孟醒毕业论文格式

毕业论文格式范文毕业论文格式第一、构成项目毕业论文包括以下内容：封面、内容提要与关键词、目录、正文、注释、附录、参考文献。其中“附录”视具体情况安排，其余为必备项目。如果需要，可以在正文前加“引言”，在参考文献后加“后记”。第二、各项目含义（1）封面封面由文头、论文标题、作者、学校名称、专业、年级、指导教师、日期等项内容组成。（2）内容提要与关键词内容提要是论文内容的概括性描述，应忠实于原文，字数控制在 300 字以内。关键词是从论文标题、内容提要或正文中提取的、能表现论文主题的、具有实质意义的词语，通常不超过 7 个。（3）目录列出论文正文的一二级标题名称及对应页码，附录、参考文献、后记等对应的页码。（4）正文正文是论文的主体部分，通常由绪论（引论）、本论、结论三个部分组成。这三部分在行文上可以不明确标示。（5）.注释对所创造的名词术语的解释或对引文出处的说明，注释采用脚注形式。（6）附录，以及毕业论文结论附属于正文，在毕业论文结束语中出现，对正文起补充说明作用的信息材料，可以是文字、表格、图形等形式。（7）参考文献作者在写作过程中使用过的文章、著作名录。 4、毕业论文格式编排第一、纸型、页边距及装订线毕业论文一律用国家标准 A4 型纸（297mmX210mm）打印。页边距为：（上）天头 30mm，地脚（下）25mm，订口（左）30mm，翻口（右）25mm。装订线在左边，距页边 10mm。第二、版式与用字文字、图形一律从左至右横写横排，倍行距。文字一律通栏编辑，使用规范的简化汉字。忌用繁体字、异体字等其他不规范字。第三、论文各部分的编排式样及字体字号（1）文头封面顶部居中，小二号行楷，顶行，居中。固定内容为“成都中医药大学本科毕业论文”。（2）论文标题小一号黑体。文头居中，按小一号字体上空一行。（如果加论文副标题，则要求：小二号黑体，紧挨正标题下居中，文字前加破折号）论文标题以下的行距为：固定值，40 磅。（3）作者、学院名称、专业、年级、指导教师、日期项目名称用小三号黑体，后填写的内容处加下划线标明，8 个汉字的长度，所填写的内容统一用三号楷体，各占一行，居中对齐。下空两行。（4）内容提要及关键词紧接封面后另起页，版式和字号按正文要求。其中，“内容提要”和 “:” 黑体，内容用宋体。上空一行，段首空两格，回行顶格：“关键词”与 “内容提要”间隔两行，段首空两格。“关键词”和 “:” 用黑体,内容用宋体。关键词通常不超过七个，词间空一格。（5）目录另起页,项目名称用 3 号黑体，居中排列，上下各空一行；内容用小 4 号仿宋。（6）正文文字：另起页。（7）论文标题：用二号黑体加粗，居中排列，上空一行；下标明年级、专业、作者，作者姓名另起一行，四号楷体，居中排列；下空两行接正文。正文文字一般用小四号宋体，每段起首空两格，回行顶格，单倍行距。（8）正文文中标题一级标题，标题序号为“一、”与正文字号相同，黑体，独占行，末尾不加标点；二级标题，标题序号为“（二）”，与正文字体字号相同，独占行，末尾不加标点；三级以下标题序号分别为“1.”和（1），与正文字体字号相同。为避免与注释相互混淆，不可用“①”。可根据标题的长短确定是否独占行，若独占行，则末尾不使用标点，否则，标题后必须加句号。每级标题的下一级标题应各自连续编号。（9）注释：正文中加注之处右上角加数码，形式统一为“①”，同时在本页留出适当行数，用横线与正文分开，空两格后定出相应的注号，再写注文。注号以页为单位排序，每个注文各占一段，用小 5 号宋体。引用文章时，注文的顺序为：作者、文章标题、刊物名、某年第几期〈例如 : ①龚祥瑞：《论行政合理性原则》, 载《法学杂志》1987 年第 1 期。)；引用著作时，注文的顺序为：作者、著作名称、出版者、某年第几版、页数 ( 例如： [ 英 ] ② 威廉•韦德著：《行政法》，楚剑译，中国大百科全书出版社 1997 年版，第 5 页。)。（10）附录项目名称为小四号黑体，在正文后空两行空两格排印，内容编排参考“示范文本”，也可附上毕业论文致谢词。（11）参考文献项目名称用小四号黑体，在正文或附录后空两行顶格排印，另起行空两格用小四号宋体排印参考文献内容，具体编排方式同注释(参考的著作可不写第几页) 。（12）页码

