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【 音响技术 国际影音】传承经典，英国AE。英国Acoustic Energy，AE音箱，Since 1987。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。 笼统地来说，在音响史上有着无限辉煌感的“英国声”自然是特指在英国本土研发、设计、生产、制造的音响器材。虽然这样的内涵迄今未变，但是在音响爱好者的口中，英国声概念的具休指向有了一些微妙的变化，那就是以英国音箱品牌为代表的产品所发出的声音。这种说法虽然不甚全面，伯却相当简洁——因为音箱的声音是以最直接的方式进入到聆听者的耳朵中去的。当音响爱好者对自己所感知的声音及其风格特色全部归之于音箱这个环节时，一种相对更狭义、但指向更为精确的英国声概念便被派生出来。 毫无疑问，音响工业是源干现代工业文明发展的结晶。在其百年的历程中，音响业走过了不同的技术阶段。每当一种产品潮流兴起的时候，往往也标志着某种技术成为一个时期的主导。相对于制造行业中的其它领域来讲，音响业的发展途径并不算坎坷。.基本上，可以用模拟和数字两个阶段来统而括之。当然，尽管阶段性结构可谓简单，但音响业在完成模拟与数码这两个周期的时间上耗时着实不短——也就是说，音响业在模拟时代所走的道路还是非常漫长的。 在上述意义上而言，当我们说英国声概念的时候，所指的，实质上还是这种概念在模拟时代建立起来的。当时，英国是音响工业的世界中心——之所以会形成这样的格局与英国工业革命后所形成的技术基础有很大的关联。此外，其在第二次世界大战时所积累的技术能力也有着很大的关联。战后，随着很多军事技术逐步转向于民用领域，英国的音响工业无疑得到了很大的技术帮助。这直接促成了英国音响制造业水准的突飞猛进。可以毫不夸张地说，英国声概念从诞生的那一刻起就是伴随着音响模拟时代的发展而发展的，这两者是互为一体的。 值得重视的是，英国声概念在今天这个数码音频时代还能成为主角的原因是，它在模拟阶段的历史与人文化积累，实在是太过丰盛了，以至于在数码音频时代，市场和音响爱好者还是要借助它在昔日的盛名来反衬自己是与经典联结在一起的——或许这有一点幽默色彩在内。但无论如何，这是既存的事实。 英国声概念有一个很重要的特点需要揭露——或许，对干今天的音响爱好者来讲，这一点是他们较为容易疏忽的作为一种整体性概念，英国声实质上是可以划代的。譬如，在1950年代，英国声概念整体登场，其所有的产品无不打上那个时代技术特征的烙印。从精细化程度来说，这个时期因为是草创阶段，所以，绝大部分的产品都略有粗糙感。 时光转到了1960年代，诸多英国声的生产商迅速提升了自身的技术实力，并且将产品大幅向民用领域倾斜，一大批后来被评价为黄金年代的佳作纷纷问世——成就这种经典作品的条件一方面来自于品牌本身，另一方面也是与录音技术的同步大幅发展是分不开的。 基本上，从1950年代开始到1970代，英国声形成了在整个模拟时代的第一阶段的积累，从而得以从英国本土出发，将这种知名度扩散到世界主要的音响市场与音响爱好者人群中去。 而从1980年代开始，英国声可谓是进入到了第二个历史阶段。在这个时期中，英国声面临着一次整体化的转型——彼时，模拟时代已经到了尾声阶段，新的，以CD为代表的音乐载体成为一个新时代的开始。所以，假如你是一个对音响史十分了解的爱好者，便不难发现，在1970与1980年代的产品切换期，英国声概念下的具体产品呈现出声音风格逐渐过渡、重心不再鲜明的特征。此一种情况的出现不难理解。因为，在从模拟时代向数码时代转换的过程中，有很多不确定的因素在起作用，例如，没有人可以确定围绕着CD播放机而研发的周边器材，对于音箱的还原有着何种具体而细微的要求。可以说。在进入一个音响新时代之际，一切待定的特征成为那个时段的主流。 源于此，从1980年代开始的英国声可以说进入到了第二个历史阶段。因为讯源与周边器材都对音箱的技术内涵提出了新的要求，所以，它自身而临着新的拓展——其中涉及到每个频段单元的改良、大幅提升音箱的频段还原范畴、如何从音箱层面来减少数码讯源的先天缺陷。 在音响制造工业这个由很多环节链构成的整体中。有很多因素往往会左右着事务发展的进程。我们当然不能以线性化的眼光与思维来看待它在每一个时期的发展。例如，我们无法说，生产商们只要升级自己的技术，便能在新的音响时代分得一杯羹。正是由于太多的未知因素在起着神秘莫测的作用。所以才使得自1950年代就开始发展的一些参与英国声品牌构建的品牌在到了1980年代后逐渐掉队的现象——这事实上也是在整个1980年代世界音响工业重心与格局自身调整内容的一部分。 用现在较为流行的话语来讲，构成英国声概念的诸多品牌，在进入到1980年代之际。进行了不同程度的自身重组——在这其中，颇有些洗牌的意思。一些早年起家的品牌因跟不上发展而消失了；有一些转换了产品的研发重心；当然，有不少品牌合并成为了一个。在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。后起之秀，自成一派而凝聚成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音响史上非常知名的AE1书架箱。 有变化就有机遇。当自1980年代开始的音晌业格局重新布局开始之后，随着那些老品牌的失落，新品牌参与到音响行业中的契机就来到了——即便在英国本」，这种变化也是非常显著的。而今著名的英国声品牌之一，AE就是在1980年代后期成立的。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它的。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。其实，和任何一个行业一样。音响业中也存在着宽泛意义上的“前人栽树后人乘凉”的现象。这里的意思是说。在很多时候。当一个行业在基础阶段过去之后，事实上存在着后进者在一定意义上得以分享先前的行业集体所共同积累的技术财富。当然，此处的“技术财富”不应被理解成某一个品牌发展出来的技术，也不应该被解释成为个别的技术特长。让我们来看看AE成立之初有哪些具体有利的行业及其外部条件。 首先。凭借着1950年代的整个英国音响工业的突起，英国声概念得以成功建立并迅速建立知名度。而这种巨大的先发优势可以确保后来的英国本土品牌，只要涉及到音响产品的研发生产，就会自动属于“英国声”概念。这一点是无价的金字招牌。也是别国音响工业所无法复制的无形知名度。 其次，从1950年代开始的英国音响工业，在对音响生产的环节上逐步获得了突破，这其中包括了对单元材料的掌握、箱体结构的把握，以及对整个音箱系统一体化结构的驾驭能力这些因为行业中每个品牌之间的相互竞争而使得整体水平提升的技术结晶，事实上是一种无形的财富，它能让后来者在一上来的时候就能站在这样的基础之上。可以毫不夸张地说，这是英国声内涵中最重要的法宝。 最后，则是时代的机遇造就了英国声的转型——也就是本文在叙述AE厂牌小史时所坚持的主旨，那就是“现代的”。这一点，对于现在的年轻的音响爱好者而言，感受也许不会很深。 就当时音晌行业的实际情况来讲，在1970年代开始，模拟类技术存寻找着突破方向，而发端于1980年代的CD，它的诞生是具有划时代意义的——可以说，单就在产业意义上对整个音响行业做了第二次的拉伸。从此，进入了新时代的音响业在新老品牌的交替速度生快，后浪推前浪的趋势尤其明显。 虽然在模拟时代积累起来的诸多单元技术依然可以在新的音频时代运用，不过，它却需要做出改进才能更好地适用。 在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。这种成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音晌史上非常知名的AE1书架箱。 以AE1书架箱起步？是的，一点没错。正如笔者早年开始在撰写一些音响品牌的厂史时即注意到的一个有趣观象：事实上，有音响史上，初期即以高质素书架箱作为首款作品，而后得以扬名立万，从此走上名厂发展路途的品牌不在少数。 或者现在的朋友会疑惑，为何书架箱会成为一个名厂的初始选择。这其中的道理非常简单。