起出门骑车子玩。我骑车子的时候，不知什么景物把我迷住了，竟然忘记了看好前面的路。“哎呀！”正在车子上的我随着车子摔倒了，重重地摔在地上，膝盖立刻出血了！我哇哇大哭起来。远处的姐姐听到我的哭声，立刻赶来了。我哭得更厉害了。姐姐自言自语地说：“哎呀，身上没带钱！要不然就可以带妹妹去医院了！”姐姐安慰了我两句，说：“我去叫人！”飞快的跑到路边的小商店给奶奶打了个电话。奶奶很快赶来了，我这才不哭了。
从这件事上，我感受到了姐姐发自内心的对我真诚的爱。我也一定会对姐姐好，互相关心、互相爱护，做一对亲亲热热的好姐妹！
那天，天空阴沉沉的。人们的情绪很低落。
下午，我姐姐和我在妈妈的命令下下楼去买牛奶。我们打开雨伞，慢慢走向超市。
突然我听到一声“喵”。
“你听到了吗？”我姐姐问。我点了点头。"然后迅速寻找它，就像一个来自小猫的声音."我们环顾四周，听到一声“喵”。“从那里，来吧！”我姐姐对我大喊大叫。
啊！这是一个全身漆黑，长着一条白色小尾巴的小猫，正蜷缩在树下，瑟瑟发抖。
我看见我的妹妹轻轻地抱起小猫，带着怜悯的目光看着它。她似乎想到了什么，让我把猫联系起来。我从未见过她跑得如此之快，以至于连伞都没带。
不久，她跑了回来。拿着一个包在几层袋子里的东西。她迅速打开袋子，拿出她刚买的牛奶，倒进一个小碗里。整个过程只有5秒钟！
她把小猫从我身边带走，慢慢地安慰他，一点一点地给猫喂牛奶。
我继续看着我的妹妹。哦！长长的头发扎成了马尾辫，几根线滑落在脸上，这是有着淡淡碎花的衣服所无法比拟的。渐渐地，我僵住了，天空也僵住了，忘记了正在下雨。好奇的太阳探出它隐藏在云层中的头，轻轻地挂在她姐姐身上，她姐姐就像从天上飞下来的天使一样美丽。
在阳光下，她的笑容很灿烂。
一头乌黑的头发，浓浓的眉毛，大大的眼睛，小鼻子，一张樱桃小嘴，白里透红的皮肤，组成了一个美丽可爱的女孩，她，就是我的姐姐。
姐姐对我很好，在我还没有上学的时侯，姐姐就教我写拼音汉字，或是数学数字。一开始，姐姐教我写“a”字母我都一窍不通，那时候，姐姐总会耐心的劝我：“这一定会对你有用的”渐渐的，姐姐教我的知识我都学会了。果然，上学前班时，老师教的我都会，所以成绩总是名列前茅，老师经常夸奖我聪明好学，我知道这都归功于我的姐姐。
晚上，我睡不着觉，姐姐就坐在我的旁边给我讲故事听，《小红帽》、《灰姑娘》、《白雪公主》、《丑小鸭》。这使我很快就进入了甜美的梦乡。
当我心情烦躁，孤单寂寞时，姐姐总会第一个出来，逗我开心。
有一回，姐姐开学了，她回学校上学了，我还没有上学校，我觉得好孤独，总是不停的问妈妈：“姐姐什么时候回来？”我好想姐姐，突然在这时，姐姐打电话来了，我高兴地跑去接电话。原来姐姐对我是如此了解，她知道我会想她，所以特地打电话开安抚我。
我觉得自己好幸福哦！因为我有一个爱我疼我的好姐姐！
我的姐姐——一个脸黑黝黝，拥有一双铜铃大的眼睛，身材又高又胖，脚蹬37码鞋（我目测）的大脚女生。她很爱吃，而且还是一个十足的女汉子。不信，就让我来和你叨叨……
“开饭喽！”妈妈在楼下喊，姐姐一听，赶紧跑下了楼，那速度比刘翔快一百倍！到了饭桌，她就变成了一个无情的吃饭机器，那叫一个神速，我一小碗还没吃完，她就已经吃了三大碗了！可真是一个十足的吃货。
这天，我做作业有道题不会，就去问姐姐，没想到她刚好心情不好，叫我滚，我不甘示弱，依然站在原地对峙着。“三、二、一。”姐姐充满杀气的眼神开始警告，即使这样，我也不走，心里盘算着：就算姐姐大打出手也伤不到我，女人学的琴棋书画，又不学打架，自然不会打架，只需要多躲几下就行了。
可姐姐远比我想象中的强大。她庞大的身躯猛地从床上站了起来，拽着我就是一顿狂打猛踢，“啊……哎哟……”接着她还不解气地用手用力地扭我，打得我落荒而逃。
经过这次教训，我再也不敢惹她了，但她还是会无缘无故地“修理”我，我只好躲起来。
“陈玺浩！”完蛋了，姐姐又来找我了，此地不宜久留，我还是先躲起来为妙。
我有一个漂亮文静的姐姐，她很有学问！
我的姐姐有双水汪汪的大眼睛，头发是顺顺的，滑滑的，有一个樱桃小嘴，非常的美丽！她不仅美丽，而且非常的文静。每一次，我在玩的时候，总是可以看见她在床边看书，或者是在电脑前安静地打电脑。
我姐姐最大的特点就是有学问了。
有一次，我在看一本《优秀小学生应答问题》时，想趁这个机会考一考姐姐的学问到底是怎么样的，就问书中的一个问题。姐姐想了一下，然后用手算了下，又写了点什么……然后说：答案应该是48吧。我就把书翻到了最后有参考答案的一页，一看，喔，答案果然就是48啊！“你真是厉害啊，姐姐，你是怎么算的啊！！”我不由自主地赞叹道。接着，我又一连问了好几个问题，姐姐在我问的十个问题里面就只错了一个，我真是很佩服她啊！可是我的姐姐却说：“这个其实没什么的啦，你爸爸也会的啊。”
于是，第二天我就去问了我的爸爸，但是昨天姐姐就想了一会的问题，我爸爸却想了很久，最后说出来的很多问题还是错误的答案。等我告诉他答案时，他才恍然大悟！
由此我也知道姐姐说的小意思其实是她谦虚的表现。
我为自己有这么一个姐姐而感到无比的骄傲！
我有一个骂人狂姐姐。她圆圆的眼睛，嘴巴挺小的，圆圆大大的脸，很黑，可她自己天天说她很白。而且天天还臭美，每天扎了个马尾辫，还真以为自己很漂亮。
脚很臭，还天天让我闻。我还不能说实话，否则她就会骂我。
天天看着镜子装可爱，我真是快晕死了，可每天还不忘骂一骂我。
她一生气就朝我奔来，“啪!”就送我一个大嘴巴子，欺人太甚!
她总是骂我：“你这个神经病，整天就知道玩。什么事情你不能自已做，还能干什么呢?真是个败货。”
姐姐都骂到我这个地步了，我还没有还嘴，真佩服我自己。我常常后攻一句：“你才死王八嘞!”姐姐说：“嗯，没毛病。”
我不服气，就给他取了个外号，就是这个题目头“骂人狂”。
怎么样，我这个骂人狂姐姐很狠吧!我简直是太难了!
