外国电影理论文选上海文艺出版社
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l 影片分析 1． 《走向电影圣殿》 2． 《荣誉》 l 视听语言 《论电影的编剧，导演和演员》普多夫金 《电影导演基础》 库里肖夫 “蒙太奇在1938”，“蒙太奇在1939”两篇文章，爱森斯坦 《电影语法》马塞尔 马尔丹 《电影剪辑技巧》 卡尔 赖兹 《电影语言的语法》 阿里洪 l 影视技术概论 1．《影视技术概论》修订版 2．《数字时代的影响制作》 3．《数字化电影制片》 补充： 1．《机械复制时代的艺术作品》 本雅明 2．《国家机器与意识形态国家机器》 阿尔都赛 3．《历史和阶级意识》 卢卡契 4．《快感文化和政治》 詹姆逊 5．《西西弗斯神话》 加缪 其它作家： 1． 黑格尔 2． 康德 3． 费尔巴哈 4． 马尔库塞 5． 萨特 6． 葛兰西 苏珊朗格《艺术与情感》 爱因汉姆《艺术与视知觉》 [德] 爱因汉姆 《电影作为艺术》 中国电影出版社 [匈] 贝拉巴拉兹 《电影美学》 中国电影出版社 [法] 安德烈巴赞 《电影是什么》 中国电影出版社 [德] 克拉考尔 《电影的本性 —— 物质现实的复原》 中国电影出版社 [苏] 爱森斯坦 《爱森斯坦论文集》 中国电影出版社 《电影艺术四讲》 中国电影出版社 《并非冷漠的大自然》 中国电影出版社 [苏] 普多夫金 《论电影的编剧、导演和演员》 中国电影出版社 [美] 李R波布克 《电影的元素》 中国电影出版社 [法] 马塞尔马尔丹 《电影语言》 中国电影出版社 《电影语言的语法》 《电影的观念》 [英] TS马纳儿 《电影导演》 中国电影出版社 [英] 卡雷尔赖茨 / 盖文米勒 《电影剪辑技巧》 中国电影出版社 [英] 欧内斯特林格伦 《论电影艺术》 中国电影出版社 托马斯沙兹 《旧好莱坞/新好莱坞》 中国广播电视出版社 《闲情偶寄》 威廉阿却《剧作法》 [美] 劳逊 《戏剧与电影的编剧理论与技巧》 中国电影出版社 [美] 乔治布鲁斯东 《从小说到电影》 中国电影出版社 [日] 新藤兼人 《电影剧本结构》 中国电影出版社 [苏] 弗雷里赫 《银幕的剧作》 中国电影出版社 [苏] 瓦尔坦诺夫等 《电影剧本本性问题》 中国电影出版社 王迪《电影剧作导航》 王迪《现代电影剧作》 汪流《电影剧作概论》 刘一兵《电影剧作100问》 [中] 汪流 《论电影剧作的结构和样式》 中国电影出版社 《戏剧理论史稿》余秋雨 尼克布朗 《电影理论史评》 中国电影出版社 邵牧君编 《电影理论论文文选》 中国电影出版社 李恒基/杨远婴编 《外国电影理论文选》 上海文艺出版社 罗艺军编 《中国电影理论文论》 文化艺术出版社 夏衍《写电影剧本的几个问题》 中国电影出版社 《电影观念讨论文选》 中国电影出版社 《电影的文学性讨论文选》 中国电影出版社 《电影艺术讲座》 中国电影出版社 [中] 《走向电影圣殿》 中国电影出版社 [中] 《世界电影鉴赏辞典》 福建人民出版社 周传基 《电影电视广播中的声音》 中国电影出版社 王志敏 《电影美学分析原理》 中国电影出版社 《电影艺术》 中国电影出版社 《当代电影》 中国电影艺术研究中心 《世界电影》 中国电影出版社 《北京电影学院学报》 北京电影学院
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关于剧本大全，我尝试找过，应该是没有这样的书籍的，但是呢，关于电影的书籍给你参考下： 《论电影的编剧，导演和演员》普多夫金 《电影导演基础》 库里肖夫 “蒙太奇在1938”，“蒙太奇在1939”两篇文章，爱森斯坦 《电影语法》马塞尔 马尔丹 《电影剪辑技巧》 卡尔 赖兹 《电影语言的语法》 阿里洪 l 影视技术概论 1．《影视技术概论》修订版 2．《数字时代的影响制作》 3．《数字化电影制片》 补充： 1．《机械复制时代的艺术作品》 本雅明 2．《国家机器与意识形态国家机器》 阿尔都赛 3．