它与一个国家的音响爱好者的主流选择和听音乐方式的传统有很大的关系。在英国，有很多设施非常完善的音乐厅，基本上古典的与流行的都能涵盖。况且，他们有着听音乐的传统。所以，就音乐厅的涵盖量与聆听者的需要之间有看一种长期的平衡关系。 在电声业形成之前，绝大多数的英国本土音乐爱好者都是听现场影音的，所以，在音响技术还嫌粗糙的年代里，人们普遍对于音箱产品的声音传真性抱有一定的怀疑。而在当时，书架箱是在技术上尚能驾驭的产品。直到1960年代开始后，书架箱这种产品才开始成熟起采，其无论在声音的真实性还是体现音乐感这两方面，都有了长足的进步。一方面，这是音响业成熟的产物，另一方面，当时的音乐爱好者或者认为，作为一种小范围的替代物，书架箱是能够接受的，因为听大作品的话还是有音乐厅的现场可以选的。这也是一定意义上为何是书架箱而不是大型音箱能够成为市场主流远择，并进而形成音响市场的一个主要原因。 于是，鉴于市场和听众的需要，书架箱开始在英国扬声器工业中形成了制造传统。 在AE成立及其推出AE1的时候，该品牌及其产品己经具有很高的技术起点了。在音响领域，如果我们要说一对音箱的好，那必定是包含两个方面：其一，说明这对产品在技术与设计上取得了完美的平衡；其二，在很大层面上，它取得了商业上的巨大成功。而商业成功是促使品牌在研发与生产上做良性循环——这一点非常关键和需要。 AE1能够在当时的英国音响市场上得到极大的市场响应，归根结底，这是一对让所有人都耳目一新的书架箱。一般恬情况下，书架箱的表现——尤其是相对于大型化音箱的还原——它受到的局限似乎更多，例如受到箱体体积限制的中低音单元口径所产生的低频量感偏少，在表现动态与速度上较多、较快的乐段时，其声音的裕量度显得较小。 AE1虽然是一对小巧型的书架箱，不过在定位上，其却具有监听与重播兼得的功能，这一方面使它在民用类音箱中产生了很好的精确重播效果，另一方面也没有很偏的后期校声风格。在1980年代与1990年代交替的过程中，AE1的风格可谓清新而又独立。凭借着理想的分频与振膜刚性度颇佳的单元以及箱体的配合，AE1成功地站住了脚。 一般，初创品牌在首款作品成功之后，往往还需要后续产品的跟进来巩固先前的成果。幸运的是，在AE1之后，AE又推出了AE2。作为一对书架箱，在当时，AE2采用了不多见的双低音单元设计。由此可以想见，在低音听感上，AE2该有着何等优越的表现。在某种意义上，它甚至还能与一些体积大其数倍的落地音箱相比。在第二对书架箱推出的时候，它那种超越自身箱体体积的表现，令到市场与音响发烧友牢牢记住了AE这个品牌。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，令一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 很快地，整个时代进入到了1990年代，在这个时期的中期阶段，AE主要做了这几件事：一是，将创立时的AE1做了升级改版工作，形成了AE 1MKII。相较于之前的产品而言。这种升级改版使得后者能够给聆听者以更佳的综合声音美感。此外，确定了主力的产品线。实际上，一个真正聪明的音响品牌在确立自己的畅销型号后，往往还需要进一步拓展产品线。而通常，主流的市场所需才是一个品牌的商业基石。在1996年，AE决定专门设计一个100系列——这是一个技能在技术上承接前述数款书架箱单兀、设计、箱体优点的系列。而且，它有着巨大的性价比优势。商业规律证明了AE在产品结构上的正确选择。在后期的发展中，这个系列也成为了该品牌最为畅销的系列，其得到了市场与音响爱好者的双重认可。 在研发该系列的同时，AE的股权结构发生了一些变化，直接控股者不再是品牌的初创者或者说合伙人。 所幸的是，在新的股东入股后，他们非常理解AE在先前的产品路线上的理念，并没有按照自已的意志去大幅改变AE擅长的品牌特点，而是根据A E的既有特点来作出有针对性的市场调整——这种调整的最大核心就是极大拓展该品牌存中平价位段产品上的品种，专门为这个市场打造出好声又高质的产品系列。 即便从AE在今天的产品目录上，我们也能看到这一清晰的定位，譬如说Aegls、 EVO、 Aelite、Radiance系列，这些都是在市场上叫好又叫座的系列。在进入2000年之后，AE致力于将厂牌史上的经典产品作重新推出的工作——这一过程的结晶就是AE 1MKIII，它成为了最早的AE1的当代版本。这款音箱中凝聚了品牌在设计、材料及设计理念的最新成果。通过它，一方面，’它能够让现在的音响爱好者对AE生出历史感.另一方面，这也是表现品牌在推陈出新上的自信感。可以说，这也是一款让整个市场认识AE的改良版力作。 在AE的厂牌史当中从来不曾发生过大风大浪之事，所以，这种稳定性也是使得其能够一直稳定发展并推出新品的原因所在。 为了更好地凸现出中价位产品的优势，在2005年，AE公司将重心投入了高档中价位段产品领域——这也是AE的Radiance系列诞生的景。该系列是一个更注重于声言品质与做工，同时又涵盖精湛做工的系列，在一定程度上，它能够最充分的代表品牌的特长、相对于原来的传统，该系列也体现出了一定的变化性。例如，在箱休结构上，它得到了强化；在单元配置上，双绕组的音圈与金属振膜单元的结合使得声音表现更为全面；特别加入的环形辐射器高音单元。所有这些元素的融入使得该系列产品得到了很好的口碑。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，另一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 一个重要的前提是，参考系列的得到强化，也是AE向市场与发烧友发出的一个信号，在一个新的音响时代中，AE要恢复它在推出AE1时经典传统与架构。事实上，这个新的系列也得到了其自身团队能巨大支持，例如，以原先的AE1产品为参照，重新设计了Reference One 和Reference Two。在这两者中，厂方不仅沿用了最初设计者为其配置使用金属振膜单元的做法，而且，在技术内涵上，也更加大了其与声音配合的吻合性。从一个细节中，我们就能看出AE的精益求精。它完全是以重新设计而非因循习旧的的方式来做这两款作品。所以，在技术上新的程度，它们不仅是崭新的，而且有超越。现阶段的AE将涉及到音箱生产的每一个环节都给予细化研究层面，例如，从对箱体材料的选择试制，到做成成品样箱后的反复试听；从单元振膜材料的研究，到平衡材料特性与声音效果；从单元磁钢的选择到匹配不同振膜与功率需求，所有的细节都得到了有机的糅合，这使得新的参考系列给资深发烧友一个惊讶的印象。相比于那些旧瓶装新酒式的改进版产品，显然，AE的方式来得更高明。 特别值得一提的是，在研制这个新的参考系列的过程中，AE也同步推出了DXT透镜技术。这项技术被提出的一个背景是，鉴于AE总是在想着如何在更大程度上提升书架箱的表现力，所以，他们一直在技术上尝试各种可能性。 DXT透镜技术是一种旨在提升标准聆听位置的聆听者可意听到更多的高频细节，且能够得到更好清晰感的技术。此外，这项技术还能有效拓展听音区域。 对于该种技术欲实现的目标而言，它获得了完美的成功。因为，无需作大幅改变和繁杂的步骤，只要使用厂方研发的一体化集成组件，就能赋予这种音箱在高频表现环节产生既有能能量感，又有苍高可听性的高频段音效。而其中最关键的一点，即在声音的自然度上，该项技术也取得了完美的效果。可以预见到的是，在未来的同类型音箱的研发路途上，这种技术势必还会得到厂方的强化与细化。 音箱在本质上是一件有趣的发声器材，其虽然看似结构简洁，但是，经由不同的技术组合方式却能够产生出变化无的音效。为了在最大程度上达到自己的技术设想与实现声音理念，AE总是在改变着。用有其顶级的参考系列中的产品，都是最好的。除了上述提及的DXT透镜技之外，与之相配合的中低音单元同样是改进版的产品。AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列主客观条件的共同作用，它成为了一个既有吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引力之处就在于它的开放性和它的现代性。 在本质上，采用何种振膜的单元往往会发出与这种材料相吻台的声音效效果——而且，在很大的层面上来说，这也是选择不同振膜材料，从而让音箱发出有别与其他品牌产品的奥妙在。