金昌福发表的论文
艺术与人生 幼时的我只是一个在海边拍浪逐沙的孩子，大海未曾赋予我文学的天分，缪斯未曾用她的手抚摸过我。长大后，我离开故乡的海。在城里的一家书店里，我第一次接触了那么多的书。有一次，我从琳琅满目的书柜里抽出一本诗集，上面印有泰戈尔的引言：“用你手中的钱币买下一本诗集吧，它会使你的心快活得像一只小鸟，自由地飞翔在无限的空灵之中。”仅仅是看了一眼，我便如获至宝地买下了它。从此泰戈尔领我走向了一个缤纷的世界。我迷上了诗，正如我迷恋那深沉广阔的大海一样。 我第一次发现了诗的魅力正如阳光那样灿烂。诗里走出了乐观豪放的李白、深沉忧郁的杜甫、清丽婉约的李清照……他们用风格不同的笔向我展示了世间的万物。渐渐地我又读懂了汪国真的诚挚、舒婷的细腻、闻一多的深刻；我与雪莱、普希金交朋友，领略了世界诗苑的璀璨。慢慢地，我发觉自己已离不开诗了。诗用它无形的手时时扣动我的心弦，拨出动人的琴声，令我如痴如醉。于是在课堂上，我从老师口里知道了顾城那“黑夜给我黑色的眼睛，我却用它寻找光明”的向往；在课外我吟诵着，进入那“江南可采莲，莲叶何田田”的意境。我真的感到自己像泰戈尔所说的那样像一只快活的小鸟，自由自在地飞翔在无限的空灵之中。 读了许多诗，我不禁怀着一个梦想，用我的诗轻轻扣动文学殿堂的大门。每当别人嬉戏玩耍时我醉心去探究万物的美；当万家灯火熄灭时，我独自一人在灯下构筑诗行，细细的笔尖流出小鸟的歌唱、花朵的绽放、嫩草的生长……用自己的笔谱写心中的歌，与万物同欢乐。每当我把诗稿邮寄之后，等待成了我生活的一部分。尽管大多数石沉大海，但一想起江国真的“失意时，就唱一首歌；烦恼时，就写一首诗。因为生活总是美丽的”这句话时，我的胸就异常地开阔起来。偶尔看到自己的文字变成了铅印的字，便激动得几夜睡不好觉。尽管无人喝彩，但我感到文学殿堂的大门正徐徐开启，缪斯女神向我微笑，我那稚嫩的诗正圆着我的文学梦。 我醉心于读诗，醉心于写诗。那一行行诗句是一只只飞翔的彩蝶，带我到美丽缤纷的大花园；那一首首诗又像是一只只萤火虫，“发出了微弱的光，但攒起来将是亮丽的光”。 永远与缪斯结缘，我无悔。 艺术与人生 我从不把什么东西珍藏在身边，因为，我总觉得，东西放在身边会遗失的，只有珍藏在心里的，永远都不会忘却…… 那是一年暑假，我由于钢琴考级，便只能按捺住考上初中的喜悦，闷在家里练琴。天那样闷热，我嘴里含着冰。发狠地练着。从早晨到中午，再到傍晚，我终于可以甩一下酸疼的膀子，情不自禁地，我走到阳台上…… 忽然，我听到一个声音，和着夏日傍晚那特有的微风，忽而朦胧忽而清晰，飘入我的耳朵，拂过我的脸颊，掠过我的刘海儿。树叶沙沙作响，晚霞含蓄柔美。在这一刻，世界变得静得出奇，仿佛只有这声音存在。哦，是笛声，是有人在吹笛子，这笛声婉转悠扬，舒心流畅，只有心静的人才能吹得如此之好。 我陶醉了，沉静了……许久，才从思索与想像中醒来。 后来的几天，我注意到每天傍晚，这笛声都会响起，只是，后来听到的笛声总没有第一次那么好了。每天，只要我一放下琴，笛声便准时地响起，我就跑到阳台上望着楼下的建筑工地仔细地听。我想像着，吹笛子的是个孤独的老人，在诉说着心事；也许是个孩子，我的眼前浮现出一个孩子骑在老水牛背上吹笛子的情景…… 有一天，当我照例走到阳台上向下看时，我看到一位建筑工人坐在地上，他正吹着笛子。忽然，笛声戛然而止，当它再次响起时，我惊异地发现，他吹的是我弹的曲子！虽然笛声时断时续，但我仍能分辨出来，这是我喜爱的一首曲子。不是亲眼所见，我无论如何不能相信，一个人仅凭耳朵听曲子，就能用手中的笛子原封不动地吹出来，而且吹得如此准确，虽然吹得不太熟练。做到这一切的，还是我往日十分轻视的工人！我感到震惊！ 晚上，妈妈竟也谈到了这位工人：“你看看人家，天天在太阳底下盖房子，比你累多了吧？人家晚上雷打不动地吹到你上床，人家活得不是挺轻松嘛！” 我不再叫苦。于是，早晨，梦中的笛声把我惊醒；晚上，窗外的笛声陪我入睡。在我练那首曲子时，笛声总悄然响起，只是，轻轻地，似乎生怕被我听见。终于，他不再害怕。于是琴声和着笛声融会在一起，分外地和谐、优美、宁静，妙不可言。我激动了，泪珠在眼眶里打转，我觉得，我找到了这首曲子的真谛，是这位工人朋友帮我找到的。是的，我的感情得到了升华…… 考级时，我的耳边始终萦绕着笛声，我以自己的方式理解着乐曲，终于，我考上了十级！当我兴奋地冲到阳台上准备鼓起勇气把这个好消息告诉那位素未谋面的朋友时，我怔住了。几天的激动与紧张使我忘却了眼前拔地而起的大楼。是的，我将永远不能再与那笛声合作！ 不知在哪一天的哪个角落，我又听见了笛声。我总觉得这笛声好耳熟，原来，那笛声，那段记忆已被我永远珍藏在我心底！ 亲爱的朋友，你是否仍在吹笛子？你知道吗？一位远方的姑娘多么希望和你合奏一曲——《思乡曲》。 非是追寻艺术了。 艺术，即是用形象来反映现实但比现实更有典型性的社会意识形态。 艺术一直是我所向往，它那独特的魅力，美好的韵味以及激烈的竞争性，深深地 吸引着我。 自古以来，它一直是人们所喜爱。它包含有音乐、舞蹈、雕塑、文学、曲艺、戏 剧、电影等。 我爱艺术，我要追寻艺术。 追寻艺术，追寻音乐，尤其是著名音乐家贝多芬作的曲，旋律优美，又富有神秘 感。我经常在写作文前听音乐，便立刻会来灵感。无聊时，听听音乐，便能再次开心 起来。心情烦躁时，只要一听音乐，无论当前有多生气，多烦躁，都会变得舒畅起来 ……音乐独特的魅力即是如此，它能给我带来灵感，带来快乐，带来舒畅…… 追寻艺术，追寻舞蹈。我自小喜爱舞蹈，对舞蹈有着很大的兴趣。上小学后，我 加入了舞蹈班，对舞蹈更为喜爱了。跳起天鹅舞，舞步柔和，动作优美，那独有的线 条美和姿态美，给人以十分美好的韵味。 追寻艺术，追寻美术。美，即是好；好的艺术就是美术。