我的'姐姐有一头乌黑光亮的头发，两个眼睛很大很圆，像嵌了两颗黑宝石，鼻子是翘鼻梁，姐姐牙齿很白，笑起来还有两个小酒窝。
有一次我和姐姐去外婆家，看见外婆家的苹果熟了，我和姐姐商议上树摘苹果，可是我不会爬树，姐姐说：“我会！”姐姐来到苹果树下，三两下就上了树，外婆出来说：”孙女快下来。”姐姐说：“我马上下来您别担心。”姐姐够不到，就踮起脚尖够，有一脚踩空了，差一点掉下来，外婆赶紧捂住眼，我和站在树上的姐姐看着外婆笑了。
我的姐姐还很聪明，她老师布置让预习的书上的内容，她很快就能自学会，老师上课先不讲提问她都会，而我却恰恰相反，预习不会，老师讲了提问我还是不会，这就是我和姐姐的差别。
我的姐姐既聪明又顽皮。
“诶！妹，帮我去倒一下垃圾呗。”一大早，我姐又开始使唤我了。不过我也不是那么好屈服的，装作听不到吧！我在心里默默的想着。然后又开始看电视了。
没过一会儿，我姐姐又开始嚷嚷了：“妹！帮你姐倒一下垃圾，听见了吗？” “我偏不，来打我呀！”我自言自语道。“哎呀——你倒一下嘛！我才回来没几天，你就又开始跟我对着干了，我好可怜呀。”这次，姐姐采用了“苦肉计”。由于我实在受不了了，就只好很勉强的帮了她一把。可谁知，她竟然得寸进尺了……
你知道她让我干什么吗？她让我做饭。明显就是趁爸妈不在家欺负我嘛！我几乎是吼出来的：“你自己做，反正我不做！”姐姐又开始使用“苦肉计”了：“哎呦！帮一下吗，就做一顿饭而已。对吧，我的好——妹——妹——？”我虽然没有看到她的表情，但想得出来，一定是一副假惺惺的嘴脸。（注：本人有透视眼） 就这样，我又一次乖乖的走进了厨房。
吃完饭后，洗碗就是最大的事儿了。这次，我没用姐姐说，便洗起碗来。“我滴妈哟！我妹，长大了呀。”姐姐故作惊讶的说。“哼哼”我冷笑道。而她，早已走到房间玩儿起来了。
等爸妈回来后，我一定要揭露她的“罪行”。让爸妈看清她的真面目。
我的姐姐很漂亮，也很关心我，她叫彭洁。
有一次，姐姐和我去北雁商场买东西，到了北雁，姐姐知道人多，就紧紧的抓着我的手，怕把我丢了。走着走着，她发现我不见了，特别着急，四处寻找我的踪影，后来，她看见我跟在一个陌生人的后面，就跑上去问：“小妹，你怎么跟在这个陌生人的后面?”我说：“啊?姐姐，那这个人是谁?”“你怎么跟着她?”“哦!跟着跟着就跟过来了。”“走我们回家吧。”我看得出姐姐说话时很着急。
九月的一天，姐姐要去武汉上大学了，妈妈爸爸去送她。车要走了，我恋恋不舍的望着姐姐，姐姐也依依不舍地望着我。她的眼圈也红了，我的眼睛也掉下了“金豆豆”，车开走了，我不由地大哭了起来。
我的姐姐好吧，我爱我的姐姐!
我有一个既搞笑，又贪吃的姐姐。她什么东西都吃，一天到晚吃个不停，有时还抢我的东西吃。
一个阳光明媚的下午，妈妈给我和姐姐买了很多糖果和面包。我们津津有味地吃着糖果，我拿了六颗糖果，姐姐也拿了六颗糖果。我只吃了一颗糖果的时候，姐姐已经把六颗糖果吃完了。那我的糖果就不保了。果真，姐姐把目光投向我，我已经知道她是想干什么了。我说：“你不要看着我，没有这个门。”姐姐撒娇似的说：“求你了，再让我吃一颗嘛，就一颗。”“好，好，好，再让你吃一颗，就不准吃了。”我说。“好，只要可以吃到糖果，什么都可以。”你看，我这贪吃的姐姐，有了吃什么都不顾了。
还有一次，姐姐让我肚子都快笑爆了。我和姐姐跑步比赛，我跑呀跑，已经到了终点。我回头看姐姐。姐姐全身动来动去，好像果冻，走也走不动，呵呵呵呵，扭来扭去的，笑死我了。姐姐生气地说：“不许看我的笑话”我说：“不看就不看。”我反过背偷偷笑，呵呵呵。“哼！我不和你玩了。”姐姐说。“别别别呀，我不笑，不笑了，行了吧！”我说。我心想平时让你少吃点，多运动，你不听，这下可好吧，跑了这么一点远，你就跑不动了，出笑话了吧。
这就是我既搞笑又贪吃的姐姐。
我的姐姐今年上初二了。
他是一个脸上有斑点的人。好吧我是故意的。
但是他的脸上真的有斑点哦。而且还不是一般的多。
我的姐姐学习可好了，是他们班里的学习委员。老师有什么事情都会找他
但是有一件事让我难以忘怀。
那天我们一起去公园玩。
只见一名老太太向我们走来。
我邹了皱眉头。莫非是来碰瓷的。我今天看新闻了。新闻上说碰瓷的人特别多。
我提醒一下了姐姐。
他并没有听我的话。
那名老太太突然被脚下的一个石子拌倒了。一边爬一边哎哟，哎哟地叫。
姐姐刚想要去扶她，我很小声地对姐姐说：“姐这个人一定在碰瓷。千万不要过去。”
姐姐瞪了我一眼。我被吓坏了。惊道：“看我干什么？我脸上有东西？”
他不管我。还是选择要扶那个老太太。我大声的喊：“你会后悔的。”
姐姐那坚定的态度。让我没办法去阻止他。
要是真的来碰瓷的那该怎么办？
但是预想不到的是。那个老太太并没有碰瓷。
还唉声叹气的道：“现在的年轻人呐，还是这娃好！你们也不知道过来扶我”
姐姐微笑地说：“没关系。这是我应该做的。”
有的时候我真的要为我的姐姐担心了。
你们说呢？
我有一个和我一模一样的人，她就是我的姐姐许奕涵。
我的姐姐的脸有点小，但是，是美丽的瓜子脸;她的眉毛淡淡的、弯弯的，像两道弯月;她的眼睛不大不小，之所以别人说姐姐的眼睛大，是因为姐姐的脸小，眼睛炯炯有神，还会发光，像两颗闪耀的宝石;一个迷你可爱的鼻子，小得像一只蚂蚁那么大;姐姐有个樱桃小嘴，那么的红，那么的润，让人很羡慕;还有两个红彤彤的脸蛋，像成熟的大苹果。后面有一头乌黑、亮丽的长发。很美丽!
我的姐姐很爱跳舞。回家以后，做完作业，就开始练习基本功：前乔五个，下腰五个，横叉，竖叉，撕腿......到了外面，看到别人在跳些什么，她就到没有人的地方做做看，顺便妹妹我也一起跳了。
我的姐姐也很喜欢画画。每次到宾馆里，姐姐看见纸和笔就会开始画画灯啊，小海马啊，床啊等等。
我的姐姐虽然并不十全十美，但是也是多才多艺，能歌善舞。
我的姐姐是我们家的一名特殊成员，我今年八岁了，她比我大两岁。
当然，她也很喜欢我，因为当我第一天进家门时，她就把我从头闻到了脚，她的名字叫NONO，这是我爸爸给我姐姐起的名字，所以我的名字也就叫NODY。
她是一只金毛巡回猎犬，在远处看，她有着金黄色的毛，就像披着金黄色的披风一样很漂亮，很神气。我长大了一点，她就会让我进她的窝里玩，和她一起做游戏，和她一起睡觉。还有，她只准让我抢她的玩具玩。
以前她是活蹦乱跳的，见到猫就去追，但是妈妈说：狗狗的一岁相当于人的七岁。她现在老了，身上就开始长瘤子了。不过我有一点要给她点赞的是，这么老的她连三次手术的疼痛都能忍住！
她还很好吃，每当我吃饭的时候她就会坐在我旁边。因为，我小时候吃饭喜欢掉吃的到地上，所以她坐在我旁边就很可能会捡到吃的。还有，我们每天一进门，她就让我们一个一个的摸她。
她一直很乖，很听话。不让她吃的东西她从来也不吃，仿佛她听得懂人话似的，你让她坐下她就坐下。但是，在外面一见到小猫，小狗，她就不顾一切的冲上去和小猫、小狗玩。
这就是我们家可爱的NONO。
我姐姐今年已经11岁了，她十分漂亮，也很可爱，她已经五年级了。
姐姐的小名叫琦琦。我的小名叫婧婧。姐姐的脸圆圆的，笑起来有两个可爱的小酒窝。她总喜欢扎两个小辫子，走起路来一摇一摆的，像只小鸭子一样，可爱极了！她还有一双会倾听的小耳朵，眉毛弯弯的，眉毛下面长着一双炯炯有神水汪汪的大眼睛，像两颗黑葡萄似的。姐姐还有一个小巧玲珑的鼻子，鼻子底下还有一张能说会道的嘴巴，她的身材瘦瘦的，皮肤不黑不白，她的嘴巴唇红齿白。我的姐姐耳聪目期，心灵手巧。
我的姐姐最喜欢看课外书，她希望我爱上阅读，像她一样。我记得有一次下午，我的哥哥正在用手机打游戏，姐姐还劝我不能去看，手机的辐射对眼睛不好的，还是多看总书吧！因为在书中可以收获到一些知识，比如说：成语、歇后语、谚语、名人名言、好词好句然后我就答应了姐姐的话，我们都在津津有味地看起了书。
我觉得这个姐姐特别好，你们知道为什么吗？因为我觉得她不但漂亮，而且又非常可爱，还很关心我。姐姐，我爱你。
无论是身处学校还是步入社会，大家对作文都再熟悉不过了吧，借助作文人们可以实现文化交流的目的。作文的注意事项有许多，你确定会写吗？下面是我精心整理的我的姐姐作文，希望对大家有所帮助。
我的姐姐十岁，身高一米六左右，一张瘦长的瓜籽儿脸上长着一双大大的眼睛，头后面总是扎着一个乌黑的马尾辫。
我的姐姐非常爱学习，每个学期过后，她都会考一个好分数，而且到期末时，她都会被选为三好生或优秀生。在寒、暑假里，姐姐都会帮助我学习，给我讲题，帮我把学习又提高一步。
有一次，老师布置了一篇读书笔记，我不知道怎样才能写好，姐姐就耐心地教给我方法。让我多读几遍文章，之后，我们俩又相互交流体会，然后把体会记下来，自然就成了一篇文章，最后，把词句润色一下，读后感就写成了。我真想对姐姐说：“谢谢你，姐姐！”
我爱我的姐姐，更爱她爱学习、又耐心帮助人的好品质。
我的姐姐个子不高，头发黑乎乎的，眼睛像蓝宝石一样，扎着两个冲天辫，真可爱!