《历史和阶级意识》 卢卡契 4．《快感文化和政治》 詹姆逊 5．《西西弗斯神话》 加缪 威廉阿却《剧作法》[美] 劳逊 《戏剧与电影的编剧理论与技巧》 中国电影出版社 [美] 乔治•布鲁斯东 《从小说到电影》 中国电影出版社 [日] 新藤兼人 《电影剧本结构》 中国电影出版社 [苏] 弗雷里赫 《银幕的剧作》 中国电影出版社 [苏] 瓦尔坦诺夫等 《电影剧本本性问题》 中国电影出版社王迪《电影剧作导航》王迪《现代电影剧作》汪流《电影剧作概论》刘一兵《电影剧作100问》 [中] 汪流 《论电影剧作的结构和样式》 中国电影出版社 《戏剧理论史稿》余秋雨尼克•布朗 《电影理论史评》 中国电影出版社 邵牧君编 《电影理论论文文选》 中国电影出版社 李恒基/杨远婴编 《外国电影理论文选》 上海文艺出版社 罗艺军编 《中国电影理论文论》 文化艺术出版社 夏衍 《写电影剧本的几个问题》 中国电影出版社 《电影观念讨论文选》 中国电影出版社 《电影的文学性讨论文选》 中国电影出版社 《电影艺术讲座》 中国电影出版社 [中] 《走向电影圣殿》 中国电影出版社 [中] 《世界电影鉴赏辞典》 福建人民出版社 周传基 《电影•电视•广播中的声音》 中国电影出版社 王志敏 《电影美学分析原理》 中国电影出版社 《电影艺术》 中国电影出版社 《当代电影》 中国电影艺术研究中心 《世界电影》 中国电影出版社 《北京电影学院学报》 北京电影学院
看一手货就是比二手货好啊，当看惯了一板一眼的他人阐释之后看到七八十年以前德吕克自己写的《上镜头性》的小文的时候，觉得他的语言如此优美，如此鲜活，还有着戏谑和诙谐的味道在，就没有后悔啃这个大部头了。 虽然实话实说，看完了之后我还是不太清楚到底什么是上镜头性。 试着把德吕克的文章内容总结一下。 反对当时法国电影界极尽雕琢之能事、内容虚假的电影现状，呼吁采用朴实、单纯的镜头风格。 认为当下普遍认为具有上镜头性的演员不具备什么演技，甚至用蜡像馆的蜡人作比喻。 认为电影具备充分表现非理性世界题材的能力，比如神仙，妖怪，童话故事等。 呼吁电影界打破陈规，比如不能在镜头中表现白色的物体，不能让镜头呈现模糊的状态，在表现远景的时候忽略透视的原理。 停止明暗对比和逆光摄影的滥用。 上镜头性是电影和照相术的和谐结合。 德吕克认为上镜头性不是事物本身固有的品质，也不是靠镜头所揭示的品质，更不是任何事物都可以使用的漂亮的外包装，而是一种艺术，一种观察与表现的艺术，它的唯一法则是导演的鉴赏力。 以下是爱浦斯坦关于上镜头性的阐述概要。 所谓上镜头性，凡是由于在电影中再现而在精神特质方面有所增添的各种事物，生物和心灵的一切现象。凡是通过镜头的再现而无所增添的事物或者现象，都不具备上镜头性，也就不属于电影艺术。 只有这个世界动态的方面，包括事物的或者心灵的，才能通过电影的再现现出他们的精神特质的增添情况。 上镜头的动态，就是在四维的时间——空间体系中的动态，是同时存在与时间和空间中的一种动态。 一个物体的上镜头的方面是他在时间和空间中各种变化的终结式。 电影在进行空间上的远近变化的展现的同时，还应该注意时间上的远近变化，即时间的压缩，拉长，省略和放大等等。 时间能赋予本不具备生命的物体一种强大的生命力。 之所以能被赋予生命，是因为事物本身具有一种个性，只有事物，生物，心灵的动态的有个性的现象才具有上镜头性，才能通过电影的再现而获得高级的精神特质。 客观事物的上镜头性需要导演的发现以及引导。 电影是表现诗意的最有利的手段，是表现非现实世界的最现实的手段。
