传记文学杂志官网

台湾《中央日报》台北市八德路2段260号《中华日报》台北市忠孝路131号《联合报》台北市忠孝路4段555号《联合晚报》台北市忠孝路4段555号《经济日报》台北市忠孝路4段555号《民生报》台北市忠孝路4段555号《民生报’儿童周刊》台北市忠孝东路4段555号《中国时报》台北市大理街132号《中国晚报》台北市大理街132号《诗潮，》台北市敦化南路一段160巷58号3F《蓝星》（诗刊）台北市八德路3段12巷57弄40号《幼狮少年》台北市重庆南路－段66－1号3F 《幼狮文艺》台北市重庆南路－段66－1号3f 《幼狮书讯》台北市重庆南路－段66－1号3f 《传记文学》（月刊）台北市信义路二段230号4楼《小说族》台北市民主东路639巷25弄29号《秋水诗刊》台北市邮政14－27号信箱★★★★★★★★ 台湾各大出版社投稿信箱邮箱 ★★★★★★★★小说频道冠佑文化出版社异想书屋松果屋出版社 [/url] 未来书城大田出版社 [/url]维霖出版社 [/url] 林白出版社匡邦文化罗曼思出版社风采文化星阁文化龙马文化浪漫星球倾天文化潺川出版社荷鸣文化耕林出版社飞跃出版社先创文化禾马文化事业耽美