我的姐姐最爱看书，她似乎都和书结为了好伙伴，每次我都看见她手中拿着一本书。
我的姐姐最爱看《课堂内外》，《小学生之友》，《小学生天地》，《小学生作文》这么多书。正因为姐姐爱看书，所以学习特别好，每年的“三好学生”都有她的份。
我想：我一定要象姐姐学习，学习她那种爱看书的好品质。
我的姐姐长着一头长长的头发，黑黑的眼睛又亮又大，他白白的脸看上去很美丽。我姐姐不仅漂亮而且对学习也很认真。
记得有一次，姐姐考试考得不太好，所以没被评上“三好学生”。姐姐哭了，而且哭得很伤心。我们一家人都鼓励她，从那以后，姐姐更加努力学习了，早上早起读书，晚上和晚还在复习功课。就这样，她年年都被评为“三好学生”。
姐姐是我学习打好榜样。
我的姐姐叫李玉凤，她属猪，在班里中等个，又黑又瘦，眼睛大大的，说起话来眼睛上带着动作，伶牙俐齿的，她总爱欺负我。
有一次，我们一起去奶奶家，姑姑让我们看他的结婚照片，姐姐非跟我抢着看，你推我我推你，结果谁也看不成，她把我都气哭了，我就搬来了奶奶当救兵，奶奶把姐姐吵了一顿，姐姐也很委屈 ，坐在一边不吭声了，我就偷着乐，心想：“让你再欺负我，大让小吗”。其实我知道是姐姐不愿跟我这个小孩一般见识。还有一次，在大街上玩，有一个高年级的男生欺负我们几个小孩，姐姐看见了 ，走过来三言两语就把那个男生吵跑了。
我真琢磨不透，我姐怎麽时好时坏呢 ？
我有一个叫“唐果”的姐姐，37分钟的头发，单眼皮，胖乎乎的脸，微胖的身体。有一次，我和姐姐等了四个人吃披萨，一个披萨有六块。妹妹看不到平均分，就 对大家说：“剩下两块你们可以吃，中午不能吃太多。我们可以看到，当时姐姐想再吃一块，但是克制住了。每个人对食物都没有胃口。后来大家都跟我说，他们的心好像被石头堵住了，整天闷闷不乐。说实话，我也有同感。姐姐不以为然地对我说：“不就是个披萨吗？“别闷闷不乐，打起 精神就好。”
我的姐姐读四年级，她爱玩电脑。姐姐长着一双敏锐的眼睛，一双椭圆的'脸蛋，乌黑的头发，尖尖的耳朵，会说话的嘴巴。
有一次，我摔了一跤，姐姐急忙把我扶起来，姐姐说：“没摔到那里吧。”我说：“没摔那里。”
我每天都和姐姐散步，我的脚摔了姐姐长着一双敏锐的眼睛，一双椭圆的脸蛋，乌黑的头发，尖尖的耳朵，会说话的嘴巴。一跤，腿一瘸一瘸姐姐帮助了我，我追不上，姐姐就说：“加油！”她是多么善良！
我的姐姐可漂亮了，她有一头乌黑的头发，在阳光下油亮亮的。还有一双水汪汪的大眼睛和高高的鼻梁，再配上那粉嘟嘟的樱桃小嘴，可爱极了。
她像我一样，喜欢穿亮色的衣服，差不多每天换个样儿，今天穿绿色的，明天穿黄色的，后天又不知道穿什么颜色的了。
她特别喜欢笑，我总是问她，你为什么要这样笑？她总是装出一副神婆的样子，还念念有词地说：“笑一笑，十年少！”我在想，姐姐一笑，就会年轻十岁，再一笑，岂不是0岁了？
这就是我的莱莱姐姐，好玩吧！
我有一个又可爱又机灵的姐姐，一双明亮的眼睛、高高的鼻梁、还有一头乌黑的头发，看起来好漂亮呀。
今天中午爸爸给姐姐带了一份礼物，姐姐迫不及待的打开了盒子，原来是一块精美的手表。爸爸把这块精美的手表送给了姐姐。姐姐说：“这块手表真漂亮，我一定会好好珍惜这精美的手表。”姐姐笑了爸爸也笑了。
这就是我可爱的姐姐。
我有一个姐姐，虽然我们不是亲姐妹，但是我们情同亲姐妹。姐姐比我大4岁，大大的眼睛，圆圆的脸，短短的头发，黑黑的脸，非常可爱的。我整天跟在姐姐身边，形影不离。
姐姐原来在我家楼上，后来她的爸爸工作调到哈尔滨，她家搬到哈市，我非常想念她，希望她早点回来陪我玩。
昨天晚上我都给她写信了，今天早上我和妈妈冒着大雪到邮局把信寄出去了，我盼望她早日给我回信。
姐姐，我好想你啊！你快点回来吧！
我有一个厉害的姐姐，她每年都被评为“七彩少年”，去年还被评为“能仁好少年”。她既当过CEO又当过护旗手。
不过你别看我姐姐这么厉害，她也有犯糊涂的时候。上个周日，她和爸爸去骑自行车居然和爸爸走散了。听到这个消息，我急得满头大汗，妈妈更是心急如焚。我们立刻跑到常去的小公园去找她，可不管是小公园还是马路上还有河边都没有姐姐的踪影。我着急地想:姐姐不会有事吧？她在哪里？得快点找到她呀！正在我们焦急万分的时候，爸爸打电话来了，原来姐姐骑车到了大桥的另一头。
这就是我的姐姐，一个既聪明又让父母和我担心的人。
我有一位姐姐，她叫刘倩，她今年10岁了有一双水汪汪的大眼晴，长长的睫毛头上扎着一个马尾辫，我非常喜欢她。
有一天早上，我睡醒了，妈妈正在做饭，没时间给我扎头，我开始发愁了，姐姐这时看到了我在等妈妈给我扎头，她亲切的对我说：“来我帮你扎吧！”我看着姐姐和蔼的眼神就点了点头，她拿起梭子，轻轻的给我梭着头发。
她好动，性格比较开朗，她爱好广泛，有画画，舞蹈，唱歌……等等，她最明显的爱好是看书，有一次她到我家来，见了一本书就那起来聚精会神的看起来，我叫她她都听不见。
我爱关心我的刘倩姐。
我又一个白白胖胖的姐姐，她虽然有点胖，但是她很聪明又文静。每次她从学校回来后，就一直在她的房间里认真地的写作业，直到吃饭为止。所以她的成绩很好，我要向她学习。
她对我非常好，只要我碰到难题时，她就会耐心的教我，还会陪我去逛街、打羽毛球……
姐姐现在在一所很有名的学校读高中，学习非常紧张，只能一个星期跟她见一面，我祝愿她学习进步，天天向上。
我的姐姐有乌黑的头发白白的皮肤，她的眼睛比我大，虽然她是单眼皮但是很好看。
有一次我正在看电视，姐姐就让我帮她买东西，我不想买她就打我。还有一件事是有一次我没有敲门就进她的房间了，姐姐说：“还没敲门呢。”我说：“那我还是走吧。”她说：“回来回来。”我就回去了。
我想你们的姐姐不会这样吧！
姐姐是一位“电脑迷”，天天打电脑，夜深了，姐姐房间却亮着灯.......真让我佩服！
早晨，我去姐姐家，只见姐姐“呼噜”大睡，眼睛变成了“大熊猫”！“伊伊....？”啊！姐姐醒啦！她揉了揉眼睛，问道：“你...你来干吗？....不知道我要....睡觉吗？昨天没睡好呢....既然你来了，我陪你吧！”就和我一起玩了。
姐姐是大学生，今年22了，短头是她的标志。我喜欢和她一块玩，因为姐姐会像小孩子给我糖吃，还送我东西，磕了碰了她关心我......
