毕业论文dv

1.在论文答辩会之前，我们需要将经过了老师审定并签署过意见的毕业论文，包括所有的提纲以及任务书还有初稿都提交上去。2.在答辩会上进行论文阐述时需要先用一个短时间概述自己毕业论文的大概是什么内容以及为什么会选择这个论题，详细的介绍毕业论文的主要论点论据还有自己在写作时候的体会，字句清晰意思明确的让老师和其他在场人员明白自己所讲述的内容，这部分会考察到你的分析能力还有一些综合归总能力以及语言表达能力。3.答辩进行时会有老师对你所讲述的问题进行提问，一般在3个左右，在老师提问完后根据学校的规定可以准备一段时间或者立即给与老师答复。4.答辩完成之后学员退场，导师以及其他委员会成员根据你的论文质量和答辩的情况商讨是否通过并拟定大概成绩。5.在拟定完成绩之后主答辩导师可能会找回学员，对学员答辩情况给与小结，会肯定部分内容，然后对其他内容提出修改意见加以补充和指点。

具体的范文模板链接：

一、首先是开场白：各位老师，上午好！我叫……，是……级……班的学生，我的论文题目是……。论文是在……导师的悉心指点下完成的，在这里我向我的导师表示深深的谢意，向各位老师不辞辛苦参加我的论文答辩表示衷心的感谢，并对三年来我有机会聆听教诲的各位老师表示由衷的敬意。下面我将本论文设计的目的和主要内容向各位老师作一汇报，恳请各位老师批评指导。二、内容首先，我想谈谈这个毕业论文设计的目的及意义。……其次，我想谈谈这篇论文的结构和主要内容。本文分成……个部分.第一部分是……。这部分主要论述……第二部分是……。这部分分析……第三部分是……三、结束语最后，我想谈谈这篇论文和系统存在的不足。这篇论文的写作以及修改的过程，也是我越来越认识到自己知识与经验缺乏的过程。虽然，我尽可能地收集材料，竭尽所能运用自己所学的知识进行论文写作，但论文还是存在许多不足之处，有待改进。请各位评委老师多批评指正，让我在今后的学习中学到更多。谢谢！四、老师提问答辩的准备工作学生可以从下列问题（第4~10题）中，根据自己实际，选取二三个问题，作好汇报准备，（第1~3题必选）。时间一般不超过10分钟。内容最好烂熟于心中，不看稿纸，语言简明流畅。1．为什么选择这个课题（或题目），研究、写作它有什么学术价值或现实意义。2．说明这个课题的历史和现状，即前人做过哪些研究，取得哪些成果，有哪些问题没有解决，自己有什么新的看法，提出并解决了哪些问题。3．文章的基本观点和立论的基本依据。4．学术界和社会上对某些问题的具体争论，自己的倾向性观点。5．重要引文的具体出处。6．本应涉及或解决但因力不从心而未接触的问题；因认为与本文中心关系不大而未写入的新见解。7．本文提出的见解的可行性。8．定稿交出后，自己重读审查新发现的缺陷。9．写作毕业论文（作业）的体会。10．本文的优缺点。总之，要作好口头表述的准备。不是宣读论文，也不是宣读写作提纲和朗读内容提要。学生答辩注意事项1．带上自己的论文、资料和笔记本。2．注意开场白、结束语的礼仪。3．坦然镇定，声音要大而准确，使在场的所有人都能听到。4．听取答辩小组成员的提问，精神要高度集中，同时，将提问的问题——记在本上。5．对提出的问题，要在短时间内迅速做出反应，以自信而流畅的语言，肯定的语气，不慌不忙地—一回答每个问题。6．对提出的疑问，要审慎地回答，对有把握的疑问要回答或辩解、申明理由；对拿不准的问题，可不进行辩解，而实事求是地回答，态度要谦虚。7．回答问题要注意的几点：（1）正确、准确。正面回答问题，不转换论题，更不要答非所问。（2）重点突出。抓住主题、要领，抓住关键词语，言简意赅。（3）清晰明白。开门见山，直接入题，不绕圈子。（4）有答有辩。有坚持真理、修正错误的勇气。既敢于阐发自己独到的新观点、真知灼见，维护自己正确观点，反驳错误观点，又敢于承认自己的不足，修正失误。（5）辩才技巧。讲普通话，用词准确，讲究逻辑，吐词清楚，声音洪亮，抑扬顿挫，助以手势说明问题；力求深刻生动；对答如流，说服力、感染力强，给教师和听众留下良好的印象。最后所有祝毕业季的同学也都能顺利通过答辩！

其实毕业论文答辩需要准备的就是一份可以让答辩委员会的老师们可以简单明了并且条理清晰的听到你的论文内容并从中可以明白你的研究思路和创意点的论文。

.论动画人物造型在现代设计领域的应用与发展 )2. 论色彩搭配在设计领域的应用及发展趋势 3、论插画在平面设计中的运用 4、论印刷技术在平面设计中的应用 5、论汉字在平面设计中的应用 6、论平面设计中色彩的应用 7、谈中国平面设计的现状和展望 8、)1.论商业广告宣传画设计 )2.论构成形式在广告中的应用 9、论书籍封面设计 10、论贺卡的设计与制作 11、Flash MTV制作 12、Photoshop中婚纱制作模板的设计 13、论建筑漫游动画的设计 14、Auto CAD多层室内建筑图纸的绘制设计 15、论Coreldraw卡通漫画的制作 16、论三维软件中建筑效果图或建筑动画的设计 17、Auto CAD三维建筑模型效果制作 18、论设计创意在效果图中的应

dv短片创作毕业论文

我觉得你可以上学校图书馆的资源网上，维普或者是中国知网（中国优秀硕士学位论文全文数据库）那边去找吧，有很多很多的资料的，你只要打上关键字：..就可以了。祝你顺利！