1.封面

使用学校统一格式，题目居中，学号等内容靠左侧对齐，后面的下画线要整齐。题目要对论文(设计)的内容有高度的概括性，简明、易读，字数应在20以内。

2.目录

“目录”两字为黑体3号，居中，下面空一行。第一层次标题“一、”顶头，黑体、小四号，第二层次缩进一字，宋体，小四号，第三层次再缩进一字，宋体，小四号……，页码加小括号，页码前为连续的点，垂直居中。

3.正文

正文采用宋体，小四号，每段开头空两字，要符合一般学术论文的写作规范，文理科毕业论文字数一般不少于6000字，工科、艺术类专业毕业设计字数视专业情况而定。

论文应文字流畅，语言准确，层次清晰，论点清楚，论据准确，论证完整、严密，有独立的观点和见解，应具备学术性、科学性和一定的创新性。毕业论文内容要实事求是，尊重知识产权，凡引用他人的观点、统计数据或计算公式的要有出处(引注)，计算的数据要求真实、客观、准确。

4.标题

所有标题左侧空两字，数字标题从大到小的顺序写法应为：“一、”，“(一)”，“1、”，“(1)”，“” 的形式，黑体，小四号，左侧空两字，或者采用“1”、“1、1”、“1、1、1”……的形式，黑体，小四号，左侧顶格。

5.注释

采用本学科学术规范，提倡实用脚注，论文所有引用的中外文资料都要注明出处。中外文注释要注明所用资料的原文版作者、书名、出版商、出版年月、页码。

6.图表

正文中出现图表时，调整行距至所需大小，返回正文再将行距调整为22磅。

7.参考文献

参考文献按在正文中出现的先后次序列表于文后;文后以“参考文献：”(左顶格)为标识;参考文献的序号左顶格，并用数字加方括号表示，如[1]、[2]、…，以与正文中的指示序号格式一致。参照ISO690及ISO690-2，每一参考文献条目的最后均以“、”结束。

以上是关于论文格式的相关分享，送给毕业生们，祝愿大家都能顺利通过论文答辩，开开心心的毕业!

每个学校的具体要求不一样的：只能给个示例你看看：论文首页格式如图所示：其中学位论文题目用黑体二号字，其余用宋体四号字论文题目应能概括整个论文最重要的内容，简明、恰当，一般不超过25个字。中文摘要及其关键词（宋体5号字b5排版）：论文第二页为500字左右的中文内容摘要，应说明本论文的目的、研究方法、成果和结论。学位论文摘要是学位论文的缩影，尽可能保留原论文的基本信息，突出论文的创造性成果和新见解。论文摘要应尽量深入浅出，通俗易懂，少用公式字母，语言力求精炼、准确。在本页的最下方另起一行，注明本文的关键词3-5个。英文摘要及其关键词（宋体5号字b5排版）：论文第三页为英文摘要，内容与中文摘要和关键词相同。毕业论文范文：学校名称：XX大学院（系）名称：XX系本科生学号：学位论文题目学科、专业：XXXXX本科生姓名：指导教师姓名指导教师职称摘要（粗宋体居中四号字）（空一行）摘要内容（宋体5号左对齐）（空一行）