美术包括漫画、素描、 写生、油画和速写等。我非常擅长素描，那是因为我学过，知道素描的基本功、诀窍 和画法。但我却不是最喜欢素描；我最喜欢的，是漫画。很多人都知道，漫画是简单 而夸大事物特征的绘画。含有讽刺与幽默性。但不巧，我喜欢的，也不是这种漫画。 也许你会问，漫画不就是这样的吗？如果你不喜欢这样的漫画，那你喜欢的，又是什 么漫画呢？我的回答是：我喜欢的漫画，是日本的传统漫画。虽然它也有具有讽刺性 和幽默性，但它漫画家的画功占着它吸引人程度的很大的比例。就比如说现正畅销的 《哆啦A梦》吧！画家藤子·不二雄以他独特的画功，塑造出人人见人爱的机器猫哆啦 A梦，大大提高了该漫画的畅销量。此漫画非彼漫画，现在你应该知道了吧！我们几个 好朋友都非常喜欢漫画；我们经常把自己画好了的作品，作个比较。做得比较好的， 她会再接再厉；做得不是很好的，她也会加倍努力，争取超过这次比赛的佼佼者。因 此，由于我们的竞争，令我们对美术，对漫画的追求更加执着，更加坚定。 我爱追寻艺术，来源于艺术的魅力，艺术的韵味以及竞争性. 参观唐祥元根雕艺术收藏展谢桥中心小学 四(4) 吴颖恬 今天，妈妈带着我去了常熟博物馆，让我领略到了艺术的魅力。 一进博物馆大门，首先映入眼帘的是卧在大门口的两只大狮子。一只张开了血盆大口，凶神恶煞似的；另一只则温柔可亲，笑眯眯的，好像在欢迎我们的到来。 我们径直来到展厅，看见了许许多多的根艺品。这些根艺品都是唐祥元伯伯收集的。展厅门口的“海底世界”赫然跳入我的眼帘，它可是用产于武公山的木榴雕刻而成的。千变万化的海底世界令人心旷人怡，那万紫千红的珊瑚和那神情悠闲的金昌鱼动静相宜，丰富的海底世界，在艺术家的精心耕耘下沥沥展现在我的面前。 在“海底世界”左侧，一位悠闲垂钓的老者把我的视线吸引了过去，不用说他就是《封神榜》里的那位足智多谋的姜太公了！他正悠闲地坐在河边垂钓。看着他那坦然自如的神情，我就情不自禁地想起一句话“姜太公钓鱼，愿者上钩！” 展出最多的根雕品要数套椅了，下面我就说说“香樟木套椅系列”吧！这组套椅系列是由产于九万大山的一级黄香樟木雕刻而成，是根艺组件的一个整体，融观赏和使用价值于一体。我情不自禁地坐上了沙发，感觉好像是被拥进了大自然的怀抱之中，觉得心旷人怡。特别引人注目的是茶几的两端。茶几的一端铺有一张大荷叶，坐着两个穿着肚兜笑容可掬的胖娃娃，一个娃娃两手捧着莲蓬，另一个娃娃右手扶着扛在肩上的大莲蓬，左手却牵拉着一串铜钱。茶几的另一端活跃着一条正在滔滔海浪里跳跃的大鲤鱼。 唐伯伯收藏的根艺作品还有许多，有“万花聚瘿”、“冰峰”、“海浪”、“牡丹仙子”等。每一件都令我赞布绝口。 从博物馆出来，我暗暗为自己感到庆幸，唐祥元伯伯的根雕艺术收藏展为我提供了一次接触艺术，亲近艺术的机会！ 艺术节华侨城小学 五(4) 黄芷瑶 六月，百花盛开的季节；六月，和风吹佛，阳光灿烂；六月，也是我们的节日；这一天,我们学校举行了一次大型的艺术节表演。 随着美妙的乐曲，帏幕徐徐升起，艺术节表演开始了。你看！从舞台的两边，慢慢的走出一对对穿和服的小姑娘，她们的舞姿各显其态，像风中的小花朵，婀娜多姿；当音乐变的高昂激烈时，她们摆动了腰肢，打开了一顶顶的小花伞，像雨中展开的小蘑菇，令人目不暇接。哦！原来她们是一（一）班的小同学表演的节目。真是精彩！这时灯光突然变得昏暗，音乐节奏加快，一束红色的灯光打在台中央，一位穿这草编织的裙子，扎着无数条辫子的少女，随着音乐尽情地手舞足蹈。哦！原来她在跳非洲舞呢！ 这次艺术节表演，学校是从各年级，各班的汇演中挑选出来的，很多班都只选上了一个，而我们班很幸运，被选中了两个节目。“萨克斯”合奏与“拉丁舞”。我最喜欢的是我的钢琴独奏，可惜没有被学校选中，尽管进了最大的努力，也只是得了个银牌。自从这两个节目被选上，老师天天陪着我们排练，其中最辛苦的是跳拉丁舞，之前，我们几个人都没学过，只是临时请班上同学来辅导。尽管在练习中有的同学闹情绪，又做了很大的改动，经过大家的共同努力，还是坚持了下来。 接下来我们班的节目要上场了，只见无数个闪光灯在台下一闪一闪，我的心窝里象揣了个兔子一样，“怦怦”直跳，不过，脸上还保持着灿烂的笑容，我对自己说：下面有许多老师和家长在看着我呢，可不能出丑！于是，音乐响起，我努力把裙子摆起来，举手投足都尽量做到尽善尽美，把最美的舞姿留给台下的观众。一阵热烈的掌声结束了我们的表演，我们大方的向观众鞠躬敬礼后走下台，这时突然发现，我的嘴巴笑得竟然麻木了。。。。。。 我非常喜欢这次艺术节，因为她可以给我们每个人机会展现自己最美的风采和个人的才华，同时，也可以从中了解到这么多同学，都有他们的一技之长，也许，这就是人们常说的：我们是祖国的未来。。。。。。 这次活动，也让我明白了什么是一份耕耘，一份收获；我想明年的艺术节表演中，我们班会有更多更精彩的节目展示给全校师生 一天，喻老师满面春风地走进教室，郑重地对我们说：“为了回顾历史，不忘国耻，揭露日军的残暴丑行，学校决定举行讲故事比赛。每班派一名代表参加。”选谁呢？同学们七嘴八舌地议论起来。有的把目光投向班上的“领头雁”，有的跃跃欲试，还有的静静地等待老师的选择。过了片刻，喻老师微笑着说：“这次故事比赛，我想培养新的选手，由肖志刚参加，如何？”我一听吓得目瞪口呆，半天没回过神来，不是白日做梦吧！当我再一次看到喻老师那饱含鼓励和信任的眼神时，才稍稍镇静下来。 我能行吗？我的心像十五只吊桶打水——七上八下，心里一点儿底也没有。这时，妈妈把我叫到办公室，亲切地对我说：“刚刚，做任何事都重在参与。妈妈相信你有能力，有实力，更有上台的魅力！”妈妈的话犹如一针兴奋剂注入我的心田，我默默地点了点头。 妈妈为我搜集故事，喻老师不厌烦地一遍又一遍地指导我朗读。