闻一多，著名诗人。他的新诗曾一度影响了二十年代的诗风。他提倡新诗要有音乐美、绘画美、建筑美。在论文《诗的格律》中表示，诗人应“戴着脚镣跳舞”。闻一多同时还是一位美术家、学者。1932年被聘为清华大学中文系教授。他醉心中国古典文学，沉浸在书斋里，学术研究从唐诗发端，涉及诗经、楚辞、上古神话等领域。因为不满蒋介石的独裁专制，拍案而起，呼吁民主，被国民党特务暗杀…… 闻一多是一位浪漫的诗人，他会把讲课变成一个充满诗意的过程。所以他把上午的课换到了晚上。七点多钟，电灯已经亮了，闻一多穿着深色长衫，抱着几年来钻研所得的大叠大叠的手稿抄本，昂然走进教室。学生们起立致敬又坐下之后，闻一多也坐下了；但并不马上开讲，却慢条斯理地掏出纸烟匣，打开来对着学生和蔼地一笑：哪位吸？学生们笑了，自然不会有谁真的接受这绅士风味的礼让。于是，闻一多自己点了一支，长长的吐出一口烟雾后，用非常舒缓的声腔念道：“痛――饮――酒――，熟读――离骚――，方得为真――名――士！” 闻一多学生闻山：他那个男中音，我有在一篇文章里边写到，他像那个中提琴那个男低音，非常好。闻一多学生秦泥：他每次上课的时候学生很多，除了本系的以外，外系的、甚至是外校的都来听，窗外窗里都站满了人，除了座位以外。有时讲得兴致盎然，闻一多会把时间延长下去，直到月光洒满校园的时候，才带着清凉的露水回到他的新南院住宅。 “红烛啊！这样的红烛！诗人啊！吐出你的心来比比，可是一般颜色？”闻一多在20年代先后出版的《红烛》和《死水》二部诗集，成就了他在中国诗坛的地位。这位以模仿梁启超的文笔而获得作文高分的清华学生，在五四运动爆发后，便投入了胡适所倡导的用白话文写新诗的创作中，而且自认为白话新诗的成就要远远超过胡适。梁实秋曾称赞闻一多是“清华现在惟一的诗人”，说他“满脑子都是诗”。在美国留学期间，面对内忧外患的祖国，激情难抑的闻一多写下《醒呀》《七子之歌》等大量的爱国主义诗篇。闻一多学生李晓：他有句名言，说诗人主要的天赋是爱，爱他的祖国，爱他的人民。这是最能反映他思想感情的一句话，也是他终身实际上做的这句话。闻一多从结婚时起就着手实施“诗化家庭”的计划，即使在后来物质生活异常困苦的抗战岁月里，诗化家庭的活动也不曾中断过。闻一多二子闻立雕：我们四个人都坐在旁边，他一篇一篇讲，跟讲课似的。而且讲的中间，你说这什么意思，然后让我们说一说。说完之后，他就讲这个词儿是什么意思，这一句话是什么意思。一篇一篇地给我们讲，讲完之后呢让我们还要背。闻一多三子闻立鹏：在他写作累的时候，晚上他把我们叫到一块，完了让我们挨个背。闻一多二子闻立雕：他一般的是什么情况呢，都是靠在床上，背后搁个枕头坐在那儿。他半靠在那儿讲，我们在旁边坐着。然后呢孩子们就轮流地一个一个给他捶腿，后来就背的时候你们好好背，看谁能会背，背不下的要罚你们捶腿，多捶一百下。闻一多是湖北浠水人，1912年考入清华学校。在清华园里他写新诗，演戏剧，搞美术，整整学习生活了十年。1922年赴美国芝加哥艺术学院学习美术，为此他成了清华历史上第一个到国外攻读西洋美术的毕业生。1932年闻一多回到了母校，被聘为清华大学中文系教授。闻一多出名是因为他写新诗，他的专业是美术，现在要他教中国古典文学，而和他同时被聘为教授的有陈寅恪、朱自清这样的著名学者，这种背景让闻一多自己备感压力。闻一多二子闻立雕：清华因为是留美学校，你去了到美国去你不是学中文去的。所以它是工科啊，或者是什么其他课程到美国学去，又是美国人在这儿出钱办的，用美国钱办的，所以它重视其他的课程就是不重视中文课。而我父亲恰恰就对中文很有兴趣，在清华的时候他自己就利用很多时间来读书。每一年的暑假他都回到家乡去，要读两个月的古书，所以他把他的书房叫做“二月庐”。闻一多是自学成才的，为什么这么说呢？就是讲搞中文的中国文学的。闻一多长女闻名：有时候听我母亲说，他有时候半夜里头睡着觉忽然一下子坐起来，那我母亲就醒了，说干什么干什么？他说我想起来了，我想起来那一个字，那个字应该怎么考证怎么考证。）闻一多的学术研究是从唐代文学开始的，为了研究杜甫一个人，闻一多就收集了与杜甫交往过的360多人的资料，写成《少陵先生年谱会笺》。闻一多编纂的《全唐诗人小传》虽然书名冠以“小”字，却是60多万字、涉及了406位诗人的厚厚一大本。（采访：闻一多学生，赵宝煦：我看他那书上都用蝇头小楷，真是苍蝇脑袋那么大，在那个书上批注。）曾经有段时候，闻一多为了整理学术手稿，除了上课，不轻易出门。饭后教授们相约出去散步，闻一多也不肯浪费这点时间，历史系教授郑天挺劝他“何妨一下楼呢？”闻一多还是坚持坐在书桌前，由此他赢得了一个“何妨一下楼主人”的雅号。（采访：闻一多三子，闻立鹏：他要是认准一件事情他会给你非常认真去做，一定要做成功，而且做得最好还不是一般的。）（采访：闻一多学生，李晓：根据郭沫若序言讲，他这个著作，他的学问，眼光的犀利，考索的赅博，立说的新颖而详实，不仅是前无古人恐怕是后无来者。） 