讲了这么久，你们不知道她是谁吧？她就是——林帆！我的好姐姐！！！
我的姐姐叫翠花。比我大10岁。说话细声细语，模样儿：两颊微红，眉目清秀，小而挺的鼻梁，樱桃般的嘴，尖尖的下巴，还有一对小酒窝，嘴角常常挂着微笑。把整个脸衬得格外的甜。身段苗条，算得是秀气水灵。今年住初二，学习成绩可好呢！每年放假，她都拿张大奖状，我真的好羡慕哟！
与微电影有关的论文参考文献
作为大众 文化 的电影已经有了100多年的历史,在现代营销的催化下,电影中的 广告 元素的利用成为目前的一种新的媒介。下面是我为大家整理的电影广告研究生 毕业 论文，供大家参考。
《 微电影广告品牌营销新模式分析 》
摘要：本文对微电影广告作了概述，分析了麦肯光明的微电影广告案例，探讨了微电影广告的品牌营销新模式。要用 故事 赢得关注，用主题创造价值;不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟;借助新媒体之力，联合电视媒体之优势;赢得经济效益，实现社会效益。
关键词：微电影广告;营销模式;品牌塑造;商业价值
在“互联网+”的大潮流下，媒介融合日益成为社会发展的新趋势，凭借互联网播放平台发展起来的微电影广告也成为了品牌进行宣传的新方式。品牌不仅能够通过微电影广告充分地介绍自家的产品，还能够与受众产生情感共鸣，增加受众对品牌的好感度。
一、微电影广告概述
微电影，是电影的浓缩版产物。微电影广告作为微电影与广告结合的产物，也是电影艺术与品牌传播在互联网平台下的又一次创新之作。微电影广告的时长一般在30秒到300秒之间，与电影相类似，有完整的故事情节，并且会将品牌诉求与企业精神完美的融入故事情节中，使广告在赢得受众关注的同时增加了更多故事性和艺术性。相较于传统植入广告的生硬，微电影广告的制作更加专业、内容更具现实意义、与产品的结合也更加自然生动，因而更受品牌的青睐。一直以来，广告的营销模式一直是以传统的植入式广告为主，早从国外的知名电影《罗马假日》，再到国内冯小刚制作的《非诚勿扰》，植入式广告则是将广告的商业性发挥到了极致。但由于媒介的大肆宣传，国内的植入式广告泛滥，观众对电影的期待与评价大打折扣，对植入式广告也产生了抵触心理。为寻求好的广告效果，品牌探寻 逆向思维 方式，开创了广告植入电影的新模式，将电影的拍摄技巧与娱乐的广告创意相结合，让消费者主动关注并参与其中，达到良好的说服效果。品牌微电影广告在获取受众关注的同时，也使品牌形象得到升华，使品牌更具有创造性与拓展性。
二、麦肯光明的微电影广告案例分析
从2013到2016年，麦肯光明一直在对 春节 系列微电影广告进行故事挖掘。2013年推出了《回家——迟到的新衣》，讲述在外地打工的返程大军回家过年路的艰辛与不易，广告片结尾以孩子收到父母迟到的新衣收场，这种故事化的讲述方式，更能激起观众的情感波澜。2014年推出了创意春晚公益广告《筷子篇》，将孩子从小使用筷子的阶段与中国传统的德育文化结合在一起，在启蒙、传承、明礼、关爱、守望、睦邻的小故事中，凸显中国人的情感。2015年推出《春联》系列广告，选取春联成为讲述春节故事的物化载体，加深了受众对春联及新年的理解。2016年“梦想照进故乡”系列微电影广告让中国人记住了“故乡”这个词，相较之前的“回家”主题，“故乡”则是对其的进一步物化与升华。从麦肯光明的春节系列公益广告中不难发现，麦肯在广告故事选取背后所做的贴近生活的实际调查，随着生活大环境的改变，麦肯的创意思路也在紧紧跟随着社会的 热点 ，在令人感动的同时引发思考和共鸣，这是麦肯在公益微电影广告上的成功之处，同时，麦肯的成功 经验 也为其他微电影广告提供了借鉴。
1、故事讲述是关键
媒介融合时代，如何在海量的媒介信息中吸引到观众的注意成为了品牌关注的焦点。首先，故事的主题应该是塑造品牌的核心，有了好的主题，广告对品牌的渗透才更具有价值。其次，人物是故事的灵魂，要使受众通过片中的人物感受到其代表的品质和意志，传递的是企业精神和品牌理念。
2、品牌内涵为核心
品牌在进行宣传时，要将品牌信息融入微电影中、将企业精神通过微电影进行推广，以广告创意来赢得关注、以品牌为核心来讲故事，从而实现品牌的精准营销。成功的微电影广告作品背后，都蕴藏着深厚的品牌文化，如麦肯为强生、雀巢、黑人牙膏所做的广告，都是依托其独特的品牌内涵为出发点进行创意构思，最终所呈现出的广告片应该回归各自的品牌文化，才能实现品牌的精准营销。
3、受众定位是重点
年轻受众是接触新媒体、新事物的最活跃人群，他们与微电影营销的参与和互动较多，微电影营销使其能很好地发挥自我优势，通过层层深入了解产品进而体会到蕴藏在产品背后的 企业文化 与品牌精神。微电影广告的投放要更具有针对性，结合受众对网络的使用习惯和偏好，选择在特定人群中重点宣传，进一步提升企业形象宣传目标定位和精准程度。
4、 渠道 扩大成必然
微电影广告的投放渠道需要实现多元化，整合传统媒体与新媒体进行优势互补，在依托新媒体平台发展的同时，不可以忽略传统媒体的强大影响力。电视媒体在广告传播中依旧拥有广泛的受众市场，可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，从而促进企业对微电影广告的宣传与推广，实现品牌与产品的有效传播。
三、微电影广告的品牌营销新模式
为了得到需求不同的新媒体受众的关注，微电影广告还有待于进一步挖掘其商业价值和营销模式，从形式到内容上，更进一步依托其媒介特性和受众需求进行创新。
1、用故事赢得关注，用主题创造价值
对于广告营销而言，微电影是营销热点，也是营销工具。现如今，一些知名企业也更多地把宣传重点放在打造品牌理念上，通过宣传品牌内在价值达到营销产品的目的，用故事吸引受众、用主题提升价值，建立品牌与受众之间的情感纽带，增强品牌的亲和力，提升受众对品牌的忠诚度。
2、不是单纯的产品促销，而是更深的品牌感悟
品牌营销的关键在于使受众接受广告中所传达的理念，成功的关键是将企业所倡导的品牌价值泛化为某一阶层的生活方式和消费文化。微电影广告营销应致力于让观众认可品牌，进而产生对产品的购买欲望，而不仅限于单纯的产品促销与宣传，让受众理解品牌精神，打造特色品牌理念，才是成功的营销理念。事实上，从单纯的产品体验上升到更深的品牌感悟才是微电影广告营销的精髓之处。
3、借助新媒体之力，联合电视媒体之优势
微电影广告营销离不开网络这一平台，网络是微电影传播的最好载体，发行者只有充分利用好互联网这一强大平台，选择适当的媒介发行微电影广告，才能实现广告的广泛传播与品牌形象塑造的双重目标。但这并不意味着微电影广告只能通过新媒体播放，电视媒体在广告市场中仍然拥有一定的受众基数，选择电视媒体可以为广告的投放提供更为广阔的传播平台，企业在电视媒体上投放微电影广告宣传片，引起电视受众群体的广泛关注与讨论，激发受众的自主消费欲望，使其能够自觉形成对品牌形象的认识，引发进一步消费行动。
4、赢得经济效益，实现社会效益
广告营销的目的在于实现产品销量的增加，在传统营销模式深入人心的现实环境下，微电影营销应该找到突破口，品牌要淡化广告的商业气息，思考如何将企业的品牌理念导入广告宣传中。通过感性故事的讲述，在融合品牌精神的同时重视人文关怀，关注社会生活，宣传生活正能量，通过微电影广告的宣传不仅提高经济效益，更要实现良好的社会效益，实现更优质、更负责任的广告营销。
四、结语
广告的发展离不开创新与融合，微电影广告的发展要建立在同受众的生活习惯与审美变化相适应的基础之上，创新广告营销模式，淡化商业色彩，传递品牌价值，注重人文精神，从而促进品牌推广，达到良好的企业营销效果。
作者:周东华 魏静茹 单位:西北大学
参考文献:
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[7]万新娜.浅谈广告创意理论、原则、过程及表现手法[J].企业导报，.