基于不同的声音观念，品牌会做出个性化的选择。更有意思的是，音响爱好者在听音的时候，也会有自己的主观感受上的爱好与选择，譬如，有些人就特别喜欢金属振膜的声音。 长久以来，AE绝对算得上是金属振膜最忠实的拥护者。在新的参考系列中，它再次使用了铝振膜材料。为何该品牌不去尝试类似于防弹布纤维材料（Kevlar），或者是使用那种带有碳纤维的或符合纤维振膜材料呢——这个问题是否成为我们说AE是一个保守品牌的直接证据呢。 显然，我们是不能得到这种结论的。从最公平的角度上来讲，每一种振膜材料都有其自带的优缺点条件，这里的根本是一个扬长避短的问题。即，设计者如何才能够把缺点的一面在单元表现中做最深的隐藏，而将有先天优势的一面予以淋漓尽致的发挥。大家知道，铝材料有着形态稳定与已加工的特性，在现代加工技术的条件下，人们几乎可以随心所欲地将铝材料加工成设计者想要的任何类型——例如，中心薄、四周相对厚一些的；或者是那种中心与周边纤薄度一样的，这些都是很容易实现的。 AE之所以长期以来使用这种材料来做振膜固然与其发端有关，但铝振膜材料那种灵敏度和瞬间特性表现同样是其显著的优势。在单元长时间工作条件下，或者是在长时间状态下承受大动态能量，铝振膜材料也有着很好的自身散热特性。这种特性为AE所赞赏。因此，即使在最新版的产品中，其仍然选择使用。 表现在听音感上，铝振膜同样有着明快、爽利、一气呵成的特点，特别是用在中小口径的单元中时，这种优势更为突出。 三十多年来，AE在其走过的每一个阶段都留下了扎实的脚步。这对于一个生逢于音响利是后期，且在整个业态发展摇曳的背景下诞生的品牌而言，则殊为不易。特别是，在其品牌成长过程中，它给发烧友与音响是常提供了特色鲜明，带有品牌自身理念的众多产品——这甚至也是该品牌今后依然能够收到认可的最大原因。 AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列的主客观条件的共同作用，它成为了一个既吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引人之处就在于它的开放性和它的现代性——对于一个以观念和理念为发展前提的音响企业来说，这一点是非常难能可贵的。 我们有理由相信，在未来，AE还将研发出更多、更好，适应这个高清音频世界的产品。
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近来，家庭影院已渐渐成为一支家电行业的主力军，相信有许许多的的工薪阶层、普通百姓，也想在闲暇之余品上一杯醇酒、赏一段大片、听一支美曲。您若正想购买一套家用音响或家庭影院，但又不是十分了解市场上这些淋琅满目的产品，此文或许正好能带给您一些帮助。AV与HIFI 家庭影院, 又称AV中心，“AV”的A是指Audio（音频），V即是Viden（视频），AV系统是以音视信号的重播做为首要前提来配置的。不论HIFI或是AV，它们的虽一的共同点就是——重播软件,而且一定要最大限度的高度的精确保真。 那么AV能否与HIFI（高保真重播系统）互相兼容吗？这个问题困扰了许许多多的音响爱好者甚至是发烧友。其实早在一九九四年刚刚兴起AC3（杜比数码环绕系统又称DD）之时，杜比试验室即对AC3系统的音箱有一个令人望尘莫及的要求：为使重播出来的信号具有高度的一致性和音染取向，至少应有五只完全相同的可重播20HZ——20KHZ的全频带音箱，分别用于中置、前置和后置。还应至少具备一部30HZ以下信号重播能力的超重低音音箱。如今，能达到这一要求的音箱少之又少，在民用音响商品中，即使你找到了真正能重播20HZ——20KHZ信号能力的音箱，其价格恐怕会让你目瞪口呆！ 相对于杜比试验室而言，HIFI不是一个组织，HIFI系统也从来没有对一套器材有什么要求或者规范。即是说，不论你有什么样的音响什么样的土炮，只要你认为它是HIFI的，那它就是HIFI的。所以，大家在购买音响产品之前，一定要了解到一个实质性的问题：AV比HIFI的要求高得多，花费也高得多。家庭影院与HIFI根本也好不存在兼容与否的问题，因为HIFI发烧友对音乐的重播要求是力求“原汁原味、高度保真”，而AV则对整套系统有了一个规范的说明，并且在摆位上较双声道的HIFI系统更难调整。 那么，你的这套花费巨大的AV系统或者想要购买的这套家庭影院是否真的符合杜比试验室的要求吗？如果达不到杜比试验室的要求，那么至少应该有一个杜比试验的授权标识吧？这实际上就是一种妥协，音响本身就是一种妥协！即使我们明白自已买回家的不是一套真正意义上的家庭影院。有的朋友会说：我用不着那么专业。其实您并不知道，AC3和DTS就是为专业影院而开发设计的，THX更对系统和环境都有十分专业的要求，目前全球拥有THX认证的电影院不过百十家而已。可见，想玩好AV并不像一些初烧的想像的那么简单和容易，也没有几个发烧友具备DTS和THX标准所要求的聆听环境的条件，现在所谓的大多数的家庭影院跟真正THX、DTS、AC3还相距甚远，我们的家庭影仅是有些环绕声的效果而已。 我不是讲专业，而是在问：您到底可以可以在失真度上妥协到什么程度？您到底可以接受什么样的失真？如果您买一套影院只是为了充当门面的话，我劝您还是放弃吧，因为这笔花费还不如您买一架钢琴显得更有品味。如果您对音响的选购、搭配、品牌还不够了解，那么下面笔者就来教你如何选购影庭影院。一、教你选音箱 不可否认，在当今音响器材的发展史上音箱一直是最为落后于功放和音源的。就目前的技术而言对于“高度保真”还只能是相对意义的“高保真”。在整套器材中，失真度最大的就是音箱。喇叭的振盆在功率放大器的电流做用下产生空气振动，于是我们便听到了声音，但振盆的运动中会产生高次谐波和对某些短促的声音产生严重的失真，这种失真叫瞬态失真，相对而言，书架箱的瞬态反应要明显好于落地音箱，但小型书架箱的缺点是重放音乐的动态和气势远远不及落地式音箱来的凶憾，于是一些落地箱常常会采用几个小尺寸的扬声器单元代替一个大口径的扬声器单元以综合小型书架箱和落地箱的各自优点从而取长补短提高声音的重放质量。但功率放大器的好坏直接影响着扬声器的重播质量，有经验的发烧友常常是像盖一座房子一样先根据所择的音箱（就像房子的地基）来搭建整套音响系统，不仅科学合理，而且还会少走许多弯路从而节省了换机的开销。在中低价位上，书架箱相对于落地箱因为较容易驱动而且适合普通家庭的听音环境而成为了许多发烧友的首选，理论上，听音面积如果在二十平米以下最好还应选择书架箱为宜，因为我不得不考虑房间的驻波混响问题，如果音箱过大，驻波较重，那么重放出来的声音将乱得一塌糊涂。如果听音面积在二十平米以上，则应考虑落地箱或大型书架箱为宜了。不论房间多大，都应考虑房音的吸音特性，做好房间的声学处理和摆拉，才是靓声的基础。 个几乎每家音箱厂商都有自已的风格和声底取向，大至上，英国音箱声音柔美耐听，各频段衔接比平较平衡，适合大多数消费者的听音习惯；美国音箱热情豪放，声底硬朗明快；法国音箱则以声底华贵空气感卓越所著称，丹麦音箱的声底则以高解晰力高密度感为发烧友所钟爱。在选购音箱时，应购买那些比较有口碑大厂品牌，如常见的英国mission（美声）、B&W、spendor（斯奔达）、Tannoy（天朗）、AE、Wharfedale（乐富豪）Harbeth（雨后初晴）等；美国的JBL、Infinity（ 燕飞利士）、Thiel（超奥）等，法国的Triangle（三角）、Jmlab （劲浪）、丹麦Dynaudio（丹拿）Jamo（尊宝）、加拿大的Mirage（米拉奇）、Energy （能量）等等。 国产音箱产品则风格差异较大，较知名的品牌有惠威、钟神、惠普小旋风、何氏、澳鲸、等等。这些厂家的音箱一般在素质和工艺上都可令人放心，支持国货的朋友尽可以多留意这些厂家的产品。 在购买时我们还应注意一个指标上的问题，在功率标称上，一般大厂的标称较为严谨，通常都是“推荐放大器功率”，音箱的功率指标为选择什么样的放大器其实没有什么太大的参考价值，灵敏度则表标当放大器输出1W功率的1KHZ正弦波信号时，距音箱平行一米处所得到的声压值，民用产品一般都在86dB——92dB之间。灵敏度越高就越容易驱动，同功率中得到的声压级数就越高。 音箱的阻抗值是用欧姆来标注的通常，音箱的阻抗越低，便越难于推动。