1937年7月7日，卢沟桥传来的枪炮声打断了闻一多教书、做学问的惬意生活。北京的局势一天比一天紧张，闻一多不得不带着家人撤离故都。这时妻子正好不在身边，从不打理家务的闻一多对如何搬家不知所措。（采访：闻一多三子，闻立鹏：我父亲一个人，一个从来不管家的大男人，要管家还要带着我们三个孩子，要从那儿走要到昆明。那是非常复杂的事情对他来说，所以他可以说什么也没带。）最后，闻一多只带了两本书离开了北京。随后，清华大学、北京大学和南开大学也相继南迁，在湖南长沙合并成立了临时大学。因为南京失守，临时大学只好往昆明搬迁，改名为国立西南联合大学。从长沙到昆明，当时有两条线路。一是先到河内，再转入昆明，这条线可以乘车。第二条线路就是光靠两只脚，经过湖南、贵州徒步走到昆明。闻一多选择了第二条线路。（采访：闻一多三子，闻立鹏：一个是经济原因，他也是确实没这个条件，而步行不用花钱了嘛，这也是一个原因。另外他这个人喜欢大自然，他是画家嘛，诗人啦一种心，他愿意去过一下这种生活，所以他最后选择步行，和同学一起步行走。）从长沙到昆明全程3300多里，有的教授开始写日记，而闻一多却拿起了画笔，在历时68天的跋涉中，沿途画了50多张写生画，同时还蓄下了一把胡须。（采访：闻一多三子，闻立鹏：他当时就是说，作个纪念吧，到抗战胜利那天我再刮掉。）抗战爆发后，货币贬值，物价飞涨，闻一多一家的生活水平从此一落千丈。（采访：闻一多二子，闻立雕：实在是困难得不行，困难得不行怎么办？卖书！后来就把自己最心爱而且最必须用的几本书给卖掉了。卖时他就想，我只卖给学校清华图书馆，等到将来我有钱我还能收回来。可见他对这个书他确实很心疼，卖完了之后跟我母亲说，教书的卖书，心里好难过哦。）闻一多学美术出身，早年搞过篆刻，加上对古文字很有研究，朱自清等好友建议他挂牌刻图章。闻一多欣然接受了这个建议，戏称自己为“手工业劳动者”。（采访：闻一多长女，闻名：但他刻图章也是非常认真，把它当艺术品来雕刻。）（采访：闻一多三子，闻立鹏：我看他刻得很好的一个图章，他说不行，小弟，那个把它磨了。我说这不挺好吗？他不满意不行，重来！他真有时候重来，石头的，我就帮他磨，把它在砚台上磨平了，他再去刻。有时候他刻得已经很好我觉得很完整的一个了，他拿起那个刻刀来“啪啪啪”敲了，把旁边敲掉一些，我那会儿不懂啊，我就很奇怪我说好好的敲它干吗？他说自然崩溃，让它形成自然美。）八口之家的收入，三分之二就靠闻一多刻图章。（采访：闻一多二子，闻立雕：就是吴晗说的，没有章子来的时候着急，家里人吃饭成问题：有章子来的时候也着急，那么多章子来了一下子刻不出来人家顾客不答应，是这么个情况。）对于困顿的生活，闻一多很坦然。他总是和前方打仗的将士们比，认为国难当头，大家应该同甘共苦。（采访：闻一多学生，李晓：后来说过，当时我以为国家大事有人去管，用不着我操心。对蒋介石存有幻想，他对大儿子闻立鹤曾经说过，蒋委员长领导我们放心。）国民党在抗日战场上的节节失利，加上近距离观察到的一切，改变了闻一多的世界观，进一步认识了社会现实。（采访：闻一多学生，郭良夫：他就看到当时的那个情况，有很多壮丁，拉壮丁嘛国民党拉壮丁，在我们联大那个路上。）（采访：闻一多学生，赵宝煦：这个壮丁拉来，第一他就不壮，因为老百姓本来他就不壮，拉来呢就成瘦丁。瘦丁真是在街上是拴着绳儿走，拴一串的，那么着，然后走不动了，就倒下，倒了就死了。）（采访：闻一多二子，闻立雕：他看见那个军官打士兵他就上去劝架去了，结果让人家是反过来倒把他嗑一通，污辱一通。他回来气得要命，我母亲就说，你何必呢这些事情。（闻一多说）不是你的儿子你不心疼！）（采访：闻一多学生，李凌：闻先生就说，我看了这个就像心里受刑一样难受，他说的是一个人最要紧的是同情心，他看了这个就说，为什么离杜甫写《石壕吏》一千多年以后，我们现在情况比杜甫那个时候还惨呢？）对社会现实看得越清，使闻一多对鲁迅更加认同。这位“新月派”的诗人，虽然当年并没有直接与鲁迅论战，但他仍然在纪念鲁迅的大会上，表达了自己真诚的忏悔。（采访：闻一多学生，李晓：“从前我们住在北平，我们有一些自称京派的学者先生看不起鲁迅，说他是海派。”这当时我听得印象很深，说鲁迅是海派。“现在我向鲁迅忏悔，鲁迅对，我们错了！”说着说着转过身去，向挂着鲁迅的像深深一鞠躬。我们在场都非常为之感动。“当时我们如果都有鲁迅那种骨头，哪怕只有一点，中国也不至于这样！骂过鲁迅或者看不起鲁迅的人，应该好好想想，我们自命清高，实际上是做了帮闲帮凶，如今把国家弄到这步田地，实在感到痛心！”）国家糟到这步田地，闻一多如坐针毡，他在给学生臧克家的信中写道：“我只觉得自己是座没有爆发的火山，火烧得我痛，却没有能力炸开那禁锢我的壳，放射出光和热来。”以1943年为时间标记，闻一多走出书斋，从一个学者变成了一个激情喷发的民主斗士，在许多公开场合作“狮子吼”。（采访：闻一多学生，郭良夫：他看到只有革命才有出路，他认为唤起大家人民的力量，它就可以改变这个社会。） 