功夫不负有心人，我终于把故事背得滚瓜烂熟了。 在我的期盼中，展示自我的时候到来了。故事会的序幕徐徐拉开了，雄壮的国歌声奏响了，一位位选手站在台上如泣如诉，悲伤之情荡漾在体艺馆的上空。当看到选手们的出色表现时，我胆怯了。喻老师很快就洞察出我的心思，便把我叫到她的身旁轻轻地抚摩着我的头。顿时，一股暖流涌遍了我的全身。 该我上台了。我精神抖擞，迈着大步走向主席台。虽然我暗暗为自己鼓劲，可这毕竟是我在新世纪第一次登台，我能不紧张吗？当我打开麦克风的时候，似乎能听到自己怦怦的心跳声，手和腿也不由自主地颤动起来。我努力地适应着，讲着讲着，便把对日本鬼子满腔的恨融入到故事之中。我要控诉他们，我要揭露他们，我为中国人的懦弱而呐喊着，我穿越时空忘情地演讲起来…… 雄壮的国歌声响起来了，雷鸣般的掌声响起来了……耶！我知道这掌声是属于我的，是属于胜利者的，是属于超越自我者的。 喻老师，请让我在这儿轻轻地说一声—— 一、中国艺术考古学的奠基 中国艺术考古学是建立在中国近代田野考古学理论和实践发展基础上的。20世纪50年代至今，考古学进入了一个新的发展时期。考古学家不仅重视对考古发掘出土的人工制品作准确的地层比较、断代和器物类型的划分等研究，而且开始强调研究制造这些人工制品的人类的意识形态方面。正如俞伟超先生对中国考古学研究工作所走过的历程的分析：“在考古学研究的总体中，第一步自然应先作好年代学的研究。谁都知道，在我们面前的一大堆不会说话的实物资料，如果连早晚都分不清楚，任何史的研究都将无从下手。第二步似乎应该理清不同考古学文化之间的相互关系，也就是要整理出考古学文化的发展谱系。但所有这一些，基本上还是直观性质的研究，主要还是说明人类的具体行动的。我想，第三步就应该透过那些最最具体的考古材料，进而探索人们的社会关系，乃至意识形态”[1](P.120)。在中国考古学研究取得了第一步和第二步重大成就的今天，第三步的探索工作，逐渐被考古学家提上了议事日程，古代艺术品作为人类意识形态的重要载体，自然倍受关注。以田野考古调查和发掘为主要特征的近代考古学的形成和发展，为艺术考古学的建立奠定了坚实的基矗 中国艺术考古学又是建立在中国艺术学科的确立和发展基础上的。艺术学作为人文社会科学领域的一个分支的建立，在中国是相当晚近的事。20世纪初期，从德国学成归来的宗白华先生在东南大学（后称中央大学）开设关于艺术学的课程，首次把西方艺术学引入中国。但当时的艺术教育仅仅是为了培养从事艺术实践的人才。对艺术学的真正重视则要到80年代末，张道一先生提出的应该建立“艺术学”的口号和在东南大学创建艺术学系的实践，已经为艺术学在中国的学科领域占据一席之地树立了一面鲜明的旗帜，受到北京大学、厦门大学等高校的响应，建立艺术学系已成为综合性大学学科建设中一道亮丽的风景线。艺术字理论和实践的探讨、艺术学框架的构建开始受到普遍关注，有关艺术学理论研究的论著、论文陆续出版发表，艺术学研究在中国终于有了一个坚实的理论基础和良好的开端。艺术考古学作为一门研究艺术起源、艺术发展史和古代艺术特征的交叉学科，在考古学家和艺术理论家之间达到共识，考古学家从田野考古调查和发掘的艺术遗物和艺术遗迹出发，阐明了建立美术考古学的可能性；艺术理论家则从研究艺术起源、艺术发展历史和规律的需要出发，阐述了建立艺术考古学的必要性。 中国艺术考古学理沦又是在艺术考古实践的不断丰富，取得越来越大成就的基础上逐步建立起来的。中国艺术考古学的实践活动姗姗来迟。近代科学考古学在中国的形成，迄今不过七八十年，由于战乱和经济条件的制约，中国考古学走过了一条艰难曲折的道路。在新中国建立之前，考古学的发展比较缓慢。1949年以后，中国的考古学得到了突飞猛进的发展，连外国人也不禁大发感叹：“在未来的几个十年内，对于中国重要性的新认识将是考古学中一个关键性的发展”[2](P.3)。这一时期，考古学的研究重点依然是重建古代的物质文化史，即根据生产力决定生产关系的原理，特别强调生产力中生产工具的发展，以及由此带来的剩余财富的增加对社会发展的决定性作用，而忽视了生产力发展过程中人的主观能动性的巨大反作用。因此，反映古代人类意识形态的宗教、艺术、民俗等领域的研究，一直被冷落、被忽略。 从20世纪80年代起，考古学家的目光开始在重建物质文化史建构方面，转向与古代人类关系更为密切的精神文化创造，时代向考古学家发出了“在田野工作中要贯穿研究精神”、“应具备更广泛的知识修养”的召唤[3]，需要培养和造就一大批既能从事田野考古发掘工作，又能进行古代艺术品研究的考古工作者。艺术考古实践活动开始蓬勃兴起。在古代艺术研究领域，改变了单纯由艺术史学者包办的格局，考古学家、艺术史学家开始共同合作，积极参与对考古出土的彩陶、汉画像石、汉唐壁画、陶俑等艺术品的研究。正是有了日渐深厚的艺术考古实践基础，艺术考古学的理论探讨才逐渐被提上议事日程。《中国大百科全书》的考古卷、美术卷使美术考古学先后占了一席之地。稍后出版的美术卷，对美术考古学有了比较详细的解释，包括美术考古学的研究对象、研究方法、研究目的、以及与美术史的关系等。山东大学的刘风君先生所著的《美术考古学导论》和《考古学与雕塑艺术史研究》，与中国社会科学院考古研究所的杨泓先生编写的《美术考古半世纪》，是对美术考古学理论的初步探讨。 从目前中国艺术考古实践活动的现状和有关艺术考古学理论的不同观点来看，完整的艺术考古学理论体系的确立还有待于将来艺术理论的成熟和艺术考古实践取得的更大成就。然而，不可否认，艺术考古学是一个值得探索的课题，尤其是中国的艺术考古学，它既有各种不同质地、不同艺术形式、数量众多的考古艺术品可以研究，又拥有世所难匹的浩瀚的历史文献和传世的艺术品可供参考，两者交相辉映，使艺术考古学的研究有了坚实的基矗