《 电影广告对大众消费心理分析论文 》
摘要：作为大众文化的电影已经有了100多年的历史，在现代营销的催化下，电影中的广告元素的利用成为目前的一种新的媒介。电影中这种夹带的广告利用其自身暴光率高，到达率高，影响广泛、持久、深层，而且重复率极高等优点刺激观众的知觉去改变观众对广告产品的态度从而达到广告促销的目的。电影制片商也正因为这样的电影广告具有的这些优点而广泛利用这样的广告方式。
关键词：电影广告消费心理电影广告优点
电影，作为二十世纪最具影响力的一种大众文化艺术，以其丰富多彩的形式反映着复杂多样的人类社会生活和内心世界，观众从电影里看到的不仅仅是一个吸引人的故事、几个漂亮的明星，而且还有各地的风土人情、文化品位，它能成为最直观、最广阔同时最细致的信息载体。通过最形象的最生动的方式切入到普通人的生活，而这种功能往往超出了电影的范畴，实际上也就成为产品最有效的广告宣传，基于此电影与广告界结下了不解之缘。近来，中国电影业在国际电影商业运作模式的影响下也开始学着利用电影这快幕布背后的魔力。
电影中的广告电影中的夹带广告按其表现的方式来说，一般分为显性和隐性广告两类。
显性广告主要以电影中的贴片广告为主，而隐性广告则以电影中的植入式广告为主。
一、贴片广告电影的贴片广告就是广告的运营商与电影的制作方、发行方、放映方合作，在每部电影放映前播放
客户的品牌广告以及企业广告和电影片尾出现的鸣谢单位，赞助单位的帖片广告。它是电影广告最明显最外在的形式，属于电影中的“硬广告”。尽管这种广告形式常常在播放前引起大量观众的唏嘘声，但是调查显示它的传达效果较电视广告有更深刻的观众记忆度，因此此时的广告就能很好的利用观众这一心态从而达到广告的目的。从冯小刚的《没完没了》的首开电影贴片广告的先河，继而《大腕》、《英雄》、《手机》等影片都夹带着众多的贴片广告。
二、植入式广告对于电影而言，它身着大众文化的隐身服，跳脱了传统的广告直白诉求模式，以更加隐蔽、积极、动人的形态潜入了观众的视野。因为影视中的人物形象、服装、道具乃至影视的名字，都可以转化成商品的品牌，给制片商带来巨大的利润。至此，植入式广告正在悄然升起。所谓的“直入式广告是一种异业结合模式，即将某品牌商品或服务融入媒体之中，成为媒体的一部分，与媒体一起推销给消费者”。
电影中的植入式广告是在影片中刻意地插入商家的商品，可以是静态的摆设，可以是画面的背景，也可以是演员使用的道具。它的好处在于它可以令观众在不经意间构建起对商品的潜意识知觉。由于观众对广告天生有抵触心理，把商品融入剧情的做法往往比直接诉求的结果更好。
总之，它是以一种隐性化、人性化的方式将广告融入电影的剧情当中，让观众在无意识中留下深刻的品牌印象。起先电影的帖片广告是作为独立于电影之外的元素出现的，它带有明显的广告宣传意识，然而植入式广告将产品的宣传内化到影片之中，成为影片的内容，让影片的魅力带动产品的宣传、推广，真正做到互为融合、互为促进。如《第一次亲密接触》中的卖当劳、《天下无贼》中刘德华和刘若英用的NOKAI手机、《落叶归根》中宋丹丹说的西南 财经 大学......这些广告都在潜移默化中让电影传递着品牌的精神，而且很合理、很自然。这就是电影中植入式广告的魅力。
这种广告形式对观众消费心理的影响主要表现在：
(一)电影中的广告元素的暴光率高，以娱乐的表现形式使受众接受，极大地增强了观众对广告产品的记忆，从而加强与巩固神经联系的痕迹。电影中的广告元素的出现不受时间的限制，而取决于故事情节的发展本身，从而可以使产品在电影中随剧情的发展反复出现，这是其他传统媒体所不具备的特点。观众是以一种寻求快乐寻求释放的心态去看电影，这样观众从心理上就没有对外界的防御，这是夹杂在电影影片中的广告会毫无声息地到达观众，而且这种把广告和故事情节相连接起来的广告其观众记忆度也极高。
(二)这样的广告形式很容易让消费者改变态度，使其对影片中的商品产生积极的态度。首先，观众自身就不自然地充当参照群体的作用。电影能带给受众一种不同于报纸、电视、广播的享受。而且电影具有的一种集群效应更容易引发消费者的从众心理，如果电影深受公众的喜爱那么这种人际关系中的舆论传播就是一种独具渗透力的广告形式。这对消费者心里的影响作用无疑是最有力的，它甚至可以在最短时间发挥最大的作用。
其次，电影中尤其是大片中往往都有几个名人扮演着主要角色，而将广告产品与名人结合一来为商家节约了请名人做广告的巨大成本，二来也使得这些名人不自然地充当了消费者意见领袖的作用。对于电影作为传播娱乐的载体而言，产品、品牌和广告都会发挥很大的影响力。影片中各种元素留给受众深刻的印象，甚至可以左右他们的消费观念和行为。电影中的广告元素通常以实物道具的间接形式呈现，不像 其它 传媒广告那样直接，所以广告信息悄悄进入消费者的记忆大脑，而且这种进入方式是以娱乐形式，也让消费者以一种娱乐的心态去接受，从而达到一种潜移默化的广告效果。
(三)到达率高。电影中的广告到达率高“电影受众也称‘暗夜的人’，黑暗的环境把电影的交流系统与周围日常空间隔离的同时，也把受众同他所体验的现实隔离开来，使其全身心投入电影的世界”。在电影受众暂时处于催眠的状态下进行广告宣传，受众接受信息度一般较高，同时较电视广告而言，影院的观众直接地暴露于广告的轰炸，无从躲闪，它的到达率几乎为100%。
(四)广告影响广泛、持久、深层，而且重复率极高。作为一种大众文化的艺术形态，电影的生命力强，它不但在影院放映，还可以在电视录像带、VCD中播出，不但播放一次，而且可以播放无数次，好的经典影片甚至影响几十年。让产品插入电影之中，让电影情节成为其广告内容，明星就是一种最佳的广告形象和意见领袖。这种天然的示范作用不经意便俘虏了观众、消费者。同时电影媒体可以影响电视广告很难到达的人群青年一代。他们崇尚的是快速的消费，电影媒体的特性迎合了青年一代的潜在心理，也因此更好地掌握拥有了这一巨大市场。
另外电影中的广告成本较低“如果说一部电影的票房达到5000万美元，电影中的广告就等于达到大约1370万的电影院观众面前，而据电影工业统计，一部有5000万美元票房的电影就可以卖出20万合录像带。不止如此，一部卖座巨片的录像带一星期至少出租五次，这样一个产品的镜头会因此在增加2500-3000万个让观众留下印象的机会”。如果再加上有线或无线电视的播出，广告主所付出的平均单位成本可以降到非常低。
综上所述，电影广告借助自身独特的优点确能将广告有效得深入到观众的心理，在各类广告铺天盖地的今天，电影广告作为一种新的广告促销手段有着广泛的发展空间，不管它以何种形式都意味着人们对这块幕布背后的功能有了更深的了解和把握。
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微电影(Micro Film),即微型电影,它是一种篇幅短小(一般在30秒到5分钟之间)的微型电影作品,一般来讲投资规模在几千元人民币到几万元人民币之间,制作周期也很短,一般花费一周或几周的时间就可以完成一部完整的微电影作品。下面是我为大家整理的微电影论文，供大家参考。
微电影论文 范文 一：中国电影营销策略研究
第一章绪论,介绍了此篇论文的选题背景与意义、研究内容与目标、研究现状以及研究 方法 。
第二章营销性微电影概述
首先对营销性微电影的相关概念进行了界定;在概念界定的基础上,对营销性微电影与植入式 广告 、传统网络营销方式的差异进行了辨析;营销性微电影作为一种新生事物,本章通过营销性微电影的产生及其发展阶段详细分析了营销性微电影的发展过程。第三章营销性微电影的传播机制,在详细分析营销性微电影传播要素的基础上,对营销性微电影的传播模式进行了探讨。