行距，正文字体5号标题小四号加粗首行缩进2个字符页边距正常A4纸默认即可图表标题比正文小一号即小5号，加粗参考文献悬挂缩进2个字符

论文查重时会提醒格式错误吗

即将面临毕业的学生，一定有听导师说过要注意排版的论文格式，文章内容要新颖别致，切合题意，这样通过论文查重就比较容易了，务必按照学校要求的格式进行，毕竟论文格式对论文查重有影响。一、对论文查重报告总字数的影响Word排版很有可能会影响知网查重报告的总字数，因为排版正确的话，知网系统会自动识别目录、参考文献等被自动剔除不计入正文检测，从而对知网查重报告的总字数造成影响。二、对论文查重引用率的影响Word排版正确，参考文献书写规范，那么知网系统就能根据参考文献对引用内容进行识别，从而对文章的引用进行检测。三、对论文查重章节查重结果的影响Word论文排版规范，目录是自动生成目录的，系统会按照规范的目录进行分章节的检测，这样各个章节重复的信息就可以得出，这样对我们的分析报告就更有好处了。更一目了然。四、对知网查重总结果的影响word排版不规范，那么目录、参考文献等都有可能被当做正文检测，从而被标红，这样总的文字复制比例就会上升。造成这类后果的原因主要有：①参考文献识别格式不规范；②参考资料以插入方式录入。

事实上是不允许这样进行检测的，虽然价格会划算点但是其实是在浪费更多的钱。因为进行查重时系统是按照重复长度不等于总长文章长度的方法。如果论文总篇幅有变化那么重复率也会不同。如果几篇文章中有一篇是原创的，那么最终得出的重复率就不会很高。这样合在一起查重全文也只有一次查重率，其他文章重复率就会不确定，得到的也是不准确的知网查重结果，查重后也比较难分清楚是谁的。这样使用下来是很麻烦的不确定因素比较多。我们之所以进行查重就是为了了解重复率以及根据报告对重复部分进行修改。合并进行检测会得到不准确的重复率以及报告也很难区分，无法进行准确的修改。最终我们得到结果作为查重最好是不要进行合测。不要到时候省下了检测费用而查重还是没有通过。前期我们可以现在免费的查重系统进行初步的查重与修改，等定稿后再使用学校要求的查重系统进行最后的查重确保重复率没有问题再上交学校，这样也可以省下费用还能更加保险。

有时候同学们喜欢在一些免费论文查重检测的地方检测论文，发现不标准，其实同志们有时候也要从自己身上找原因，可能是论文的格式是错误的，所以存在着很多问题。但说到问题，我们不怕解决问题，但我们仍然想找出解决这些共同问题的办法。PaperCcb论文检测系统关于知网论文检测中常见的问题学校都是用知网，而知网的价格又很贵，所以很多学生就想用自己的小脑瓜去把同学的和自己的论文一起检测，这样就只要出一半的钱，都是你们知道在知网合测论文会有什么问题吗？有些同学根本就就不明白。如果你知道为什么的话，你就不会去合测论文了。事实上，两篇论文加在一起的字数不是一点点，容易导致检测内容的丢失或检测报告的不准确，甚至出现漏检下场。所以所有的检测论文的系统都会提醒同学们，切记合篇检测，否则，不良后果将由你自己承担，但是还是会有同学会合篇检测，所以我再次提醒同学们不要去合篇检测。在论文的检测中，最重要的是论文的格式。论文格式不正确将导致测试报告的查重率特别高。因此，我们需要知道论文格式到底是怎样的，这样才能有效地避免论文查重率，对于这些问题，我们都需要密切关注。

重复率超过30%，如果学校规定是不能超过30%，那么你只需要修改黄字部分，即可达到要求

孟祥佳毕业论文

一是订单生产，即与种植基地合作，按约定安排进行产品种植，种植出来的产品全部回收；二是设点收货，档口老板到产区自己设点或找代办，按自己的标准进行收货拉货，自负盈亏，云南菜和兰州菜就经常采用这种模式啦；三是估价收货，在蔬菜成熟前，档口老板直接与种植户洽谈，对地利产品进行估产定价，然后安排员工过来收储和发货，像福建、内蒙那边就有人采用这种方式。