音响器材的输出电压会随负载阻抗的变化而变化。实际上，高输出阻抗的音响器材就比低输出阻抗的音响器材输出的电流要少些。对于放大器连接音箱来说，电子管机应选用与其输出端标称阻抗相等或接近的音箱，而晶体管放大器则无此限制，可以接任何阻抗的音箱。对于中低价位的音箱，推荐选用阻抗为8Ω或更高的音箱。中置和环绕箱，理论上应该同主音箱是一模一样的，但考虑到普通消费者的实际情况，如条件许可，建议大家最好选则与主音箱同一品牌的中置和环绕箱。如果预算有限，选用物美价廉的国产名牌音箱厂家的中环也未尝不可，如惠普小旋风、澳鲸等。二、功放的选购 常见的功率放大器分为甲类、甲乙类和乙类，其中甲类（A类）放大器的优点是无交越失真和开关失真，而且谐波分量中主要是偶次谐波，在听感上低音厚实、中音柔顺温暖、高音清晰利落、层次感好，十分讨人喜欢。但由于甲类功放器十分低效，整机成本极高、和器件长期工作于大电流高温下，容易引起可*性和寿命等方面的问题，使用的人群大多是有些资历的老发烧友。甲乙类（也称AB类）放大器在低电平驱动时，放大器为工作在甲类状态，当提高驱动电平时，便转为乙类工作。甲乙类放大器的优点在于它比甲类提高了效率，虽然失真比甲类大，然而至今仍是应用最广泛的晶体管功率放大器的样本，AV功放大多采用甲乙类设计，我们在选购AV功放时除应注意其输出功率以外还应考虑其输出电流的大小，理论上，输出电流越大，对音箱的控制力就越好，功放指标中的信噪比即是指又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。家用影音设备的信噪比应至少达到90dB以上。放大功率的标称一般都用W表示，但应该注意其标称的条件：如8Ω，100W（A计权RMS），如果为6Ω100W（A计权RMS）则比前者的标称要缩水很多了。这一点上要引起消费的注意。 目前市面上的AV功放仍以日本品牌为主导，如MARANTZ（马兰士）、SONY（索尼）、Teac （第一音响）、Denon（天龙）、Onkyo （安桥）等，同价位中个体素质、功能等差别都不是很大，关健就在于与音箱的搭配中取舍其声音的走向。欧美的AV器材较为昂贵，市场上也很为少见并且性价比不高，在此就不做推荐了。值得一提的是近来国产品牌的AV功放在质量和声音上都较过去有很大的提高，并且性价比极高，值得留意的国产品牌有钟神、斯巴克和柯颂等。三、音（影）源方面 现在的主流影源仍以DVD播放机为主，由于日本品牌的DVD机在技术上较为成熟，而且在画面质量上同价位的进口品牌的DVD机要比国产品牌DVD机更胜一筹。有的影源可以兼容新一代的音频格式“DVD-AUDIO”“或SACD”，不论您是不是发烧友，本人都不赞成购买这种兼容的机器，一是成本增加，二是由于碟片源稀少并且价格昂贵，三是因为“DVD-AUDIO”和“SACD”均是新一代的纯音频格式，在DVD播放机中兼容这些格式只能是卖点之一，无论在工艺要求还是声音素质上都无法与专用的“DVDAUDIO”或“SACD”相比，如果想在AV系统中兼顾欣赏音乐，那么在目前来看还是再单独购买一台纯CD机比较理智。但要看器材档次，市场上一千多元的CD机不论进口还是国产，跟DVD重播CD的音质相比并不会带给您太多的惊喜，三千左右的价格就有很多可以选择的机型了。由于DVD的关健技术仍然掌握在国外一些厂家的手里并且技术已十分成熟，因此推荐大家购买如SONY、PIONEER、Panasonic、Toshiba、Philips、YAMAHA等进口品牌的DVD碟机，购买时还应注意避免重复投资，因为现在的AV功放都带有DD和DTS双解码系统，因此在购买DVD机时就可以不必再购买带有双解码的影碟机，还有卡拉OK功能、图片浏览等等，没有这些功能便意味着碟机成本的降低，购买的DVD机只要画面满意就是最大的成功，不要盲目追求一些可有可无的功能。省下功能的钱大可买些碟片在家欣赏，或买些线材来调配器材了。 最后我还要在这里提一下老声常谈的器材搭配问题：有些朋友往往非常注重单件器材的素质，却忽略了这些高素质器材的个性，比如喜欢音色较中性的朋友，他的音箱声底音偏薄，那么在搭配的时候就要找一些厚声底的（比如马兰士）放大器来驱动以取长补短。反之音箱的声底偏厚，就找一些高频比较亮丽的功放来推动（如天龙），又如果他就是喜欢厚声或偏亮的音色，那么这就要根据个人的口味而精心的调配了，在搭配的过程中还要牵涉到器材的电源、线材、音箱脚架等微观的调整，有的发烧友整套器材在不断调整了多年以后才找到了相对比较满意的音色和音质，这也是“发烧”的乐趣所在之一。 线材、听音环境等诸多因素对器材音质的影响也启着非常重要作用。所以别人认为好听的东西你自已却并不喜欢，别人推荐给你搭配组合也不一定就是您理想中的器材。所以在您决定购买之前，建议大家“三多”即： 一：多听——多听一些不同品牌的器材，确定自已的喜欢的风格； 二：多看——多看一些专来的家电及音响类杂志，了解一些音响方面的常识对您购买器材是有很大帮助的； 三：多问——多问一些身边或网上的老发烧友，说出你的想法让大家帮你一齐来参考，这样即可以了解到大致的市场行情，又能很大程度的避免被*商所，但别人的意建只能作为考参，绝不能盲从而买了一套自已并不认可的器材。器材的选购一定还要看自已的经济能力，不可盲目的追求器材档次而互相攀比，适合自已的器材才是最值得购买的，无论欣赏的是电影还是音乐，都要以“人”为本。 我购买音响器材和升级的经历个人认为玩音响，首先要弄明白自己的迷恋程度和音乐品味（音乐类型、音色特点）。大多数人都喜欢音乐，每天也能主动被动地听到音乐，但每个人喜欢音乐的程度不同，这就决定了你买音响投入资金的多与少。很多人结婚前或是年轻时，非常喜欢听音乐（特别是流行音乐），但婚后随着生活的压力（物质的精神的）增大和激情的减弱世俗化的加深，每天除了工作更多地是忙孩子，静静地坐下来欣赏音乐成了奢求。音响更多的是摆设，这也就决定了在自己结婚成家时，对选购音响的投入资金情况。如你坚信自己能保持自己的激情与个性不会象常人那样陷入世俗的生活中去，那就可以选择您心目中理想的音响器材；反之，您就花费3000元左右，买一套组合音响，带CD、MD或MP3、卡带，既方便又实用还不会扰民，以后还能给孩子当玩意儿。 买音响千万要弄明白自己的音乐品味（音乐类型、音色特点）。如果你只是喜欢流行音乐，那就没有必要花费太多的金钱买音响器材，因为流行音乐的特点（演唱者的发声、音乐演奏的乐器等等因素）决定了它的各种标准相对不高，所以对器材的重播要求也不高。如果你喜欢古典、爵士等音乐的话，那就要好好下一番功夫来选择您所需要的音响器材了。选音响器材同样遵循一分钱一分货的原理，但不同品牌的音响器材的音色及特性又不同，比如速度、吃功率程度、细腻度等等。这就需要多听多比较，真正弄清自己的口味。我玩了十几年的音响，最大的体会就是别指望一步到位。70年代末的单声道砖式收录机，80年代中期的声宝（夏普）777；90年代初的先锋落地套装和CD加土炮的HIFI组合；每一次的升级都让我欢欣鼓舞也叫我越陷越深。94年在北京听了丹卖的皇冠，马上就知道了什么叫差距。95年春节初八（节后第一天开门），心中装着丹卖的皇冠在广州番禹易发市场转了一整天，结果发现很多让我着迷的器材但超出预算太多无法下手，当晚入住龙泉（就在易发旁边）。第二天经过反复比较终于选择了君子爱诗+ProAc的Stduio100+AQ的线材，这以后的日子我沉浸在音乐的海洋中。自这次易发之行后，我迷上了另一样东西--香港杂志《音响技术》，从中我学到了很多东西，也使我对自己的器材有了客观的认识：解析力不错，音乐味道浓，但动态差了许多。有了这些认识也使我对现在拥有的器材有了不满，觉得当初的选择不够专业，不够全面，有了升级的想法。97年元旦，我再次来到了易发。经过近两年的学习和研究，音响的学问长了不少，知道了自己需要什么样的音乐以及什么样的声音。还是入住龙泉，经过试听比较有了两种选择，ProAc的R1sc和威武的书架顶级，R1sc的音色叫我着迷，声音的细腻度特别是高频叫我不能，威武的声场和中频的密度同样无法使人忘怀。两个牌子的新货和煲过的“旧货”对比变化非常明显，怎么办？这时我又试听了ProAc的R2.5和R3.8，（十几万的R5我没敢听，当时觉得一辈子也不会买得起。）