相关资料：从产业特征看韩国电影振兴韩国电影振兴现象产生的社会背景经济领域，韩国接受了资本主义的经济体制，自60年代以后，经济得到了飞速的发展。1997年亚洲金融危机之后，金大中政府采取一系列务实性对策，不仅迅速从金融危机的阴影中走出来，经济发展还出现了新的局面。韩国成功地从一个农业国进入现代化国家，创造了所谓“汉江奇迹”。现代化是和都市化、工业化、教育的普及、职业分工的专业化、通信的发达等经济发展现象紧密地联系在一起并和特定的社会政治变革联系在一起的。在这个过程中，韩国城市的发展显著，都市化率从1950年的，发展到1995年的。政治领域，80年代韩国进入政治解冻期，1980年的光州事件和1986年的民主运动(注：以大学生为核心发起的两次民众民主运动，抗议军人专制政权，曾得到韩国社会各界响应，但最终被军政府血腥镇压。前者亦称光州民众斗争，后者亦称六月抗争。)使韩国独裁政府恶名昭著。1988年通过国民投票实现了向民主政权的过渡；1993年文人政府上台；接着1998年出现了堪称韩国政治史上具有划时代意义的“在野党交接政府”(注：1997年12月18日金大中在总统竞选中获胜，标志了韩国建国起第一次“政权交替”，在野党第一次成为执政党，少数党第一次战胜多数党。)的政治发展进程。长期以来在韩国社会上争论不休的政治不稳定进入90年代开始销声匿迹，整个社会慢慢进入民主化、多元化的发展进程中。政治、经济格局的变化不仅导致家庭结构的变化，而且引起了整个社会生活方式的变化。中产阶级形成并稳步扩大，文化消费在消费支出中所占比例逐渐上升。有线电视的开通、录像市场的扩大、卫星电视的前景，一方面争夺着电影观众，一方面因播放高品位电影节目而培养了观众，且它们都是以电影为核心的影像产业，这使得政府和大企业开始注意电影市场的价值。大众文化开始盛行。流行音乐乐队等开始流行，消费人群年轻化，产品包装要求提高，对大众偶像的消费需求增强。在现代韩国社会的变化过程中，青年群体又占着十分重要的位置。他们是经济现代化的主力军，在社会意识方面则是历史变革的动力。截至1995年的统计，14-24岁的青少年人口略超过900万，占总人口的。韩国政府的世界化政治战略和提倡国际竞争力的经济战略，使得整个社会普遍认为，韩国的未来命运掌握在“一个背包就能周游世界，懂电脑，会利用先进通讯设备，处变不惊，有坚强毅力，主张男女平等”的“新世代”身上。(注：金镇旭(韩)：《80年代至90年代的韩国电影》，北京电影学院硕士毕业生论文，第27页。)特别是大学生(占青少年总人口的约)(注：君冢大学(日)、吴鲁平(中)、金哲秀(韩)：《东亚社会价值的趋同与冲突》，中国社会科学文献出版社2001年，第44页。)，他们在80年代经济繁荣的环境下成长起来，有机会享受1988年奥运会以后的经济富裕和政治稳定。他们将成为韩国电影的主要消费者。在造成韩国电影振兴繁荣景象大的社会背景中，有一个因素不得不指出：韩国民众强烈的爱国心和罕见的民族凝聚力。韩国电影票房的奇迹，与韩国观众对本土电影非理性的热爱，蜂拥而上的参与行为是分不开的。许多影片如《生死谍变》、《共同警备区》的上映，媒体一律不能有批评声音，普通百姓如果不去看会被认为是“不够爱国”。当政府放宽“电影进口限额制度”时，电影人立刻示威游行，而韩国大众媒体一律给予最大的支持，结果迫使政府对电影人和民众做出妥协。笔者认为，造成这种民族特质的原因有多种：一、有史以来，韩国即为单一民族国家，没有像中国、美国等民族大融合的历史；他们认为自己的血脉最纯洁，最干净，在韩国最常见的标语是“身土不二”(注：“身土不二”是一个比较宽泛的概念。笔者根据所阅资料整理出以下两层意义：其一，它是热爱本民族的象征，对生养自己的土地抱有依恋与敬畏的复杂情感。体现在微观的经济领域上，韩国出产的商品上多印有“身土不二”，尤其是农副产品一律如此，其意类同于中国的“提倡国货”。其二，它从人与土地(自然)的关系应和谐共处而延伸成为一种民族文化精神，与我国的“天人合一”有相通之处。“身土不二”不仅是韩国传统，还是自70年代起由政府发起的“新生活运动”的具体内容，包含有城市民族化、乡村现代化的意味。)；二、20世纪屈辱的被侵占、被分裂的历史，使现代韩国人具有强烈的独立意识和民族自尊心；三、地理生存环境——如金大中所说，韩国为美、日、中、俄四大列强所包围，本身又是山多地少、资源匮乏的小国(注：李立绪：《韩国启示录——韩国经济危机实录》，企业管理出版社1998年，第385—386页。)；四、经济领域内的“汉江奇迹”所赋予的自信心；五、韩国儒教传统影响(注：中国儒教传统中，有以道德之有无来作“华夷”之辨的言论，韩国儒教继承了这种说法，甚至在某些历史阶段，把受西洋沾染的中国也视为夷。)。了解这种民族特质或者说民族文化心理现象，对于解释某些韩国电影现象是非常必要的。这种民族文化特质不是始自90年代的电影振兴现象，而是一以贯之于包括韩国电影在内的韩国民族文化当中。“从20世纪中叶以后的情况就可以看出：在朝鲜战争的危机中生存问题成为绝对的问题，从60年代到70年代，国家成为支配性的生产主体，以‘民族文化’为中心形成了‘国家主义意识形态’。相应地，韩国的现代化就意味着‘独裁下的开发’，接下来就出现了到70年代与80年代为止仍旧是‘政治问题’独占主导性言论的现象。换言之，60年代以后，文化主要是在‘理念上’被消费，而没有确保其大众性这种状况。“从这点上来看，应该说韩国文化论作为‘大众性消费品’而被生产和消费的条件具备是从20世纪80年代后期开始至进入90年代这一时期。在民主化取得某种程度的成就后，‘政治言论’的影响力下降，人们有了一点可以说说‘文化’的空闲和‘自信感’。国际化的迅速进行同时也成为一种压力，因而对自我与他人关系的设定也越发显得重要。”(注：权淑仁：《大众性韩国文化论的生产与消费》，《当代韩国》2000春季号，中国社会科学文献出版社2000年，第61页。)汉城大学比较文化研究所权淑仁教授在《大众性韩国文化论的生产与消费》一文中，探讨作为大众文化研究的“韩国文化论”缺失的原因。笔者借用这段话是想说明：韩国电影作为“大众性消费品”具备被生产和消费的条件是从20世纪80年代后期开始至90年代这一时期。韩国电影振兴现象的出现，正在于政治、经济、文化等外围环境的成熟，和电影产业内部制作、发行、放映诸环节的合理营造——其中电影制作人对类型片的有意识的推进和发展又是极其重要的一个方面。大资本的介入改变韩国电影产业格局电影资金传统上有两大来源，但进入90年代，制片投资发生了两次大变化，极大程度地影响了电影产业及电影形态。1.产业背景自50年代至90年代初，韩国电影工业基本上是以美国好莱坞电影消费市场为演变主导的。1986年韩国电影市场开放进口外国影片，迅速成为继日本之后的亚洲第二大市场，一年即发行400部以上影片。其中100部影片为本土影片，300部是进口影片。其中仅好莱坞和香港两地的娱乐片即占70%多(注：全阳骏(韩)：《韩国：电影工业、美学、新潮流》，李莲英译，《新亚洲电影面面观》，焦雄屏编，台湾远流出版公司1991年，第101页。)。80年代，韩国大电影公司将利润由对本土电影的投资全面转向进口好莱坞电影。政府虽然制定了“电影放映限额制”，但好莱坞利用美韩贸易谈判的机会，强制韩国政府采取自由化的电影政策。美国电影公司不须经过垄断进口的韩国电影公司，长驱直入韩国市场。忠武路(注：忠武路是汉城市中心的一个地名，上世纪20年代韩国电影开始以来，主要电影制片公司和主要电影院都集中于此，既是韩国电影的摇篮，在90年代中期之前也是韩国电影制作方的代名词。)是自20年代以来韩国电影制片公司的主要集中地。半个多世纪以来，他们以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持生产。电影资金的两大来源，一是地方发行人的预付款，二是录像版税。80年代末期的“电影自由化”政策打破了20家电影公司垄断本土电影的局面，一时间有一百家电影公司成立，活泼多姿，自由竞争，但规模既小，秩序全无，根本无力回天。韩国的电影文化也深受好莱坞电影模式影响。忠武路电影街制片模式下的商业片，多运用好莱坞的叙事策略，来服膺儒家思想，一方面取悦观众，一方面不触犯严格的电影审查制度。类型基本是通俗情节剧、古装历史剧、B级动作片和软性色情片。2.大企业涉足电影业财阀体制是韩国经济发展中的一大特色，现代、大宇等等大企业在韩国政府的支持下，对韩国经济的高速发展曾起到十分重要的作用。政府同样支持它们对文化事业的扩张。90年代初期每年都有一部绝无仅有的高票房电影，1991年是李明世执导的《我的爱，我的新娘》，1992年是金义锡执导的《结婚的故事》，1993年是创造了100万观众人次的《西篇记》。这三个由新导演创造出的票房神话，赋予了大企业信心。他们相信只要方式得当，投资电影一定可以盈利。韩国大财团纷纷投资电影业。他们首先买断版权，继而染指影院的运营、制作、流通、配送等相关环节，参与步骤比较有序。如三星、大宇、鲜京都从录像带的营销开始，在较短时间内掌握了大部分主要国外电影公司的录像带版权，在制作领域，他们则首先以购买韩国电影的录像带版权的方式来参与。大企业为迎接多媒体时代而忙于兴建新剧场或租赁已有剧场。三星、大宇、鲜京和壁山等大企业在大城市里买入主要电影院，或是建立新的复合电影院，来形成连锁的放映系统。以1997年为例，刚刚成立电影事业公司的现代集团就租赁了汉城名宝剧场的5个电影馆。有的大企业则通过与国外的电影公司联手来进军电影业。第一制糖公司向美国的梦工场投资三亿美元，得到其出品影片的亚洲地区版权；并和香港的嘉禾电影公司合作，在韩国设立了JACOM电影制作公司。大企业的介入对于只有好的创意却没有足够资金的新导演和独立制片人来说，无疑相当于雪中送炭。以前忠武路制片体系中“论资排辈、熬年头”的惯例被打破，那些从电影学校毕业或者留学归来的新导演，获得了一显身手的机会，怀才不遇的副导演、商业广告的导演们也有了意想不到的机会。李光熏由此导演了《封大夫》——1995年票房最高的国产影片；李民勇导演了《炎热的下午》——一部风格独特的女性主义影片。1994-1996年间，大企业在电影业的投资蓬勃发展，完全激活了电影市场(也为日后的不稳定埋下隐患)。电影制作体系迅速分化，出现了四种不同的电影制作体系：原有忠武路制片方式，独立制片人制，大企业直接制作方式以及独立电影。不少年轻的导演和制作人脱离了忠武路制作系统，建立了以导演为中心的独立制片人制度，如朴光洙制片、企划时代、张宇锡制片等公司。大企业都喜欢票房价值高的电影，注重迎合年轻一代观众的兴趣，对这样的电影不仅投入资金，并且要造成良好的土壤，使制作以创意为主的新电影的独立制片人能够扎下根来。他们既制作出了相对高投资的商业电影，也促使独立制作方式的低成本电影向商业领域迈进。这三年间电影面貌为之一新，既有大制作、高票房的动作喜剧片《两个警察》(Ⅰ、Ⅱ姜禹石)、浪漫喜剧片《封大夫》(李光勋)、以特技制作闻名的《银杏木床》(姜齐奎)、科幻片《木槿花开》，也有票房评论双丰收的低成本之作《时间长久持续》(金应寿)、《猪掉进井里的那一天》(洪尚秀)、《鳄鱼》(金基德)、《恐怖分子》(金永斌)、《千年的爱》，也有艺术电影如《黑土地白百姓》(裴庸均)、《花瓣》(张善宇)，女性电影如《像犀牛角一样一个人走》(吴丙哲)、《炎热的下午》(李民勇)、《妈妈有了男朋友》(金东斌)。大企业的进入，最重要的后果是，直接促成了韩国制片人制度的形成。3.