你好！现在一般人起名字都是以生辰八字为依据，生辰八字包含了一个人出生时天体运动的基本状态，也蕴含了一个人今后的命运。以生辰八字为依据起名，考虑阴阳互补，五行平衡等因素，有利宝宝一生的发展。建议：等宝宝出生后，提供以下信息，一定会有人为您起出满意的名字。1：姓氏；2：性别；3：出生地；4：生辰八字；5：有什么喜忌；【喜欢用哪些字。哪些字不可以用，比如长辈用过的字等】6：有什么具体要求；【辈分、阴阳、五行、音韵、数理、属相、字义、三才配置、五格剖象、卦理等等】希望对您有帮助。本人编辑，谢绝复制。如果按照我的要求提供信息，等宝宝出生后可以联系我。我天天在百度为广大知友服务。采纳为盼。

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要与蔬菜代办谈合作必须先联系好货源，再掌握好行情。

孟菲斯设计风格回潮毕业论文

特点：

1、常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。

2、室内设计注重室内的风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。

3、在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面和直线、平面的组合，来取得室内意外效果。

4、超越构件、界面的图案，色彩涂饰。

5、室内平面设计形形色色，具有任意性和展示性。

意义：

孟菲斯设计打破了现代主义设计观给艺术设计领域带来的沉闷气氛，具有反经典设计的实验性特征，丰富了艺术设计的思路和语汇，产生了系列不同寻常的艺术设计作品。

最重要的价值是自它开始，功能主义以外的艺术设计观点能够很快地得到贾彻，艺术设计中两种观点誓不两立的时代过去了。

扩展资料

孟菲斯设计尽力表现从天真滑稽到怪诞离奇等不同情趣，展现各种富于个性化的文化内涵。在色彩上，常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。

孟菲斯派反对单调冷峻的现代主义，提倡装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术、东方艺术、非洲拉美的传统艺术中寻求灵感。

孟菲斯没有发表主张宣言，因为他们反对任何限制设计思维的固有观念，将大众原本视为错误的观点放入设计中，并将其塑造为一个无法无天的运动，为的是庆祝这个不受拘束的创意探索。