因为我最爱听弦乐，而ProAc的音色正对我的口味，它那明亮通透的高频和高解析力是我的最爱，R2.5和R3.8所表现出的从容不迫是R1sc所不及的，当然价格差距也是巨大的。这时候我看到听音室内（大约40平方米）摆放着5.1的AC-3影院系统，AV功放是DENON的最新合并顶级AVSI（记的不是太清楚），播的是DVD《最后的刺客》。在那时候DVD的5.1AC-3影院系统是新产物（我还沉醉于LD中）代表了一种方向。我决定先选择R1sc，待以后升级时用作环绕。而功放我选择了新上市的DENON的合并旗舰PMAS1，试听时印象深刻，解析力强，劲道足，反应快，声音中性。而CD机我一步到位选择了DENON的合并旗舰S1，平衡线及同轴线、音箱线还是一水的AQ。这一趟易发之行，用随行朋友的话就是开回了一辆夏利（97年的价），从回来到98年5月，我用这一系统尽情享受，除了上班，回到家就是听CD看LD好不自在，稍微的不足就是：1、器材太占地方。为了最大的发挥效果，一间屋（14平方米）被我占的满满的，CD机、功放摆到了地上，音箱堵住了门，墙上是壁毯和挂帘（为了听音效果），经常要忍受老婆的唠叨。2、象《阿姐鼓》、《央金玛》、《1812序曲》等大动态的作品，重播效果感觉比理想状态有差距。 这一神仙般的日子到98年5月份结束了，因为工作占据了我的整个生活，几乎每天都是早8：00出发晚9：00回家，繁忙成了家常便饭，也使我远离了电视、音乐、报纸、书刊等等，现在回想起来，自己都不理解当时是怎么过的。99年5月份因工作调动，使我终于摆脱了繁忙又回到了以前的神仙日子，但听到熟悉的音乐时，感受有了变化。可能一年的繁忙（对社会、人际关系等多方面有了具体的认识和更深的体会）使我整个身心和以前相比有了很大的变化。过去我爱听的作品有了新的理解，过去不常听的作品现在却很上隐，非常注重音乐作品丰满、和谐的美。这一期间因口味的改变，将音箱线也换成了瑞士的瑞宝，使系统的速度慢了下来，声音圆润丰满了许多。 2002年冬，因为要买新房，准备建一套AV系统，决定先买箱子等搬家时已煲好了能直接听，又去了广州。因市场的变化易发改行了，我来到广州海印在聆听比较了如：B&W8系列、SONUS FABER的名琴系列、DANI系列、KEF系列等等系列后还是选择了ProAc的新旗舰落地箱。不是别的不好，象SONUS FABER的名琴系列在播放弦乐作品时令人动情令人难忘，而且箱子做得简直就是艺术品，可以传世。但买它得预定需要等意大利厂家的批示，做好后经香港运抵广州，需买家亲自验收，做箱子的（校声）是一位80多岁的意大利老人，时间不能确定，除了不用验明身份，买它就象买劳斯莱斯一样，而且用它做AV的主声道放枪炮声简直就是暴残天物。B&W8系列需要重量级的功放，非常难伺候，而ProAc只要求功放的素质高，并不需要大功率，加上我也听惯了ProAc的音色，建AV需要各声道的音色一致，只能是它了。回到家别的什么都没换，接上新买的大家伙一听，在自己的家中终于得到了那种期盼中的理想声音。音量开到10：00位置，声音充满整个房间，那声场；那细节的交待；那从容不迫的感觉；那高音的泛音；中频的密度；低频下潜之深及力度........总之以前播不好的作品全都解决了。以前听说的和感觉的都是小房间用书架箱，从未想到用落地大箱，但实际效果和想象太不一样了。现在还未般新房，AV系统还未建起来，中置、炮、AV功放还未到位，但看DVD时的感觉已经很棒了。 以上就是我选购器材和升级的经历，愿对想买音响器材的朋友有所帮助，也算是给我发短信询问音响问题朋友的答复吧。切忌！玩音响时：1、得不到的是最好的 2、追求一步到位 3、没弄清楚自己的需要急着下手 4、别对广告及市场占有率太当真。
科研成果——双重乐感理论与实践 “双重乐感”的理论与实践项目是主持人张欢教授继《在艺术实践中实施素质教育》教改项目获国家级优秀教学成果二等奖之后的连续思考。该项目于2008年1月开始全面实施，2011年1月底课题顺利完成并获得国内评审专家的一致好评，鉴定结论为优秀。2012年6月再获自治区教学成果一等奖。“双重乐感”的理论与实践项目在一个人才培养周期的四年时间里，展开了“双重乐感”的理论探索、“双重乐感”的理论建设、“双重乐感”的教学改革及实践三方面的研究内容。项目实施以来，联动了学院八个国家级课题，培育了一个自治区高校重点文科基地。学院教师在《中国音乐》等国家核心期刊公开发表20余篇学术论文，学院院长张欢教授主编论文集、教材各六部；出版学术专著《双重乐感的理论与实践》；共计500万字的各类成果。学院开展了相对应的常态系列学生展演和交流活动并向社会推广，使项目的影响不断扩大，在国内同领域树立了鲜明的特色。同时向社会输入了一大批具有双重音乐文化观的优秀教育、表演人才，形成了可持续的科研教育发展态势。依巴代提 论文 怎样培养高等学校舞蹈专业学生的主体意识、主体能力、主体品格 新疆师范大学学报 2006年第3期段风琴 论文 谈“美好歌唱”训练 艺术评论 2006年第11期段风琴 论文 新疆高等音乐教育中少数民族声乐教学的思考 艺术教育 2006年12月刘伊力 论文 加强技能课教学中的文化意识 广西师范大学学报 2006年10月索非亚 论文 国际标准舞蹈在素质教育中的意义 新疆体育 2006年5月张欢 论文 现代音乐创作的新词汇—自由低音手风琴作曲家、作品及发展论略 中国音乐 2006年3月李永铎 论文 《大地之歌》 音响技术 2006年第2期李永铎 论文 《马勒第一交响曲》 音响技术 2006年第4期李永铎 论文 《静人心灵》 音响技术 2006年第5期李永铎 论文 《现代教育技术与刀郎木卡姆》 艺术教育 2006年第9期李永铎 论文 管弦乐大师 音响技术 2006年第6期李永铎 论文 钢琴诗人 音响技术 2006年第9期李永铎 论文 音乐奇苑 音响技术 2006年第10期王生耀 论文集 “新课程背景下高师音乐专业教师的几个转变”第3.4届全国音乐教育优秀论文集 人民音乐出版社 2006年赵秀芝 论文集 “新课程背景下高师音乐专业教师的几个转变”第3.4届全国音乐教育优秀论文集 人民音乐出版社 2006年王颖 论文 浅析D·斯卡拉蒂的键盘音乐风格 新疆教育教学研究 2006年9月巴格达提 论文 对音乐课进行改革的重要性及其背景 新疆师范大学学报 2005年第3期巴格达提 论文 克尔克孜民间音乐特点 新疆师范大学学报 2006年第2期巴格达提 论文 塔塔尔族音乐 新疆师范大学学报 2006年第4期巴格达提 教材 哈萨克中小学音乐课教师用书 9年级下册 新疆教育出版社 2006年巴格达提 教材 九年制音乐课教材 3年级上册 新疆教育出版社 2006年巴格达提 教材 九年制音乐课教材 3年级上册 新疆教育出版社 2006年巴格达提 教材 九年制音乐课教材 9年级上册 新疆教育出版社 2006年巴吐尔 教材 义务教育课程标准试验教科书音乐4年级上册 新疆教育出版社 2006年阿依夏木 论文 新课程改革下的新疆少数民族基础音乐教育 喀什师范学院学报 2006年赵振民 论文 高师声乐硕士生声乐教学之初探 音乐创作 2006年6期依巴代提 论文 怎样培养高等学校舞蹈专业学生的主体意识、主体能力、主体品格 新疆师范大学学报 2006年第3期李亚军 教材 全国双排键电子琴考级作品集 1-10级 上海音乐出版社 2006年
家用音响分hifi和AV两种，如果你喜欢听纯音乐比如说交响、歌声、钢琴等的就选择hifi箱，hifi箱都是2声道的，不带低音炮，因为它们的频带已经够宽了，再选择纯功放推动，两声道的功放。如果喜欢家庭影院，看大片的话就建议你配置5.1或7.1声道，就是5只（7只）独立音箱和一个低音炮组成，还必须有相应的AV功放推动。如果你想买注重音质的音响的话，首先要明确几点： 1、合适的场所。多大的音响在多大的地方听，而且环境声学处理得当，注意，不是吸音处理！有时候可能需要增加些反射声。 书架小音箱适合在20多平米的房间，而落地的适合在30~40平米左右的地方。 2、整体的概念。音响系统是个整体，就连电源线，信号线对声音都很大影响，看他给你听的搭配什么CD机（音源）、什么功放，在高档系统中，音箱是最容易做好的也是投入最少的部分！功放比音箱投资高，CD机投资是最高的。所以一个好的前端不可少。 音响是门高深的学问，需要慢慢来了解，集中大家的智慧会更有效率，让自己成为高手，给您推荐下我喜欢的音响，首先惠威和漫步者这两款我先来说一下,惠威做工还有待加强，箱角贴皮脱落翘起的情况比较多，这点需要注意；漫步者现在的箱体工艺水平还可以，但扬声器的素质，客观的说，在同价位产品中，在这些家中高档生产者中应该是倒着数的。BT-audio 铭爵家庭影院就是很不错的，铭爵属于英国声、音质系，声音柔美、生动，乐感极佳，尤其在重放音乐过程中，层次分明、合拍，明朗、舒适、宽广。采用超大磁钢和褶皱纸盆单元，娇美梵音，意境深远，音质华丽。精简高效的分频器，使高中低频配合的天衣无缝，完美展现全方位一体化的超平衡声音效果。超大磁钢单元使得铭爵在低频效果上强劲有力，软质丝膜高音，使高音甜美、细腻，音色优雅、细节和泛音丰富、纯朴自然。铭爵的美在于自然纯朴，精工细制，原木打造，外观如琥珀般的晶莹剔透，细腻润滑的手感，让人心生遐想。传统的HIFI音箱造型，蝴蝶型单元分布设计赋予了铭爵鲜明的艺术气息，加之原木的外表设计，更让人有回归自然的感觉，可谓是一件不可多得的艺术瑰宝。希望我的回答能令您满意