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中国电影出版社《艺术风格的个性化追求-------电影导演大师创作研究》郑洞天 谢小晶主编 中国电影出版社《表现与创造的驰骋------现代电影表演创作论》陈 浥主编 中国电影出版社《审美空间延伸与拓展--------电影声音艺术理论》姚国强 孙 欣主编 中国电影出版社《电影学：基本理论与宏观论述》王志敏主编 中国电影出版社《电影美学：观念与思维的超越》王志敏主编 中国电影出版社《中国电影：描述与阐释》陆弘石主编 中国电影出版社《东方视野中的世界电影》钟大丰 梅 蜂主编 中国电影出版社《电影理论：新的诠释与话语》钟大丰 潘若简 庄宇新主编 中国电影出版社《镜像与文化--------港台电影研究》王海洲 中国电影出版社《感觉与敏锐---现代电影表演理论研究》（上）崔新琴 陈 浥主编 中国电影出版社《银幕影像的造型艺术---电影美术设计理论》周登富 王鸿海主编 中国电影出版社《银幕传情--与中国当代译制配音演员对话》徐燕 陈 浥主编 中国电影出版社《银幕再现--与中国当代电影录音师对话》姚国强 孙 欣主编 中国电影出版社《银幕造型--与中国当代电影美术师对话》王鸿海 刘晓清主编 中国电影出版社《银幕追求--与中国当代电影导演对话》（2）张会军 薛文波主编 中国电影出版社《电影摄影画面创作》张会军 中国电影出版社《影片分析透视手册》张会军 中国电影出版社中国电影专业史研究《电影编剧卷》张巍主编 中国电影出版社中国电影专业史研究《电影文化卷》杨远婴主编 中国电影出版社中国电影专业史研究《电影技术卷》李念芦 李铭 张铭主编 中国电影出版社中国电影专业史研究《电影制片、发行、放映。卷》于丽主编 中国电影出版社《大学的精神》、《大学之道》等教育专著，待细选。《当代电影分析方法论》【法】JacquesAumontandMichelMarie台湾远流出版公司1997年《第二媒介时代》【美】马克•波斯特南京大学出版社2000年《电影剪辑技巧》【英】卡雷尔•赖兹中国电影出版社1985年《电影是什么》【法】安德烈•巴赞中国电影出版社1987年《电影艺术——形式与风格（第四版）》【美】大卫•波德维尔、克莉丝汀•汤普森美商麦格罗•希尔国际股份有限公司1996年《电影意义的追寻》【美】DavidBordwell台湾远流出版公司1994年《电影语言的语法》【乌拉圭】丹尼尔•阿里洪中国电影出版社1981年《故事——材质、结构、风格和银幕剧作的原理》【美】罗泊特•麦基《旧好莱坞、新好莱坞：仪式、艺术与工业》【美】托马斯•沙兹中国广播电视出版社1992年《认识电影》【美】路易斯•贾内梯中国电影出版社1997年《世界电影史》【美】克莉丝汀•汤普森、大卫•波德维尔北京大学出版社2004年《通俗文化、媒介和日常生活中的叙事》【美】阿瑟•阿萨•勃杰南京大学出版社2000年《通俗文化理论导论》[英]多米尼克•斯特里纳蒂商务印书馆2001年《外国电影理论文选》李恒基杨远婴主编上海文艺出版社1995年《文化生产：媒体与都市艺术》【美】戴安娜•克兰译林出版社2001年《中国电影发展史》程季华主编中国电影出版社1998年《中国电影摄影艺术发展史》郑国恩等主编。正在出版中。《重组话语频道》[美]罗伯特•C•艾伦主编中国社会科学出版社2000年《后理论：重建电影研究》，[美]大卫•波德维尔等，中国社科出版社《香港电影的秘密》[美]大卫•波德维尔，海南出版社《中国电影美学》林年同，台北允晨文化实业股份有限公司《王弼集校释》，王弼，中华书局《古代宗教舆伦理》，陈来，三联书店《中国禅学思想史》，[日]忽滑谷快天，上海古籍出版社《剑桥中国晚清史》，[美]费正清编，中国社科出版社《冷战与中国》，章百家、牛军主编，世界知识出版社《极端的年代1914-1991》，[英]霍布斯鲍姆，江苏人民出版社《中国文学批评史》，罗根泽，上海古籍出版社《中国中古文学史/论文杂记》，刘师培，人民文学出版社《中国诗学》，叶维廉，三联书店《古典诗学的现代诠释》，蒋寅，中华书店《曲院风荷》，朱良志，安徽教育出版社《中国文学欣赏举隅》，傅庚生，北京出版社《诗境浅说》，俞升云，北京出版社《梓翁说园》，陈从周，北京出版社《顾随：诗文丛论》，顾随，天津人民出版社《中国文学史话》，胡兰成，上海社科出版社《二十世纪中国文学史论》，王晓明主编，东方出版中心《中国左翼文学思潮探源》，艾晓明，湖南文艺出版社《海派小说与现代都市文化》，李今，安徽教育出版社《中国当代文学史教程》