民国建筑期刊投稿

一、南京地区的民国建筑 1853年太平天国定都南京，1864年湘军破城，经历这次战争，南京毁损极大。后由于沪宁、京浦铁路通车，南京作为铁路重枢，才又开始发展。1927年蒋中正在南京建立中央政府，1930年南京成为行政院直辖市，政治、文化地位得到空前提升，成为国际性都会。据统计，全市目前保存下来的民国建筑共有1000余处，占地900多万平方米，其中具有代表性的民国建筑就有200多处。无论在数量上还是质量上，都是无与伦比的。从功能上讲南京的民国建筑主要包括公共建筑、居住建筑和工商业建筑三大类，其中公共建筑居多，这是南京作为政治中心的特色。《中国近代建筑总览·南京篇》把南京的民国建筑从时代上划为三类： 1.1910—1927年：这一时期的很多建筑几乎都是仿造西方形制，并且以此为荣。典型的例子有1915年建造于下关宝善街的扬子饭店，1917年在江边兴建的下关电灯厂，1918年建造的位于下关大马路的中国银行和江苏邮政管理局。孙中山在南京就任临时大总统，其办公场所就是两江总督张人俊修建于1910年的西式花厅。从建筑艺术上讲这一时期流行西方折衷主义建筑。折衷主义流行于19世纪20年代欧美的一些国家，特点是任意模仿历史上各类建筑风格，或自由组合各种建筑形式，不讲究固定的法式，只讲求比例匀称，注重纯形式的美。这类建筑在清末南京开埠后比较流行，扬子饭店就是就地取材利用城砖修筑折衷主义建筑的典型。 2.1927—1936年：这近十年是南京的建筑高峰期，也是中国建筑史上宝贵的兴盛期。修建于这一时期的建筑有1926—1929年建造的中山陵、铁道部大楼（1928年建造，1945年后改为行政院）、中央研究院地质研究所（1931年）、小红山主席官邸（1931年）、1931—1933年建造的谭延恺墓、1931—1936年建造的国民革命军阵亡将士公墓建筑群、1932~1933年建造的首都饭店和国民政府最高法院、福昌饭店（1933年）和交通部大楼（1933年）、1933—1934建造的行政院和地质矿产陈列馆、1935~1936年建造的中山陵藏经楼、国民党中央监察委员会、国民党中央党史史料陈列馆、新都大剧院、国际联欢社等。这一时期建筑业不仅发展迅速，而且相当显眼，体现出了南京作为首都的文化特色，政治类、军事类和大型公共建筑广为发展。西方现代主义建筑和中国传统宫殿式的近代建筑风格并行，同时出现由此二者催生的现代化民族形式建筑。西方现代主义建筑强调建筑式样与时俱进，主张摆脱历史上过时式样的束缚，积极采用新材料和新结构，创造出反映时代特征的新建筑风格，首都饭店、国民政府最高法院、福昌饭店、行政院、地质矿产陈列馆等皆是此种类型。现代主义传承了一些折衷主义的特点。与此相对的是中国传统主义宫殿建筑，这种建筑最早见于一些西人兴办的教会学校，如原金陵女子大学的会议楼、科学馆、文学馆、图书馆、大礼堂等，校方希望用模仿中式的建筑表达教会尊重中国文化的姿态，以使中国的学生在传统建筑的氛围中不知不觉地接受西方文化的影响。1929年12月国民政府颁布《首都计划》，极力提倡采用“中国固有之形式”建设政府建筑，30年代中国民族主义思潮兴盛，呼吁对民族建筑文化的回归，于是中国传统宫殿建筑又获新生。然而其存在造价昂贵，费时费工，建筑格局呆板的缺憾，设计师们又大胆探索出了新民族形式的建筑风格，这种风格一般采用现代建筑的平面组合与体形构图，并多用钢筋混凝土平屋顶，或用现代屋架的两坡屋顶，但在檐口、墙面、门窗及入口部分则重点施以中国传统构件装饰，并辅以适当的传统花纹图案。中央体育场建筑群、紫金山天文台、中央医院、中山陵音乐台、外交部大楼、国民大会堂就是此种风格的经典之作。 3.1937—1949年：1937年11月国民政府宣布迁都重庆，12月13日南京失守，沦陷八年期间，南京建设几乎停滞。1945年日本无条件投降，国民政府还于旧都，重建首都风貌，宫殿式和新民族形式建筑逐渐淡出，西方现代主义建筑成为主流。这一时期的建筑有1946年建造的北极阁宋子文公馆、1946年建造的美国大使馆、1946—1947年建造的美军顾问团公寓、1947年建造的公路总局、1948年建造的延晖馆等。南京在将近2500年的城市发展的历史进程中，形成了富有个性的三大文化：六朝文化、明文化、民国文化。“从物质层面上来讲，南京历史上的三大文化各有千秋：六朝文化主要以散布在田野里的陵墓石刻称奇，明文化主要以环绕在南京城周围的城墙（包括明孝陵）擅雄，民国文化则主要以集中在城内的各类建筑物（包括中山陵）而享有盛名。”如果在民国文化内部继续划分，南京所代表的民国文化可称为首都文化类型，其特点就是政治色彩浓厚（官邸和中央政府机构多），民族风格和西式风格建筑并举，但一定要凸显前者（如第二期的大量建筑），以示严敬、肃穆、庄重。重庆作为陪都时期的民国文化大致也可划分到首都类型中。二、上海地区的民国建筑上海地理位置优越，处长江口，毗邻东海，交通便利，开埠之后发展迅速，20世纪初成为了中国最大的城市，30年代城市固定人口已超过300万，号称世界第六大城市。上海租界繁多，外国居民数量冠于全国各大城市。在建筑特色上，兼容并蓄，集风格迥异、不同时空的各个流派于一体，故有“万国建筑博览会”之称，形成了“海派”建筑风格。上海民国时期的建筑按时间也可分为三类：1. 1910—1927年：上海1843年强制开埠之后，西方各国纷纷开始建设租界，建造了大量具有本民族特色的建筑。这种建筑风格随着租界的扩大，开始在上海特别是外滩星罗棋布的分布。1910~1918年期间上海建造建筑4000余栋，几乎每天都有新建筑落成。这一时期的民国建筑体现出了上海作为开放城市的特色，风格趋于洋化，传统因素很少，主要流行复古主义、折衷主义建筑。复古主义风格是将古希腊建筑中象征男性雄健阳刚之气的陶立克式廊柱、明喻女性柔和纤巧之美的爱奥尼亚式立柱；古罗马歌颂胜利、崇拜英雄的半圆形穹顶、拱券，洛可可式门面雕饰融会于一体，传承了西方文艺复兴以来的建筑特色。代表有1910年建造的外滩英国总会、1911年建造的法国东方汇理银行、1916年建造的亚细亚大楼、1920年怡和洋行大楼、扬子大楼、1923年的汇丰银行新厦、1925年修建的江海关、大世界游乐场、国际礼拜堂、1926年法国总会。这一时期的建筑外表豪华美观，体现出浓厚的巴洛克式建筑美学色彩。2. 1927—1936年：国民政府定都南京后，全国政治局势相对稳定，上海也进入了建筑高峰期。1927年国民政府将南京和上海定为特别市，刘纪文出任南京特别市市长，政绩斐然，上海由吴铁成主政，亦有不小成绩。1929年和《首都计划》同时出台的有《大上海都市计划》，倡导使用本民族的建筑式样。上海开放性深广，深受欧美文化影响，加上民族传统建筑耗时耗财，于是就萌生了衔接这两类建筑文化的“海派”风格。“海派”的说法起源于20世纪30年代，本是以南京为中心的“京派”文化对上海以商业为中心的城市文化的一种贬称。“海派”风格的建筑具有重商、开放同时又杂糅的特点。