本文认为,营销性微电影之所以能够取得良好的传播效果,得益于其裂变式传播这一基础模式。虽然,在具体的案例之中营销性微电影可能以媒介联动、线上线下互动等具体形式传播,但良好传播效果的取得都离不开裂变式传播这一基础模式。本章还对营销性微电影之所以能够实现裂变式传播的传播动力进行了详细分析。第四章营销性微电影发展态势及应对策略分析,以SWOT态势分析为模型,详细分析了营销性微电影的“机会”、“威胁”、“优势”、“劣势”;在此基础上,为营销性微电影的发展提出了些许可行性建议。
微电影广告初探
由“微博”引领的“微时代”下正孕育出一种不可阻挡的广告趋势：微电影广告。近两年微电影广告呈现出井喷式增长态势，激发不少业界和学界的人士探讨的热情也让笔者看到了研究的空间与价值。本文以传播学为主要学理背景，综合广告学、营销学、社会学和心理学等学科理论，采取定量和定性分析相结合的研究方法，通过文献研究、个案分析、问卷调查等方法对微电影广告进行探究。重点在于分析归纳微电影广告的创意方法，突出挖掘微电影广告创意中的要点，再配以受众态度调查验证微电影广告创意的实效性，最终为探讨如何强化受众态度提出若干可行建议。笔者结合了影视广告、文学写作与影视剧作的构成要素，创新地整理出微电影广告的九个创意发想点，包括：主题的提炼、价值观的唤起、题材的选择、矛盾的设计、结构的安排、人物的塑造、道具的运用、场景的设置和音乐的烘托。再根据这些发想点的性质归纳出微电影广告的三大创意要素：品牌理念生活化、品牌呈现 故事 化、产品使用情境化。微电影广告的创意功能在于制造内容上的差异与吸引受众关注，创意目的则是增强故事的感染力，构筑在受众的心理层面上对品牌和产品的情感认可和理念趋同，提高广告的艺术审美价值，制造品牌和产品在受众脑中的深刻印象。以益达《酸甜苦辣》广告为典型个案，笔者通过一个百人问卷调查和对广告视频的观察调查来了解受众对微电影广告的态度，以实际的数据来证明微电影广告创意的有效性，态度调查结果表明：广告创意对影响受众形成对广告正向积极的态度有效，一定程度上还能改善受众对品牌产品的原有态度。但是受众态度中的行为意愿成分相对认知和情感表现得较弱，这说明受众的态度还需要进一步强化。基于此，笔者对强化态度的对策做出几点思考，从广告创意、营销手段、媒介投放三个方面提出一些可行建议。
中国新兴微电影广告研究
中国数码科技和网络通讯技术在过去的十年间迅速发展,从而带动了以网络传播为主体的信息技术产业的革新和网络用户群体的壮大,网络 文化 逐渐成为新型的文化形式。近年来,中国网络广告产业异军突起,并着重打造其文化内涵,注重传统理念与现代信息技术的融合,从而成为广告产业中颇具发展潜力的新兴产业。当前,国内网络文化空前繁荣,与此同时,微博在中国的迅速普及也影响了网络广告的发展方向,许多新兴的、以微博为平台的网络广告方式被赋予了“微”的定义。网络微电影广告应运而生,并成为网络广告中最具代表性的广告形式,取得了很大的成功。微电影广告的形成与发展有着极其深刻的时代背景。微电影广告概念的提出与应用,在我国最早出现在2011年。其优势在于长于叙事,故事性强,广告植入较为含蓄自然,易于被大众接受。因此,微电影广告一出现,便在网络群体中迅速传播,具有极强的宣传性。不可否认的是,微电影广告概念的形成与微博、微电影的出现直接相关。此概念以其直观性与简洁性被大众接受,成为了网络文化背景下微时代的概念名词。
微电影广告的形成,就其产生的根源而言,是传统短片广告与现代数字信息技术融合的结果。它的兴盛与微博传播平台的建立、大众碎片化时间的增加与广告 市场营销 的需求三方面密切相关。当前,微电影广告已经在世界范围内掀起了传播的热潮,各种微电影广告作品层出不穷,中国的微电影广告也在这股热潮中迎头而上,既要面临发展的机遇,也要面对发展的挑战。同时,我国广告产业的多元化发展,也促使微电影广告制作模式呈现多元化发展,其他形式的网络广告也随着微电影广告的传播大量涌现,他们不仅增加了微电影广告的传播力度,也丰富了网络微电影广告的传播形式与途径,成为微电影广告市场中不可忽视的力量。综上所述,本文通过细致研究国内微电影广告的发展形态,探索中国微电影广告在未来的发展方向。本文首先对微电影广告的形成背景进行深入分析,进而对其概念进行学术的梳理,并在概念的基础上对微电影广告及其相关产业进行论述,最后通过深入分析两年多来微电影广告在发展过程中形成的优势与不足,探讨中国网络微电影广告的未来发展,以期能为其未来的发展提供一个科学合理的借鉴。
微电影论文范文二：微电影在商业广告中的应用
摘要：微电影与广告之间的跨界合作，将是内容营销时代的大势所趋。它突破了传统植入广告在形式与内容方面的限制，将广告带入了一个全新境界。随着越来越多企业加入拍摄微电影广告队伍，微电影广告将会越来越完善。微电影广告未来的发展过程中，为了保证其质量、留住受众，其进入门槛将会越来越高。微电影的传播也要坚持整合营销策略，从拍摄之前，剧本尚未定稿之前开始发动网民进行关注，并在拍摄中、拍摄完成后进行连贯性宣传。微电影广告不再只是广告主的独角戏，将会成为全民参与的事件。
关键词：微电影广告; 碎片化时间; 草根; 整合营销传播
前言
经历过一段较为漫长、混乱的过程，微电影才慢慢发展起来，微电影的发展和网络视频、网络电影等有着极为密切的关联，可以说，网络视频和网络电影是微电影发展的前身，微电影是对网络视频、网络电影的延伸、突破。而微电影广告诞生于微电影，是一种新颖的商业广告。微电影广告是对于传统广告与电影植入广告的一次突破，在网络视频与网络电影的基础上进行延伸、创新。由于微电影广告属于新事物，目前业界尚未有统一的定义。
微电影广告虽然属于新事物，但是一诞生就受到广告主与消费者的亲睐。国内外许多知名品牌纷纷进行微电影广告营销，比如凯迪拉克、Jeep、巨人网络、三星、佳能、桔子水晶酒店等，并迅速得到网络受众的极大欢迎。点击率、转发率均超出想象，涉及行业之广、受欢迎程度之大，无不让人看到微电影广告强大的生命力。
一、微电影广告诞生与发展的原因
微电影广告的诞生与发展并非一朝一夕，是经过漫长的过程。有我国关于广告的新法律法规因素的影响，也有网络时代因素的影响，但是总的来说，影响最大的应当是消费者因素。由于，消费者之前被动接受广告信息，产生了审美疲劳，并对传统商业广告具有一定的抵制心理，广告主一直在寻找一个新颖的广告形式，使得广告信息能够被消费者所认知、接受。微电影广告正是迎合了广告主的需求。
(一)我国广告法律法规的影响
我国关于广告的法律法规——《广播电视广告播出管理办法》，对我国广告行业在创作与播出方面有着极大的影响。比如第十五条：播出机构每套节目每小时商业广告播出时长不得超过12分钟。其中，广播电台于11:00-13:00时间段、电视台于19:00-21:00时间段，商业广告的播出时间不可超出18分钟等。我国广告法律法规的不断完善，对传统形式的电视广告造成了极大的限制。
(二)碎片化时间的影响
所谓碎片化时间指的是人们在日常生活当中，例如购物、搭车、上下班等，所花费的“等待”时间(购物付款时需要排队、搭车的时候需要等车、上下班的时候需要等电梯等等)。碎片化时间下的人们的完整时间经常会被偶然或者必然的“等待”时间所分割，如何打发碎片化时间成为人们日常生活当中所关注的问题。微电影广告正是人们打发碎片化时间的一个良好选择。人们可以在“等待”时间中，拿出手机登录视频网站进行观看，也能够在微博当中进行转发、分享、观看。微电影广告时长较短、富有故事性等特征，符合人们打发碎片化时间的需求。