，陈思和主编，复旦大学出版社《梁启超论清学史二种》，梁启超，复旦大学出版社《近代二十家评传》，王森然，书目文献出版社《金明馆丛稿初编》，陈寅恪，三联书店《当代哲学主流》，[德]施太戈缪勒，商务印书馆《二十世纪西方哲性诗学》，王岳川，北大出版社《哲学史教程：特别关于哲学问题和哲学概念的形成和发展》，[德]文德尔班，商务印书馆《美学史》，[美]凯•埃•吉尔伯特等，上海译文出版社《近代美学史评述》，[英]李斯托威尔，上海译文出版社《文学理论》，[美]韦勒克、沃伦，三联书店《创造的世界——艺术心理学》，[美]艾伦•温诺，黄河文艺出版社《文学的哲学》，[美]古斯塔夫•缪勒，广西师范大学出版社《艺术的法则：文学场的生成和结构》，[法]皮埃尔•布迪厄，中央编译出版社《伟大的书》[美]大卫•丹比，江苏人民出版社《Perspectives on Chinese cinema》Chris Berry《Celluloid china》Harry HKuoshu《New China cinema》Sheila Cornelius《Visions of the East: Orientalism in Film》 Matthew Bernstein《Narrative， Apparatus， Ideology : A film theory reader》Philip Rosen《Post-war cinema and Modernity》 John Orr《Between Shanghai and Hongkong : the politics of Chinese cinemas》 Poshek Fu《Cultural Theory : the key concepts》Andrew Edgar《Chinese films in focus》Chris Berry《电影的观念》，[美]斯坦利•梭罗门，中国电影出版社《蒙太奇论》，[俄]CM爱森斯坦，中国电影出版社《从卡里加里博士到希特勒》，[德]齐格弗里德•克拉考尔，英文版《电影语言》，[法]马赛尔•马尔丹，中国电影出版社《电影叙事：剧情片中的叙述活动》，[美]大卫•波德维尔，台北远流出版公司《电影史：理论与实践》，[美]罗伯特•C•艾伦/道格拉斯•艾梅里，中国电影出版社《电影史学新视野》，石川编，学林出版社《外国电影理论文选》，李恒基、杨远婴编，中国电影出版社《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》，[美]托马斯•沙兹，中国广播电视出版社《中国电影理论文选》，罗艺军主编，文化艺术出版社《电影历史及理论》，李少白，文化艺术出版社《影史榷略》，李少白，文化艺术出版社《中国电影发展史》，程季华等，中国电影出版社《中国电影：描述与阐释》，陆红实编，中国电影出版社《新中国电影意识形态史》，胡菊彬，中国广播电视出版社《新时期电影文化思潮》，饶晓光/裴亚莉，中国广播电视出版社《台湾电影：政治、经济、美学》，卢易非，台北远流出版公司《中国电影美学》林年同，台北允晨文化实业股份有限公司《电影导演的探索》（1-6辑），中国电影出版社《中国哲学简史》，冯友兰，北京大学出版社《中国文化史》，柳诒徵，中国大百科全书出版社《古代思想文化的世界》，陈来，三联书店《中国近代思想史论》，李泽厚，人民出版社《中国现代思想史论》，李泽厚，东方出版社《现代中国思想的兴起》，汪晖，三联书局《港台及海外学者论中国文化》，姜义华等编，上海人民出版社《上海摩登——一种新都市文化在中国》，李欧梵，北京大学出版社《跨语言实践——文学，民族文化与被译介的现代性》，刘禾，三联书店《众神狂欢：世纪之交的中国文化现象》，孟繁华，中央编译出版社《王国维文学美学论著集》，周锡山编，北岳文艺出版社《美学散步》，宗白华，上海人民出版社《朱光潜美学文集2•诗论》，朱光潜，上海文艺出版社《中国艺术精神》，徐复观，春风文艺出版社《宋词赏析》，沈祖棻，北京出版社《新史学九十年》，许冠三，岳麓书社《中层理论——东西方思想会通