这一时期的杂糅主要为中西之间的杂糅：细部具有中国传统建筑“语汇”的西式建筑和在中国传统建筑上追求、体现“西洋化”的建筑。最富有上海特色的莫过于上海的“里弄”建筑，此种建筑就是把中国传统的三合院、四合院的门埭改作石库门，石库门本是传统的里弄制建筑，但在结构和内部装修上却采用西制，中西杂糅，形成了独特的“海派”风格。当时的上海市立图书馆、江湾市府大厦等均是这种建筑。“海派”风格也包括西式建筑之间的杂糅。这一时期建筑飞速发展，风姿各异的建筑成片出现。1934年国际饭店建成，为当时远东第一高楼。著名的建筑还有沙逊大厦（1929年）、华懋公寓（1929年）、金城银行（1929年）、慕尔堂（1930年）、东正教堂（1931年）、八仙桥青年会（1931年）、百乐门舞厅（1931年）、国泰大戏院（1932年）、市政府大厦（1933年）、大上海大戏院（1933年）、跑马厅（1933年）、毕卡地公寓（1934年）、百老汇大厦（1934年）、上海体育场（1935年）、大新公司大楼（1936年）等。建筑史学者伍江写的《上海百年建筑史》，后附《本书涉及建筑物一览表》，共涉及1847—1949年百年间上海著名建筑139处，其中70处完成于1927—1937年这10年间，占50%，可见这一时期建筑成就之大。“海派”风格正是这一时期建筑风格的精当概括。 3. 1937—1949年：1937年8月份，凇沪会战打响，11月上海沦陷。此后八年，由于日军占领，汪伪政府统治，战后经历收回租界及经济震荡等，都市的发展因外界干扰而遭到空前的破坏。但即使如此，上海发展水平仍居国内各大城市前列。1945年光复后，建筑建造不多，建筑风格依然承袭第二个时期。因为战争动乱抑制了投入房地产的资本，阻碍了建筑工程和建筑材料的生产，大批建筑师、工程师无以为继，只好投身教育。所以这一时期没有留下多少重要的建筑，却给新中国的建筑业留下大量宝贵资料和人才。上海和南京虽同为特别市，却属于另一种民国文化类型，即工商都会类型。工商文化最大的特色莫过于其开放性、包容性和创新性。古希腊的雅典、克林斯等城市就是这种风格。上海的开放性和包容性在近代历史上有目共睹，各式各样的势力（国民党、共产党、日本及欧美各国）都曾把上海当作叱咤的舞台，“海派”风格正是上海作为工商都会具有创新性的最好注脚。上海的民国文化特色在中国绝无仅有，给我们研究民国社会百态提供了丰富的资源。三、镇江地区的民国建筑镇江明、清两朝称镇江府，1912年改为丹徒县，1929年江苏省政府迁于此，易名镇江县。镇江地处长江京杭大运河汇合处，为沟通苏南、苏北水路交通枢纽之一，商业、贸易、金融业发达。1908年津浦、沪宁铁路通车，南北贸易由水路转入铁路，镇江的贸易地位开始被南京取代，金融业日渐凋零。镇江本是依托运河的港口型城市，商业发达，现代工业基础薄弱，其工业发展规模在江苏省也排不上前列。1927年4月，蒋中正在南京建立国民政府，任命钮永建等十六人组建江苏省政务委员会，省政府组织法颁布后，改称省政府，钮永建为第一任江苏省主席。1929年春，江苏省省会由南京迁至镇江。迁入的江苏省政府和民政厅均设在镇江仁章路的清代将军署内（今公安局所在地），省财政厅设在省府东南的清代都统署（原海龄副都统衙门，今军分区优士园所在地），北门内的镇江府学学宫改作省教育厅办公之地（今359医院所在地），建设厅和农矿厅则安排在八叉巷西段原镇江第九师范及附属小学内（今为省军区后勤部中山东路和八叉巷的宿舍）。江苏省省会甫设镇江，省政府就提出“建设省会、改造镇江”的口号，陆续制定了一系列计划文件，有《设计镇江新省会建设》、《江苏省会分区计划》、《江苏省会新沟渠计划》等。从1929年到抗战爆发前，镇江的市政面貌得到了较大的改观。城区原来街道狭窄，最宽的路面堰头街、西门大街也不过五米左右，仅能供轿舆和人力车交会。主要街坊道路多以长条石板铺设，下为下水道，承载力不高，石板因时久长，人行其上，往往咯咯作响。为此，省政府兴建了省府路、中正路、中山路等主要干道，并且在筑路同时就铺好地下水管道，改善了城区的饮水条件。即便如此，1936年自来水用户也只达到1460户，占城乡居民户的3.6%。经济不景气和消费的萎缩造成市政建设的萧条，省政府财政窘迫，市政工程建设的资金难以保证，有时甚至维持城市公用事业的正常运营也捉襟见肘。镇江此间落成的建筑有：江苏省立镇江医院（1929年）、江苏省立镇江民众教育馆（1930年）、江苏省立镇江图书馆（1931年）、江苏省立镇江公共体育场（1933年）、江苏省会测候所（1934年）、江苏省立医学院（1934年）。这些建筑多采用西式风格，建造随意，没有太多文化内涵。值得一提的是公共体育场，其占地5万平米，有篮球场、足球场、排球场等，还有健身房，是当时闻名全国的设施齐备的体育场。抗战爆发后，这些建设都被迫停止。在作为江苏省省会期间，镇江的文化建设几乎没有取得任何成就。本来可以依靠优越的政治条件获得发展，但由于商业路线由水路向陆路的转移，其近代工业基础的薄弱，再加上南京上海两巨头对投资基金和消费资金的吸引，以及抗战时期的战乱，直接造成镇江民国文化的稀薄。这样的例子在长三角地区数不胜数。民国文化中心在长三角，固然不假，但也不能忽略民国文化在长三角地区不均匀分布的事实。把长三角置于全国视野考察，我们也可得到这样的认识，即民国文化遗产在分布上：城市丰富于乡村；大城市丰富于小城市，很多小城市甚至找不到民国文化的任何遗迹；呈现出相当明显的不均衡化甚至两极化，这和民国时期中央和地方、城市和农村、省会和下属市镇之间的关系，即民国政治体系结构有很大的联系。镇江作为江苏省会，民国文化遗产稀少的可怜，这是长三角地区民国文化遗产的又一类型，即小城类型，特点是文化遗产少、没有凸显出民国历史特色。这种类型的民国文化多保留在工商业和金融业不发达的小城当中，安徽、苏北、苏南、浙北等地此种类型随处可例。民国文化本质还是历史文化，孙静宣先生曾讲“保护历史文化的最终目的是为了利用，也只有合理的利用，才能充分展示其固有的价值，并使它们与现代化生活相结合，从而达到更好地保护的目的”。民国文化的特色为：面向世界的开放性，中西合璧的创新性，科学唯理的现代性，这三个特点在民国建筑上得到淋漓尽致的反映。南京和上海不仅在长三角，在全国也是民国文化的重镇，以镇江为代表的众多小城在这两大中心的辐射下，或多或少也具有些民国文化的积淀。正如孙先生所言，保护历史文化的最终目的是为了利用，我们对民国文化遗产进行分类，也是为探索如何保护民国文化遗产提供一种思路。民国的建筑文化遗产不单具有历史文化遗产的属性和价值，还被赋予不可取代的政治意义，它可以黏合两岸对历史的认同，在感情上拉近两岸距离，为对话创造良好条件，给民族团结提供了向心力的作用，今年连、宋相继拜谒中山陵就反映了这种情况。长三角作为民国文化遗产的重心，城市现代化进程也走在全国前列，如何将遗产保护和城市建设谐调发展，可以直接作为全国城市建设中处理文化遗产时的宝贵经验。我们也要看到，历史既是凝固的，也是流动的，我们在保护历史文化遗产的同时，也在丰富着我们时代的文化。