电子琴带给我的快乐 我有许多爱好，每一个爱好我都很痴迷。其中我最喜欢的，最痴迷的就是——电子琴。 我四岁时就开始接触电子琴了，那是我学习电子琴完全是出于对音乐的喜爱与好奇。电子琴上的每一个黑白键，在我眼里都有着巨大的魔力，五线谱上的是每一个跳动的音符。而我为了学习这种魔力，为了和乐谱上的“小蝌蚪”打交道，就每个礼拜到幼儿园老师家学电子琴。当我完整的弹奏出我生命中的第一首曲子时，兴奋、激动与喜悦占据了我幼小的心灵。我开始幻想着自己是朗朗，坐在琴旁，弹奏着一曲又一曲动听的歌，台下的观众都听得如痴如醉……现实把我从幻想中拉了出来，一首电视中播放的《南泥湾》映入了我的耳畔。这时我才知道，比我弹得好的人还有很多，于是我下定决心，一定要超过他们！ 我的求学之路是坎坷的。之后我又换了好几个老师，直至在涵江少年宫学习。当我听完了老师弹的曲子，我不由得闭上眼——陶醉了。老师对我说，我将来也能弹得这么好。我当时有点儿不太相信。 当我刚到少年宫学习的时候，由于我的刻苦与天赋，一下子超过了以前的学生。有些曲子我只要学习一遍，他们就要弹上许多遍。 我人生的转折点到了——老师看我很有天分，就鼓励我去考级。可就在我决定了的时候，奶奶的风湿病又犯了，不能去接送我学琴。最后，我作出了选择——放弃了…… 现在我还在想，要是我当时继续学琴的话，可能将来的命运就不一样。老师也替我感到惋惜，说埋没了一位人才。 回忆以前学琴的时候，心里都会有一种难受的感觉，很矛盾，这种感觉苦苦的，甜甜的，又酸酸的。让人回味无穷……
在我的书桌上放着一条工艺品—游艇。这条游艇造型别致、结构精巧、古香古色，具有意大利威尼斯的民族风格。 这条富丽堂皇的游艇是由塑料制成的，长40厘米，宽10厘米，高15厘米。由船身和底座两部分构成。底座呈圆锥状，红色，上面布有精美的花纹。上部与船底相接。船底为黑色，船身为金黄色，船头是尖的。在船舱和船头之间的部分有一个可以装卸的小灯。这个灯是夜晚照明用的。因为这是一件工艺品，所以灯内没有真的灯泡。在船舱前有个底托，底托上的小孔有一个跳舞的小人。这个小人别看样子小，可是制造精细，她上身穿一件银白色的短上衣，下身是一条红色的舞裙，腰上还系着一条蓝色腰带。她双手上举，呈跳舞姿势。她的上身与两腿是用两个铜环相连的。两腿直垂下来，悬空。船舱是船的主体部分，为立体梯形，顶篷呈半圆形，前后左右的墙壁都是空的，在棱架的部分都雕刻着大大小小形状各异的花纹。其中有的呈鱼形，有的像花朵……形态逼真，栩栩如生。就好像鱼儿在水中嬉戏，马儿在草原上奔腾，花儿在花丛中开放，这个玲珑的小船舱还可以打开呢！在后部两个棱架的基部各有一个活动的螺丝，能把船舱的整个盖子掀起。我想这就是船舱中门的装置吧。掀开盖后，可以看到内部有一个小盒了，盒内有一排排小椅子，这样游就可以坐在舱内来观赏水上城市威尼斯的外貌了。在舱盖的背面还吊着八个小灯泡，就像一个个倒挂着的酒瓶子，有红、黄、蓝、绿四种颜色。在船尾还有一位船夫站着，他头戴黄色小礼帽，身穿白色衣裤，领子上有蓝色飘带，腰间系一条红腰带，风度翩翩，双手拿着一个船桨，这就是威尼斯水手的特色，用一支桨划水，看起来，他划船的技术还十分高超呢。 这条金碧辉煌的小船不但可以当工艺品还可以当玩具。在船的底座上连有插头，把船身、小人等装好后，接通电源，船就可以转起圈来，跳舞的小人也开始转着圈地跳起舞来。舱内壁灯也跟着亮起来了，随之又响起了优美的音乐。看着，听着，我好像真的到了威尼斯。作为一位贵宾坐在这富丽豪华的游艇上，有人在为我跳舞，船夫在为我划船，带我去游览威尼斯这神奇的水上世界；让我观赏碧波荡漾的水道，一座座古典式的石桥；让我领略威尼斯古老灿烂的文化……这优美的舞姿，动听的音乐，使人陶醉了，就像作梦一般。一件工艺品我的书桌上放着一只“唐老鸭”工艺品。这只唐老鸭是我爸爸在锡惠公园玩套圈圈的游戏时套到的，它是用石膏做成的。它有二个功能，一是用来当摆设，二是用来储蓄。 唐老鸭歪着头，二手叉腰, 张着八字腿站立着。它的整个形态逼真，栩栩如生。它的头上戴着一只绿色的海军帽，二只眼晴睁得大大的，嘴巴噘得扁扁的，好像在生气，又好像在点头致意。身上穿着一件陶红背心，胸前还系着一个绿色的领结，显得很神气。脚和底板连接着。它的背上有一个扁扁的洞，钱币就从这个洞里放进去。每当我得到了钱币，总会往它的背上放。 每当我做作业时，我都看看它，它好像在监督我，也好像在问我：“今天的作业做好了没有？”这时，我会低下头“苦干”。等我做完了作业，我又会去观赏它，这时，它好像在对我微笑，好像在说：“嗯，干得不错。”它天天陪伴着我，所以它成了我的知心朋友，亲密伙伴。 这只唐老鸭又可以储蓄，又可以做工艺品，我喜欢它！更喜欢它那幽默、滑稽的神态。工艺品 我家有好几件工艺品，但我最喜欢的是套娃。套娃是一个装一个的，它们的形状一样，而大小不一。 今天听老师说了，套娃有五个的、七个的、十个的、十二个的，最多的还有十五个的。我的套娃只有五个。 制作套娃要在春天的时候，把树砍下，把皮剥掉，然后放好长时间，有的甚至要放一两年，把水分蒸发掉才能做。如果要做十五个的，必须需要非常薄的木料。 我的套娃外形是一个活泼可爱的小姑娘，一双炯炯有神的眼睛，一张色樱桃小嘴，笑得合不拢。她头戴着一个沙巾，穿着一条金黄色的裙子，里面还有一条粉色的小纱裙，上面有紫色的小花，好看极了。套娃就像妈妈和她的孩子，她们一个套一个，所以叫套娃。 套娃象征着快乐，幸福，所以我很喜欢套娃。套娃是一个装着记忆的小娃娃，只要一打开这个套娃，我就会想起一些美好的事情。我的套娃是一个小公主，又像一个小天使。 我喜爱我的套娃。我喜欢的一件艺术品 我家有一件做工十分精致，外观十分精美的艺术品，是前年我敬爱的五叔公送我的，我一直将它放在我家的电视机上。