不懂音响不要紧，也不用刻意去懂，只要感觉好听，是你想要的效果，听音乐本来就是一种享受。 万元左右的器材预算对于已入化境的烧友们来说，定是不值一提，但这个价位却是大多数普通家庭购买影音器材的主流预算标准。如何能在有限的预算里，挑选出一套最具价值的影音系统，着实是件考验水平的事情，对于初入烧界的朋友来说就更难了。据博主从事音响行业多年的经验来看，初次入手器材的朋友，失手率可高达95%以上。分析购买经历，无非是以下两种情况：1.找不对地方这种情况占大多数，由于刚有添置器材的想法，对于音响器材类型、品牌等还不了解，对于音响圈来说就更不熟悉了。他们所接触的只有一些大的家电卖场里所销售的音响产品。玩音响的朋友都知道，家电卖场能买到什么好的器材？大多是些为了迎合当下流行元素，设计时尚漂亮的一些产品，其中不乏一些非音响行业里的国际级品牌，虽说品牌知名度高，但是名气的积累跟音响产品没有任何关系，其产品也多为业内公司代工之作，更别说一些不入流的品牌了。这些产品充其量也就算是会发声的家具。不过家电卖场也不乏一些音响行业里的知名品牌，但是价格却高的离谱。究其原因是由于音响器材不属于家庭必需品，需求量不高，达不到很高的销售量，而经营音响又必须有独立的演示环境，这样一来就大大降低了家电卖场的投入产出比，也就是一定摊位面积所产生的利润很低，所以家电卖场就对音响商家征收极高的场地费，这笔费用最终还是会分摊到消费者的手里。2.找不对人有些朋友比较谨慎，深知隔行如隔山的道理，因此会邀请身边一些玩音响的朋友跟着坐镇把关。如果是真烧还则罢了，要是碰上那些每天只是翻翻音响杂志，看看器材评测的纸上谈兵派，往往会犯的一个错误就是不能充分考虑你的实际需求而把自己的选择标准强加给你。这样一来不但会误导选择，也有可能可能会无谓的增加预算。综上所述，初烧的朋友如果要选择音响器材的话，应该注意以下几个方面1.充分考虑好自己的需求，到底想要什么样的系统，达到怎样的效果，自己又能承受的预算是多少？2.选择独立的音响品牌商店，多了解，多比较，多试听。3.听取身边朋友建议的同时，一定要强调自己的需求，更重要的是要有理性的判断。 在此仅作抛砖引玉，欢迎各位音响爱好者积极参与，推荐更多最具价值影音器材，让刚入门的朋友们少走些弯路。 以上问题由珠海音响为你解答，希望能帮到你
音响技术期刊投稿经验
【 音响技术 国际影音】传承经典，英国AE。英国Acoustic Energy，AE音箱，Since 1987。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。 笼统地来说，在音响史上有着无限辉煌感的“英国声”自然是特指在英国本土研发、设计、生产、制造的音响器材。虽然这样的内涵迄今未变，但是在音响爱好者的口中，英国声概念的具休指向有了一些微妙的变化，那就是以英国音箱品牌为代表的产品所发出的声音。这种说法虽然不甚全面，伯却相当简洁——因为音箱的声音是以最直接的方式进入到聆听者的耳朵中去的。当音响爱好者对自己所感知的声音及其风格特色全部归之于音箱这个环节时，一种相对更狭义、但指向更为精确的英国声概念便被派生出来。 毫无疑问，音响工业是源干现代工业文明发展的结晶。在其百年的历程中，音响业走过了不同的技术阶段。每当一种产品潮流兴起的时候，往往也标志着某种技术成为一个时期的主导。相对于制造行业中的其它领域来讲，音响业的发展途径并不算坎坷。.基本上，可以用模拟和数字两个阶段来统而括之。当然，尽管阶段性结构可谓简单，但音响业在完成模拟与数码这两个周期的时间上耗时着实不短——也就是说，音响业在模拟时代所走的道路还是非常漫长的。 在上述意义上而言，当我们说英国声概念的时候，所指的，实质上还是这种概念在模拟时代建立起来的。当时，英国是音响工业的世界中心——之所以会形成这样的格局与英国工业革命后所形成的技术基础有很大的关联。此外，其在第二次世界大战时所积累的技术能力也有着很大的关联。战后，随着很多军事技术逐步转向于民用领域，英国的音响工业无疑得到了很大的技术帮助。这直接促成了英国音响制造业水准的突飞猛进。可以毫不夸张地说，英国声概念从诞生的那一刻起就是伴随着音响模拟时代的发展而发展的，这两者是互为一体的。 值得重视的是，英国声概念在今天这个数码音频时代还能成为主角的原因是，它在模拟阶段的历史与人文化积累，实在是太过丰盛了，以至于在数码音频时代，市场和音响爱好者还是要借助它在昔日的盛名来反衬自己是与经典联结在一起的——或许这有一点幽默色彩在内。但无论如何，这是既存的事实。 英国声概念有一个很重要的特点需要揭露——或许，对干今天的音响爱好者来讲，这一点是他们较为容易疏忽的作为一种整体性概念，英国声实质上是可以划代的。譬如，在1950年代，英国声概念整体登场，其所有的产品无不打上那个时代技术特征的烙印。从精细化程度来说，这个时期因为是草创阶段，所以，绝大部分的产品都略有粗糙感。 时光转到了1960年代，诸多英国声的生产商迅速提升了自身的技术实力，并且将产品大幅向民用领域倾斜，一大批后来被评价为黄金年代的佳作纷纷问世——成就这种经典作品的条件一方面来自于品牌本身，另一方面也是与录音技术的同步大幅发展是分不开的。 基本上，从1950年代开始到1970代，英国声形成了在整个模拟时代的第一阶段的积累，从而得以从英国本土出发，将这种知名度扩散到世界主要的音响市场与音响爱好者人群中去。 而从1980年代开始，英国声可谓是进入到了第二个历史阶段。在这个时期中，英国声面临着一次整体化的转型——彼时，模拟时代已经到了尾声阶段，新的，以CD为代表的音乐载体成为一个新时代的开始。所以，假如你是一个对音响史十分了解的爱好者，便不难发现，在1970与1980年代的产品切换期，英国声概念下的具体产品呈现出声音风格逐渐过渡、重心不再鲜明的特征。此一种情况的出现不难理解。因为，在从模拟时代向数码时代转换的过程中，有很多不确定的因素在起作用，例如，没有人可以确定围绕着CD播放机而研发的周边器材，对于音箱的还原有着何种具体而细微的要求。可以说。在进入一个音响新时代之际，一切待定的特征成为那个时段的主流。 源于此，从1980年代开始的英国声可以说进入到了第二个历史阶段。因为讯源与周边器材都对音箱的技术内涵提出了新的要求，所以，它自身而临着新的拓展——其中涉及到每个频段单元的改良、大幅提升音箱的频段还原范畴、如何从音箱层面来减少数码讯源的先天缺陷。 在音响制造工业这个由很多环节链构成的整体中。有很多因素往往会左右着事务发展的进程。我们当然不能以线性化的眼光与思维来看待它在每一个时期的发展。例如，我们无法说，生产商们只要升级自己的技术，便能在新的音响时代分得一杯羹。正是由于太多的未知因素在起着神秘莫测的作用。所以才使得自1950年代就开始发展的一些参与英国声品牌构建的品牌在到了1980年代后逐渐掉队的现象——这事实上也是在整个1980年代世界音响工业重心与格局自身调整内容的一部分。 用现在较为流行的话语来讲，构成英国声概念的诸多品牌，在进入到1980年代之际。进行了不同程度的自身重组——在这其中，颇有些洗牌的意思。一些早年起家的品牌因跟不上发展而消失了；有一些转换了产品的研发重心；当然，有不少品牌合并成为了一个。在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。