中国全史百卷本。里面91-100卷就是关于民国的详细介绍

南京作为民国时期的首都，拥有大量的民国建筑物，虽然经过历史的发展和演化，诸多民国建筑物被替换掉，但是依旧有到的著名民国时期的建筑物被保留至今。南京的民国建筑有：一、美龄宫，二、浦口火车站，三、颐和路，四、中山码头，五、长江路。

美龄宫建于1931年，主体建筑是一座三层重檐山式宫殿，顶覆绿色琉璃瓦，外观富丽堂皇，内部奢侈豪华，四周林木藏盛，终年百花飘香,相传因宋美龄喜欢梧桐，所以蒋公将整个南京都种上了法国梧桐，每年深秋，梧桐树就像是一条金色的项链，而吊坠就是璀璨的美龄宫。

浦口火车站位于南京长江北岸，是全国重点文物保护单位。朱自清的《背影》就是发生在浦口火车站的事情，近年来还成为以民国为背景的影视剧重要取景地，如《情深深雨蒙蒙》、《国歌》等。不过从2017年3月开始，火车站旧址开始动工改造，暂时无法进入内部参观。

南京最美、最具民国风情的小路大概就是颐和路了，在闹市中显得格外幽静、高雅。路两旁的每一栋别墅、每一个庭院都透露着浓郁的历史感，这里聚集着许多民国时期的外国公馆以及名人旧居。这里还有民国主题文化展馆群，展出民国服饰、饮食文化以及抗战系列的展品。