作为一件装饰品，它再合适不过了。它的名字叫做“福禄寿”像。 它的底座是一大块透明的玻璃，上面不知用什么方法，写了楷书的“福禄寿”三个字。 玻璃底座上面，是一块比玻璃小一点的银色垫块，手电筒照在上面闪闪发亮，十分抢眼。 而银色垫块上面呢，是许多个粘连在一起的银色硬币，硬币上面豁然用草书刻着“寿”字，“寿”字周边有着美丽的花纹，真是精美呀！ 一只金光闪闪，栩栩如生的“金鹿”站立在银币上方，鹿头微扭，仿佛温和地注视着我们；鹿角上耸，在最顶端分出两杈，正是梅花鹿最明显的象征；两只鹿角，每只上都镶着四枚晶莹剔透、光耀四方的宝石，十分华贵；鹿头两端分别嵌着两颗大红色的宝石，哦，原来那是鹿的眼睛呀；鹿身基本与底座平行；鹿有三只蹄落在银币上，还有一只脚曲于腿前，好象就要跑走；鹿的尾巴短短的，十分乖巧。 鹿嘴里叼着一枚硬币，币上镌着草书“福”字，周围同样雕着似繁云一般的花边，十分精致。 大家一定会问，“福寿”二字却有，但“禄”字从何而来呢？原来“鹿”与“禄”谐音，同样也象征着财富。 “福禄寿”这三字早在以前就有记载，分别象征着幸福、财富与寿命，是人人都侍奉的仙人之中的几个。而且在人们的问候语中，也常有这三个字，“福如东海，寿比南山”是最经常使用的一句话，所以我为家里有这样一件艺术品而感到高兴和自豪。五叔公送我们这一件艺术品，原来是祝福我们家，希望“福禄寿” 三星多多光顾我们家。 260
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甘肃金昌市
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请直行，进入沪霍线，行驶4.1公里
请直行，进入高科路，行驶1.0公里
请直行，进入沪霍线，行驶46.5公里
请直行，进入堡子坪大桥，行驶240米
请直行，进入沪霍线，行驶26.0公里
请直行，进入交通路，行驶4.0公里
请直行，进入交通北路，行驶3.4公里
请直行，进入交通中路，行驶1.3公里
请直行，进入交通南路，行驶1.2公里
请直行，进入S209，行驶11.0公里
左转，进入S207，行驶6.7公里
左转，从S207到天巉公路，行驶480米
右转，进入天巉公路，行驶162.0公里
靠右前方行驶，从天巉公路到泰山路，行驶680米
左转，进入泰山路，行驶320米
右转，进入成纪大道西路，行驶3.1公里
左前方转弯，进入瀛池路，行驶990米
请直行，进入红山路，行驶2.5公里
请直行，进入皂郊路，行驶9.2公里
请直行，进入福兰线，行驶57.2公里
请直行，进入麻沿隧道，行驶140米
请直行，进入福兰线，行驶19.9公里
请直行，进入青河沿隧道，行驶200米
请直行，进入福兰线，行驶2.6公里
请直行，进入蚂蝗沟隧道，行驶100米
请直行，进入福兰线，行驶280米
请直行，进入刘家阳隧道，行驶90米
请直行，进入福兰线，行驶40.8公里
靠左前方行驶，从福兰线到袁家湾隧道，行驶930米
靠右前方行驶，进入袁家湾隧道，行驶890米
靠左前方行驶，从袁家湾隧道到福兰线，行驶80米
右转，进入福兰线，行驶37.9公里
左前方转弯，进入故道路，行驶400米
右转，进入广香西路，行驶1.2公里
左转，进入福兰线，行驶34.2公里
右转，进入天水路，行驶1.1公里
请直行，进入汉中路，行驶400米
请直行，进入福兰线，行驶71.0公里
向右前方行驶，进入南环路，行驶4.0公里
请直行，进入福兰线，行驶600米
请直行，进入宝莲寺隧道，行驶230米
请直行，进入福兰线，行驶10.7公里
请直行，进入武关河隧道，行驶70米
请直行，进入福兰线，行驶28.2公里
请直行，进入青桥铺大桥，行驶160米
请直行，进入福兰线，行驶13.4公里
请直行，进入孙家河桥，行驶120米
请直行，进入福兰线，行驶500米
请直行，进入潘家河大桥，行驶190米
请直行，进入福兰线，行驶1.5公里
请直行，进入鸡头关隧道，行驶60米
请直行，进入福兰线，行驶270米
请直行，进入新石门隧道，行驶950米
请直行，进入G316，行驶220米
请直行，进入红石崖隧道，行驶40米
请直行，进入G316，行驶1.8公里
请直行，进入石门大道，行驶2.1公里
请直行，进入福兰线，行驶7.7公里
进入环岛，进入京昆线，行驶5.9公里
请直行，进入褒惠渠小桥，行驶10米
请直行，进入京昆线，行驶26.1公里
请直行，进入汉白路，行驶3.0公里
向右前方行驶，进入福兰线，行驶280米
靠左前方行驶，进入G316，行驶400米
请直行，进入汉江大桥，行驶980米
请直行，进入G316，行驶1.6公里
请直行，进入福兰线，行驶2.4公里
请直行，进入秦家坝大桥，行驶110米
请直行，进入福兰线，行驶1.9公里
请直行，进入阁斗坡隧道，行驶240米
请直行，进入福兰线，行驶49.0公里
请直行，进入汉白路，行驶5.7公里
请直行，进入福兰线，行驶3.5公里
请直行，进入泾洋河大桥，行驶260米
请直行，进入福兰线，行驶690米
向右前方行驶，从福兰线到包南线，行驶50米
向右前方行驶，进入包南线，行驶18.4公里
请直行，进入倒鱼口隧道，行驶160米
请直行，进入包南线，行驶40米
请直行，进入半边街隧道，行驶210米
请直行，进入包南线，行驶3.3公里
请直行，进入田坝隧道，行驶40米
请直行，进入包南线，行驶9.7公里
请直行，进入穿心店大桥，行驶180米
请直行，进入包南线，行驶8.8公里
请直行，进入杨家河三号桥，行驶150米
请直行，进入包南线，行驶50米
请直行，进入杨家河四号桥，行驶100米
请直行，进入包南线，行驶23.3公里