风险投资进入电影业1997年亚洲金融危机爆发后，大企业自身难保，对电影的投入迅速减少，很多大企业纷纷退出电影业。只有三星是个例外，在1998年投资了6部影片，获得相当大的成功。金融危机后，财阀集团在国民经济中的地位逐渐下降，政府积极扶植中小企业。尤其是在风险投资中小企业的政策引导下，中小企业逐步开始取代财阀集团在国民经济中的主导地位。以高科技密集为特征的风险投资中小企业给韩国以往比较臃肿与僵化的产业结构注入新的活力1997年11月，通商事业部宣布电影业及相关产业属于风险投资产业。这意味着电影融资比较容易，并且可以享受减免税等优惠待遇。风险投资公司迅速占据了大企业撤资后的空缺。他们带来全新的投资概念，同时引导独立制作公司制作题材更集中的片子，并加强营销概念，电影市场日趋专业化。日信创投是忠武路上最知名的投资公司。它不仅作投资还充当投资管理者的角色。它的收益分配比例相当优惠：5∶5，而一般大企业都是6∶4。仅在1996年到1998年间，他们投资的电影就有《银杏木床》《上网》《哈利路亚》《八月圣诞节》《安静的家庭》《驱魔录》。电影政策及电影文化对电影的影响1.电影政策电影审查制度韩国电影审查制度形成于20年代日占期。八九十年代严格的审查制度严重阻碍了电影的健康发展。1996年10月4日，法庭宣布电影公映伦理委员会的审查违反宪法。这结束了70多年的电影审查制度，同时提出了新的迫切问题：建立等级分类制度。1998年，围绕新的电影法(1994年制定的《电影振兴法》)，年轻一代和保守派的分歧越来越大，问题焦点在于等级外电影专用馆和电影振兴委员会的设立。对于韩国电影来说，目前的等级分类制度毕竟提供了更宽广的题材空间和表现空间。《两个警察》系列揭露警察的违法勾当，《美丽青年全太一》批判70年代的军事独裁体制，《花瓣》揭示了80年代群众遭到镇压的“光州事件”。1999年有两部影片《黄头发》和《谎言》(张先禹)，因暴露镜头被禁，引起广泛争议。但是影片经修改勉强通过审查后，却在市场上获得巨大成功。电影放映限额制度朴正熙的军政府在1966年开始施行限额放映制度，本意是过滤掉西方的某些影响，但在以后的数年中，它却成了保护民族电影的一张安全网——政府立法规定每家电影院每年至少放映146天(具体天数后有变化)的本国电影，这就是所谓“电影季节制度”(Screen Quarter System)，本文译为“电影放映限额制度”。90年代中期以后，韩国国内几度出现主张缩小甚至取消电影放映限额制度的论调。1998年12月2日，韩国外交通商部提议，参照与美国的双边投资协议，从2002年起将106天的限额降至92天。电影界担心，如果这项提议获通过，好莱坞洪水猛兽般的商业大片将逐渐淹没本土电影。由此爆发了一场知名导演、明星发起的电影界大规模游行示威。1999年6月电影界又两次举行示威活动。韩国政府被迫让步，暂定在本土电影占有市场40%的份额之前，维持限额制度。尽管限额放映制度一定程度上损害韩国电影业的利益——韩国的电影放映量从1993年的640部降至1997年的502部，生产量从1993年的63部降至1997年的59部。但作为一种意识形态性极强、国家民族特性浓厚的特殊文化产品，电影应独立于自由贸易协定之外，似乎在美国以外的国家已达成一种共识。经济政策调控为振兴民族电影，韩国政府在90年代至少三度启动政策调控。90年代初期为鼓励大财团进入电影界制定了减免税收的电影振兴政策。1997年后实行抵押版权融资制，比如1998年，国有的电影振兴公司为10部电影作抵押版权融资，共提供30亿元韩币。这10部电影其中就有林权泽参加戛纳电影节的《春香传》。第三种举措同样重要，即是在1997年将电影业列入风险投资行业。2.电影文化的普及前文已简要提到，90年代上半期大众文化及其他娱乐媒介对电影的双重影响。流行音乐、电视剧等大众流行文化日益繁盛，观众普遍的文化素质提高，明星制初步建立等等，对电影呼唤与支持的一面毕竟大于抢夺电影观众的一面。从1995开始，韩国电影文化迎来充满活力的时期。借纪念电影诞生100周年的机会，进入90年代后一直在上升的热情终于爆发出来。1995年3月大钟奖电影节上放映了7部国外艺术电影。同年11月，电影制作公司“白头大杆”设立艺术电影专业馆，放映了前苏联电影《牺牲》、伊朗电影《何处是我朋友的家》、《橄榄树下的情人》等国际一流的艺术电影。仅仅《牺牲》一片，在一个月内就吸引了两万名以上的观众。电影发行商开始注意“艺术电影”商业化的可能。这一年，王家卫的《东邪西毒》等三部影片在韩国上映，每部电影的观众人次都达到十万以上。同时期开始，电影史上的经典影片通过有线电视进入了千家万户。借助于这些积极的市场引导与开发，以前只熟悉好莱坞和香港商业片的观众，对电影的印象和理解开始改变。大众媒体开始积极报道电影新闻和介绍电影知识。就在这一年，电影月刊《KINO》和电影周刊《CINE21》创刊，他们把韩国和国际电影界的最新消息以一种雅俗共赏的方式介绍给韩国民众。《KINO》目前已经成为韩国最权威的电影杂志。90年代中期以后在韩国掀起的电影热演变成一种电影文化热，韩国各大学相继开设了四十多个与电影相关的专业。大学里的电影讲座挤满了来自不同专业的学生。韩国国立综合艺术学院设立了电影学校，购买了完备的电影制作设备。电影节在短时期内韩国还举办了釜山和富川两个大型的电影节以及数十个小型电影节。其中釜山电影节至今已举办6届，成为亚洲最重要的国际电影节之一。釜山国际电影节创始于1996年，由釜山艺术学校、中央大学二校的电影系提议，在釜山电影界和釜山市政府的支持下获成。1996年10月的第一届釜山国际电影节就达到万观众人次的良好效果。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第24页。)在诸多亚洲国家的电影节中，釜山电影节与众不同的战略值得重视。第一是它最初就定位于“非竞赛性电影节”，避开了与其他电影节(如国际一流电影节和同时间的东京国际电影节)之间不必要的竞争，而专注于作为亚洲电影展台和展映国际最优秀电影的作用。第二是它推出的两项特别计划。“新浪潮电影”及其扶持制度：选择亚洲新导演的第一二部作品展映，把它们推向国际舞台，并为保障这些影片在韩国境内的发行放映，给予发行商3万美元的资助；釜山振兴计划(PPP计划，开始于1998年第三届釜山电影节)：为有电影制作计划的亚洲导演和世界级的发行公司、制片人、赞助商创造合作机会，促成合作投资或共同制作或对影片后期制作提供赞助。香港的陈果、台湾的林正盛、日本的筱崎诚、中国大陆的贾樟柯、张元、王小帅等导演都从PPP计划中获益。釜山电影节对亚洲电影新人的成长，作出了切实的贡献。釜山电影节不仅为韩国电影和亚洲艺术电影提供了制作机会、拓展了电影市场，还和众多的国际电影节达至沟通，使韩国电影大批进军国际展台。仅1999年就有80部韩国电影计150次在73个国家和地区参展，其中包括戛纳电影节和柏林电影节。此外，釜山电影节本身产生了相当可观的经济效益，为釜山影视业的发展提供了重要契机。釜山市政府选择影视业为战略产业，组建釜山电影委员会，推动了釜山文献电影馆、数家多功能影院的相继建成，陆续筹建影视信息城、主题公园、动画片中心，并对与釜山相关的电影行政和财政的支持。(注：金东虎(韩)：《亚洲电影发展的后盾——记釜山国际电影节》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第29页。)其中包括以釜山为影片背景的《朋友》。总体来说，电影节最根本的作用在于它成为韩国大众文化生活中的一个“事件”。与报刊、电视、流行音乐等大众传媒一起，它们构筑了韩国电影振兴现象得以发生、发展的意识形态背景。3.纪录片与短片的繁盛短片和纪录片的发展，是90年代韩国电影界一个异乎寻常的重要现象。截至1999年，韩国年产短故事片300多部，并通过国内外各种电影节上映。纪录片80年代韩国曾出现一批源自大学校园的电影团体，他们标榜“独立”和“进步”，既反对官方和商业电影，也反对实验电影和作者电影，而是试图与进步的文化团体、工人阶级联合起来，拍摄纪录片，并以录像带的流通来代替商业电影发行。政治动荡的80年代末，他们在政治活跃团体、进步工会、学生会等群众团体的支持下，制作出了一批反映韩国社会矛盾的影片。“电影制作所”(1987年成立)和“劳动者制作团”(1989年成立)是其中最为重要的两个地下电影团体。前者拍摄的《理想国》(16mm，110分钟)，第一次以剧情片方式处理光州事件；1990年的《罢工前夕》(16mm，100分钟)则是以忠实刻画工人运动为内容的剧情片，成为独立电影的里程碑。因政府禁映，该片通过校园和工会礼堂自办放映，而警方甚至出动直升机投掷催泪弹来驱散观众。“劳动者制作团”则是进步纪录片的突破，他们制作了十数集每集1小时的《新闻电影》，专注于韩国工人运动的最新话题。事实上，这些电影团体建立了校园、工厂放映和录像带流通的独立发行渠道。如果说80年代的独立影片内容上着眼于工人运动，政治导向上具有强烈的反政府性，价值取向偏于集体价值、共同空间优先个人、日常空间。那么自90年代开始的独立电影则远为多元和复杂，尝试着以多种方式去反映丰富的社会生活。在纪录片方面，边英珠的《嗫嚅三重奏》(1994-1999)用二战期间沦为日军慰安妇的妇女证词来揭露性暴力和军国主义问题；李庆顺的《蒲公英》(1999)表现一位父亲在民主化斗争中痛失爱子的悲伤和勇气；洪亨淑的《本名宣言》(1998)描写一位旅日韩侨的流浪经历；朴基福的《别管我们》(1999)则以离家出走的少年和家庭暴力为素材，描写体制和反体制势力都漠然无视的社会边缘阶层。这些纪录片普遍不再以旁白或采访来引导观众，而代之以客观纪录的方式来试图还原生活本身。导演金东元自80年代末一直追踪城市开发区拆迁户的居住权问题，已拍出《上溪洞奥林匹克》(1988)、《杏堂洞的人们》(1995)和《另一个世界》(1999)三部曲。《另一个世界》拍摄了拆迁户争取到开发区居住权之后的生活，关心的焦点从特权化的意识形态转向日常生活的政治学，其关注的核心问题乃是现代社会中人与人之间的认识与沟通。笔者认为，不了解这些信息，就不可能充分认识韩国电影振兴现象，不可能细致读解韩国的类型片，如作者化的黑帮片《绿鱼》、《搏动》。短片短片的繁荣是90年代另一个重要的电影现象。80年代的年均产量不超过50部，而90年代却达到300部以上(注：南仁英(韩)：《差别美学，日常生活的政治学——评90年代韩国电影短片和纪录片》，(韩)《高丽亚那》杂志2000年春季号，中文版，第30—35页。)，其中大部分出自电影专业学生和业余电影爱好者。90年代初由三星公司出资举办的汉城短片电影节，既是短片的盛会，也是商业电影公司挖掘新人的地方。(2002年4月三星出资在北京举办了DV短片电影节。)90年代后期，韩国短片电影节增多，主要有独立电影论坛、独立短片电影节、釜山亚洲短片电影节等，很多韩国短片还参展戛纳等大量国际短片电影节，获得了较好的成绩。韩国90年代的纪录片和短片具有三个层面的重要意义：1.为主流电影业提供新的电影人才和活化电影氛围，一定程度上直接催生了韩国电影振兴现象并刺激其发展；2.在题材和表现领域上有效弥补了商业影片不敢涉足的领域，与主流商业片互为补充，并成为新的电影美学的催化剂；3.使电影产业和社会文化、艺术保持着良好的互动关系，平衡着电影作为产业、艺术和意识形态的三重功效，是韩国电影能够健康发展的深层原因之一。仅供参考，请自借鉴希望对您有帮助