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花火大明星》定位：《花火》杂志姊妹刊。以16岁到21岁之间的女性为主要阅读群体，旨在宣传图书和作者，以长篇连载、中短篇小说、互动三类为主要形式，来打造一本全新的挖掘新秀小说家的杂志书，看点是独家发布最新连载，作者一手资料放送，风格清新精致。约稿栏目：中短篇板块：北极星地图：新人栏目，每期必定有一个新人，陌生面孔，字数在5000到10000之间，题材多样。微光绕青藤：青春疼痛类小说，5000—8000字蔷薇色星球：青春类爱情小说。风格清新活泼或者忧伤。5000—15000字黑色风信子：悬疑小说，故事重情感和诡异气氛的渲染，不要硬推理。10000—20000字琉璃花房：都市言情类小说。5000—15000字烟花碎影：古代言情类小说。5000—15000字听雪幻镜：玄幻魔幻类小说。魔幻、玄幻题材，包含“世界奇妙物语”那样的成人童话。5000—15000字稿费：80—100/千字投稿邮箱：萧晗：《许愿树》2009年全新约稿函“许愿树”真诚向您约稿，每月截稿日期分别为25号。我们郑重承诺，优稿优酬，尊重写手，次月发放，绝不拖欠！自2008年8月下起，“许愿树”稿费标准为原创稿件千字100元，读者评刊选出的最优原创稿件前三名分别再奖400/200/100元奖金，部份栏目接受二手稿，二手稿费千字30—50元。读者群年龄定位：16-24岁刊物定位：诠释幸福的暖爱读本。围绕爱情这个主题展开，宣扬追求美好生活的意义，传达感动、温暖、隽永的爱情信念。文章风格为温暖、阳光、励志。对外约稿的栏目：青草指环：纯情唯美的初恋故事，有着青涩的校园感，一般是曲折的情节后圆场或温暖结尾，如结局是分开，也要是感动和理解的，是含着泪的微笑的感觉。（每期1-2篇，字数：3000-4000字）薄荷凉：误会的、错过的、忧伤的纯美爱情故事，相对于青草指环里的温暖型分手而言，薄荷凉的故事侧重刺痛、伤痛、误会、不可挽回的错误以及阴谋与背叛的挣扎等，但故事背景仍要年轻、语言要唯美忧伤，要达到疼痛锥心的效果为佳。（每期一到两篇，字数：3000-4000字）镜花之叹：古代爱情故事，婉转凄美感人。也可是古代故事新编或改写。要求语言精致，故事紧凑。（每期1篇，字数：5000字内）夜影魅：悬疑推理诡异的故事，但必须围绕一个情字展开，情与疑两条主线都要求打动人心。重情节的曲折性和逻辑性，适合女性阅读。（每期1篇，字数：3000-10000字，可上下连载）青藤战线：或者是校园时代的友情故事，或者是校园时代与同学、朋友、老师、宿友间发生的种种事件，也可以是住一个宿舍的室友之间的感情，或者一群朋友参加某个社团的一段往事。这个栏目的感觉是校园往事，不需要太深刻，只需要有真实和共鸣感，有浓厚的校园气息，场景和人物特点都具有校园代表性。（每期1篇，字数：3000-3500字）水木年华：在年轻的岁月里发生过的感人故事，题材涉及对家庭、社会、人生等方方面面的思考，要感动！刺痛！震动！在故事之余感到共鸣与对人生真善美的领悟及珍惜。（每期2到3篇，字数：2400字左右）花生骚：初入社会的年轻城市男女的爱情故事，相对于其他栏目，这个栏目的题材与内容都更成熟些，时间地点人物场景都更自由，也可以涉及一些成人世界的曲折情节，但中心感觉勿脱离全书的主体感觉，不能太另类奇特。（每期1篇，字数3000-3500字）爱事可乐：与爱人相处的爆笑故事，每篇里分数个小故事，既可当笑话看，又要充满相爱的人相处的智慧与温情。（每期1篇，字数：3000字左右）月亮童话：成人的童话，围绕现代的一件物品展开童话故事，也可以是动物的童话，中心思想仍是围绕人间的真善美，注意，真善美不光是爱情！它包括的方面很多！包括人间的大善大恶之悟，环保主题等。（每期1篇，字数：3000-5000字）爱情C小调：一首或经典或流行的歌，引出一段曲折感人的爱情故事，歌的本身或歌词的意境穿越全文，引起共鸣。（每期1篇，字数：3000-3500字）初心：亲情故事，可以从头说起，也可以抓某个时期和某个片断，感情需要最原始的真挚感人，切入角度新颖为佳。（每期1篇，字数：3000字左右）投稿须知：1、电子邮件来稿均在半月内回复，未通过审核的文章将在“许愿树”QQ空间或博客或贴吧公布。需要修改或直接通过的文章将会第一时间联系作者本人告知。也请所有作者在投稿时注明自己的详细信息，以方便联系。2、文章一旦刊发，第一时间即寄样刊，出刊后一个月即寄稿费。3、请所有投稿者保证所投文章是原创首发，若是二手稿和推荐稿请注明。凡抄袭、盗稿者一律严惩！期待与您的愉快真诚合作！许愿树编辑邮箱：丐小亥：萧晗：全彩《萤火》2009约稿函定位：青春映像小说馆读者年龄：13—22规格：正16开、72P全彩风格：青春、唯美、忧伤、纯净封面：照片内页：全部书模照片配文章字数：8000字内要求：文笔流畅，有自己的风格和特点，故事好看，易读。对外约稿栏目为：April——4月燃烧的青芽内容：新作者文章选登，新面孔，新风格。要青春、唯美、疼痛、励志、感动字数：八千字内要求：文笔流畅，有自己的风格和特点，故事好看，易读。每期需要：3—4篇August――8月暗夜的萤火内容：简短古代鬼故事，背景必须是古代，可为狐为妖为鬼，文笔优美，爱情感人，不走惊悚和血腥残酷路线，鬼故事只是增加故事性，主要还是表现爱情。字数：一千二百字内要求：要古代！要爱情！要唯美！每期需要：1篇编辑邮箱：（木卫四）《花火》A约稿强档推荐：每期一篇，题材为花火所有类型的文章，作者必须是已经在花火上刊登过的文章的作者，本月挑选出来的最有特色或最为突出的一篇经典文章，由推荐编辑写上精彩推荐理由，适当可由主编写出文章评论等。校园篇1、蜜桃匣子（1-2篇/期）清纯温暖的青春校园爱情故事，情节新颖曲折，语言轻松时尚，结局能让人觉得温暖感动。字数：3000—6000字。2、此间少年：（1-2篇/期）或忧伤疼痛的青春故事，希望多一些故事写父母与子女之间、朋友之间的误会与爱恨，结局能让人心碎落泪。