1944年，西南联大举行五四纪念大会。马上就要开会的时候下起了雨，一些陆续来到的学生都跑到一边躲雨去了，会场的秩序开始混乱。（采访：闻一多学生，李晓：闻先生上去了，他当时他留了个胡子，非常有风度的一个老先生的形象。他说武王伐纣的时候也下了大雨，说是“天洗兵”，是上天给我们洗兵器。今天下雨也是“天洗兵”。有五四传统的青年给我回来！有五四血种的青年给我回来！大家都回来了。） 1945年8月10日，日本宣布无条件投降，闻一多听到消息后高兴得跳了起来，他马上跑到理发馆，剃掉了留了八年的胡须。（采访：闻一多三子，闻立鹏：后来包括吴晗先生都批判说是刮得太早了，虽然抗战胜利了，胜利并没有来。）果然，蒋介石很快就撕毁了重庆谈判的“双十协定”，指挥80万国民党军队进攻解放区。为了反对内战，呼吁和平，昆明的大学生和中学生们进行了罢课。12月1日，国民党反动派的武装军警有计划有组织的冲进西南联大、云南大学和中法大学，用棍棒、石块和刺刀殴打学生，造成了4名学生死亡，50多名青年受伤的“一二·一”惨案。闻一多怒诉国民党这是实行“黑色恐怖”。在座谈会上，闻一多再也无法压抑内心的激愤，当着冯友兰等教授的面，痛骂蒋介石：“我向青年学习，学会了一件事情，那就是心里想说什么就说什么。比如我现在想说蒋介石是个混账王八蛋，我就说蒋介石是个混账王八蛋，他就是个混账王八蛋！” 处处与国民党反动派作对的闻一多，自然成了他们的眼中钉。在西南联大宣布解散，各所大学北上复员的时候，国民党特务放出风声，在他们的暗杀名单上，头号目标李公朴，第二号目标就是闻一多。（采访：闻一多长女，闻名：那一段吧，昆明那个白色恐怖那简直言语形容不出来的。有一个女特务，她直接到家里头来，穿着一个灰的长袍，菜绿色的脸，长指甲。她拿着一本圣经，利用圣经来威胁你。什么主说的怎么怎么的，你那闻一多你还不改悔，你“多”字是两个“夕”字，你再不改悔你命在旦夕了。一封恐吓信，我还看了那封恐吓信，当时我小我也记不得具体的内容了，她把恐吓信，她一直闯到屋子里头来，闯到我父亲床的跟前，在那儿大叫大骂。）这个时候，美国加州大学发来的邀请信，聘请闻一多为客座教授，而且可以带家眷一起去，但闻一多再三考虑后，决定不出国。（采访：闻一多学生，李凌：他说在这个苦难的时候我不能离开我的祖国，昆明还有工作要做。） 7月11日，西南联大最后一批复员的学生离开了昆明。国民党特务当晚就杀害了李公朴。（采访：闻一多学生，李凌：被暗杀以后当天晚上他就要去，家里人不叫他去。晚上怎么弄？结果天不亮五点他就去了，去的时候李公仆已经死了，他抚尸恸哭。） 7月15日，在李公朴殉难经过的报告会上，发言的李公朴夫人泣不成声，混进场内的特务趁机起哄怪叫。这时，闻一多再也忍不住了，他上前扶起李夫人坐下，怒目注视着起哄的特务。（采访：闻一多学生，李晓：特务们，站出来！你们还有几天了！我们不怕！我们不怕牺牲！）在大会上，本来再三约定不发言的闻一多，站起后即席作了著名的也是最后的一次讲演。（采访：闻一多学生，李凌：我像李先生一样，前脚跨出大门，后脚不准备跨回来了！我们一个人倒下去千百万人站起来！）（采访：闻一多长女，闻名：就是做最后一次讲演的那个时候，那个女疯子她还来了，来了她扔了一封信，就是给闻一多父子的，说是你们命在旦夕了。）当闻一多在学生的簇拥下，从报告会上回到西仓坡的家时，家人紧紧悬着的心才落回原地。（采访：闻一多长女，闻名：他回来以后的第一句话说，你妈妈呢，你看我回来了，放心了吧。完了就把拐杖往门上一挂，就是表现得非常的镇定。恐吓信也给他看了，看了以后一揉就扔到纸篓里去了，他照样干他的。）下午一点，闻一多要到“民主周刊社”参加记者招待会。家人是无法劝阻他的，由长子闻立鹤护送父亲出门。往日还算热闹的西仓坡，此时变得寂静无人。（采访：闻一多长女，闻名：所以我们就觉得怎么安静，安静得让人家感觉得到恐怖，那么一种安静。）下午五点，闻立鹤到“民主周刊社”的门口去接父亲。街上依然行人稀少。民主周刊社离闻一多的家只有200多米，拐过一个丁字型的路口就到了。父子俩拿着一份报纸边走边看。（采访：闻一多长女，闻名：那时候小孩嘛，我们就为了调节一下自己，放松一下自己的心情，我就跑到隔壁去，陈达教授家里跟他的小孩玩扑克。我母亲呢就拿着个毛衣在那大院子里走来走去，其实谁也心不在焉。）离家只有十几步的距离了，西南联大宿舍院的大门近在咫尺，父子俩都暗暗的松了一口气。（采访：闻一多长女，闻名：就是正在这个时候，下午五点钟的时候，一阵枪响，十几声了我们都听到。）（采访：闻一多长女，闻名：一听到枪响我们都明白了，全都往外跑，我母亲她踉踉跄跄就跑啊，她身体心脏本来就挺弱的，心脏病。我一边跑一边觉得腿就直往下跪。因为明知道是他们，那个时候正好我大哥去接，我母亲不放心，让我大哥去接他去了。果真出门一看，他们父子两个一横一竖倒在血泊里。）闻一多头部中了三枪，胸部、左腕也被击中。闻一多倒下的时候，年仅47岁……