不是你需要的，但希望对你有所帮助！谢谢！

原动画后期制作研究摘要：随着电脑技术的快速发展其硬件和软件随着时间的推移在快速更新，Pc处理能力在迅速增长硬盘的容量在不断增大。现在一台高配置的Pc机已经可以满足相当一部分动画制作的计算及处理上的需要．已经具备了利用较为廉价的电脑来完成学生的动画作品后期制作的条件。近几年来，计划开设和已开设动画专业的院校的数量在逐年增长。本文就原动画后期制作方面作一些探讨。关键词：动画，后期制作原动画学生短片的制作分成三个阶段：前期创作、中期创作及后期创作前期和中期创作的任务主要有剧本的完成、根据剧本将人物和场景设计出来、分镜，并把每一卡的原画画好，从而完成了纸面上的工作。但这只是停留在纸上，是静止的．还不会动。作为动画专业的学生,需要把他所想的和他所画的以动画片的形式展现出来这就要用到电脑作为制作工具来完成最后一个阶段的工作。用电脑来完成后期制作．尽管电脑只是一个工具但实际上会涉及很多环节，要扫描、上色，对图片进行一些处理制作律表并渲染、收集合适的音频素材和录制声音然后到非线性编辑软件编辑合成并生成视频文件。再由此视频文件压缩成MPEG-1和DVD兼容的MPEG-2文件接下来才可以刻录成VCD和DVD光盘，作为毕业作品用于播放、展示和交流。整个后期制作过程中，会涉及到好几个软件，同时还会碰到很多概念和技术问题譬如压缩、场、AIpha通道、VCD和DVD的标准等问题，很多学生对电脑的基础知识不够扎实对后期所用到的软件学得比较肤浅这样在后期这个过程中不可避免地会出现很多问题各个环节都会碰到问题。鉴于这几年所碰到的问题选择一种在学校环境下简便易行的后期制作方案就十分有必要这有助于学生更好地创作。计算机动画的关键技术体现在计算机动画制作软件及硬件上。计算机硬件在条件允许的情况下，尽量配置得高一点，硬盘尤其要大一点。计算机动画制作软件目前很多不同的计算机动画软件．有不同的动画效果，虽然制作的复杂程度不同但动画的基本原理是一致的。考虑到价格和易用性等因素，我们选用了日本生产的一种计算机二维动画软件——Retas。后期制作的第一个环节是把已经画好的每一卡画稿在Retas的TraceMan模块中将动画铅笔稿序列和背景通过扫描仪输入电脑并将轮廓线修整到最适合上色的状态。TraceMan模块中一次可以同时辨认7种颜色的色线，以便在序列上色过程中对轮廓线进行保护，由此把纸上的画稿转换成TGA格式的数字图像。接着在PaintMan模块中为描线后的铅笔动画稿上色．线条和颜色可以保存在不同的层里。上完色后有些图片可以到Photoshop中进行进一步处理，然后在CoreRetas模块中制作每一卡的律表其中可包含多达1OO层的二维动画．能够自由全面地模拟镜头工作。支持律表的嵌套。实现复杂的律表合成：可分别控制连续关键帧和不连续关键帧：通过Plugin插件可对每层和每帧进行特殊效果控制可满足高清晰度电影和电视的要求，制作完成的动画可事先预览，满意后经渲染输出成一视频文件。为了尽可能保证视频质量，我们选用无压缩的AVI或MOV格式．但同时也使得每一个镜头的视频文件所占用的硬盘空间极为庞大。当每一个镜头都渲染完成后再到Premiere软件中串起来添上字幕和音频，最后经渲染形成一个视频文件。在Premiere6 5中可以直接渲染成MPEG-1和MPEG-2格式的视频文件但生成的视频图像的质量不太令人满意。如果生成有压缩的或DV格式的AVI文件，其视频质量也不太好尤其是一些镜头变化比较快的地方容易出现马赛克现象，颜色过渡比较丰富的地方会出现色块，缺乏颜色的平滑过渡。如果用这个AVI文件去经编码转成MPEG一1和MPEG一2格式的视频文件，视频质量会更差。由于劣质的视频图像质量会严重影响播放效果对正确评价毕业创作带来负面影响。为了在非专业设备的情况下尽可能得到高的视频图像质量渲染时生成无压缩的AVI或MOV格式的视频文件作为母版是上上之选。但在以前，我们在这一个环节上出现问题，却一时不知其中缘由。由于一个五分钟左右或者更长的动画短片，其前期和中期创作的任务就非常繁重，光是画稿就要上千张．而毕业创作的整个时间也就4个月左右，到了后期制作往往所剩时间已不多，然而后期制作的环节很多而且都是必须做的．工作量很大，加上对各个软件的使用和理解上还有偏差．这样一来，加班加点便是家常便饭。如果对片子想要精雕细琢，就需要付出更加艰辛的劳动。同时．由于对毕业创作的进程把握上不是很有经验．到了毕业设计交稿的日子．有些学生还没有把整个片子最后渲染出来：时间线上已编辑好的．却无法把整个片子按无压缩的方式生成AVI或MOV格式的视频文件由于时间紧迫，没有太多的时间来分析问题．解决问题。事后经查阅资料，发现这个问题实践上不是由Premiere软件引起的．而是出在wi ndow s操作系统上。当时我们采用的操作系统为Windows 2000专业版，但硬盘的每个逻辑盘采用了FAT32格式．这种格式下。单个文件其大小最多只能达到4GB．而1 8分钟DV格式的AVI文件其大小达到4GB：一分钟720 x 576无压缩AVI格式的视频文件的大小为1 75GB，二分钟多一点的不压缩视频文件就达到4GB，已达到FAT32格式文件的上限，就停止渲染，而毕业作品的片长都在三分钟以上．所以就没办法用无压缩的AVI格式渲染整个片子。由于单个文件4GB对于绝大多数用户来说是不可想象的也就不会出现这样的情况所以很少会有书籍或资料提到这个实际上由操作系统和文件分配表引起的问题。硬盘逻辑分区只要采用NTFS格式，文件大小就不会有限制这时受限的是其他因素，例如视频文件所在硬盘逻辑盘所剩空间的大小。对于有非线性编辑板卡的机器，一般采用Windows NT操作系统．其文件格式已采用NTFS 就不会出现单个文件最多4GB的问题。找到问题的症结后，考虑到有些学生的片子可能会比较长，对二年前购买的机器进行升级，扩充内存，加装硬盘，并把所有机器的每个逻辑分区都用NTFS格式，其中有一个分区的容量达到60GB或更大，用来存放不压缩的视频文件。由于有着清晰的后期制作思路，创作得以顺利进行，这次最长的一部片子时间长达1 2分48秒，渲染出的视频文件大小达22 4GB。

dv短片制作毕业论文

动画短片创作中的情感设计在世界动画艺术史上，涌现出了许许多多集思想性、艺术性为一体的动画作品，其中既包括叙事详尽、引人入胜的长片动画作品，也包括短小精炼、令人耳目一新的短片动画作品。它们共同为动画艺术的发展谱写出了新的篇章。动画短片大多以艺术片、实验片的形式出现，例如，获柏林国际电影节银熊奖的中国动画艺术短片《三个和尚》，以及水墨动画片《牧笛》等。另外，国外一些实验动画短片也十分引人注意:例如加拿大国家电影局动画部的开创者一一诺曼·麦克拉伦的代表作品《线与色的即兴诗》、《同步曲》等，还有费德利克.贝克的作品《摇椅》、《种树的人》以及南斯拉夫“萨格勒布动画学派”动画大师一一波尔多的《学走路》、《好奇心》等。这些影片从根本上讲大多不是以盈利为目的的，而是创作者个性的张扬，反映其对某种艺术境界和特定的艺术表现手法的一种追求。动画短片要在相对较短的时间内，表达一个完整的情境和独立的思想，往往考验到创作者是否具有驾驭动画语言的技艺。其次，它的篇幅较短，从编剧、导演到制作，往往仅由一个或几个人参与，成本投入较低.还有，其注重创作材料、创作手法以及创作工具的突破与创新。以上特性使动画短片创作的功用性不以创造商业价值为目的，而是更多地为了推动和锻炼动画的原创力量和艺术的探索，使其成为众多动画院校动画教学的一个重要教学和实践课题。动画语言具有鲜明个性，主题内涵有独立的情感追求。在许多国内外优秀动画作品背后都显露出塑造地非常形象鲜明的情感世界。例如:《美丽密语》这部动画片看上去内容并非曲折离奇，只是描叙了一个少年身边发生的一些琐事，以及他在刚刚涉入青春期的阶段，内心深处涌动的朦胧而美好的情感。作者采用了象征的手法，并加以发挥，用这一情节作为主旋律，构筑了一部色彩瑰丽充满幻想的视觉“交响乐”。这是一部浪漫的超现实主义的作品。影片及其注重少年青春其阶段日益丰富、日趋成熟的情感上的体验，它存在于每个过度或正在过度青春期的人的心底，因此它是一个具有广泛意义的题材.它唤起了人们对那段至真至纯的感情的怀念，并为这种美好的东西不知不觉间的流失而暗自伤怀.他不是一篇戏剧化了的故事，只是一段人所共有的美好体验的升华，它在最大的程度上引起了观众在情感上的共鸣。影片采用了大量的笔墨铺陈和渲染了罗伍奇异浪漫的梦幻之境，为本片打造了深邃的意境，使观众深深地沉浸在作者构思的情景之中，心怡而忘我。情感再现是设计者创作的灵魂情感是人类共有的属性。动画中的情感再现是设计者创作的灵魂。优秀的动画必然会深深的打动观众的心灵，动画短片创作受到现代设计思潮的影响，正与传统动画大相径庭并形成了自己的设计方法.现代动画短片创作总体而言是在设计理念的支配下，以动画剧本为基础的前提下展开的。但它又有着自己的创作方法和情感意境的创造、有着多元的设计资源构思路径及灵感的引导。八匕一j自心月月护了一;情感的再现过程情感是难以捕捉的抽象形态，也是令创作者感兴趣的内容，如:喜、怒、哀、乐等，然而情感的再现则需要情感的物化。情感是动画设计表现的普遍与永恒主题，特别是高度工业化的现代社会，人们希望在个性化的动画作品中宣泄多彩的情感:狂喜、愉悦、快乐、痛苦、悲伤、愤怒、思念一一人与人之间的交流是通过语言来沟通的，而动画则是通过具体形态画面与人之间进行沟通传达信息的。设计师在创作动画时，赋予动画角色一定的形态，而形态则传递出一定的特征，就如同它从此有了生命力，人在观看动画作品的过程中，会得到种种信息，引起不同的情感.动画形态一般给人传递两种信息，一种是理性的信息，即动画角色的形态、场景的布局、色彩的搭配、光源的照射等，另一种是情感信息，如:动画角色的行为、语言、思想等.前者是动画存在的基础，而后者则是动画生成的关键。它们互相为用，创造完美的形象画面及无形的情感遐想。情感元紊情感系统一个动画短片是由角色、场景、情节等元素的相互发展变化，通过两三个不同的情节与场景的组合而形成一个整体的情感环境。那么这就必须要我们从整体的环境、宏观的意识下去调整动画情感的设计。我们可以将整个动画情感的把握理解成一个相对的生态环境系统，这样有利于我们进行情感的创意。动画情感的生态环境由多种元素组成，当然这种元素是虚拟的，但不是空洞的，它原于生活又高于生活，是剧本内容和设计师自身体验和感受的折射.它包括动画情节、场景、语言、色彩、灯光、动作、音乐、音响、角色的特征属性、设计师自身的专业修养等元素的综合。这些元素的变动将会直接影响到这个情感系统的产生。符号化在动画创作中情感的设计需要将情感物化形成特定的符号。通过设计师之手将组成动画设计情感的相关元素进行符号的再现，通过视觉，听觉等形式向观众传递出整部动画片的情感意境。视觉符号包括情节、场景、角色的特征属性、动作、色彩，通过对这些特征的艺术强化与夸张，获得情感上共鸣的艺术效果。塑造出有血有肉的个性画面，获得感人的艺术效果。在许多动画设计中，个性情感的发挥是通过形式感达到的，强烈的形式语言与视觉审美效应是设计师追求的目标。对其他设计艺术门类的借鉴是设计师创作优秀动画片的重要因素。现代的动画设计使用多种创作手法.在高度发展的现代文明世界中设计艺术形式语言的多元性为动画情感的设计创造了有利的创作空间.设计师所需要做的是如何将设计元素和设计质料进行合理的组合搭配，提炼出精妙的视觉效果。例如《黄色潜水一艇》是一部融合插图艺术创作，画风、设计自成一格，与迪士尼唯美人物造型、浪漫故事情节全然不同的动画作品。片中讲诉披头士装扮花椒军士以“帕伯军士孤独之心俱乐部乐队”击溃敌人，确保了他们唯一的信念“你需要的就是爱”，只要心中有爱必可战胜一切，爱、欢笑、音乐又再回到了花椒国。我们可视《黄色潜水艇》为一种视觉艺术，它融合了普普艺术中采取的一连串游戏性动态组合，且游走于现实与非现实之间，非常吻合披头士6(拜代中晚期偏爱的超自然冥想主张，因此在《黄色潜水艇》中可看到色彩缤纷的图像，许多装饰性的设计。用如此强烈的形式语言和审美风格浪漫地表诉了表面看起来只不过一再强调邪不胜正、暴力必亡的主题，但是我们如果再深一层了解，会发觉披头士早在3眸前就传达了“爱与和平”的讯息，现在透过黄色潜水艇动画电影，可以说对“爱与和平”有了更深一层的诊释。语音符号和视觉符号一样也是动画情感体现的一种表达方式，是动画情感设计的重要组成部分。它主要由人声、音乐、和音响三部分组成:语言是传递情感、思想、意志及其他信息的最重要的工具。其表意最直接、最明确、最容易达成理解与沟通。语音的音色、音质、音量、节奏、力度都关系到动画片所要传达的情感信息、动画片情绪的烘托和角色性格的塑造;音乐能够极大的影响动画角色的情绪和情感环境气氛，能够很好的表现动画角色的个性特征，有力的烘托出特定的情感主题，也有着极强的象征作用;音响是除人声和音乐之外，生活环境中所有声音的总称，在动画片中音响具有独特的作用，因为动画片是设计师心灵构造的一个艺术空间，它的存在是以一个虚拟的形式表现的，对情感的烘托需要使用各种音响符号有利于增强观众情感上的共鸣。当然作为情感动画设计创意活动，也包括某些特殊的规律，如创意中的非理性因素作用，如无意识的偶发性因素作用，这类因素在动画情感设计的创意活动中是神奇而生动的，这中灵感的显现带有偶发色彩，随机性强。它是建立在前述方法的基础之上的，是个人经验、修养、情感及其他元素的融汇和表达.仓1] 王智勇. 浅析动画短片的艺术魅力[J]. 企业家天地下半月刊(理论版), 2007, (04) . [2] 徐碧珺. 试论中国哲理动画艺术短片的现代价值[J]. 美与时代(上半月), 2009, (07) . [3] 陈伟. 动画短片创作中的模糊思维[J]. 科技情报开发与经济, 2003, (07) . [4] 王余烈. 论动画短片的故事创意[J]. 南京艺术学院学报(美术与设计版), 2006, (01) . [5] 李国生. 动画短片创作浅谈[J]. 电影评介, 2007, (22) . [6] 涂先智. 论动画短片的艺术特点[J]. 电影文学, 2008, (09) . [7] 苏延辉. 动画本体研究——浅谈动画短片与动画长片的异同[J]. 电视字幕(特技与动画), 2005, (03) . [8] 高琳. 论先锋性动画短片的实验与传播[J]. 装饰, 2007, (07) . [9] 黎青. 动画短片《平衡》的现实指导意义[J]. 文艺研究, 2005, (08) . [10] 林婷. 东方化语境下的中国形象——以美国动画电影为例[J]. 今日科苑, 2009, (13) .