下的中国史研究》，杨念群，江西教育出版社《士与中国文化》，余英时，上海人民出版社《钱钟书论学文选》，钱钟书，花城出版社《放宽历史的视界》，黄仁宇，中国社科出版社《海外上海学》熊月之、周武主编，上海古籍出版社《当代西方史学理论》，何兆武/陈启能主编，上海社科出版社《纵欲与虚无之上：现代情境里的政治伦理》，钱永祥，三联书店《当代思维方法》，[德]JM鲍亨斯基，上海人民出版社《文化研究读本》，罗钢、刘象愚主编，中国社科出版社《痛苦的智慧——文化学说的历史轨迹》，陈山，辽宁人民出版社《心理学的体系与理论》，[美]JP查普林/TS卡拉威尔，商务印书馆《论传统》，[美]E希尔斯，上海人民出版社《文明的冲突于世界秩序的重建》，[美]塞缪尔•亨廷顿，新华出版社《东方学》，[美]爱德华•W•萨义德，三联书店《图像的时代》，[斯洛文尼亚]阿莱斯•艾尔雅维茨，吉林人民出版社《视觉思维》，[美]鲁道夫•阿恩海姆，光明日报出版社《象征的图像——贡布里奇图像学文集》[英]贡布里奇，上海书画出版社《并非冷漠的大自然》〔苏〕C•爱森斯坦，中国电影出版社《银幕的造型世界》〔苏〕查希里扬，中国电影出版社《风格的特征》，[法]罗伯特•杜歇，三联书店《意大利文艺复兴时期的文化》，[瑞士]雅各布•布克哈特，商务印书馆《影视美术设计》，吕志昌，北京广播学院出版社《银幕世界的空间造型》，周登富，中国电影出版社《电影美术概论》，周登富，中国电影出版社《论电影美术》，周承人，江西人民出版社《电影美术设计》，〔英〕马纳，中国电影出版社《色彩学基础与银幕色彩》，王树薇，中国电影出版社《后现代主义与大众文化》【英】安吉拉•默克罗比 中央编译出版社2001年《公共领域的结构转型》[德]哈贝马斯 学林出版社 1999年《媒体文化》[美]道格拉斯•凯尔纳 商务印书馆 2004年《重组话语频道》[美] 罗伯特•C •艾伦主编中国社会科学出版社 2000年《解读大众文化》【美】约翰•费斯克 南京大学出版社2001年《电视的真相》【英】安德鲁•古德温、加里•惠内尔中央编译出版社2001年《媒介事件》【美】丹尼尔•戴扬、伊莱休•卡茨，北京广播学院出版社2000年《Film and Theory—An Anthology》，Edited by Robert Stam and Toby•MillerBlackwell Publishsers，《Film Theory and Criticism—Introductory Readings》，Edited by Leo Braudy 、Marshall Cohen， Oxford University Press， 《Feminist Film Theory—A Reader》Edited by Sue Thornham，Edinburgh University Press 1999《How to read a film —Movies，Media，Multimedia》，James Monaco，Oxford University Press， 《Stars》，Richard Dyer，BFI Publishing，《Movies as Polities》，Jonathan Rosenbaum，University of California Press ，《Mass Media and Society》，Edited by James Curran and Michael Gurevitch，Anorld，《Narration in the Fiction Film》，David Bordwell，Routledge，《消费文化—20世纪后期英国男性气质和社会空间》【英】弗兰克•莫特，南京大学出版社2001年
论文学与电影人民日报出版社
论文学和价值小时代是不可以和红楼梦相提并论的，红楼梦是文学的经典，是国粹。然而小时代是一部商业电影，其文化性和传承性也是不能和红楼梦相提并论的。