为了提高工作效率，万墨林硬生生地背下了190个老板常用的电话号码，俨然成了杜月笙行走的电话簿。不仅如此，万墨林不光记忆好，还没有任何不良嗜好。他晚年回忆说：“我在混浊的大染缸里过了四五十年，但认识我万墨林的都知道，我从不抽烟喝酒，更不会嫖娼赌博。”正是凭着这股自律的狠劲，他很快就成了杜公馆的大管家，接手了杜家大部分核心业务。其中最值得一提的是，杜月笙将以贩卖鸦片为主业的三鑫公司交由他来打理。众所周知，杜老板是以鸦片生意起家的，由此可见他对万墨林的信任。

万墨林（1898年8月21日－1979年8月16日），上海白相人，原名木林，被称作是“杜门第一红人”，杜月笙的姑表弟、门生，早年为杜抽大烟时为杜烟管填阿芙蓉，得到杜之信任，最后为杜事业管帐、掌柜，记忆力佳，为杜月笙事业熟记190组电话号码；抗战时是上海“米业同业公会”理事长且发财，在汉奸傅筱庵遇害后一度被日军怀疑为凶手，十天后1940年12月“上海统一委员会”总交通万墨林被日军极司非尔路76号汪伪特务机关刑求坐老虎凳、坐冰块，口风紧未吐露内情，释放后更被杜倚重；高宗武、陶希圣拒当汉奸逃返重庆，杜月笙便指示万墨林，做出秘密而妥善的路线安排掩护；1948年蒋经国的检查小组、上海市警察局长宣铁吾一开始就逮捕万墨林，罪名是“非法囤积稻米”；后万来台湾地区任“国民大会代表”(万之好友、杜门徒之一陆京士为台湾地区“立法委员”)；万晚年著有《沪上往事》三册，1974年5月初版，且常在台湾研究中国近代史著名杂志传记文学月刊投稿著作。