1、论动画人物造型在现代设计领域的应用与发展 2、论色彩搭配在设计领域的应用及发展趋势 3、论插画在平面设计中的运用 4、论印刷技术在平面设计中的应用 5、论汉字在平面设计中的应用 6、论平面设计中色彩的应用 7、谈中国平面设计的现状和展望 8、论商业广告宣传画设计 9、论书籍封面设计 10、论贺卡的设计与制作 11、Flash MTV制作 12、Photoshop中婚纱制作模板的设计 13、论建筑漫游动画的设计 14、Auto CAD多层室内建筑图纸的绘制设计 15、论Coreldraw卡通漫画的制作 16、论三维软件中建筑效果图或建筑动画的设计 17、Auto CAD三维建筑模型效果制作 18、论设计创意在效果图中的应

我是学动漫的我去年才毕业我就给你发个我去年写的毕业论文吧希望对你有用当时我交的是FLASH 本flash MV《不值得》是描述的是一个很简单的爱情故事，短短的几个场景则勾勒出整个剧本，女主角通过回忆与男主角的恋情，最后决心放下这段感情，很轻松地面对今后的生活，具有积极的象征意义。加上背景音乐的烘托，使该剧本更加的生动。爱情永远都是一个说不完而又神秘的主题，现代人都喜欢通过动画的方式表现它，带着一种思想、情感把所看的人感染或感动。同时也可释放出作者内心深处的某种情绪。因此我们便选择了这样的一个主题，虽然很老但是很经典。我们结合着现实的很多事情便构造了短片中的几个场景。.本片采用使用矢量图形和流式播放技术。与位图图形不同的是，矢量图形可以任意缩放尺寸而不影响图形的质量；流式播放技术使得动画可以边播放边下载，从而缓解了网页浏览者焦急等待的情绪。把音乐，动画，声效，交互方式融合在一起，并且创作出了许多令人叹为观止的动画(电影)效果。而且在的版本中已经可以支持MP3的音乐格式，这使得加入音乐的动画文件也能保持小巧的‘身材’。.本作品是25祯每秒,大小720X576的作品.长达3500祯!为了防止观赏者因无耐心等待而加入了加载进度技术,使这个作品更加人性化。本作品经过精心制作,尽全力保持画面整洁;清晰;流畅.。素材准备这是工程最庞大的一块，由于想整体达到一种别样的感觉，当靠flash是远远不够的，还需要用到ps等各种软件，对于处理背景的效果功能是很强大的。不同的情景需要不同的场景衬托。又要考虑到整体的色彩的搭配，因此背景构图是相当费神的。缺少男女主角的短片当然不够完整，一些地方因为FLASH编辑起来很麻烦,所以将一部分所做的东西导出成了图片格式节省空间和大小,又因为牵涉到男女主角的动作，用图片表现很占空间，而且画面不很流畅，因此考虑在flash里手绘，对每个动作的绘制都要很仔细才行，不然会使人物的动作不协调。在场景中也涉及到很多小的修饰，如柜子,电脑,桌子,房间,床等等为了使其真实、形象有的则是通过图片再进行特殊的处理放入场景中去的。短片中的声音是录制的，由于是.wav文件导入flash会使文件变大，于是我们就通过音乐编辑工具对该音效进行减肥转化为.mp3的格式再导入flash中。又因为时间不是十分充沛,就将这个音乐进行了适当的裁剪。考虑每个场景的转化基本上都是采用的是淡入淡出的手法，这样使的画面过渡的自然、流畅。本作品大多采用影片剪辑特效以及补间特效手法，片头动画以及按钮等使用了大量代码，同时多方面用PS、FLASH CS4等软件进行辅助。由于所拥有的材料不多，对于一些复杂的东西只能凭借想象去制作。同时一部分场景不得不将其转换成图片再进行编辑，使得画面流畅、清晰。本作品制作一共用了三天半，其过程都是边想边做的。第一天主要是进行人物设定、制作和部分场景制作，使作品得以充分的准备。第二天与第三天是对作品进行制作与编辑，其中运用了大量代码与FLASH制作技术，如滤镜等。最后半天是进行后期处理，使得作品更加完善。作品的前期的准备是非常丰厚的，为了使作品更加完美，准备大量各式字体是必不可少的。本作品是MV由于机器配置的问题使得编辑时无法与音乐进行同步，这是制作过程中最大的难点，同时由于文件过大，使一开始做到后期时无法渲染，不得不进行对场景、音乐等进行裁减后再编辑。对于声音素材来说，本身存在着很多的问题，在之前的学习生活当中，很少出现声音的差异和部分的损坏，可是到了自己开发的时候才发现，问题真是不少，不过不耻下问的儒家传统思想的实践终究克服了这一难题。同时仅仅靠自己制作是不够的，还要借助网络的力量，当我偶尔的看看网站或者图书教材的教学例子我才发现，其实，那些东西对我们的帮助很大，我们也很容易上手。使我们的动画更完善。开始制作动画和元件的时候，我还是遭遇了一些棘手和困惑的问题。由于自己的造型能力不足和透视效果不准，导致很多人物造型和动势被我狠心的给按掉了，这也使我多少有点沮丧和失望，不过这也使我更进一步的了解到。我的能力的不足，充分的说明，我还需要学习，成功的大路上没有平坦的大道，只有继续学习，才是我接下来所要做的一切事情本作品最常用的镜头是淡入淡出手法，这采用了大量补间动作技术。使画面更加自然、流畅。配合代码使本作品更加灵活减少了观赏者的枯燥性，增加了吸引力。通过制作次FLASH动画让我深刻的体会到动画的魅力，甚至是FLASH动画的魅力，也让我明白了很多相关的知识，通过动画的制作，我得到了很多心得，总结了很多的经验，这些都是宝贵的财富，动画的道路上坎坷不平，需要的是坚定毅力和拼搏精神，一步一个脚印的走下去。我想每个人都在或多或少的彷徨着，“天下乌鸦一般黑”也许有那么一天，我和你，心连心，共同为动画制作奉献出自己的力量。不可否认的是，我要学习的还很多，道路长远，不可不承认的是，我拥有着一颗务实诚恳面对真理永不放弃的心，他从我身体的中间向四周扩散一种叫做激情和理性的血液，这种血液贯穿我的全身，涌进我思维的大脑，形成我坚定的思想，最终转化成生活的动力，一直久久的，激励我前进。