后起之秀，自成一派而凝聚成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音响史上非常知名的AE1书架箱。 有变化就有机遇。当自1980年代开始的音晌业格局重新布局开始之后，随着那些老品牌的失落，新品牌参与到音响行业中的契机就来到了——即便在英国本」，这种变化也是非常显著的。而今著名的英国声品牌之一，AE就是在1980年代后期成立的。 也许，对AE这样成立相对较晚的品牌，我们不能用单纯的历史长度来衡量它的。没有什么比得上一个音响品牌的成就更能让人对其作出评价的依据了。其实，和任何一个行业一样。音响业中也存在着宽泛意义上的“前人栽树后人乘凉”的现象。这里的意思是说。在很多时候。当一个行业在基础阶段过去之后，事实上存在着后进者在一定意义上得以分享先前的行业集体所共同积累的技术财富。当然，此处的“技术财富”不应被理解成某一个品牌发展出来的技术，也不应该被解释成为个别的技术特长。让我们来看看AE成立之初有哪些具体有利的行业及其外部条件。 首先。凭借着1950年代的整个英国音响工业的突起，英国声概念得以成功建立并迅速建立知名度。而这种巨大的先发优势可以确保后来的英国本土品牌，只要涉及到音响产品的研发生产，就会自动属于“英国声”概念。这一点是无价的金字招牌。也是别国音响工业所无法复制的无形知名度。 其次，从1950年代开始的英国音响工业，在对音响生产的环节上逐步获得了突破，这其中包括了对单元材料的掌握、箱体结构的把握，以及对整个音箱系统一体化结构的驾驭能力这些因为行业中每个品牌之间的相互竞争而使得整体水平提升的技术结晶，事实上是一种无形的财富，它能让后来者在一上来的时候就能站在这样的基础之上。可以毫不夸张地说，这是英国声内涵中最重要的法宝。 最后，则是时代的机遇造就了英国声的转型——也就是本文在叙述AE厂牌小史时所坚持的主旨，那就是“现代的”。这一点，对于现在的年轻的音响爱好者而言，感受也许不会很深。 就当时音晌行业的实际情况来讲，在1970年代开始，模拟类技术存寻找着突破方向，而发端于1980年代的CD，它的诞生是具有划时代意义的——可以说，单就在产业意义上对整个音响行业做了第二次的拉伸。从此，进入了新时代的音响业在新老品牌的交替速度生快，后浪推前浪的趋势尤其明显。 虽然在模拟时代积累起来的诸多单元技术依然可以在新的音频时代运用，不过，它却需要做出改进才能更好地适用。 在1987年，AE成为了英国声概念中的又一员新军。这种成军是与其所准备推出的一款音箱有很大关联的——该款音箱就是日后在音晌史上非常知名的AE1书架箱。 以AE1书架箱起步？是的，一点没错。正如笔者早年开始在撰写一些音响品牌的厂史时即注意到的一个有趣观象：事实上，有音响史上，初期即以高质素书架箱作为首款作品，而后得以扬名立万，从此走上名厂发展路途的品牌不在少数。 或者现在的朋友会疑惑，为何书架箱会成为一个名厂的初始选择。这其中的道理非常简单。它与一个国家的音响爱好者的主流选择和听音乐方式的传统有很大的关系。在英国，有很多设施非常完善的音乐厅，基本上古典的与流行的都能涵盖。况且，他们有着听音乐的传统。所以，就音乐厅的涵盖量与聆听者的需要之间有看一种长期的平衡关系。 在电声业形成之前，绝大多数的英国本土音乐爱好者都是听现场影音的，所以，在音响技术还嫌粗糙的年代里，人们普遍对于音箱产品的声音传真性抱有一定的怀疑。而在当时，书架箱是在技术上尚能驾驭的产品。直到1960年代开始后，书架箱这种产品才开始成熟起采，其无论在声音的真实性还是体现音乐感这两方面，都有了长足的进步。一方面，这是音响业成熟的产物，另一方面，当时的音乐爱好者或者认为，作为一种小范围的替代物，书架箱是能够接受的，因为听大作品的话还是有音乐厅的现场可以选的。这也是一定意义上为何是书架箱而不是大型音箱能够成为市场主流远择，并进而形成音响市场的一个主要原因。 于是，鉴于市场和听众的需要，书架箱开始在英国扬声器工业中形成了制造传统。 在AE成立及其推出AE1的时候，该品牌及其产品己经具有很高的技术起点了。在音响领域，如果我们要说一对音箱的好，那必定是包含两个方面：其一，说明这对产品在技术与设计上取得了完美的平衡；其二，在很大层面上，它取得了商业上的巨大成功。而商业成功是促使品牌在研发与生产上做良性循环——这一点非常关键和需要。 AE1能够在当时的英国音响市场上得到极大的市场响应，归根结底，这是一对让所有人都耳目一新的书架箱。一般恬情况下，书架箱的表现——尤其是相对于大型化音箱的还原——它受到的局限似乎更多，例如受到箱体体积限制的中低音单元口径所产生的低频量感偏少，在表现动态与速度上较多、较快的乐段时，其声音的裕量度显得较小。 AE1虽然是一对小巧型的书架箱，不过在定位上，其却具有监听与重播兼得的功能，这一方面使它在民用类音箱中产生了很好的精确重播效果，另一方面也没有很偏的后期校声风格。在1980年代与1990年代交替的过程中，AE1的风格可谓清新而又独立。凭借着理想的分频与振膜刚性度颇佳的单元以及箱体的配合，AE1成功地站住了脚。 一般，初创品牌在首款作品成功之后，往往还需要后续产品的跟进来巩固先前的成果。幸运的是，在AE1之后，AE又推出了AE2。作为一对书架箱，在当时，AE2采用了不多见的双低音单元设计。由此可以想见，在低音听感上，AE2该有着何等优越的表现。在某种意义上，它甚至还能与一些体积大其数倍的落地音箱相比。在第二对书架箱推出的时候，它那种超越自身箱体体积的表现，令到市场与音响发烧友牢牢记住了AE这个品牌。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，令一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 很快地，整个时代进入到了1990年代，在这个时期的中期阶段，AE主要做了这几件事：一是，将创立时的AE1做了升级改版工作，形成了AE 1MKII。相较于之前的产品而言。这种升级改版使得后者能够给聆听者以更佳的综合声音美感。此外，确定了主力的产品线。实际上，一个真正聪明的音响品牌在确立自己的畅销型号后，往往还需要进一步拓展产品线。而通常，主流的市场所需才是一个品牌的商业基石。在1996年，AE决定专门设计一个100系列——这是一个技能在技术上承接前述数款书架箱单兀、设计、箱体优点的系列。而且，它有着巨大的性价比优势。商业规律证明了AE在产品结构上的正确选择。在后期的发展中，这个系列也成为了该品牌最为畅销的系列，其得到了市场与音响爱好者的双重认可。 在研发该系列的同时，AE的股权结构发生了一些变化，直接控股者不再是品牌的初创者或者说合伙人。 所幸的是，在新的股东入股后，他们非常理解AE在先前的产品路线上的理念，并没有按照自已的意志去大幅改变AE擅长的品牌特点，而是根据A E的既有特点来作出有针对性的市场调整——这种调整的最大核心就是极大拓展该品牌存中平价位段产品上的品种，专门为这个市场打造出好声又高质的产品系列。 即便从AE在今天的产品目录上，我们也能看到这一清晰的定位，譬如说Aegls、 EVO、 Aelite、Radiance系列，这些都是在市场上叫好又叫座的系列。在进入2000年之后，AE致力于将厂牌史上的经典产品作重新推出的工作——这一过程的结晶就是AE 1MKIII，它成为了最早的AE1的当代版本。这款音箱中凝聚了品牌在设计、材料及设计理念的最新成果。通过它，一方面，’它能够让现在的音响爱好者对AE生出历史感.另一方面，这也是表现品牌在推陈出新上的自信感。可以说，这也是一款让整个市场认识AE的改良版力作。 在AE的厂牌史当中从来不曾发生过大风大浪之事，所以，这种稳定性也是使得其能够一直稳定发展并推出新品的原因所在。 为了更好地凸现出中价位产品的优势，在2005年，AE公司将重心投入了高档中价位段产品领域——这也是AE的Radiance系列诞生的景。该系列是一个更注重于声言品质与做工，同时又涵盖精湛做工的系列，在一定程度上，它能够最充分的代表品牌的特长、相对于原来的传统，该系列也体现出了一定的变化性。例如，在箱休结构上，它得到了强化；在单元配置上，双绕组的音圈与金属振膜单元的结合使得声音表现更为全面；特别加入的环形辐射器高音单元。