传记文学杂志

您的位置：首页 >> 考研院校 >> 中国艺术研究院中国艺术研究院中国艺术研究院是全国唯一的一所国家级综合性艺术科研机构，隶属中华人民共和国文化部。中国艺术研究院是从建国初期成立的中国戏曲研究院、中央民族音乐研究所、中国绘画研究所的基础上发展起来的，从毛泽东同志1951年为其前身中国戏曲研究院成立题词“百花齐放，推陈出新”并题写院名算起，已有56年的历史。经过56年特别是新的历史时期以来的全面建设与发展，中国艺术研究院已经具备了与国家级艺术科学研究机构相适应的人才储备、基本建制和学科设置以及相应的规模。目前，中国艺术研究院共有戏曲研究所、音乐研究所、美术研究所、电影电视艺术研究所、舞蹈研究所、话剧研究所、曲艺研究所、红楼梦研究所、马克思主义文艺理论研究所、中国文化研究所、摄影艺术研究所、建筑艺术研究所等12个专业研究所。有中国非物质文化遗产研究保护国家中心、全国社会艺术水平考级中心、创作研究中心、宗教艺术研究中心、陶瓷艺术研究中心、影视制作中心、录音录像制作中心、艺术人类学研究中心、艺术管理研究中心、休闲文化研究中心、中国美术创作院、中国书法院、文化发展战略中心、篆刻艺术研究中心、艺术设计研究中心、美术材料与绘画修复技术研究推广中心、中国传统工艺技术研究中心、数字动漫艺术创作研究中心和艺术品鉴定委员会办公室等16个专业研究中心和创作机构。有研究生院、文化艺术出版社、图书馆等3个专业机构，院刊为《文艺研究》杂志社，另主办有《美术观察》杂志社、《红楼梦学刊》杂志社、《文艺理论与批评》杂志社、《中国文化》杂志社、《世界汉学》杂志社、《中国摄影家》杂志社、《传记文学》杂志社、《艺术评论》杂志社、《中国音乐学》杂志社和《中华文化画报》社，有《艺术科学通讯》编辑部、《戏曲研究》编辑部等12个杂志社、编辑部。在职人员近600人，其中在职的具有高级职称的各艺术门类专家学者180多人（离退休专家学者有300多人）。几十年来，中国艺术研究院曾汇集了一大批在各学科领域卓有建树的著名学者和艺术家，如梅兰芳、程砚秋、张庚、郭汉城、黄宾虹、王朝闻、蔡若虹、朱丹、杨荫浏、缪天瑞、葛一虹、郑雪莱、吴晓邦、侯宝林、冯其庸、李希凡、周汝昌、陆梅林等，在国内外享有极高的声誉。56年来，中国艺术研究院已经完成和正在进行的国家级、部级、院级重点科研项目近300项，在艺术科学研究领域的各个学科都取得了令人瞩目的成绩，特别是在中国戏曲、中国音乐、中国美术、中国舞蹈、中国电影、文艺学等领域的史论研究方面，完成了一大批学科的奠基性著作，如《中国戏曲通史》、《中国古代音乐史稿》、《中国美术史》、《中国民间美术全集》、《中国话剧通史》、《中国舞蹈发展史》、《中国电影发展史》、《中国建筑艺术史》、《中国先进文化论》等等，为我国艺术学科的建设做出了重要贡献，奠定了全国艺术科学高级研究机构的地位。在挖掘、抢救、保存民族优秀艺术遗产和文化传播方面，也取得了重要成果，如经典民族乐曲《二泉映月》等一大批优秀艺术遗产正是由于中国艺术研究院专家的抢救，才得以流传于世。中国艺术研究院是联合国教科文组织列为保护和研究传统与民间表演艺术的世界性主要机构之一，联合国教科文组织“亚太地区传统与民间表演艺术数据库”公布的中国首批5家研究保护机构，全部都在中国艺术研究院。中国艺术研究院的音乐音响资料收藏，以其丰富性和民族性被联合国教科文组织列入“世界记忆”名录，这是中国第一个列入名录的项目。中国艺术研究院还承担着文化部委托的向联合国教科文组织申报世界“人类口头和非物质遗产代表作”的论证、评选工作，近年来已有效地建立起了规范的申报的论证评选机制，中国昆曲艺术与古琴艺术成功入选世界“人类口头和非物质遗产代表作”，申报单位就是中国艺术研究院。近年来，中国艺术研究院在艺术科研、艺术教育和艺术创作等方面都取得了重要进展。2001年和2003年，中国艺术研究院受文化部委托，先后成功地将中国昆曲和古琴艺术向联合国教科文组织申报为第一批和第二批世界“人类口头和非物质遗产代表作”。围绕非物质文化遗产课题，从2002年到2004年，中国艺术研究院连续3年成功地召开了三届大型国际学术研讨会，在国内外产生了重要影响。2005年，中国艺术研究院主持的大型课题《昆曲艺术大典》进入实质工作阶段，这是有史以来对分散的昆曲艺术遗存规模最大，最为系统、全面和科学的保护、抢救、整理与研究活动。为加强非物质文化遗产的保护和研究，中国艺术研究院还聘任了首批30位民族民间艺术家为中国艺术研究院民间艺术创作研究员，将高层次的科研力量同民间草根创作传统相结合，这种方式在国内可以说是一个创举。继昆曲和古琴艺术之后，受文化部委托，中国艺术研究院从近20个备选项目中遴选出中国维吾尔族木卡姆和蒙古族长调民歌，成功地申报为第三批世界“人类口头和非物质遗产代表作”。此外，在抢救和保护非物质文化遗产的实践中，积累了大量经验，也遇到了许多问题，为了进行系统研究，中国艺术研究院设立了重点课题《非物质文化遗产概论》，经过集体攻关，课题已完成初稿。中国艺术研究院作为国家级综合性研究机构，学科建设是中国艺术研究院学术研究的基础。近年来，中国艺术研究院先后在财政部、文化部、科技部、北京市科委等立项达近百个科研课题。其中，2005年设立的重要课题有《中国艺术科学大系》、《中国少数民族戏剧研究》、《中国现代美术史》、《中国马克思主义艺术理论发展史》等，正在进行中的重要课题，除上述《昆曲艺术大典》和《非物质文化遗产概论》外，还有《中国戏曲剧种音像资料库》、《20世纪中国艺术理论史》、《中国当代艺术大典》、《中国近代戏曲文化研究》、《中国宗教艺术基础数据库》、《西北人文资源环境基础数据库与西部人文资源的保护、开发和利用》、《中国近代戏曲史》、《中国话剧艺术通史》等。2005年，中国艺术研究院学术研究成绩十分显著，全年共发表出版学术专著60部、论文近400篇、评论147篇、学术报告44篇、文献资料13种，共计3400多万字。我院的学术成绩赢得了社会的高度评价。2005年底第二届文化部文化艺术科学优秀成果奖向社会公示，在7个一等奖中，我院获得了4个，即《中国音乐文物大系》、《中国建筑艺术史》、《中华舞蹈图史》和《中国先进文化论》，在全部94个奖项中，我院获得了25个。在文化部首届科技创新奖评选中，我院申报的科技成果也获得了一等奖。另外，有不少学术成果获得其他部委和全国文联等的奖励。在科研论著和课题项目之外，学术讲座也是中国艺术研究院日常学术活动的重要内容，全年各所举办讲座30多个。在各研究所举办的学术讲座基础上，自2004年起，中国艺术研究院举办高层学术论坛，邀请著名作家王蒙、著名物理学家周光召和著名文化学者刘梦溪，分别发表学术演讲，并与本院专家交流研讨。2005年，又延请国际著名数学大师、美籍华裔科学家丘成桐担任论坛主讲人，就数学与中国文学发表了卓越见解。将学术讲座制度化，有利于科研人员交流信息，开阔视野，同时也成为中国艺术研究院学术建设的一个特色。研究生教育是中国艺术研究院工作的另一个重要方面，近年来出现了跨越式的发展。2003年，国务院学位委员会批准中国艺术研究院为首批艺术学一级学科博士、硕士学位授予单位，截止2005年仍是唯一的一家。国家人事部全国博士后管委会研究决定，在中国艺术研究院设立艺术学博士后科研流动站，这在全国也是屈指可数的。2004年，中国艺术研究院按照一级学科的学科设置要求，在原有的“戏剧戏曲学”、“美术学”、“音乐学”、“舞蹈学”、“电影学”5个博士点的基础上，又增加了“艺术学”、“设计艺术学”、“广播电视艺术学”博士点，全面完成了艺术学一级学科8个博士点建制的学科建设。2005年，中国艺术研究院研究生教育又出现重要进展，报考人数和招生人数都大幅度增长，取得了历史上的最好成绩。同时，经教育部考察批准，中国艺术研究院开始面向港澳台地区招收2006级博士、硕士研究生，这对于提升中国艺术研究院在海外的学术声誉和影响力，将起到重要作用。中国艺术研究院汇集了一大批在各学科领域卓有建树的著名学者和艺术家，其学术理念和治学方法不仅形成了中国艺术研究院的学术传统，也完整地建构起研究生教育思想的框架，形成了以科研带教学，理论与实践相结合，不同学科密切互动，尊重学生的创造力和想象力，提倡专业精深，兼容博采，着重培养学生的学术创新能力和实际工作能力的教育理念和教学特点。作为综合性学术机构，改变单一艺术研究的发展途径，实现艺术科研、艺术教育、艺术创作三足鼎立的格局，是中国艺术研究院在新的历史时期所努力实现的发展战略。为此，近年来中国艺术研究院先后成立了艺术创作研究院、中国美术创作院、中国书法院等专门从事艺术创作的机构，取得了引人瞩目的成绩。2005年，中国艺术研究院先后举办了三场系列展览，分别是“南北山水·当代中国山水画学术交流展”、“南北人物·当代中国人物画学术交流展”和“南北花鸟·当代中国花鸟画学术交流展”。借助“南北”这种地域性的框架，这个系列展览以高屋建瓴的全国性的视野，展示了南方与北方的美术家彼此不同的眼光、体验、理念和风格，表现出相当宏阔的艺术抱负和学术内涵。此外，在中国画、书法和陶瓷艺术领域，中国艺术研究院举办了多场个人作品展，向学术界和社会公众展示了中国艺术研究院在艺术创作方面的重要成果。对外交流是学习借鉴世界先进经验的重要渠道，也是国外同行了解中国艺术研究院的重要途径。近几年来，中国艺术研究院积极开展与法国、俄罗斯、日本、英国、德国、美国、韩国、古巴、伊朗、越南、澳大利亚、新西兰、新加坡等国家及港澳台地区的广泛交流，一些外国著名艺术家和著名学者应邀来中国艺术研究院参观访问，中国艺术研究院的专家学者和代表团也对法兰西艺术院、莫斯科国立文化艺术学院、奥地利科学院音响档案馆、英国伦敦大学亚非学院、伊朗艺术研究院等海外知名艺术研究机构进行了学术交流和考察。2005年，中国艺术研究院艺术教育考察团前往意大利、德国和法国进行考察，先后参观访问了罗马大学、柏林艺术大学和巴黎高等美术学校。中国艺术研究院还组成学术考察团访问土耳其、埃及，考察了伊斯坦布尔大学艺术学院和开罗大学等，就现代艺术教育体制、培养方式、教育理念以及发展中国家非物质文化遗产的保护等问题同国外专家进行了深入交流。中国艺术研究院与澳门特别行政区政府合作，组织专家撰写了5卷本《澳门艺术从书》，举办了为期两个月的“粉墨春秋——中国戏曲文化展”，作为庆祝澳门回归祖国五周年的献礼。在新的发展阶段，中国艺术研究院将继续以学术科研为中心，以人才队伍建设为基础，努力形成艺术科研、艺术教育和艺术创作三足鼎立的发展格局，争取早日建设成“国内一流、世界知名”的艺术科研中心、艺术教育中心和国际艺术交流中心。