大众dv杂志

1997年：获得泉州市华联杯书法组银奖2000年：获得“中国美术作品赴澳门展览”并获得国际铜奖。作品并被收入作品集中，由香港天马有限公司发行出版。2002年：获得第十六届【双龙杯】全国少年书法大赛铜杯奖。2007年：获得《海峡都市报》征文比赛银奖被邀请担任由宁夏电影制片厂拍摄的电影《欢笑智多星》海选评委2008年：纪录片《孤独的天使》获得新浪网年度优秀纪录片纪录片《孤独的天使》获得《大众DV》优秀纪录片2009年：纪录片《孤独的天使》获得第三届湖北大学生DV大赛专题组一等奖2010年：纪录片《刺爱》获得《大众DV》第二季度短片评选三等奖纪录片《刺爱》入围第十七届北京大学生电影节短片大赛纪录片《刺爱》入围2010土豆映像节“金镜头奖”获得江汉大学“校园之星”称号纪录片《刺爱》入围金鹏奖中国（国家级）国际新媒体短片大赛网络人气奖纪录片《刺爱》获得第三届“金龙泉杯”校园DV大赛最佳纪录片奖纪录片《铁肩父亲》获得第四届湖北大学生DV大赛纪录片组三等奖纪录片《铁肩父亲》被武汉市评委优秀团队称号纪录片《铁肩父亲》被新浪网评为2010年度十大原创DV2011年：纪录片《铁肩父亲》获得《大众DV》杂志评选的2011年第一季度短片二等奖评为江汉大学“十佳青年”《铁肩父亲》入选北京大学生电影节第十二届原创影片大赛华谊兄弟公益非竞赛单元《刺爱》入围第二届金鹏奖国际新媒体短片大赛纪实类《铜豌豆》获得江汉大学“影像江大”校庆DV大赛最佳剧本奖《铁肩父亲》获得第四届大学生校园电影节暨金报DV大赛最佳纪录片奖《青春使命》获得四川电视节“金熊猫”国际大学生影视大赛入围奖《铜豌豆》获得第五届湖北省大学生DV大赛剧情片三等奖《铜豌豆》入围北京首届国际微电影节100强作品当选“感动江大”人物《铁肩父亲》入围首届壹基金公益映像节30强

杂志还不错《大众DV》杂志2019年11期索尼PXW-FS7M2记录精彩校园《大众DV》杂志2019年10期达芬奇Davinci ResolveMicroPanel《大众DV》杂志2019年10期--歌唱祖国礼赞时代《大众DV》杂志2019年10期--初识切换台体验多机位记录剪辑《大众DV》杂志2019年10期--快剪攻略制作VLOG短视频《大众DV》杂志2019年9期--像摄像一样去记录建筑摄影《大众DV》杂志2019年8期--玩转Vlog创意短视频的四大基本功《大众DV》杂志2019年8期-凯大喵一只猫的Vlog《大众DV》杂志2019年7期-十八而至逐梦远行 2019届十八岁成人仪式暨毕业典礼《大众DV》杂志2019年7期-720°汽车内饰全景布光初体验《大众DV》杂志2019年7期-VR制造商不想你知道秘密《大众DV》杂志2019年6月-个人影像工作室婚礼业务全攻略《大众DV》杂志2019年6期-寒冬腊月带着无人机出去嗨《大众DV》杂志2019年6期-说说大灰片那些事《大众DV》杂志2019年第5期-提高VR清晰度完美数字化博物馆《大众DV》杂志2019第4期 2019玩转VR星球《大众DV》杂志2019第4期 Altizure用无人机创造三维世界《大众DV》杂志2019第3期 AE快速制作短视频相册《大众DV》杂志2019第2期我的猫叫凯越《大众DV》杂志2019年第1期-喵星人宠物短视频《大众DV》杂志2018第12期 Adobe Premiere Pro CC 2018 VR 色彩调整《大众DV》杂志2018第12期快速上手PanoR5 中文版教程《大众DV》杂志2018第11期你好十月我们一起去拍摄吧《大众DV》杂志2018第10期微制作之时光当铺延时影像《大众DV》杂志2018第10期一起做VR多媒体电子名片《大众DV》杂志2018第9期全景摄影不止VR全景《大众DV》杂志2018第8期微制作活动纪实怎么拍？《大众DV》杂志2018第7期江湖救急微制作之2小时《大众DV》杂志2018第7期 Kolor PanonTour Pro VR 漫游教程《大众DV》杂志2018第5期说说微制作那点事《大众DV》杂志2018第5期 JVC GY-LS300 4K直播初体验《大众DV》杂志2018第4期环物全景制作 Object2VR 详解《大众DV》杂志2018第3期关山飞雪一键全景《大众DV》杂志2018第2期让你的VR作品更好看《大众DV》杂志2018第1期互动漫游身临其境 2018全新开始，VR漫游进阶《大众DV》杂志2017第12期 “2017终章”VR+跨界影像《大众DV》杂志2017第11期 VR全景漫游制作&百度街景教程《大众DV》杂志2017第11期宣传片《枫香谷》创作手记《大众DV》杂志2017第10期 Pano2VR与Object2VR环视《大众DV》杂志2017第9期 VR全景接片 PTGUI PRO 技巧《大众DV》杂志2017第8期 CARA VR电影级VR视频后期《大众DV》杂志2017第7期 VR全景看“悟”补天《大众DV》杂志2017第6期 Photomatix Pro 高动态VR全景摄影后期《大众DV》杂志2017第5期圣牧杯MTI世界旅游小姐大赛辽宁赛区精英赛《大众DV》杂志2017第4期 Mettle SkyBox Studio VR 全景视频后期利器《大众DV》杂志2017第3期文章标题：Adobe After effects CC 全景视频编辑之 2017Mocha Pro 全景视频移动拍摄地面织补技术《大众DV》杂志2017第2期 Video Stitch Studio 全景视频编辑《大众DV》杂志2017第1期文章标题：全景视频 Adobe After Effects CC 2017后期视频编辑

中国大学生电影节，又称“大学生电影节”，是个综合性质的集合概念。具体是以中国各个城市官办高校为核心，相关机构联合举办的电影文化评奖活动。每年一届颁奖典礼，有很多名人风采，这种境界，在千万人的掌声和叫喊声中微笑自如走上舞台。成功来自成功的心态，大学生电影节主题是青春激情，拥有年轻就拥有资本。目前主要以中国北京大学生电影节为时间最长，至2011年已举办了18届，在国内具有广泛知名度和影响力。近年来，各大城市为丰富在校大学生文化生活，纷纷举办电影节，已经举办的有：广州大学生电影节、上海大学生电影节、杭州大学生电影节、天津大学生电影节、南京大学生电影节、成都大学生电影节、重庆大学生电影节、太原大学生电影节、武汉大学生电影节等。（1）北京电影节中国北京大学生电影节，诞生于1993年,由北京师范大学艺术与传媒学院发起，经国家广电总局、教育部和北京市委批准，成为由北京市广播电视局、北京师范大学主办的一项大型文化活动。是每年国内的第一个电影盛会，因此被誉为中国电影的“第一声春雷”。中国北京大学生电影节，北京大学生电影节一般在每年的4月20日到5月中旬举行。1993年开始，累计有一百万之多的中国大学生以不同的方式参与了北京大学生电影节。北京大学生电影节举办期间，国内众多媒体对大学生电影节给予了大量的报道和关注。中国北京大学生电影节，被誉为中国电影界具有国际水准的大奖。历届有多部获奖影片后来在国内政府奖、金鸡奖、百花奖和东京、柏林、西班牙等国际电影节获得各种奖项。电影前辈凌子风、著名导演谢铁骊、谢晋等曾为大学生电影节题词。中国北京大学生电影节，还举办专题影展、专题讨论和专题讲座等众多学术活动，集中学界、业界各路英豪，共同探讨最新热门影视话题。大学生电影节还对大学生自己拍摄的录像作品进行评奖。大学生录像作品大赛是国内唯一面向大学生的影视文化赛事。（2）杭州电影节中国杭州大学生电影节，以“时尚的年代,张扬的个性,前卫的影像,无际的网络”,构筑了最前沿的创作新势力、审美新情趣。将新电影带进校园生活，将校园生活打造成新电影，架起了梦想与现实的桥梁，放飞希望。全民总动员，和电影亲密接触；明星全接触，心灵震撼激荡；电影之旅，新势力彰现阳光！中国杭州大学生电影节，为浙江省内大学校园影响力最大、参与人数最广的鼎盛活动之一。组委会由浙江省教育厅、共青团浙江省委、浙江省学生联合会、杭州市文学艺术届联合会、杭州文化广播电视集团、杭州市文化广电新闻出版局6家单位组成，并由21所高校增加到全省四地23所高校，辐射大学生达到30万人次，于一个月内在28个学校的校区里放映300场优秀的国产艺术电影，举办隆重开闭幕式和新势力影人面对面活动，精彩纷呈。中国杭州大学生电影节，系列活动之一的“国产电影校园展映周”，在各高校开展，丰富课余生活。“金桂奖”和“新势力奖”，抢占了大众的眼光，电影展映、明星云集，在业界树立了良好的口碑。（3）成都电影节主办单位：成都大学生电影节组织委员会、“影响社杯”协办单位：四川大学、电子科技大学、西南民族大学、西南财经大学、西南交通大学、成都理工大学、四川师范大学、四川音乐学院、成都信息工程学院、成都大学首席媒体支持: 影响社、三杯水DV文化网、新势力影像联盟媒体支持：成都DV联盟、中华DV网、中国DV影视网、中国DV联盟、DV江湖、逆天原创DV网、大众DV杂志、成都商报、成都晚报、成都日报、成都网络电视台、