字数：3000—6000字。3、逆风之翼：（1-2篇/期）微酸疼痛的成长小说，穿插着社会、家庭、友情、爱情等种种冲突与矛盾，表现青涩少年时代的叛逆与成长，注重故事情节必须新颖曲折。字数：4000-8000字古代篇4、蝴蝶墙（1—2篇/期）离奇曲折的魔幻、奇幻小说，要求情节新鲜、离奇，可加入新的元素，如诡异、悬疑等。可以用幽默现代的语言来写魔幻故事，有意想不到的效果。字数：3000-6000字5、胭脂醉（1—2篇/期）唯美动人或凄美感人的古代爱情故事，宫廷与深闺的场景尤佳。字数3000-6000字悬幻篇6、龙吟客栈（1篇/期）新武侠小说，注重情与义的描写，有强烈的故事性和可读性。字数：3000-8000字7、吸血盟（1篇/期）悬疑、推理、恐怖故事，故事背景与人物需定位于校园或宫廷、深闺大院等，故事里必须以情、义、爱等为主线，不要纯粹为了制造恐怖而写的恐怖小说。字数：3000-8000字经典篇8、主编推荐（1-2篇/期）基本选择名家的优秀2手稿件，文章内容可以是所有栏目要求的风格，但确定要是15-20岁读者认识和喜欢的作者，而且文章的语言风格或内容都有一定代表性。最好加入编辑对作者的一些采访与评论。字数：3000—6000字9、此季花火（1篇/期）每期一名新人推荐，重点培养青少年偶像写手。要求:连续在本刊刊登作品，并受到读者好评者，由编辑推荐适合的对象，刊登一篇很具个人写作风格的作品，并对其刊登个人介绍及照片，推荐给广大读者。字数：4000-600010、青色小说（1篇/期）校园长篇连载，风格类型不限，可古可今可校园可推理等等，惟一的要求是必须是13——20岁的青少年读者喜欢阅读的题材与作品，自信能领导青少年阅读的新一轮热点，如连载后反响强烈的优秀作品我们将单独结集出版并对作者进行大力包装。要求：3—10万字。（注：最好是已经在花火上发表文章的优秀作者，由编辑推荐写长篇小说）（来稿请注明“花火约稿”）《花火》编辑部郑重承诺：1、《花火》只收能够震撼和打动编辑的稿件，不要无病呻吟和纯粹赚金之作，须知编辑也是凡人，能打动编辑方能打动读者；2、电子邮件来稿均在半月内回复，每月10号截上月稿；3、文章一旦刊发，第一时间即寄样刊，出刊后一个月即寄稿费。4、稿费100—150/千字。《花火》B版约稿函文字干净清澈，风格或温暖美好，或忧伤淡雅，注重故事的可读性。感情真挚，饱满，力图打动人心。栏目版块设置：1 【樱桃盛夏】（2-3篇）暖心或是活泼的校园青春爱情小说。风格纯真绮丽，情节新颖，语言清新温暖，纯真年代里点燃我们青春的第一线阳光。（4000-7000字）2 【指尖花凉】（1-2篇）感伤的校园青春爱情小说。风格唯美浪漫，文字清澈干净，感情细腻，将唯美与忧伤融合在笔端，你的欢喜与感动，眼泪与微笑，让我们细心聆听。（4000-7000字）3【主义之扉】（1篇）文学性较强的佳作。①有关成长的青春小说。友情。亲情。爱情。青春。叛逆。张扬。贴近社会真实情感，成长路上的青涩风景。②另类独特的青春小说。（4000-7000字）4【古匣沉香】（1－2篇）古代爱情小说。或唐时宫廷官女，或19世纪旧年代的闺阁秀女，写不尽道不尽的烟雨红尘事。胜在文字优美幽婉，情节曲折感人。（4000-7000字）5【天泪之城】（1篇）童话/魔幻小说。可避开俗套的天使与恶魔，背景架设不限常规，比如欧洲中古世纪呀，古代印度天竺呀等等等等，五光十色的异度空间下，一定会有别样的精彩呈现。（4000-7000字）6 【新鲜柳丁橙】（1篇）新人推荐。以上各个栏目均可写，择其具有潜力的新人写手做推荐介绍，附照片及200字个人简介。（4000-7000字）7 【斑马森林】（1篇）悬疑/推理/恐怖小说。神秘离奇的故事。语言生动，悬念迭起，扑朔迷离，环环相扣，故事可读性强，引人入胜，让读者有身临其境的恐惧感。情节新颖曲折，结局出人意外。（4000-7000字）※注意事项※1、需要首发稿，拒绝一稿多投，每月31号左右截稿，8号左右出结果。具体会因节假日或其他原因而调整。2、来稿一经采用，出刊之时立即邮寄样刊。并且在见刊一个月后支付稿酬，决不拖欠。稿费千字100--150元，依质而定。编辑邮箱：（蓝朵朵）（丐小亥）飞.言情》2009全新约稿函《飞·言情》以台湾言情小说的风格为主打走向，全书首选通俗浪漫的言情故事，语言浅显流畅，情节清晰生动，以培养新生代言情写手为大方向和目标。【欢喜冤家】现代灰姑娘类型的言情小说，男、女主角定位清晰，如黑帮老大就是喜欢灰姑娘的花痴梦想，勤奋上进的村少爱上总统的千金等等。语言轻松流畅，故事情节清新幽默。（8000字以内）【席绢小说风格】【千千心结】清新忧伤的言情小说，男女主角注定因为身份的悬殊、或父母的反对、或世俗的舆论而无法相爱，即使双方都为爱努力付出，却还是误会重重。全文要求语言清晰忧伤，文字流畅但不深奥。（8000字以内）【琼瑶小说风格】【红妆花嫁】古代民间或是宫廷的爱情故事，要求故事或幽默可爱，或曲折动人。（1万字以内）【可参考“皇城戏爱三部曲”】【烟雨蒙蒙】近现代特别是民国亦或是战争背景下的爱情故事，可加入阴谋背叛、悬疑推理等元素，使故事更加曲折丰满……可类似于《梅子青时雨》（1万字以内）【巅峰穿越】穿越类型言情小说。【言情进修班】言情小说新秀培养，以上各类型言情小说均可放进此栏目。本栏目鼓励创新，有自己独特的风格与语言的作者和稿件优先。前提是要与刊物的风格要求一致。（1万字左右）【名家强档】名家长篇连载。（10万字左右，每期连载1.5—2万字）投稿须知：1、所有来稿均为首发稿，不得一稿多投。文稿以电子邮件形式为佳。稿酬为千字80元起。注明：投稿栏目、笔名、真实姓名、年龄、联系地址、邮政编码（有电话和QQ号更佳），以便联系。2、邮寄稿一律不予退稿，请投稿者自留底稿。3、邮寄稿三个月内没有收到回复，电子稿一个月内没有收到回复者，有权将稿件另行处理。4、稿件一经采用，杂志上市当月即付稿酬。约稿邮箱：小狸小锅