这要看你个人的爱好，可以涉猎很多方面的杂志啊，小说方面有一本杂志叫《小说月报》，写得不错。很多以农村文学为主。另外如果是女生的话，可以看看《女友》，可以看校园版或者家园版。还有一本杂志，叫《散文》，挺有深度的。青年文摘和读者很大众化，老少咸宜。如果对电脑感兴趣，也可以看看电脑杂志啊，汽车杂志也行啊。如果想学外语，推荐《英语学习》，权威！！它里面的文章分级别，从初学者，到研究生，都能找到适合自己的文章。男声的话，如果对军事感兴趣，可以看《世界军事》。还有一些杂志，介绍新电影，时尚的东西，也不错。

人物传记杂志有：《传记文学》，《人物》，《名人传记》等。

《传记文学》杂志创刊于1984年,是由中华人民共和国文化部主管、中国艺术研究院主办,在国内外公开发行的人物传记类大型月刊。

《名人传记》杂志是目前国内传记类杂志中影响力较大的品牌期刊，专注于财经领域，致力于各类财富人物的深度挖掘与报道。

《人物》杂志是由人民出版社主办的一份以刊载名人传记和当代高端人物报导为主的人物传记类期刊。1980年创刊，是国内创办最早的人物传记类刊物。

其他的人物传记杂志：

《山西青年》、《人物》、《时代人物》、《中华儿女》、《科学家》、《南方人物周刊》、《传奇文学选刊（紫色年华）》。

关于人物传记介绍：

人物传记是通过对典型人物的生平、生活、精神等领域进行系统描述、介绍的一种文学作品形式。

我觉得《读者》《知音》《青年文摘》这些杂志我现在很不喜欢，千篇一律。打个比方，每天对着一堆名言警句，就会非常讨厌名言警句。这些杂志大部分都是讲述一些有哲理的震撼人心的短文章。其实生活中的哲理是自己去感受的，不管看多少哲理说教都没有用。《收获》《小说月刊》《书屋》（这本书我觉得最有深度）《散文》《萌芽》《科幻世界》《译林》休闲娱乐型的还不如看娱乐周刊，《看电影》之类的，看帅哥美女哈。《中国国家地理》确实很好。还可以看看摄影杂志，里面好多漂亮的照片。不知道为什么，上大学以后就很不喜欢看短文章了，散文除外。尤其是小说。对短篇小说可以说完全失去了兴趣。总觉得，很多短篇小说人物缺乏立体感，故事情节逻辑性不强...

中国记者杂志官网

最权威的有新华社出版的中国记者杂志.人民日报出的新闻战线杂志.记协的中华新闻报等

书名号用于歌曲、电影、电视剧等与书面媒介紧密相关的文艺作品等，那还有那些可以使用书名号的地方呢?以下是由我整理关于书名号的用法内容，希望大家喜欢!书名号的用法用于各类作品名称各类作品，包括用文字、声音、图像、动作等表现的作品等，其名称都可用书名号。例如： ⑴《在延安文艺座谈会上的讲话》(讲话名) 《关于有中国特色社会主义法律体系的几个问题》(讲座名) 《论雷峰塔的倒掉》( 文章名) 《普通话异读审音表》(表名) 《宋拓王羲之十七帖》(书法作品名) 《茶馆》(话剧名) 《大乐特乐》(相声名) 《女篮5号》(电影名) 《努尔哈赤》(电视剧名) 《我的祖国》(歌名) 《霓裳曲》(曲名) 《醒狮》(舞蹈名) 《车技》(杂技名) 《长江万里图》(壁画名) 《四川出土的商朝青铜人头像》(插图名) 《给灭火八勇士授奖》(摄影作品名) 《东方欲晓》(雕塑名) 《庐山和金刚山》(邮票名) 作品的简称和全名一样，都可用书名号。例如： ⑵《语文建设》1991年第 5 期发表了龚千炎、周洪波、郭龙生三位先生的文章《发展链：语言规范的本质》(以下简称《发展链》)。(《语文建设》1992/4) ⑶首都文艺界聚会纪念毛泽东《讲话》发表 55 周年(《光明日报》) 下面例⑷书名简称“书系”用了引号，要改为书名号： *⑷由史学博士姚伟钧教授主编、中国地质大学出版社出版的《华夏美·千年古都文化书系》(以下简称“书系”)，便是这方面的作品。用于各类出版物名称出版物是作品的载体。各类出版物的名称都可以用书名号。例如： ⑴《中国大百科全书》(书名) ⑵《人民日报》(报纸名) ⑶《语文建设》(刊名) ⑷《植物生理学挂图》(图片名) ⑸《邓小平理论研究文献数据库》(光盘名) “杂志”“周刊”之类名词如果是刊物名称的一个组成部分，用在书名号的里边(如《东方杂志》、美国《出版商周刊》)，否则用在书名号的外边(如《读书》杂志、英国《书商》周刊)。对于大家熟悉的报刊名称，在不会引起误解的情况下可不加书名号，如：人民日报、新华月报、东方杂志。报社和出版社名称一般不加书名号，如：人民日报社、外语教学与研究出版社。“《梧州日报》社简介”要改为“梧州日报社简介”，因为“报社”是一个合成词，二字中间不宜插入书名号。外语教学与研究出版社如果写作《外语教学与研究》出版社，就可以理解为出版《外语教学与研究》杂志的出版社，其实该社的任务主要出外语教学与研究方面的书籍。报刊名称和“编辑部”连用时加不加书名号看需要而定。“《中国记者》编辑部”“《读者》编辑部”“《现代化》编辑部”加书名号有助于明确概念，“中国记者杂志编辑部”“读者文摘编辑部”等可不加。又如“新华社、人民日报、光明日报、中国国际广播电台、中央电视台、华声报等单位的代表，就如何发展网络媒体等问题先后作了发言”(《光明日报》)一句中人民日报、光明日报、华声报是作为新闻单位，不是作为出版物名称出现，所以不加书名号。西文书刊名西文书刊名在西文中一般用斜体字标明，如果夹用在中文中，也可用书名号。例如： ⑹1815年8月英国人罗伯特·马礼逊在马六甲用汉文创办以便向中国人普及的最早的定期刊物《Chinese Monthly Magazine》称为《察世俗每月统记传》。(韩国安春根著、张明惠译《杂志出版论》) ⑺如果说比尔·盖茨畏惧一个人的话，这个人肯定是加里·里贝克。在《Update》杂志评出的 1998 年影响全球的信息产业的律师中，他排在第 3 位。(《光明日报》) 下面例⑻的引号可改为书名号： *⑻他克隆了人类神经性高频性耳聋的致病基因(GJB3)，并在国际权威杂志“Nature Genetics”发表论文。如果不加书名号，最好用斜体字，不用正体字，这样既可同外文的体例保持一致，也便于识别书刊名称。作品名称也适用这个原则。例如： ⑼Wutherirzg Heights至少有两种汉译本，先是梁实秋的《咆哮山庄》，后是杨苡的《呼啸山庄》。(郭著章《谈谈英汉名译比较课程》) ⑽最近在《皇冠杂志》第一二三期上见到点瑟译的《撒旦与谢三》 (Robert Arthur:Satan and Sam Shay)，译笔活泼生动，这里随便引两段……(林以亮《翻译的理论与实践》) 例⑼的斜体字一看就预感到不是一般词语，从后面的文字知道是书名。例⑽从字体可以判断出Satan and Sam Shay是作品名称，Robert Arthur不是。使用书名号的注意事项书名号表示书籍、篇章、报刊、剧作、歌曲和法规文件等的名称，例如：《中学生》、《语文报》、《涛声依旧》。使用书名号要注意以下几点：书名号嵌套书名号里还要用书名号时，外用双内用单，双书名号和单书名号在书写时不能放在一个格子里。《读〈石钟山记〉有感》书名与书中的篇名连用书名与该书中的篇名连用时，先写书名后写篇名，中间用间隔号，然后加上书名号。《苟子·劝学》《史记·项羽本纪》书名号的功能