请直行，进入窑梁隧道，行驶30米
请直行，进入包南线，行驶300米
请直行，进入河滨北路，行驶1.0公里
请直行，进入河滨路，行驶2.4公里
请直行，进入河滨南路，行驶1.2公里
请直行，进入包南线，行驶71.1公里
请直行，进入G210，行驶360米
向右前方行驶，进入包南线，行驶2.7公里
请直行，进入秦川大道，行驶1.9公里
请直行，进入福鑫大道，行驶880米
左转，进入太平路，行驶630米
右转，进入裕丰街，行驶390米
左前方转弯，进入万白路，行驶18.7公里
请直行，进入前进街，行驶870米
左前方转弯，进入万白路，行驶12.9公里
左转，进入城万路，行驶35.5公里
靠右前方行驶，进入桥西街，行驶520米
向右前方行驶，进入S202，行驶18.0公里
请直行，进入三排山隧道，行驶760米
请直行，进入S202，行驶11.2公里
靠左前方行驶，进入长元路，行驶670米
向右前方行驶，进入S202，行驶8.4公里
左转，进入明通大桥，行驶60米
右转，进入S202，行驶3.0公里
请直行，进入乐元路，行驶1.3公里
靠左前方行驶，进入中心路，行驶690米
向右前方行驶，进入大燕路，行驶540米
请直行，进入S202，行驶9.9公里
靠右前方行驶，从S202到S202，行驶1.2公里
右转，进入S202，行驶1.3公里
请直行，进入石庙大桥，行驶160米
请直行，进入S202，行驶970米
请直行，进入洋溪河中桥，行驶80米
请直行，进入S202，行驶1.4公里
请直行，进入杜马岗大桥，行驶120米
右转，进入S202，行驶1.7公里
请直行，进入鸡公梁隧道，行驶90米
请直行，进入S202，行驶150米
请直行，进入鸡公梁隧道，行驶150米
请直行，进入S202，行驶800米
请直行，进入黑胡子梁隧道，行驶180米
请直行，进入S202，行驶150米
请直行，进入庙子梁隧道，行驶80米
请直行，进入S202，行驶860米
请直行，进入通渝隧道，行驶4.3公里
请直行，进入S202，行驶3.5公里
请直行，进入磨石矸中桥，行驶70米
请直行，进入S202，行驶1.7公里
请直行，进入月发街，行驶770米
请直行，进入S202，行驶27.6公里
左转，从S202到S202，行驶250米
左转，进入S202，行驶7.9公里
请直行，进入双胜街，行驶870米
靠右前方行驶，进入S202，行驶5.9公里
左转，进入文华街，行驶1.3公里
请直行，进入红坪街，行驶1.9公里
请直行，进入S202，行驶8.7公里
请直行，进入白玉大桥，行驶100米
请直行，进入S202，行驶420米
请直行，进入黄金街，行驶2.9公里
右转，进入S102，行驶5.5公里
请直行，进入东风大桥，行驶120米
请直行，进入S102，行驶30米
左转，进入东里街，行驶1.5公里
请直行，进入S102，行驶2.3公里
请直行，进入大胜路，行驶1.1公里
请直行，进入S102，行驶5.1公里
靠右前方行驶，进入北环路，行驶3.9公里
进入环岛，进入滨湖北路，行驶2.5公里
左转，从滨湖北路到滨湖中路，行驶1.4公里
左前方转弯，进入滨湖中路，行驶460米
请直行，进入S102，行驶80米
左转，进入滨湖中路，行驶1.6公里
进入环岛，进入滨湖东路，行驶4.0公里
进入环岛，进入S202，行驶6.9公里
请直行，进入望江路，行驶4.8公里
靠左前方行驶，进入S202，行驶9.2公里
请直行，进入黄家沟大桥，行驶210米
请直行，进入S202，行驶30米
请直行，进入东浦大道，行驶2.1公里
请直行，进入帅兴路，行驶930米
进入环岛，进入朝阳路，行驶1.4公里
请直行，进入月尔路，行驶860米
请直行，进入S202，行驶28.8公里
请直行，进入大垭口隧道，行驶1.5公里
请直行，进入S202，行驶10.1公里
左转，进入塘坊大道，行驶890米
向右前方行驶，进入塘坊立交桥，行驶390米
请直行，进入高铁大道，行驶460米
右转，进入龙溪大道，行驶4.8公里
向右前方行驶，进入北滨大道三段，行驶690米
向右前方行驶，从北滨大道三段到北滨大道二段，行驶620米
左转，进入北滨大道二段，行驶3.4公里
请直行，进入王牌路，行驶250米
请直行，进入北滨大道一段，行驶360米
右转，从北滨大道一段到观音岩路，行驶1.1公里
向右前方行驶，进入观音岩路，行驶360米
右转，进入北滨大道一段，行驶1.1公里
请直行，进入金陵路，行驶1.8公里
靠右前方行驶，从金陵路到沪聂线，行驶760米
右转，进入沪聂线，行驶110米
请直行，进入万川大道，行驶850米
请直行，进入沪聂线，行驶7.4公里
请直行，进入长岭大道，行驶790米
请直行，进入沪聂线，行驶15.9公里
左转，进入永乐街，行驶570米
请直行，进入沪聂线，行驶16.3公里
左前方转弯，进入川鄂街，行驶3.6公里
请直行，进入沪聂线，行驶17.3公里
请直行，进入双河口桥，行驶30米
请直行，进入沪聂线，行驶5.4公里
请直行，进入苏马荡大道，行驶3.6公里
左前方转弯，进入沪聂线，行驶960米
请直行，进入铁炉坡隧道，行驶550米
请直行，进入沪聂线，行驶810米
请直行，进入老草湾桥，行驶200米
请直行，进入沪聂线，行驶1.3公里
请直行，进入齐岳山隧道，行驶3.0公里
请直行，进入沪聂线，行驶23.8公里
请直行，进入利北路，行驶2.1公里
向右前方行驶，进入龙船大道，行驶880米
湖北利川市
金昌李发新发表的论文