(三)网络时代的影响
网络技术 的进步和庞大的网民数量是微电影广告诞生、发展的重要前提。根据统计，到2011年12月底，我国网民的数量有亿之多。(如图1所示)。同时，由于Wi-Fi的网络、3G以及4G移动网络的普及，使得手持数码设备在线观看视频成为现实，随着手持数码多媒体设备的日新月异，使得我们能够在网络时代下享受数量、质量都可观的影音娱乐。网络时代下，主要有以下几个方面促进微电影广告的发展：(1)掌中视频播放设备的普及。掌中视频播放设备主要有：手机、PSP和平板电脑等。这些设备的普及，使得我们可以在闲暇的时间，不受地点困扰观看自己喜爱的视频，符合碎片化时代下，消费者打发碎片化时间的要求;(2)网络速度的提升。视频(特别是在线视频)需要较高的宽带支持，才能够实现流畅的播放目的，因此，网络速度是微电影广告播发的制约因素之一。但是随着3G移动网络的普及，4G无线传输技术的迎头赶上，网络速度得到极大的提升，从而解决了用户观看微电影广告由于网络速度因素导致的卡顿与画面粗糙等难题;(3)视频网站与应用商城的快速发展。最近几年，我国视频网站和应用商城快速发展，较为出名的有：优酷网、激动网和土豆网等;应用商城有：QQ视频、PPS、迅雷看看和奇艺视频等。视频网站和应用商城的快速发展，使得微电影广告的传播阵地进一步扩大化，能够在更广泛受众中进行传播。
(四)著名导演、明星和草根的大力推动
微电影广告的发展不能够忽视中国影视圈的著名导演、明星等群体的推动，比如著名导演姜文、罗立言等，明星莫文蔚、吴彦祖、周迅等。同时草根群体对微电影广告的推动力也是不可忽视的，正是草根群体对微电影广告的极大关注、热情参与、大量转载才使得微电影广告更具有传播价值，吸引更多的广告主加入拍摄微电影广告的阵营。
二、微电影广告的特点
微电影广告正是具有跌宕起伏的叙事、淡化产品，突出品牌、淡化广告、突出电影以及注重深度，不以长度取胜等特点，才让更多受众接纳，让更多的广告主参与其中。
(一)跌宕起伏的叙事特点
在微电影中，为了网络观众的迅速接受，大部分选择了跌宕起伏的叙事特点，在开端——发展——高潮——结局这个普传统的叙事结构中嵌套进去了几个重要事件的镶嵌式结构，而且，开端与结局被无限压缩，发展甚至被省略，即一种以大篇幅展现事件高潮的叙事方式。因此其中一个重要的前提就是，导演预设广大观众是熟知影片中所展现的语境的，比如《一触即发》的剧情就类似好莱坞的警匪片，动作部分和追逐戏——高潮，几乎占了影片内容的全部，打斗跳伞，追逐爆破，执行任务的男主角与神秘黑衣人展开一场殊死较量，在助手与座驾的协助下，男主角杀出重围，化险为夷。因此我们可以看到，微电影的叙事策略是将观众最感兴趣的部分无限放大，而淡化次要情节，以达到在情绪上与观众的快速共鸣。这是传统电视广告所缺失的元素。
(二)淡化产品，突出品牌
品牌是决定企业能否在激烈的市场竞争中处于不败之地的重要因素之一，也是决定企业能否坚持可持续发展的重要依据之一。由于微电影广告注重的是广告信息在消费受众中的“软传播”，若注重产品便显得过于生硬，同传统广告并无差别，所以微电影广告应当具有“淡化产品，突出品牌”的表现特点。
令企业的品牌内涵通过微电影广告传播去感动消费者，直至对社会产生良好的影响，不再是之前传统广告对自我产品进行标榜，从而让人觉得生硬、无法接受。这也是微电影广告与传统电视广告、网络视频广告主要差别之一。电视广告、网络广告通常侧重宣传产品信息，这是由于这两类广告属于硬广，强制受众进行观看，而微电影广告更多的是受众主动关注、欣赏的，具有传播持续性。淡化产品，突出品牌才更具有宣传价值。例如尊尼获加在微电影广告《路语》中，拒绝在微电影广告中植入其产品，只是向消费者呈现少量的文案(如：“尊尼获加呈献”和“keep walking”等。)倘若只表面地看微电影剧情，是无法让人联想到苏格兰威士忌的，但是它所呈现的主题——永远向前却打动了无数的消费者。尊尼获加于其微电影广告《路语》当中，把其品牌文化、品牌理念很好地释放出来、传达给受众，代表着其目标消费群体——成功人士的生活方式、消费文化。让消费者对其品牌内涵产生了心灵的触动，这是微电影广告品牌营销的成功之处。
(三)淡化广告，突出电影
由于微电影刮起的潮流风，微电影所衍生的微文化正在渐渐地影响受众的生活方式。碎片化时代下的受众已经被广告味十足的传统广告轰炸多年，因此，微电影广告必须另辟蹊径，淡化广告味在微电影广告中的分量，更多地用电影情节去感染受众，令受众不对其产生反感之情。同时，由于受众一般在碎片时间中观看微电影广告，这也要求微电影广告必须突出电影元素，特别是要求情节具备紧凑性、合理性和吸引性。例如，路虎的连载式动漫微电影广告《极光之城》。总共有八集，平均每周播出一集。该部微电影广告使用漫画和实景相互融合的风格，每一集都留下一个悬念，下一集再解除悬念。这一系列微电影广告，情节紧凑、悬疑、引人关注，场景紧张、刺激。整个系列广告片看不出一丝广告的痕迹，俨然就是一部动作悬疑大片，获得受众的极大关注。
(四)注重微电影广告的深度，不以长度取胜
在中国文学界有个说法：长文好作，短诗难赋。微电影广告也是如此，特别是随着3G手机用户数量的急剧上升，微电影广告通常是在其移动状态下，短时间内才会被观看。这就要求微电影制造商应当注重微电影广告的深度，时间太长的微电影广告是无法脱颖而出的，微电影广告必须富有创意、短小精悍、内涵深刻。例如较为出名的微电影广告：凯迪拉克的《一触即发》时长94秒，《66号公路》时长90秒;佳能的《leave me》时长180秒;桔子水晶酒店12星座微电影广告时长均在76秒-143秒之间，最短的为系列二《闷骚天蝎男爆笑开房记》，时长76秒，最长为系列八《最刻板魔蝎男开房记》，时长143秒等等。由此可见，微电影广告追求的是在最短时间内将一个品牌故事讲给消费者听，整体显得短小精悍，并不拖泥带水。
三、微电影广告的优势与劣势
(一)微电影广告的优势
1.低成本，短周期
微电影广告之所以受到极大追捧，一方面是微电影广告传播效果与长期的经济效益，还有更重要的是其成本比较低，而且制作周期比较短。例如桔子酒店集团在2010年底，模仿当时热播的电影《让子弹飞》，推出诠释桔子酒店品牌的微电影广告《让火车叫》，成本花了3万多，用时不到一周。后期也只是在一个粉丝量较大的私人微博上首发，并得到网友的热捧与转发。一周内播放量达到40万，转发量超过了1万，获得极大的效果。速度之快，价格之低是任何广告形式所无法比拟的。尝到甜头的桔子酒店集团，在2011年初决定加大微电影广告的投入。至5月底，“桔子水晶星座微电影系列”全部拍摄完毕，并以每周一部的速度于各大微薄、门户网站与视频网站上播放，总花费只有100多万。这比植入式广告、电视广告和视频广告的投入都低。
2.制作精良，目标明确
由于微电影广告播放时间短，投入较少的物力与人力，所以，导演与制作团队便会投入更多的精力，以求在最短的时间内，展现给受众最美好的一面。微电影广告之所以具有受众目标明确的原因，主要是其为广告主量身定做。不管是诠释品牌，还是对微电影广告的内容的剧本进行编写、制作，以及到微电影广告的传播方案等环节，都要求按照广告主的需求进行定制。微电影广告讲究除了精彩的故事内容足以吸引受众，并让他们进行二次传播的同时，也要求能在故事里面能够自然地体现出广告主品牌的理念与价值等。由于微电影广告目标明确，因此一经播出，便能够将广告主所想传播的内容、理念等元素传递给目标受众。
3.受众群体具有广泛性与互动性