其实文学作品与影视作品的区别，便是诗与画的区别。虽然同样是艺术，但是两者带给人的感受是不同的。 文学作品是“诗”，而影视剧则是“画”。 对于一部作品，不同的读者可能有不同的看法。俗话说，“一千个读者有一千个林黛玉。”，便是这个意思。可见文学作品中所塑造的人物形象是具有多重性的。但是仅从文字上来看，我们只知道小说中的人物大致是如何的，可是具体是怎样的呢？每个人心中预设的那个对名著所描绘形象的理解是千差万别的。在阅读过程中，每个人都会在不经意之间，将自己心中的那个美的准绳加之到人物形象中去。 这种美的欣赏极似“柏拉图式的恋爱”。这与所谓的“情人眼中出西施。”的道理是相同的。读者眼中的作品人物已不复是其原身，而是经过读者理想化之后的产物。一言以蔽之，你所认为的人物已经是“艺术化过的自然”。 这以美感为判断虽是主观却具有普遍性。但是这个人物形象须有人觉得典型的可能性，人不能完全凭心灵创造出来的。而且美不完全在外物，也不完全在人心，是心物相结所产生的“婴儿”。美感起于形象的直觉。形象属物而不完全属于物，因为无我即无由见出形象；直觉属于我却不完全属于我，因为无物则直觉无从活动。所以美之中要有人情也要有物理。 现在，我们从审美主体和审美方式的角度看，影视作品的审美主体基本上都是指向大众的，而《水浒传》的审美主体可以说有一部分来自大众，一部分来自知识层面。这样不同的审美主体就使得影视在题材选择和故事的讲述上产生了差异。 而且，影视作品应当具备一般叙事性作品共同的要求，诸如塑造典型的形象，揭示深刻的主题，以及创设完整的结构等，并应当具有独立的欣赏的价值。 但是，因为条件的有限，其结构必须遵循空间和时间高度集中的原则。 倘若将影视作为一种艺术，那么其便是通过各种形式来创造真实，将各种技术元素结合起来，并把工艺变成艺术的美学元素。其既不是单调的信息传递，也不是枯燥的平淡无奇，画面、对白、音乐、音响、同期声等的声画结合，目的就是造就一个生动形象的感性世界。画面的形象引导着作品的主体构成，声音形象充实着作品的内涵，而对白（文字）的空间和回味又使得人们观众虚中见实，意境深远。 由于，我们所见的影视作品是编导在原著的基础上进行理解与在加工之后的作品。是一次“再创作”。所以影视作品与原著是有着较大的差距的。当然，这也是因为审美主体是大众的缘故，编导需要力求相对的稳定性以适应观众解读能力较低的接受状态。 并且，影视作品主要靠人物用自己的语言和动作来表现性格。剧本虽是基础，但居于中心地位的确是演员的表演。而演员扮演角色的基本手段是语言与动作。 高尔基说：“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词，即纯粹的口语，而不是叙述的语言。” 从中我们可以看出，小说中的语言的主要性能是叙述和描写。而在影视作品中，故事的发展、人物性格的揭示，以及剧作家对人物时间的评价和态度，一般是依靠任务的对话来完成的。 所以当我们看影视作品《水浒传》时，由于人物形象是通过演员来表现的，那么人物的形象是唯一的，就是那个演员的形象。这个形象便会定格在观者的脑海中。留给观者的想像的空间就要小得很多，甚至没有。而当这个形象一旦定格，便会不利于对原著的理解，因为这个在视觉上定格了的形象，并不符合你在对原著的理解的基础上，想像预设的人物形象。 所以说影视作品即是“放大了的艺术”，也是“缩小了的艺术”。（分别对于电影与电视剧而言。） 而且文学作品侧重于语言的凝练，意境的展开；而影视作品更加注重视觉上的效果，如场景、特技之类的安排等等。
差太远，完全不能够相提并论，故事情节和人物描写，小时代连作品其实多算不上。