学校名称 金川公司总校第一高级中学 类别 中学(完全中学，初级中学) 地址 金昌市金川公司总校第一高级中学 性质 邮编 737103 创办年代 1962年 主管部门 金川公司中小学总校 领导班子 校长：欧录强党总支书记：刘生玉副校长：刘福全 学校建设 占地面积51．6亩，建筑面积16400平方米，图书馆藏书7．5万册，实验室16个，年级及班级设置：分四个学部，高一学部22个班，高二学部20个班，高三学部20个班，第四学部4个班。现高一高二在主校区，高三在分校区 师资情况 教职工136人，专任教师91人，其中：研究生0人，本科86人，专科5人，特级教师1人，高级教师24人；教师学历合格率94．5%。 学生情况 在校生3116人。各年级学生数：高一：1100人，高二：1012人，高三：1004人。 重要记载 1992年学校被授予甘肃省“教育系统先进集体”称号，1988年、1997年两次获原中国有色工业总公司“普通教育先进集体”，1997年通过省“示范性普通高中”预评估。 厚德载物育桃李 开拓进取谱新篇金川集团公司总校第一高级中学创建于1962年，1987年发展成为一所独立高中。经过40余年的发展，学校以“求真达诚”为校训，逐渐形成了“明志、图强、求实、奋进”的校风，“博学、严谨、敬业、创新”的教风，“诚实、勤奋、善思、进取”的学风。办学实力、教育水平有了新的提高。2000年，被中国有色基础教育研究会命名为“示范学校”，被甘肃省教育厅命名为首批“示范性普通高中”。学校现有教职工277人，高级教师124人，中级教师91人；教职工中有硕士21人，大学本科学历235人，研究生课程班结业54人。有全国模范教师3人，省“园丁奖”获得者2人，省级“骨干教师”、“青年教学能手”各4人，市级“学科带头人”8人，总校级“学科带头人”和“骨干教师”共24人。学校始终贯彻“科研兴教、教研兴校”的教学思想，取得了优异的成绩。2003年以来，在全国优秀课评比活动中，获得奖励3人次，在甘肃省教育科学研究所组织的优质课竞赛中，获得各级奖励18人次，市级优质课比赛中，获奖18人次。学校多项教育科研课题获得高层次奖励，获省级以上奖励7项，其中《高效率学习法的实验与研究》等两项课题获国家级一等奖，《走进健康》等四项课题获省级一等奖。在市级以上发表或交流的论文共计630篇。稳步提高教学质量是学校发展的永恒主题，近年来学校教学成绩逐年提高。高考总上线率由2001年的71.56%提高到2007年的93.15%。自2001年以来，被排名全国前10名的大学录取人数达106人，其中，有17名同学被清华大学和北京大学录取。办学水平赢得了社会的广泛赞誉。
张 鹃，赵志雄，张定柒，黄文强，刘国术，杨随心，李鉴峰，张效林，郭芳忠，王佐东，陈新长 郑清泉，雷国强
笔名拓之。毕业于首都师范大学书法艺术专业。现为中国书法家协会会员，中国楹联学会会员，甘肃省书法家协会副主席。
甘肃省书法家协会会员名单可以在甘肃省书法家协会的官方网站进行查询。打开其官方网站以后点击协会会员，在该页面中可以看到对应的会员姓名以及会员号。具体的查看方法如下：
1、在电脑的百度上输入甘肃省书法家协会，找到其官方网站以后点击进入。
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3、此时页面跳转以后进入到甘肃省书法家协会会员界面，在该界面中可以看到对应的会员人数以及不同年份的会员姓名。
4、点击需要查看的甘肃省书法家协会会员姓名进入还可以查询到具体的会员介绍。
5、继续下拉页面可以看到不同年份的加入甘肃省书法家协会会员名单。
金昌论文发表机构
中国西北期刊网。兰州市中国西北期刊网可以发表评副高级职称论文机构，公司位于甘肃省兰州市城关区白银路。论文是一个汉语词语，古典文学常见论文一词，谓交谈辞章或交流思想。当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称之为论文。它既是探讨问题进行学术研究的一种手段，又是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。它包括学年论文、毕业论文、学位论文、科技论文、成果论文等。
发表论文的平台如下：
1.知网
这里所说的是知网，是清华大学和清华同方共同办的这个数据库。在前些年他也叫中国期刊网，由于后来有人自己建了个网站也叫中国期刊网，自己收录期刊，假李逵装真李逵。玩文字游戏，导致很多作者被上当。
所以现在知网对外不称中国期刊网了，就是叫知网。从论文发表来说，知网是最权威的，最有说服力的数据库。
凡是知网收录的期刊，一定是正规的，可以放心大胆的发表的，但是最近这两年知网变得更严格，所以知网收录的期刊发表费用比较贵一些。
2.万方数据库
万方数据库，也是一个比较大的论文数据库，仅次于知网。其权威性和重要性就等于是一个弱化版的知网，但是也是比较大。
从期刊正规性来说，如果一个期刊，知网不收录，但是万方数据库收录，说明还是比较正规的，虽然不如知网收录的那么正规。但是对于一般单位来说够用。
对于大学这样的单位可能必须要求知网。而对于一些企业单位，只要万方数据库能检索到已经发表的论文，就算不错了。所以，万方数据库也是一个必须参考的标准。
3.维普网
维普网在前些年实际上假刊比较多，比较泛滥，这两年所说期刊审核严格，上面审核严格，但是维普网收录的期刊从正规性和权威性上来说，都是严重不如知网和万方数据库。
对于很多要求不高的单位，或者评一些初级职称的单位，只有维普网收录的期刊还能管点用。稍微严格一些的，就不大灵光了。
福建陈金灿发表的论文
三热源循环的Bucher图
福建冶金发表论文
粉末冶金成型是将金属粉末或混合料装在阴模型腔内，通过模冲对粉末施加压力压制成具有一定形状、尺寸、孔隙度和强度坯块的工艺。下面我整理了粉末冶金件成型技术论文，欢迎阅读!