所有这些元素的融入使得该系列产品得到了很好的口碑。 一方面在强化旗下中价位产品的内涵，另一方面AE也在凸现它作为一个追求Hi-End境界的品牌。关于这一点，我们可以从它对包含Reference One和Reference Two在内的参考系列所下的功夫中可见一斑。 一个重要的前提是，参考系列的得到强化，也是AE向市场与发烧友发出的一个信号，在一个新的音响时代中，AE要恢复它在推出AE1时经典传统与架构。事实上，这个新的系列也得到了其自身团队能巨大支持，例如，以原先的AE1产品为参照，重新设计了Reference One 和Reference Two。在这两者中，厂方不仅沿用了最初设计者为其配置使用金属振膜单元的做法，而且，在技术内涵上，也更加大了其与声音配合的吻合性。从一个细节中，我们就能看出AE的精益求精。它完全是以重新设计而非因循习旧的的方式来做这两款作品。所以，在技术上新的程度，它们不仅是崭新的，而且有超越。现阶段的AE将涉及到音箱生产的每一个环节都给予细化研究层面，例如，从对箱体材料的选择试制，到做成成品样箱后的反复试听；从单元振膜材料的研究，到平衡材料特性与声音效果；从单元磁钢的选择到匹配不同振膜与功率需求，所有的细节都得到了有机的糅合，这使得新的参考系列给资深发烧友一个惊讶的印象。相比于那些旧瓶装新酒式的改进版产品，显然，AE的方式来得更高明。 特别值得一提的是，在研制这个新的参考系列的过程中，AE也同步推出了DXT透镜技术。这项技术被提出的一个背景是，鉴于AE总是在想着如何在更大程度上提升书架箱的表现力，所以，他们一直在技术上尝试各种可能性。 DXT透镜技术是一种旨在提升标准聆听位置的聆听者可意听到更多的高频细节，且能够得到更好清晰感的技术。此外，这项技术还能有效拓展听音区域。 对于该种技术欲实现的目标而言，它获得了完美的成功。因为，无需作大幅改变和繁杂的步骤，只要使用厂方研发的一体化集成组件，就能赋予这种音箱在高频表现环节产生既有能能量感，又有苍高可听性的高频段音效。而其中最关键的一点，即在声音的自然度上，该项技术也取得了完美的效果。可以预见到的是，在未来的同类型音箱的研发路途上，这种技术势必还会得到厂方的强化与细化。 音箱在本质上是一件有趣的发声器材，其虽然看似结构简洁，但是，经由不同的技术组合方式却能够产生出变化无的音效。为了在最大程度上达到自己的技术设想与实现声音理念，AE总是在改变着。用有其顶级的参考系列中的产品，都是最好的。除了上述提及的DXT透镜技之外，与之相配合的中低音单元同样是改进版的产品。AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列主客观条件的共同作用，它成为了一个既有吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引力之处就在于它的开放性和它的现代性。 在本质上，采用何种振膜的单元往往会发出与这种材料相吻台的声音效效果——而且，在很大的层面上来说，这也是选择不同振膜材料，从而让音箱发出有别与其他品牌产品的奥妙在。基于不同的声音观念，品牌会做出个性化的选择。更有意思的是，音响爱好者在听音的时候，也会有自己的主观感受上的爱好与选择，譬如，有些人就特别喜欢金属振膜的声音。 长久以来，AE绝对算得上是金属振膜最忠实的拥护者。在新的参考系列中，它再次使用了铝振膜材料。为何该品牌不去尝试类似于防弹布纤维材料（Kevlar），或者是使用那种带有碳纤维的或符合纤维振膜材料呢——这个问题是否成为我们说AE是一个保守品牌的直接证据呢。 显然，我们是不能得到这种结论的。从最公平的角度上来讲，每一种振膜材料都有其自带的优缺点条件，这里的根本是一个扬长避短的问题。即，设计者如何才能够把缺点的一面在单元表现中做最深的隐藏，而将有先天优势的一面予以淋漓尽致的发挥。大家知道，铝材料有着形态稳定与已加工的特性，在现代加工技术的条件下，人们几乎可以随心所欲地将铝材料加工成设计者想要的任何类型——例如，中心薄、四周相对厚一些的；或者是那种中心与周边纤薄度一样的，这些都是很容易实现的。 AE之所以长期以来使用这种材料来做振膜固然与其发端有关，但铝振膜材料那种灵敏度和瞬间特性表现同样是其显著的优势。在单元长时间工作条件下，或者是在长时间状态下承受大动态能量，铝振膜材料也有着很好的自身散热特性。这种特性为AE所赞赏。因此，即使在最新版的产品中，其仍然选择使用。 表现在听音感上，铝振膜同样有着明快、爽利、一气呵成的特点，特别是用在中小口径的单元中时，这种优势更为突出。 三十多年来，AE在其走过的每一个阶段都留下了扎实的脚步。这对于一个生逢于音响利是后期，且在整个业态发展摇曳的背景下诞生的品牌而言，则殊为不易。特别是，在其品牌成长过程中，它给发烧友与音响是常提供了特色鲜明，带有品牌自身理念的众多产品——这甚至也是该品牌今后依然能够收到认可的最大原因。 AE脱胎于英国这样一个有着深厚音响文化的国家，不过经由一系列的主客观条件的共同作用，它成为了一个既吸收经典音响文化，同时又活力四射的英国品牌。它的吸引人之处就在于它的开放性和它的现代性——对于一个以观念和理念为发展前提的音响企业来说，这一点是非常难能可贵的。 我们有理由相信，在未来，AE还将研发出更多、更好，适应这个高清音频世界的产品。
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权威能解决音响的失真问题吗?
声音失真就是扬声器失真，扬声器失真的原因是因为扬声器的磁场结构造成的，谁都知道扬声器是靠磁场力工作的，从结构来看，扬声器的磁声结构如图所示！
用中间图形的宽度代表磁场的强度，音圈的力与蕊柱的磁场强度成正比，音圈上下运动，所处的位置不同，音圈得到的力也不同，音圈行程越长，力差就越大，这便是扬声器的各种失真所在，本人研究磁场对抗法，解决了一切问题
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要说XYCAD音响必须得先说XYCAD. XYCAD由创始人谢勇先生于2001年创造的，距今2010年亦有9年历史。XYCAD名字创立之意乃Computer-Aided Acoustic Design之缩写，中文即“计算机辅助音响设计”之意。谢勇先生是2002年继香港沈大壮老前辈后的全国最早发表EASE计算机辅助设计系列高级运用论文的工程师。更早前，他曾在《音响技术》杂志发表多篇关于其他计算机声场辅助设计论文。随后几年中，谢勇曾先后发表技术论文几十篇，涉及领域涵盖音响调音、系统工程、建筑声学、网络音频、系统集成等。 2004年底年谢勇先生创立的“XYCAD中国音响设计网”,在众多优秀工程师、产品工程师的热情支持下，网站发展迅速，当前每日流量、世界排名均获第一。2006年，网站率先针对全国免费发行电声建声软件《EASE4.1音视频教学》的多媒体光盘作品，随后每年坚持如一，为行业奉献众多教学课件。例如，2007《全球音频综合处理器音视频教学》、2008《音响灯光建筑声学系统集成设计》教学、2009《常见灯控台操作技术》、2010《音响系统调试与声场测试技术》教学。一系列的作品和多年的坚持不懈，释放了包括谢勇及其他优秀工程师的多年沉淀与积累，让XYCAD获得了广泛的认可和良好口碑。 其实，XYCAD已经是一个优秀的品牌，也具有一个优秀品牌所具有的价值。创始人谢勇先生决定将XYCAD发展成为民族品牌，挑战传统价值观，创造一个值得行业人真正可信的音响品牌，一个拥有丰富音乐文化内涵、技术底蕴的品牌。 XYCAD根据音译读作“稀客”，并目前已经成功获得商标注册。稀客，乃贵客也！稀客一到，必有佳音！这是一个多么富有吉祥、文明、智慧的名字，从古到今至今仍是华夏儿女对最尊贵客人的尊称与期待，也代表着东方民族的一种文化精髓。 如果说音响产品是音乐艺术的载体，那么音乐才是音响系统的灵魂。酷爱音乐的稀客团队，血液里都流淌着音符！人们可以从XYCAD的商标LOGO中的16分音符可以看到更多稀客人对音乐艺术的追求，此16份音符其实是Audio中A的巧妙的变形。------这就是XYCAD稀客的真正内涵，也体现稀客的文化与准确的诠释音乐是密不可分的。
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