《论文学与艺术》（[奥地利] 西格蒙德·弗洛伊德）电子书网盘下载免费在线阅读资源链接：链接：-izsoB8eTzsbYjTBYtzg 提取码：o3tj 书名：论文学与艺术作者：[奥地利] 西格蒙德·弗洛伊德译者：常宏 等豆瓣评分：2出版社：国际文化出版公司出版年份：2001-5页数：369内容简介：本书第二版《论艺术与文学》（ Writings on art and literature）也使用了同一ISBN。作者简介：西格蒙德·弗洛伊德，1856年生于捷克的弗莱堡。四岁时称剧维也纳，其后的一生大部分在此度过。他毕业于维也纳大学医学院，随后专门从事神经精神医学的研究。1939年病逝于伦敦。弗洛伊德是精神分析心理学的创始人，被誉为精神分析之父，是影响二十世纪最伟大的思想家之一。他所创立的精神分析学在现代心理学众多理论体系中独树一帜，其思想渊源既非出自主观思辨取向的哲学心理学，也非出自客观验证取向的科学心理学，而是独具慧眼，从心灵深处分析探讨人性。其精神分析学说，由心理结构说、人格结构说和心理动力说这三大部分组成。这一学说不仅在心理学方面有卓越的贡献，而且影响到社会学、人类学以及文学、艺术、宗教、史学等各方面，几乎遍及人类生活的每一个领域，对后世产生了深远的影响。他的著作流芳百世。
国外论文出版社有哪几个
以下是2015年世界图书出版商调查排名前十的几家国外出版社培生教育出版集团（Pearson）这是全球最大的教育公司及书籍出版商，主攻教育出版（教育出版是指与学习、教育、及培训有关的出版，按知识深浅程度和门类分为基础教育出版和高等教育出版两大门类。）PS朗文出版社也在其旗下。企鹅兰登书屋（Penguin Random House）成立于2013年，由英国培生集团旗下企鹅出版集团与德国贝塔斯曼集团旗下兰登书屋合组而成，合组后成为全球最大的图书出版集团，占有全球出版业务近25%的市场。企鹅兰登书屋主攻大众出版。（大众出版是指与大众日常生活休闲阅读相关的消费类图书的出版，比如小说、菜谱、旅游、科普励志这类） 阿歇特出版公司（Hachette Livre）法国综合性出版公司，法国最大的出版集团，主要出版教科书、青少年读物、工具书及各学科图书。其在英国的分支通过收购大量出版公司公司在英国大众和教育图书出版领域占据领先位置。威科集团（Wolters Kluwer）一个有着180年历史的跨国出版集团，近年来致力于由传统出版商转型成为全球信息服务商，努力发展智能信息技术平台，业务涉及法律、商业、财税、会计、财务、审计、风险管理、合规及医疗卫生等领域。RELX集团（RELX Group）著名的学术出版商（学术出版，也称专业出版或科技出版，是指与职业和行业有关的出版，通常包括财经、法律、科技与医学四大类。），由英国的里德国际公司（Reed International PLC）和荷兰的爱思唯尔公司（Elsevier NV）合并组成。汤姆森集团（ThomsonReuters）同威科集团一般，转型成为商务和专业智能信息提供商，致力于学术出版领域。麦克劳希尔教育出版集团（McGraw-Hill Education）跨国出版商，主要业务在教育、出版、广播及财经与商业服务，是很多教科书和杂志的出版商。最后，如果要了解详情可以直接在搜索引擎输入这几家查找更多。
Cell，Nature，Science，PNAS
公认的世界四大名刊：Cell，Nature，Science，PNAS 《细胞》（Cell）为一份同行评审科学期刊，主要发表生命科学领域中的最新研究发现。《细胞》刊登过许多重大的生命科学研究进展 与《自然》和《科学》并列，是全世界最权威的学术杂志之一。 PNAS《美国科学院院报》（Proceedings of the National Academy of Sciences of the United States of America， 缩写 PNAS，ISSN：0027-8424）是被引用次数最多的综合学科文献之一，它是美国国家科学院的院刊，自1914年创刊至今，PNAS提供具有高水平的前沿研究报告、学术评论、学科回顾及前瞻、学术论文以及美国国家科学学会学术动态的报道和出版。PNAS收录的文献涵盖医学、化学、生物、物理、大气科学、生态学和社会科学
求救——国外出版社的自荐信
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Deareditor
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