历史方面的期刊分为三个档次好像！好像只有一本是核心期刊，叫什么来着我忘了！不过有很多地方性的杂志像《西夏研究》等等这些杂志一般好投，对于那些核心期刊一般是很难的！

民国建筑期刊投稿格式

南京民国建筑特点南京民国建筑风格南京民国建筑外形

南京民国时期的建筑师民国时期，一批从欧美留学归国的建筑师云集当时的国民政府首都南京，形成了我国第一代建筑师群体。他们既受到欧风美雨的沐浴，又经受了中国传统文化的熏陶，在建筑设计中，他们以现代的科学知识和良好的专业素养成功地将中西方文化有机地结合在一起，设计出形式多样、富有震撼力的杰作。南京的民国建筑除了极少数为外国建筑师设计外，大多数是我国建筑师自行独立设计。这与外国建筑师统治上海建筑市场的情况形成了鲜明的对比。这些建筑师中代表人物有吕彦直、杨廷宝、童寯、刘敦桢、赵深、陈植、陆谦受、范文照、过养默、赵志游、梁衍、徐敬直、刘福泰、卢树森、李锦沛、董大酉等。吕彦直（1894-1929），中国第一代建筑师的杰出代表。曾留学美国，后与其老师墨菲共同设计南京金陵女子大学校舍。他以设计并主持建造南京中山陵奠定了他在中国建筑史上的地位。杨廷宝（1901-1982），中国现代建筑学家、建筑师和建筑教育家。曾留学美国，1927年回国，加入关颂声、朱彬等人创立的基泰工程司。他一生主持、参加、指导设计过100多项建筑工程，其中在南京设计的民国建筑就占，30项左右。例如中央大学（大门、图书馆、牙科医院）、紫金山天文台、中央医院、中央体育场、谭延闿墓、音乐台、大华大戏院、金陵大学图书馆、公教新村、北极阁宋子文公馆等。童寯（1900-1983），中国现代建筑学家、建筑师、建筑教育家。曾留学美国，1930年回国，1932-1952年在上海与建筑师赵深、陈植共同组成华盖建筑师事务所。童寯参加设计的工程约100项，其中在南京设计的民国建筑有外交部、首都饭店、金城银行别墅（后来的马歇尔公馆、国际安全区总部）、首都电厂、南京地质矿产陈列馆、美军顾问团公寓（又称AB大楼）、公路总局办公楼（后来的孔祥熙公馆）等。刘敦桢（1897-1968），中国现代建筑学家、建筑史学家、建筑教育家。1913年留学日本，1922年回国后，在上海华海建筑师事务所工作。刘敦桢在南京设计的民国建筑代表作有中山陵内的光化亭、仰止亭等。赵深（1898-1978），中国现代建筑师。曾留学美国，1927年回国，1928-1930年在范文照建筑师事务所任建筑师，后创建华盖建筑师事务所，主持和参加设计的民国建筑有南京铁道部办公楼、励志社、外交部大楼、福昌饭店、行政院大楼、铁道部购料委员会办公楼等。奚福泉（1902-1983），中国现代建筑师。早年留学欧洲，他在南京设计的作品有国民大会堂、国立美术馆、中国国货银行南京分行等。关于介绍南京民国建筑及建筑师的书有《南京民国建筑的故事》（叶皓）作者：叶皓编丛书名：出版社：南京出版社ISBN：9787807185666 出版时间：2010-01-01 ”民国时期南京建筑师的执业状况“-《中国文化遗产》2011年05期

民国建筑期刊投稿经验

中国全史百卷本。里面91-100卷就是关于民国的详细介绍

90%都是徒手画出来,作者们经常都要出去外面取景、写生,拍下相片然后回来照搬。复杂点的建筑物、景色有时候也需要N个人一起制作才能做出来。

传说中的勇者的传说绝对庞大~~~小说正文那预计也有21卷的存在，更不说番外了。。

挠头那要看你画啥样的了有电脑绘制的，PS等的软体有手绘的，彩色的大多数是水彩，墨水，推荐霍尔博彩色墨水，水彩推荐温莎牛顿，也可以用别的，比如无光漆剂，丙烯，白色颜料，水粉，油画（现在有水溶性的油画颜料了）颜料，日本的颜彩~ 黑白的就要用墨水，当然，不是墨汁墨水推荐制图墨水，浓度高防水好你也可以选择马克笔绘制选好材料就要用纸了，BB肯特，模造等都不错，越好的纸价格越高，但是不一定适合你选好这些你还要选择背景素材，毕竟不是凭空想象的，你要照着照片，或者几个照片一起组合除此之外还有很多模板可以让你画出来楼阁，水泡。。。。笔类有针管笔，代针笔，油画笔，水粉笔，马克笔（能填充颜色的最好还可以使用喷枪~~~~ 加油！还有不懂的可以百度HI我