大众dv杂志停刊

1950-1966年度《大众电影》1950年6月1日在上海创刊，当年出刊6期。1951年出刊24期，两年连号共出30期5001《大众电影》创刊号（1950年）—苏联电影《团的儿子》中的小英雄凡尼亚。5001b封底也采用了进口片《诗人莱尼斯》的一个镜头。曾再版四次。5004《两家春》5107《大地重光》5114《解放了的中国》5114《武训传》主演赵丹5116《钢铁战士》1952年文艺整风运动中，《大众电影》被迫停刊数月。 1952年5月，《大众电影》和北京出版的《新电影》合刊，重新出版。当年出刊15期，其中1-2是合订。5215《南征北战》1953年共出24期5303《龙须沟》主演于是之1954年共出24期1955年共出24期5511《南岛风云》1956年共出24期5601《夏天的故事》5605《董存瑞》张良主演1957年共出24期5706《家》5711《李时珍》主演：康泰和赵丹5715《罗汉钱》5719《寂静的山林》主演：王心刚5721《凤凰之歌》1958年共出24期5802b《护士日记》电影《护士日记》中王丹凤饰演的简素华5816《英雄虎胆》中曾泰，主演于洋1959年共出24期5905《红色的种子》中华小凤，主演秦怡5910《千女闹海》主演向梅5917《青春之歌》主演谢芳5919《花逢春雨》主演张圆1960共出24期，6011《向海洋进军》1961年改为12期，但有05-06合期，也有分期，不明白，0102为合期。1962年共出12期6210《碧海丹心》中的金小妹6210b《锦上添花》中的铁英，李长乐扮演6211《南海潮》主演吴文华62116b《冰山上的来客》6212《停战以后》中张平饰演的顾青1963年共出12期，0506为合期6302《鄂尔多斯风暴》主演温锡莹6305-06《李双双》主演张瑞芳6305-06b《哥俩好》主演张良6307《红日》演员：高博和张伐6307b《万木春》主演梁音6308《我们村里的年轻人》李亚林和金迪6308b《金沙江畔》曹雷扮演的卓玛1964年共出12期，0203，0809均为合期6401《我们村里的年轻人》主演金迪6402《夺印》主演李炎6402b高宝成（左）6403b赵丹6405《农奴》主演旺堆（藏族)6405b张伐（左）和张良6407b中叔皇6408-09《霓虹灯下的哨兵》6408-09b《草原雄鹰》中的卡得尔（阿不都热赫曼。阿瓦孜饰）6410-11b《千万不要忘记》1965年共出12期，0809，1011均为合期1966年由于“文化大革命”停刊，本年共出6期，至此文革前累计共出版的306期6601b电影《红色背篓》主演史大千6602《三进山城》主演梁音6603b电影演员于洋6605《草原英雄小姐妹》 1979年1月在北京复刊，1979年度1979年第一期（复刊号）封面是影片《大河奔流》的一张剧照，左为电影演员张金玲。张金玲是80年代著名的“北影三朵花”之一，另二朵是刘晓庆和李秀明。1979年第2期《大众电影》用《阿诗玛》剧照作封面。1979年第三期张玉红.1979年第四期封面取自话剧《报童》一张剧照。1979年第五期封面陈冲1979年第5期封底英国电影《水晶鞋和玫瑰花》，起争议。1979年第6期《大众电影》封面刊登了《婚礼》中盛敏（刘晓庆扮演）的剧照，1979年第七期封面取自影片《从奴隶到将军》一张剧照。左为杨在葆，右为张金玲。1979年第8期《大众电影》以孙道临作为封面人物。1979年《大众电影》第九期封面为潘虹1979年《大众电影》第十期封面为电影表演艺术家赵丹（1915－1980）。1979年《大众电影》第十一期封面女郎冷眉。1979年《大众电影》第十二期封面女郎李元华。1980年度该期封面人物祝希娟在影片《啊！摇篮》中扮演李楠。该项期封面李仁堂在影片《泪痕》中扮演朱克实。该期封面取自影片《归心似箭》剧照。上方是男主角赵尔康，下方是女主角斯琴高娃。该期封面女郎程晓英。该期封面女郎张瑜。该期封面女郎陈冲。该期封面女郎刘晓庆1980年8月封面：影片《今夜星光灿烂》中的何战云（唐国强饰）和杨玉香（李秀明饰）80年8月封底：影片《白蛇传》中的白蛇（李炳淑饰）80年9月封面：影片《红牡丹》中的红牡丹（姜黎黎饰）80年9月封底：影片《好事多磨》的剧照80年10月封面：影片《幽灵》中的夏征兰（邵慧芳饰）80年10月封底：日本影片《绝唱》的剧照80年11月封面：影片《苦恋》中的凌晨光（刘文治饰）和绿娘（黄梅莹饰）80年11月封底：日本著名电影演员中野良子80年12月封面为高英，在影片《燕归来》中扮演女主角路燕。本年度达到发行最高950万册。1981年度81年1月封面：上影演员张瑜81年1月封底：峨影演员潘虹81年2月封面：影片《孔雀公主》中的勐奥东板公主 ;穆鲁娜（李秀明饰）81年2月封底：《爱情啊，你姓什么？》中的三个青年演员颜正安、洪学敏、陈鸿梅81年3月封面：故事片《伤逝》剧照81年3月封底：意大利籍女演员索菲亚·罗兰81年4月封面：故事片《山重水复》剧照81年4月封底：香港电影演员陈思思81年5月封面：故事片《南昌起义》剧照81年5月封底：故事片《沙鸥》剧照81年6月封面：第四届百花奖最佳女演员张瑜（《庐山恋》中周筠饰演者）81年6月封底：第四届百花奖最佳男演员达式常（《燕归来》中林汉华饰演者）81年7月封面：故事片《七月流火》剧照81年7月封底：美国影片《雨中曲》演员赛德·查理斯81年8月封面：《被爱情遗忘的角落》中的荒妹81年8月封底：青年演员王馥荔81年9月封面：《知音》中的蔡锷81年9月封底：青年演员姜黎黎81年10月封面：《海囚》中的唐金龙（达奇饰）和姚杏春（隋永清饰）81年10月封底：日本著名电影演员山口百惠81年11月封面：《祝福》中的祥林嫂（白杨饰）81年11月封底：香港影星石慧81年12月封面：《西安事变》中的张学良（金安哥饰）和杨虎城（辛静饰）81年12月封底：《潜网》中的罗弦（刘晓庆饰）1982年度82年1月封面：《骆驼祥子》中的祥子（张丰毅饰）和虎妞（斯琴高娃饰）82年1月封底：《勿忘我》中的雯雯（方舒饰）82年2月封面：影片《牧马人》中的李秀芝（丛珊饰）82年2月封底：《苔丝》中苔丝饰演者娜斯塔西娅·金斯基82年3月封面：体育、电影明星联欢特写（周晓兰和龚雪）82年3月封底：《当代人》中的蔡明（张甲田饰）和王维丹（张晓磊饰）82年4月封面：影片《杜十娘》中的杜十娘（潘虹饰）82年4月封底：北影厂青年演员杨海莲82年5月封面：“金鸡奖”最佳男主角奖获得者张雁82年5月封底：“金鸡奖”最佳女主角奖获得者李秀明82年6月封面：《喜盈门》中的水莲（温玉娟饰）82年6月封底：《乡情》中的翠翠（任冶湘饰）82年7月封面：第五届百花奖最佳男演员王心刚82年7月封底：《石榴花》中的石榴花（龚雪饰）82年8月封面：青年演员斯琴高娃82年8月封底：《茶馆》中的王利发（于是之饰）和小丁宝（尚丽娟饰）82年9月封面：中日两国青年电影演员在一起（左为沈冠初、右为绀野美沙子）82年9月封底：《闪光的彩球》中的辅导员（赵静饰）82年10月封面：《心灵深处》中的女军医欧阳兰（刘晓庆饰）82年10月封底：《人到中年》中的陆文婷和傅家杰（潘虹、达式常饰）82年11月封面：《陌生的朋友》中的女主角（李羚饰）82年11月封底：《甜女》的甜女（洪学敏饰）82年12月封面：《大地之子》中的海云（娜仁花饰）82年12月封底：《这不是误会》中的李晓青（陈烨饰）1983年度83年1月封面：《秋瑾》中的秋瑾（李秀明饰）83年1月封底：上影演员郭凯敏83年2月封面：《城南旧事》中的小英子（沈洁饰）和疯女人（张闽饰）83年2月封底：美国女演员德博拉·拉芬83年3月封面：《青春万岁》中的杨蔷云（任冶湘饰）83年3月封底：峨影演员潘虹83年4月封面：影片《都市里的村庄》中的丁小亚（殷亭如饰）和杜海（韦国春饰）83年4月封底：青年演员萧雄83年5月封面：《夕照街》中的石头（迟志强饰）和小娜（黎苹饰）83年5月封底：世界著名演员英格丽·褒曼83年6月封面：潘虹与斯琴高娃第三届金鸡奖和第六届百花奖83年6月封底：小演员方超与王佳莹83年7月封面：影片《快乐的单身汉》中的丁玉洁（龚雪饰）83年7月封底：第六届百花奖最佳女配角奖获得者姜黎黎83年8月封面：《血，总是热的》男主角罗心刚（杨在葆饰）83年8月封底：青年演员赵娜83年9月封面：《我们的田野》剧照83年9月封底：电影演员宋春丽83年10月封面：《雷雨》中的繁漪（顾永菲饰）8 3年10月封底：日本电影演员松坂庆子83年11月封面：《锅碗瓢盆交响曲》女主角刘俊英（殷亭如饰）83年11月封底：青年演员丛珊83年12月封面：《大桥下面》中的女主角秦楠（龚雪饰）83年12月封底：朝鲜女演员金贞花1984年度84年1月封面：影片《寒夜》中曾树生（潘虹饰）84年1月封底：女演员刘晓庆84年2月封面：影片《十六号病房》中的常琳（李羚饰）84年3月封面：影片《蓝色的花》中的妞妞（沈丹萍饰）84年3月封底：电影演员王馥荔84年4月封面：《道是无情胜有情》中的袁瀚（朱时茂饰）和妻子（牛翠敏饰）84年4月封底：电影演员倪萍84年5月封面：《风吹唢呐声》中的德琪（金鑫饰）84年5月封底：日本演员樱田淳子84年6月封面：第七届百花奖、第四届金鸡奖最佳女演员龚雪84年6月封底：第七届百花奖、第四届金鸡奖最佳男演员杨在葆84年7月封面：第四届金鸡奖最佳女配角宋晓英84年7月封底：第七届百花奖最佳男配角刘信义84年8月封面：故事片《边城》剧照84年8月封底：电影演员张伟欣84年9月封面：影片《人生》中的巧珍（吴玉芳饰）84年9月封底：香港电影演员钟楚红84年10月封面封底：攀登（自左至右：赵越、钱勇夫、张晓敏、宋春丽、丛珊、沈丹萍、倪萍、林芳兵、沈冠初）84年11月封面：《高山下的花环》剧照（梁三喜和韩玉秀）84年11月封底：电影演员陈烨84年12月封面：影片《花园街五号》中的刘钊（庞学勤饰）和吕莎（方舒饰）84年12月封底：美国青年电影演员戴安·莲1985年度85年1月封面：青年电影演员朱琳85年1月封底：日本电影演员吉永小百合85年2月封面：影片《谭嗣同》中的谭嗣同（达式常饰）85年2月封底：美国新星波姬·小丝85年3月封面：电影演员刘晓庆、张瑜85年3月封底：台湾电影演员林青霞85年4月封面：第五届金鸡奖最佳女主角李羚85年4月封底：法国影坛新秀瓦莱里·卡佩丝姬85年5月封面：《红衣少女》中饰安然的邹倚天85年5月封底：日本演员田中裕子85年6月封面：《日出》中的陈白露（方舒饰）85年6月封底：日本著名电影演员大竹忍85年7月封面：本届金鸡奖、百花奖选出的最佳女主角李羚、吴玉芳85年7月