由于科技技术的进步与普及，互联网成为人们日常生活当中普遍存在的一部分，传统大众媒体对消费者的捆绑性越来越弱。随着互联网普遍的进入人们的日常生活，越来越多的消费者逐渐摆脱对传统大众媒体的依赖。根据统计，到2011年12月末，我国网民数量有亿之多。网络媒体的受众群体除了具有广泛性外，也体现出其具有较强的互动性、参与性，这是传统媒体无法比拟的。在微电影广告当中，受众在了解广告所诠释的品牌理念的同时，还能够第一时间根据自己观后的体会与广告主进行互动，在这过程当中，能够让受众更好地理解品牌理念，继而接受品牌的价值，成为品牌的粉丝。
4.微电影广告传播具有灵活性、多样性与整体性
从传播学的角度来看，微电影广告相对于传统的电影与广告来说是一种新颖的生成、传播的模式，从制作至播放、从传播主体至传播方式、传播 渠道 ，微电影广告的传播节点都是对传统电影和广告传播的颠覆，继而改变受众对于电影和广告认识的思维定式。
(1)传播具有灵活性
微电影广告与传统的电视广告同为视听广告，但是微电影广告的传播载体比电视广告还要丰富。微电影广告的传播载体是以网络、手机等为传播媒介，以电影作为传播形式，其传播更为灵活。随着时代的带来，网络媒体和传统媒体相比，其信息的传播具有交互性与针对性等优势。网络视听随着科技的发展与使用群体的上升，正逐渐成为主流，微电影和微电影广告为代表的“微视听”更是得到受众的极大欢迎。例如佳能的微电影广告《看球记》于正式发布前三天中，就有1000多万的点击率。这是传统的电视广告所无法媲美的，传统广告由于只在电视、楼宇视频广告和车载视频广告上进行传播，消费者并无法对其进行主动搜索，而且传统电视广告的播出时长有严格的限制(一般为15秒、30秒、45秒、60秒等)，微电影广告则显得比较自由，受众喜欢看到哪任凭自己选择。
微电影广告之所以能够超越传统的网络广告形式，受到门户网站、视频网站以及广告商等的亲睐，是由于其披上了微电影的外衣，更加容易被受众所接受。于多种网络广告形式当中，网络视频广告和与微电影广告共同点较多，但是网络视频广告的传播内容多是为了产品短期的促销或者新品上市之前的宣传，会随着时间的推移、下架，而被受众所忘记，但是微电影广告的传播内容并不直接地体现、推销产品，更为主要的是为了传播企业的品牌。而决定微电影广告能从众多网络广告形式当中脱颖而出，是其能很好地将艺术价值与商业价值结合一起，是具有版权的小电影。这也决定其传播时间更为灵活，且传播影响力更为持久。
(2)传播具有多样性
微电影广告的主要特征便是其传播渠道具有多样性，除了传统的电视和网络等传播渠道外，还能够在3G手机、移动电视以及楼宇电视广告以及PSP等传播渠道上进行传播。受众除了可以在门户网站和视频网站等媒介上观看微电影广告,还能够用手机访问WAP网站、手机客户端上观看;受众在外出的时候能够通过公交移动电视、楼宇电视广告以及自身携带的PSP等观看微电影广告;与此同时，微电影广告还能够在传统电视和网络等传统媒介上进行播放。微电影广告传播渠道的多样性是传统广告所无法比拟的。
(3)传播具有整体性
草根群体的参与和推动，是微电影兴起的主要原因之一。由于微电影的拍摄技术门槛较低和低成本等原因，因此普通人也能够参与，草根群体若是感兴趣，便可进行自导自演，草根一族拍摄并上传到网络上的微电影，一部分会受到网上冲浪者的追捧与转载，广告商正是看中了微电影被高度关注和疯狂转发所产生的传播效果与长期的经济效益。
微电影由于草根群体的主动介入，使得微电影广告不单是一部广告片，它是属于一种全新的营销方法。微电影广告在传播过程当中，以内容营销为主导、借助事件营销和利用病毒营销方式进行传播，整个传播过程显得更有整体性。例如佳能的《看球记》，正是利用佳能公司、电影导演姜文作为前期宣传的噱头，在微电影广告的拍摄过程当中，在网络各大新闻网站、论坛上发布其拍摄新闻、拍摄花絮，投入大量的广告软文，并邀请电视节目栏目、电影频道对其进行 报告 ，后期还举行盛大的新闻发布会等等，将整个拍摄过程变成一些列的新闻事件进行传播。正是在这种轰炸性的宣传下，才能最大限度地激发受众的好奇心，吸引受众进行关注与观看。即使后来，受众观看微电影广告的时候，在片头上发现“此影片全部由佳能拍摄器材拍摄完成”具有明显性的广告字眼，而且微电影广告的片尾还是佳能的广告语、十多秒的广告的时候，才发现这原本是一则广告。但是，受众并没有对其产生反感，仍然将其当做一部具有艺术价值的微电影来欣赏。
这说明，受众观看微电影广告，更多以欣赏微电影的态度进行观看的，对于微电影中的广告宣传是有意无意地进行接受。但是电视广告与网络视频广告，广告痕迹很明显，属于硬广告，受众容易产生抵触的情绪。当新闻事件得到受众的关注，微电影广告传播的内容引起受众的共鸣，加上网络媒体具有相连性，网友便会进行自动转发，使得微电影广告得到继续传播的机会，在网友的圈子上得到进一步扩散，起到病毒营销的良好效果。
(二)微电影广告的劣势
1.微电影广告传播效果受到地区网络普及率的限制
2. 微电影广告传播效果对老少群体不佳
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《纪录电影的起源及演变》（拉法艾尔·巴桑、达尼埃尔·索维吉）原是法国《电影辞典》（让·路普·巴塞克主编，拉鲁斯出版社1986年首版）中的“纪录电影”条目，中文（单万里译）原载中央新闻纪录电影制片厂编辑出版的内部刊物《纪录电影》1987年第3-6期，公开发表于《世界电影》1995年第1期，收入本文集时译者作了一些修改。《电影与探险》（安德烈·巴赞）系根据原载《法兰西观察家》1953年4月号和1954年1月号的两篇文章综合而成，后收入《电影是什么？》文集，本书已出中文版（崔君衍译，中国电影出版社1987年）。《格里尔逊与英国纪录电影运动》选自福西斯·哈迪编《格里尔逊论纪录电影》（英国Faber出版公司1946年首版，本文译自1966年修订版），是编者为该文集所作的序言，中文（单万里译）系专为编辑本文集而译。《英国自由电影》（阿兰·劳维尔）选译自作者与吉姆·希里埃合著《纪录电影研究》（纽约维金出版社1972年），中文（张雯译）原载《世界电影》1988年第4期，收入本文集时作了一些修改。《法国新浪潮中的真理电影》（胡濒）选自《当代法国电影》一文，是其中的第三节，原标题为“真理电影”，见荒煤主编《外国电影近况》（北岳文艺出版社1986年）。《美国真实电影的早期阶段》（罗伯特·C·艾伦）选自作者与道格拉斯·戈梅里合著《电影史：理论与实践》（美国麦克格鲁-希尔出版公司1985年）一书的第9章，中文见《世界电影》1991年第3期，或该书的中文版（李迅译，中国电影出版社1997年）。《德国纪录电影的双重困境》（克劳斯·克莱梅尔）选自沃尔夫冈·亚克布森编《德国电影史》（德国斯图加特魏马出版社1993年），原文题目为“纪录电影：一个双重的困惑”。《世界电影》杂志1997年第1期曾以《一个双重的困境--关于“纪录片”的概念》为题发表过本文的片断（聂欣如译），全文系专为编辑本文集而译。《战后日本纪录片的变化与发展》（渡部实）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行）。《中国新闻纪录电影》（高维进）选自荒煤主编《当代中国电影》（中国社会科学出版社1989年），系该书的第13章。《香港新闻纪录电影发展史话》（余慕云）原载台湾《电影欣赏》1991年第7期（总第52期）。《六十年代以来的台湾纪录片》（李道明）选自陈虻与林旭东主编《首届北京国际纪录片学术会议文献》（1997年内部出版发行），原题目为“我的纪录电影经验”。《中国纪录片创作前瞻》（司徒兆敦）原载《北京电影学院学报》1999年第1期。