慢慢建的有的都要花好几年

这个东西你看了也没用，你比较日本和中国的漫画，很明显日本的细致得多，他们的漫画家都有很多助手，相关资料也是相当多，背景和网点一般都是有人专门负责的。

民国建筑游南京现存的民国文化遗迹有1000多处，因此，南京可算是民国文化的典型代表。中西合璧的建筑群、巍峨壮观的伟人陵、秀丽苍翠的林荫道……数不尽的风情。中山码头-中山北路-中山路-中山东路沿线建筑（交通部、铁道部、立法院、最高法院、外交部、鼓楼医院、司法院、中央饭店、逸仙桥、钟山宾馆、中国第二历史档案馆、南京博物院、中山门等）南京博物院（30年代蔡元培倡导建立的国立中央博物院，目前全国第三大博物院）中山陵、钟山风景名胜区（国父孙中山先生的陵墓）灵谷寺、灵谷公园（北伐阵亡将士公墓、谭延闿、邓演达墓）美龄宫、孙中山纪念馆、音乐台、蒋介石汤山温泉别墅（庄重典雅的中西合璧建筑，得山水之优势，引香泉之环抱）总统府（近代史博物馆，孙中山、蒋介石办公处）梅园新村（国共谈判旧地）南京1912旅游休闲时尚街区（民国古典风情，现代休闲文化）毗卢寺（民国时期全国佛教的中心）沿太平南路还可经十竹斋、宝庆银楼、亨达利钟表行、安乐酒店等清末民初建筑）南京大学（三江起源，知名大学）南京师范大学（三江余韵，女校风范）东南大学（三江的另一分支，最早的综合性大学之一）颐和路公馆区（民国官府和使馆区，汪精卫公馆、阎锡山公馆、苏联大使馆、马歇尔旧居、陈伯雷旧居等）南京地质博物馆（中国历史最悠久的自然科学博物馆之一，第一个以地质矿产为主要内容的专业博物馆）北京东路北京西路沿线建筑（华东饭店、日本大使馆、考试院、汪伪还都纪念碑等）餐饮：绿柳居素菜馆（始建于1921年民国时期的老字号素菜馆）住宿：民国时期留下的著名宾馆（钟山宾馆、中央饭店、华东饭店、江苏饭店、福昌饭店等）

我就不说了。看楼上覆制的都是了。我就补充一点自己的经验之谈。二楼（下面好象都复制的）做图方面有二点没说好，呵呵，一般像SHEL那种风格的画，就是用彩色墨水画的。（其实看SHEL的画我看不出是用彩色墨水画的，好像是水粉颜料稀释涂的。而且也看不出是画在专用纸上。不知道是我眼拙还是她水平还不到家）纸大概就是楼上所说的“白卡纸”，这个我惭愧了还不确定专业的叫什么纸，反正比一般的漫画原稿纸要厚。有一点很重要，就是画之前要先在要上色的部分用水润溼。也就是用毛笔占清水先涂一遍，要涂满，但是切记不要涂到外面去。要不然一会上色就很容易润出去。还有就是彩稿的描黑边线，有些初学者会很奇怪，为什么杂志上那些淡色水彩搞的边线描的那么好看，上色后也不会像钢笔写在餐巾纸上那样晕开。而自己用钢笔或者蘸水笔描画的很丑。其实人家那个是铅笔。但是又奇怪了，有些稿子勾边颜色很深。那个就不是手画的，手画稿只能做到比较淡，不可能钢笔描的似的。水彩稿的确是人物和物体都有描边，但是那个不能说是描上去。是事先“映”上去的。是在另一种透明的纸上将稿子先画好，然后在背面用铅笔大致全涂黑，不需要很用力，也不用涂很实（这个不要怕烦，人家每张画也都是这么画出来的），然后把餐巾纸揉成团在上面晕一下，把浓度晕到整张都差不多，不要一块深一块浅，就像磨墨那样。然后在正面朝上放在白卡纸上。不要用力压，不然白卡纸上就全映黑了。用流畅的，确定的笔触按一般写字力度描一遍，一根线条一气呵成（注意要流畅，画坏可麻烦了，一般来说没的补），就和复写纸一模一样，不过草稿的线条我们一般都画的很清晰，接近完稿。便于描黑。于是白卡纸上就映上了你画好的那些人物啊什么的。然后开始上色。用彩色墨水画的话一定要有耐性（不要怀疑工具了，麦克笔画出来的是峰仓和也那样的，不是SHEL那样的） ——当要画上另一种颜色的时候，特别是就挨近已经上色的部分的地方。要等先前的部分干了以后才继续润水。不然先前的颜色就会润过来，把画面弄污。同种颜色的部分如果面积比较大的话，用来润纸的水干了要用干净的毛笔补加，但是不要直接把水弄在接近深色的地方，在快干的地方稍微补补。然后从深处开画，一般来说，只要在深色处点几笔都够了，颜色会因为之前润的水而晕开，不需要涂抹。注意，只要在深色处点一点，其余的部分，颜色只要经由水渗过去的浓度就够了。如果实在太淡，补色也要补在深出，再让它晕过去，不然会很难看。不信可以自己试试。人物的头发你的确可以画很多条线，很复杂，但是用水彩上色绝对不可能会有一根一根的感觉，毕竟是晕开的。也是深的先画，比如头顶心。不小心画坏了，可以用白色颜料遮盖，广告白。有些颜料盖不住，干了还会透过来。注意留出高光部分。最后，呵呵，其实SHEL的淡彩虽然有许多人喜欢。但是其实..呵呵。其实从专业一点来讲，她那个很难看。楼主可能会不高兴，但是我凭良心讲话。你自己可以去看的她的画，线条不够圆滑确定。比较毛糙凌乱，就像草稿。如果按照最原本，或者直接说最专业的方法画出来，是应该很圆润，很透，很“水”。勾边也没有瑕疵，头发不会一根根叉出来，就算是闪灵二人组的发型，也不会像SHEL那样。没有一点点类似油画或者水粉画的厚实感。不会有“因为是一件黑制服就把整件衣服涂黑只留出小部分白色”的情况。估计她有些画可能用PS改过什么的。她的画不是真正的淡彩，但是也比不上柯南的彩图的纯，顶多一个涂鸦。另外,团IDC网上有许多产品团购,便宜有口碑