简述粉末冶金成型方法
摘要：粉末冶金成型是将金属粉末或混合料装在阴模型腔内，通过模冲对粉末施加压力压制成具有一定形状、尺寸、孔隙度和强度坯块的工艺。成型的方法合理与否直接决定产品能否顺利生产以及能否具备批量生产的能力，降低成本。此外成型的效果将影响产品随后的工序和产品的最终质量。本文通过阐述粉末冶金模压成型常见的几种方法，以及不同的方法对应的原理及其压制的坯件的密度分布。并为不同类型产品的成型压制如何选择最合适的方法提供理论依据。
关键词： 单向压制 双向压制
中图分类号：TP217.4 文献标识码：A 文章编号：1672-3791(2015)02(b)-0000-00
1、引言
粉末冶金是用金属粉末(或金属粉末与非金属粉末的混合料)作为原料，经过成型和烧结制造金属材料、复合材料以及各种类型制品的工艺过程【1】。随着粉末冶金技术发的发展，粉末冶金产品的性能要求也不断提高，相对产生多种不同的成型方法。目前传统压制成型方法有：单向压制和双向压制两种。其中双向压制又分为阴模浮动式压制和阴模拉下式压制。
2、成型方法
2.1单向压制
单向压制工作原理：阴模型腔和下模冲的位置固定不动，上模冲在压机凸轮带动下，向下进入阴模型腔，并对阴模型腔的粉末加压，使粉末压制成具有一定密度和强度的坯件。【2、3】
单向压制的一个循环有以下步骤。
A粉末充填：粉末通过手工或者动送粉器的送粉，利用粉末重力充填在阴模型腔中。
B单向压制：粉末填充完毕后，阴模型腔与下模冲位置固定不变，上模冲在压机凸轮带动下，向下进入阴模型腔，使粉末压制成成具有一定密度和强度的坯件。
C保压：为了使压力得到有效传递，保证坯件密度分布均匀，上模冲应在180度的成型压制位置下保持不动一段时间，使坯件中空气有足够时间逸出。【4】。
D脱模：保压结束后，上模冲由压机凸轮复位带动向上脱离阴模型腔，下模冲则由压机的下气缸的作用力作用下把坯件顶出阴模型腔。
E复位：上模冲退到最高点，送粉器把压制的坯件推出，同时下模冲退回固定位置，同时粉末在重力作用下充填在阴模型腔中。
2.2双向压制
双向压制一般分为阴模浮动式压制和阴模拉下式压制。
2.2.1阴模浮动式压制
阴模浮动式压制工作原理：阴模由弹簧支承，处于浮动状态，下模冲固定不动，上模冲在凸轮带动下向下进入阴模型腔，对粉末施加向下压力。开始加压时，由于粉末与阴模型腔壁间摩擦力小于弹簧支承力，只有上模冲向下移动，随着压力增大，粉末对阴模型腔壁间的摩擦力大于弹簧支承力时，阴模型腔与上模冲一起向下运动，与下模冲间产生相对移动，从而达到双向压制的效果。【2、3】。
阴模浮动式压制的一个循环有以下步骤。
A装料：手工或者由自动送粉器把粉末均匀装入阴模型腔。
B上冲下压：粉末填充完毕后，阴模弹簧支撑，下模冲位置固定不变，上模冲在压机凸轮带动下，向下进入阴模型腔，对阴模型腔中的粉末施加向下压力。
C阴模浮动：随着上模冲施加的压力不断增大，粉末对阴模型腔壁间的摩擦力也不断增大，当此摩擦力大于阴模型腔的弹簧支撑力时，阴模型腔与上模冲一起向下运动，直到坯件成型
D保压：为了使压力得到有效传递，保证坯件密度分布均匀，上模冲和阴模型腔向下运动至坯件成型的位置下保持不动一段时间，使坯件中空气有足够时间逸出。【4】。
E脱模：保压结束后，上模冲由压机凸轮复位带动向上脱离阴模型腔，阴模则由压机下压气缸的向下拉力往下退，直到坯件从阴模型腔脱出。
F复位：上模冲退到最高点，送粉器推出从阴模型腔脱出的坯件，然后阴模由弹簧支撑恢复到粉末充填位置，同时粉末在重力作用下充填在阴模型腔中。
2.2.2阴模拉下式压制
下模冲固定位置不动，上模冲在凸轮的带动下，向下进入阴模型并对型腔中的粉末施加向下压力的同时，阴模型腔也由于受压机下压气缸的向下拉力，使其与上模冲一起向下运动，相对下模冲形成向上运动。从而实现上冲和下冲的双向压制【2、3】。
阴模拉下式压制过程一个循环有以下步骤。
A装料：手工或者由自动送粉器把粉末均匀装入阴模型腔。
B双向压制：粉末填充完毕后，上冲在凸轮的带动下，向下进入阴模型腔并对型腔粉末施加向下压力的同时，阴模也在压机下压气缸的向下拉力作用下一起向下运动，使下模冲相对阴模向上运动。
C保压：为了使压力得到有效传递，保证坯件密度分布均匀，在上、下模冲和阴模型腔相对位置不变的前提下保持不动一段时间，使坯件中空气有足够时间逸出。【4】。
D脱模：保压结束后，上模冲由压机凸轮复位带动向上脱离阴模型腔，阴模则由压机下压气缸的向下拉力往下退，直到坯件从阴模型腔脱出。
E复位：上模冲退到最高点，送粉器推出从阴模型腔脱出的坯件，然后阴模卸去下压气缸压力，恢复到粉末充填位置，同时粉末在重力作用下充填在阴模型腔中。
3压制方式与坯件密度的关系以及它们应用
3.1单向压制坯件与密度关系
单向压制的密度分析：从压制原理可知，单向压制的压力是从上模冲方向向下传递。与上模冲相接触的坯件上层，从横向分析，密度从中心向边缘逐步增大，顶部的边缘部门密度最高，这是由于压制过程在阴模型腔壁会对粉末产生横向反作用力，所以边缘比心部高。从纵向分析，密度从上往下逐渐减少。这时由于压力在密实粉末过程，粉末发生滑移和变形会产生向上的反作用力，随着传递的压力不断减少，粉末更难发生滑移变形，最终导致底部坯件的密度低【5】。由此可知，单压制坯件密度分布从边缘向中心，从上到下逐渐减少。
3.2双向压制坯件与密度关系
双压制的密度分析：从双向压制原理可知，双向压制的压力是从两端向中心传递。与模冲接触的坯件两端，横向分析，密度同样从中心向边缘逐步增大，理论跟单向压制一致。从纵向分析，由于压力从两端向中心传递，所以坯件两端的粉末能充分发生滑移变形现象，密度高，而随着压力传递减少，心部密度粉末不能充分滑移变形，密度低。由此可知，双向压制坯件密度分布：从边缘向中心逐渐减少，但坯件由于受两端压力压制，降低坯件的高径比，减少压力沿高度而减少的差异，密度分布更均匀。【5】。
4 结语
随着社会科技的不断发展，粉末冶金也发生翻天覆地的变化，各式的成型压制方法不断出现。但无论那种压制方式(摩擦芯棒压制，下模冲浮动压制，组合冲压制，换向压制等)都可以从上述3种压制方法的原理中找到理论基础。因此掌握上述3种方法的原理和应用原则就能为粉末冶金模具设计大打下坚实基础。
【1】 黄培云.粉末冶金原理.[M].北京.冶金工业出版社.1997(2006.1重印).1
【2】 中南矿冶学院粉末冶金教研室，粉末冶金基础，冶金工业出版社，1974
【3】 黄培云.粉末压型问题.(中南矿冶学院).1980
【4】 黄培云.粉末冶金原理.[M].北京.冶金工业出版社.1997(2006.1重印).213
【5】 黄培云.粉末冶金原理.[M].北京.冶金工业出版社.1997(2006.1重印).204
作者简介：阮志光(1985-)?男，汉，广东佛山人，本科，毕业于合肥工业大学，主要从事粉末冶金的研发工作。
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