封底：被誉为影、视、歌三栖明星的香港演员陈美龄85年8月封面：《代理市长》剧照85年8月封底：香港影星叶倩文85年9月封面：《末代皇后和皇妃》中的婉容（潘虹饰）85年9月封底：日本著名演员山口百惠85年10月封面：《无情的情人》中的娜梅琴措（刘晓庆饰）85年10月封底：美国影星娜塔西娅·金斯基85年11月封面：法国影星伊莎贝尔·阿佳妮85年11月封底：中国青年演员殷亭如85年12月封面：青年演员林芳兵85年12月封底：美国影星泰坦·奥尼尔1986年度86年1月封面：青年演员朱琳86年1月封底：电视剧《红楼梦》中黛玉的扮演者陈晓旭86年2月封面：青年演员丛珊86年2月封底：苏联演员伊利娜·舍甫丘克86年3月封面：青年演员方舒86年3月封底：日本演员朝比奈86年4月封面：青年演员白灵86年4月封底：香港演员胡慧中86年5月封面：青年演员娜仁花86年5月封底：美国影星戴安·莲恩86年6月封面：青年演员许亚军86年6月封底：美国演员詹妮弗·康奈莉86年7月封面：青年演员傅艺伟86年7月封底：日本演员田中裕子86年8月封面：第九届百花奖最佳女演员方舒86年8月封底：意大利演员奥尔内拉·穆蒂86年9月封面：台湾影星林青霞86年9月封底：美国影坛新秀塔妮·韦尔奇8610封面：张小敏8611封面：林芳兵86年12月封面：青年演员李小燕86年12月封底：美国青年演员梅莉莎·吉尔伯特1987年度87年1月封面：青年演员宋佳87年1月封底：好莱坞华裔演员赵家玲87年2月封面：青年演员万琼87年2月封底：美国演员戴安·莲恩87年3月封面：青年演员王姬87年3月封底：日本青年演员泽口靖子87年4月封面：电影演员朱琳87年4月封底：台湾演员吕秀菱87年5月封面：青年演员张小敏87年5月封底：美国演员戴安·莲恩87年6月封面：青年演员麦文燕87年6月封底：香港演员钟楚红87年7月封面：青年演员张小磊87年7月封底：香港演员王祖贤87年8月封面：谭小燕87年8月封底：布鲁克·希尔兹87年9月封面：青年演员李小燕87年9月封底：世界著名影星奥黛丽·赫本87年10月封面：刘晓庆87年10月封底：美国演员伊丽莎白·泰勒87年11月封面：青年演员李芸87年11月封底：香港演员汪明荃87年12月封面：青年演员刘冬87年12月封底：阿兰·德隆1988年度88年1月封面：青年演员张小敏88年1月封底：美国著名影视明星谢丽·哈克（左）杰克琳·史密斯（中）雪莉·莱德88年2月封面：青年演员柳荻88年2月封底：美国著名演员玛丽莲·梦露88年3月封面：青年演员陶慧敏88年3月封底：法国影星苏菲·玛索88年4月封面：《红高粱》女主角扮演者巩俐88年4月封底：美国演员戴安·莲恩88年5月封面：青年演员萨仁高娃88年5月封底：香港影星周润发88年6月封面：青年演员徐莉莉88年6月封底：美国影星詹妮弗·康奈莉88年7月封面：青年演员李凤绪88年7月封底：美国影星菲比·凯丝88年8月封面：青年演员毛阿敏88年8月封底：香港影星利智88年9月封面：青年演员吕丽萍88年9月封底：香港演员成龙88年10月封面：台湾演员胡慧中88年10月封底：著名演员潘虹88年11月封面：电影演员宋春丽88年11月封底：美国演员辛西亚·吉布88年12月封面：青年演员马羚88年12月封底：台湾演员王祖贤1989年度89年1月封面：青年演员谭小燕89年1月封底：台湾演员刘瑞祺89年2月封面：青年演员赵越89年2月封底：华裔美国影星尊龙89年4月封面：青年演员盖丽丽89年4月封底：美国演员亨弗莱·鲍嘉89年5月封面：台湾演员林青霞89年5月封底：青年演员张其89年6月封面：著名演员费翔89年6月封底：青年演员梁玉瑾89年7月封面：著名演员陈冲89年7月封底：台湾演员齐秦89年8月封面：青年演员史可89年8月封底：青年演员申军谊89年10月封面：青年演员巩俐89年10月封底：台湾演员秦汉89年12月封面：台湾影星刘瑞琪89年12月封底：青年演员东方闻樱1990年度90年1月封面：青年演员张晓敏90年1月封底：美国演员艾莉莎·米兰诺与香港演员叶蕴仪90年2月封面：青年演员傅艺伟90年2月封底：美国演员布鲁克·希尔兹90年3月封面：青年演员周洁90年3月封底：香港影星郑裕玲90年5月封面：青年演员苗苗90年5月封底：苏联演员娜塔丽娅·涅果达90年7月封面：青年演员贾宏声90年7月封底：香港影星张曼玉90年8月封面：青年演员张艳丽90年8月封底：美国演员詹妮弗·康纳莉90年9月封面：台湾影星林青霞90年9月封底：美国影视明星杰克琳·史密斯90年10月封面：青年演员金梦90年10月封底：美国影星艾丽莎·米拉诺90年11月封面：青年演员陈红90年11月封底：美国演员莉·汤普森90年12月封面：青年演员夏菁1991年度91年1月封面：青年演员张丰毅91年1月封底：青年演员马晓晴91年2月封面：青年演员史兰芽91年2月封底：香港影星钟楚红91年3月封面：青年演员岳红91年3月封底：台湾影星刘瑞琪91年4月封面：青年演员凯丽91年4月封底：台湾演员齐秦91年5月封面：青年演员盖丽丽91年5月封底：日本演员松坂庆子91年6月封面：青年演员张晓敏91年6月封底：台湾影视明星张佩华91年7月封面：郑爽91年8月封面：青年演员张晏91年8月封底：美国青年影星薇诺娜·赖德91年9月封面：青年演员傅丽莉91年9月封底：美国影星詹妮弗·康奈莉91年10月封面：青年演员贾妮91年10月封底：青年演员瞿颖91年11月封面：青年演员刘爽91年11月封底：美国演员朱莉娅·罗伯茨91年12月封面：青年演员林芳兵着唐代服装参加赈灾义演剧照91年12月封底：美国演员梅甘·福洛斯1992年度92年1月封面：青年演员许晴92年1月封底：台湾演员席曼宁92年2月封面：青年演员路遥92年2月封底：青年演员阎青92年3月封面：青年演员茅海童92年3月封底：美国演员德诺薇·赖德92年4月封面：青年演员周洁92年4月封底：美国演员珍妮特·杰克逊92年5月封面：青年演员巩俐92年5月封底：美国演员詹妮弗·康奈莉92年6月封面：青年演员何晴92年6月封底：美国演员克里斯蒂·斯旺森92年7月封面：青年演员辛颖92年7月封底：法国演员玛蒂尔达·梅92年8月封面：青年演员张弘92年8月封底：美国演员艾莉莎·米兰诺92年9月封面：青年演员瞿颖92年9月封底：美国明星丽塔·海沃丝92年10月封面：著名演员刘晓庆92年10月封底：法国演员安妮·帕里劳德92年11月封面：青年演员孔琳92年11月封底：美国演员米拉·乔娃薇琪92年12月封面：青年演员宁静92年12月封底：香港演员刘德华1993年度93年1月封面：青年演员马羚93年1月封底：美国影星莎朗·斯通93年2月封面：青年演员石兰93年2月封底：香港歌、影红星叶玉卿93年3月封面：青年演员郑爽93年3月封底：俄罗斯女演员伊琳娜·阿贾洛娃93年4月封面：盖克93年4月封底：香港影星王祖贤93年5月封面：青年演员许晴93年5月封底：美国影星薇诺娜·赖德93年6月封面：青年演员张弘93年6月封底：美国女星希瑟·洛克莉尔93年7月封面：青年演员阎青93年7月封底：影坛新秀苗乙乙93年8月封面：青年演员盖丽丽93年8月封底：香港女星陈玉莲93年9月封面：青年演员艾敬93年9月封底：青年演员杨扬93年10月封面：青年演员陈红93年10月封底：香港歌星郭富城93年11月封面：青年演员傅丽莉93年11月封底：美国女星朱莉娅·罗伯茨93年12月封面：青年演员茅海童93年12月封底：香港影星杨紫琼1994年度94年1月封面：青年演员巩俐94年1月封底：香港演员关之琳94年2月封面：青年演员赵明明94年2月封底：青年演员潘婕94年3月封面：青年演员林芳兵94年3月封底：台湾演员王祖贤94年4月封面：《凤凰琴》女主角扮演者剧雪94年4月封底：青年演员辛颖94年5月封面：青年演员于慧94年5月封底：青年演员茹萍94年6月封面：青年演员江珊94年6月封底：英国演员加布里埃勒·安瓦尔94年7月封面：青年演员王志文94年7月封底：美国演员莎朗·斯通94年8月封面：刘晓庆扮演的武则天94年8月封底：青年演员都嘟94年9月封面：许晴94年10月封面：青年演员王姬94年10月封底：青年演员阎青94年11月封面：青年演员左玲94年11月封底：美国女演员莎朗·斯通94年12月封面：著名演员葛优94年12月封底：美国女演员布丽吉特·方达1995年度95年2月封面：著名演员巩俐95年3月封面：青年演员陈炜95年3月封底：美国女演员德鲁·巴里摩尔95年4月封面：青年演员陈红95年4月封底：张瑜、尤勇在《天龙之生》95年5月封面：青年演员赵明明95年5月封底：香港女星周慧敏95年6月封面：青年演员田岷95年6月封底：香港女星陈松龄95年7月封面：张晓敏95年7月封底：成龙95年8月封底：青年演员陶红95年10月封面：青年演员郑爽95年10月封底：美国影星艾丽西亚·希尔弗斯通95年11月封面：青年演员茹萍95年11月封底：青年演员史兰芽95年12月封面：青年演员陶慧敏95年12月封底：青年演员张丰毅1996年度96年1月封面：青年演员许晴96年之后的《大众电影》封底全部给了羽西化妆品做广告96年2月封面：陈红的新角色96年3月封面：青年演员李颖96年4月封面：青年演员谢兰96年12月封面：青年演员袁莉1997年度97年2月封面：青年演员赵明明97年4月封面：胡忻97年5月封面：李琳97年6月封面：孙淳97年8月封面：盖丽丽97年9月封面：李勇勇97年10月封面：蒋文丽（即蒋雯丽）2014年改版后封面：2014年《大众电影》第一期葛优--《私人定制》2014年《大众电影》第二期倪妮--《等风来》2014年《大众电影》第三期陈思诚--《北京爱情故事》2014年《大众电影》第四期李奥纳多迪卡普里奥2014年《大众电影》第五期赵薇2014年《大众电影》第六期廖凡 --《白日焰火》柏林电影节影帝2014年《大众电影》第七期徐峥 2014年《大众电影》第八期黄晓明2014年《大众电影》第九期张艺谋万影网始建于2012年2月，专门为全网用户提供在线电影观看，万影网免费为您提供最新免费电影，最新电影，在线电影，在线观看免费电影最新电影，在线电影尽在万影网。万影网（）是《大众电影》旗下新媒体产品。是一个用户可参与的电影行业资讯与观点互动平台。

单本的没什么价值，成套的挺高好像收藏价格还挺高，尤其80年代初的，那时发行量有限，好多一个单位才有一本，争相借阅。

一般啊只是我感觉

破产。大众电视停刊的原因是出现财务漏洞，致使破产。大众电视是国家广播电视总局主管、中国广播电视社会组织联合会和浙江广播电视集团主办的期刊。