背景画的小一点，线条使用快速画法，让线条变得细一点，建筑细节处理的粗糙点；还有一种方法，就是建筑线条由下到上由虚变实，多练习就能发现好方法了。

现代漫画表现技法,这本书有讲到一点建筑和背景,不过现在我基本都是在PHOSOTHOP里把图片转换成灰度模式,在用点阵图模式转换成网点纸的样子

在民国时期的中国，首都的地点选定在了南京。而在那个时代正式西方文化逐渐开始影响中国的时候，于是在南京街头开始陆续的出现了许多西式建筑特点，更有融合了中式和西式建筑风格的建筑出现，这是了解近代南京文化的一个重要途径。1、西方折衷主义建筑风格折衷主义建筑风格是19世纪上半叶至20世纪初，在欧美国家流行的一种建筑风格。是把过去各种知名的建筑风格混用在一座建筑物中。因古典式或哥特式的旧形式较严谨，与新的生活要求之间产生矛盾，只好另找出路。折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，通常不讲求固定的法式而讲求比例均衡，注重纯形式美。 2、民国时期的折衷主义建筑风格近代民国时期的建筑风格还是比较全面的，它既有纯西式的，也有富于中国传统风格特色的，也有中西合璧的，从而形成南京今天这样的一个城市特色，就是具有强烈的折衷和包容的胸怀。南京近代建筑风格主要可以分为如下四类第一类是西方折衷主义和西方古典式，有的如西洋宫殿式建筑。国立中央大学（现东南大学）的孟芳图书馆（建于1924年），外观采用标准的罗马爱奥尼柱式构图，造型十分严谨，符合西方古典建筑形制，是南京最优秀的西方古典建筑实例。灰色的建筑与中央大学浓郁的学术氛围相融合，掩隐在高大的梧桐树下，史显沉稳与古典。第二类是西方现代派建筑，如北京西路的华东饭店内的AB大楼，简洁抽象的集合体组合成舒展有序，起伏变化的形体，表面平整，加上通长的水平带长窗，形成虚实对比强烈的立体效果，使中国近代建筑史上最具代表性的现代派建筑之一。第三类是中国传统宫殿式建筑，如南京博物院，金陵女子大学等一批建筑，采用现代钢筋混凝土的建筑技术模仿古代建筑，致力于建造既符合现代功能的需要，又能表现中国传统风貌的建筑。最后一类称之为新民族式建筑，这类建筑一般采用现代建筑的平面组合与体型构图，并多采用钢筋混凝土平屋顶，但在檐口，墙面，门窗及入口部分则重点施以中国传统构件装饰，并辅以适当的传统花纹图案。比较有代表性的有国民政府外交大楼，国立美术馆等。

民国建筑期刊投稿要求

主要是民国时期一些著名的高等学府和科学研究机构，如国立中央大学（现东南大学四牌楼校区校址）、金陵大学（现南京大学鼓楼校区校址）、金陵女子大学（现南京师范大学随园校区校址）、科研机构有国立中央研究院（现为中科院南京地质、古生物研究所办公楼）、紫金山天文台等。南京民国期间主要文教科研类建筑中央大学旧址（现为东南大学四牌楼校区国民革命军遗族学校金陵大学旧址（现为南京大学鼓楼校区）金陵女子大学旧址（现为南京师范大学随园校区）金陵神学院旧址（现为金陵协和神学院）金陵女子神学院旧址（现为南京医科大学办公楼）中央研究院天文研究所（现为中国科学院紫金山天文台）中央地质调查所陈列馆旧址（现为南京地质博物馆）中央研究院总办事处以及地质研究所、历史语言研究所和社会科学研究所旧址（现为北京东路39号）中央研究院气象研究所气象台旧址（现为江苏省气象台、南京市气象台）

民国建筑保存形式最完好的是在南京。民国建筑，其显著特点是，既注意到保留中国的传统风格，又吸收了一些西洋建筑风格，具有从传统走向现代的过渡阶段的特点。 1927年，国民政府定都南京之后，政府部门大兴土木，政府要员也盖房建屋，新建各类建筑，形成南京城建的重要特色。这一时期的建筑被称为“民国建筑”。如坐落在中山北路101号的国民政府最高法院建筑，主楼为三层钢筋混凝土结构西方现代建筑形式，而楼式又有传统意味，正视和俯视图都呈“山”字形，寓意执法如山。高大的院门呈拱形，左右延伸的围墙环抱院落，大门与主楼的中心点在同一轴线上，门、楼之间广场相隔，中间设有圆形喷泉式花池，布局庄重大方。坐落在中山北路32号的外交部，现尚存办公楼一幢，其立面采用了西方文艺复兴时建筑“三段式”(勒脚、墙身、檐部)划分方式，细部为中国传统装饰，内部天花、藻井等。外墙为泰山面砖饰面。该建筑是中国近代建筑史上新民族形式的典型建筑实例之一，1991年被国家建设部、国家文物局评为近代优秀建筑。坐落在北京东路39号的国立中央研究院，建筑均为仿清宫殿形式，歇山顶，绿色琉璃瓦屋面，外部面砖贴面抱厦出山，富有民族气息。其中院办公大楼，采用大屋顶结构，后与图书馆相连结，呈丁字形，主楼前是三座亭式建筑。该建筑群是我国著名建筑大师杨廷宝把中国古典建筑设计建筑手法，成功地运用于具有现代功能建筑的重要创作实践。民国建筑中亦有采用西式风格的，如坐落在高楼门80号的孔祥熙公馆，为典型西班牙风格;坐落在北极阁1号的宋子文公馆，为西方乡村别墅式.......另附以下几篇文章以供参考理解：民国建筑特点：南京民国建筑的实例：