传感技术学报杂志官网

您好，传感技术学报的终审退稿率是指在经过审稿后，最终拒绝发表的文章的比例。根据统计数据，传感技术学报的终审退稿率为，即有的文章被拒绝发表。

传感技术学报》是由中国微米纳米技术学会和东南大学联合主办，东南大学《传感技术学报》编辑部出版发行的学术性刊物（1988年创刊），属大16开月刊，主要刊登传感器、执行器和MEMS等材料、设计、工艺、器件、系统及其应用的创新研究论文，请在投稿时另附一页说明论文的主要创新点，以便加快审稿速度。投稿要求和注意事项：一、投稿要求主题突出，论据充分、内容充实、新颖、创新、实用、言简意赅，字数6000字左右。二、投稿格式：①文标题（中、英文对照）；②作者姓名（中文、汉语拼音对照）；③作者单位（中、英文对照）；④摘要（中文150-300字、英文100-150字），摘要需能反映文章主要内容，应能给读者关于文章内容的足够信息，它包括研究的目的、方法、结果、结论。而论文的标题、背景信息、作者过去的研究及将来的计划和相同的信息都不应在摘要中出现；⑤关键词（中、英文对照3-5个）；⑥中图分类号；⑦正文；⑧参考文献（限公开发表的文献）按文中引用次序排列（引用处应加角码（[ ]），顺序为：[杂志]：作者、刊名、年、卷（期）、页码（起止）。[书籍]：作者、书名、卷、版次、出版者、年、页码[起止]。专利为国别、专利号.参考文献要求不能少于12个（其中近5年的参考文献.不能少于6个）三、文稿中使用的名词术语、符号、计量单位要前后一致，符合国家有关标准（SI单位）。四、文字、图表均应清晰可辨。文中专业符号、外文字母、大小写、英文与希腊文和正、斜体都要标写清楚，用作上下角的字母、数码和符号，其高低层次分明，章节清楚，四级标题标清楚（图中的文字和正文一致）。五、图表应有自明性，且随文出现，以用Visio,AutoCAD,Origin,Matlab,Mathematica或Excel（等软件绘制生成）并直接剪贴到Word文件中的矢量图为佳，图中的文字须标明清楚，表格采用三线表。六、投稿不得涉及国家机密，涉及者应有单位证明。投稿不论录用与否一律不退稿，投稿必须写明详细地址（邮政编码）及联系人和电话号码，有电子邮件信箱的也请留下信箱地址。投稿中须有作者简介（姓名、性别、出生年月、职称或职务、学历、现从事何种研究），投稿切勿一稿两投。七、投降稿者的作者顺序排列，我们一律按原稿排列。需要更改者，一律要和其他作者协商，并有文字证明，否则不予变更。八、我们不收取审稿费，录用后收取一定标准的版面费。来稿请采用网上投稿方式，网址：编辑部地址：江苏省南京市四牌楼2号东南大学《传感技术学报》编辑部，邮政编码：210096

上传感技术学报终审退稿率为20%~30%。终审退稿率受到论文质量、审稿人的专业水平以及审稿流程的影响。因此，作者在投稿时应注意论文的质量，仔细检查论文的格式和内容，确保论文的质量，以减少终审退稿率。

答案：是刊名：传感技术学报 Chinese Journal of Sensors and Actuators主办：中国微米纳米技术学会;东南大学周期：月刊出版地：江苏省南京市语种：中文;开本：大16开ISSN： 1004-1699CN： 32-1322/TN历史沿革：现用刊名：传感技术学报创刊时间：1988该刊被以下数据库收录：CA 化学文摘(美)(2011)SA 科学文摘(英)(2011)CBST 科学技术文献速报(日)(2009)中国科学引文数据库(CSCD—2008)核心期刊：中文核心期刊(2008)中文核心期刊(2004)

传记文学杂志官网

传记文学杂志官网

传记文学杂志

中国记者杂志官网

传感技术学报杂志官网

新闻传播杂志官网