孟菲斯风格——Memphis style 先丢几张图片感受下干货在这里！ 1 构图上打破横平竖直的线条，采用波形曲线，曲面和直线，平面的组合 2 配色上多用撞色，选色明丽鲜艳，特别爱用粉红粉绿等高明度高彩度色调 3 由点，线，面等细小的几何形体做趣味的装饰设计孟菲斯风格，因为作品都是手工制作，所以数量有限，未能得到大规模的普及和发展，仅仅持续了十多年的时间就结束了。但它宣扬了一种敢于想象和推翻、打破常规与原则、改变历史潮流、乐观又无所畏惧的态度，对世界范围内的设计界产生了广泛深远的影响。 1981年，以索特萨斯为首的设计师们在意大利米兰结成了 “孟菲斯memphis集团” 他们反对冰冷乏味的现代主义，提倡有趣装饰，强调手工艺方法制作的产品，并积极从波普艺术，东方艺术，非洲艺术，拉美艺术等传统艺术中寻求灵感，形式怪诞，趣味天真，颇具象征意义。他们的目标是：对传统提出挑战，不相信设计计划完整性的神秘。考虑相对两端的幽默，对已过时世界的适用性，寻求表现特性为设计新意和独特造型的可用性，尽力表现各种富于个性化的文化内涵，将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上，重现日常生活中趣味及想象奔驰的时刻... ... 好的，估计你们也不会看，学究派可以放大看。再说一遍！他们的目标是：就是要和传统不一样！孟菲斯的核心人物是索特萨斯索特萨斯（），1917年生于奥地利的殷斯布拉克（Innsbruck），1939年毕业于意大利都灵综合理工学院（Politecnicodi Torino）建筑系。索特萨斯认为设计就是设计一种生活方式他说：设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间... ... 索特萨斯的代表作大家在大学的《世界艺术设计史》上应该见过这张索特萨斯的代表作—— 博古架博古架是孟菲斯风格的典型作品书架已经并不仅仅是为书本提供存放空间的功能价值，它远离日常生活对书架约定俗成的理解，是可以除功能存在外，能够与环境并存的具有审美意义的准艺术品，传播更多纯艺术特征和象征意义... ... 索特萨斯的代表作品—— 红色打字机索特萨斯喜欢明快鲜艳的色彩风格，特别喜欢红色。他说过：每种颜色都有它的历史，色彩的光波可激发最直觉的感官解读。初期的设计——包豪斯的设计理念，偏向于理性构成的造型和环境系。后期的设计——逐渐超越这些观念加上来自不同距离，材质或支柱的重量的其他设计语汇。可见，任何大师都是先摸透某种风格，再超越这些风格啊！孟菲斯风格对世界范围内的设计界影响非常广泛，尤其对现代工业产品设计，商品包装，服装，建筑，家具设计等方面都产生了广泛的影响。看到这里，眼尖的吃瓜群众一定会发现，军团的文字怎么变了，五颜六色欢型的不得了啊，是啊，受到孟菲斯的感染，自由浪漫狂热挥洒挥洒的停不下来啊~啊~啊~ 好的，甩图了，大量孟菲斯风格作品欣赏室内家居马卡龙色彩的起居间，旁边还有三个可爱的马卡龙坐垫运用了点线面几何图形和撞色粉色系的壁纸粉红粉绿等明快，风趣，彩度高的明亮色调平面设计波形曲线，曲面和直线，平面的组合从波普艺术中吸取灵感，但有新的突破看似自由发挥，却有独特的设计规则遵守产品设计提倡有趣装饰，强调手工艺方法制作的产品几何形状热带小鸟的造型 / 大胆运用色彩和图案装饰大珠小珠落玉盘，有次序的渐变排列服装设计从服装上看，更多实验性的尝试建筑设计故意打破传统的配色规律游戏界面设计参考链接：

孟菲斯设计风靡全球，令人耳目一新。不太了解的人可能需要一段时间才能喜欢这种外观，因为我们已经在极简主义的世界里呆了一段时间，但是一旦它流行起来，你就会想要所有东西的形状和颜色。什么是孟菲斯风格说到孟菲斯风格，总是离不开孟菲斯的核心人物埃托·索特萨斯（Ettore Sottsass），他是意大利设计界的宿将，也是一位多产的功能主义设计师。 1980年12月，以著名设计师索特萨斯为首，和其他7位年轻设计师在意大利米兰结成了“孟菲斯（Memphis）集团”成为后现代主义最有影响力的设计集团。埃托雷·索特萨斯的作品在纽约展览，反映了他作品的广度和深度，我已更新在视频号：希音的设计笔记，可以帮你进一步了解孟菲斯设计在当代的运用。孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐、历史和美食而著名的城市，孟菲斯集团以此为名含有将传统文明与流行文化相结合之意。孟菲斯开创了一种无视一切模式的开放性设计，尽力表现出各种富于个性的文化意义，表达了从天真、滑稽直到怪诞、离奇等不同的乐趣。 ▲索特萨斯设计的博古架是孟菲斯设计的典型，色彩艳丽，造型古怪，符合孟菲斯天滑稽、怪诞的风格。孟菲斯风格特点在色彩上：常常打破配色常规，喜欢用一些明快、高饱和度的明亮色调，尤其是粉红、粉绿之类的艳俗色彩，同时喜欢用色调差别很大的色块并置，产生一种颤动的视觉效果，甚至不惜互相干扰，不协调的视觉感有助于创造一种风趣、滑稽的后现代情调。 ▲本图大胆使用了鲜绿、亮黄、粉红、亮蓝等明亮的颜色在构图上：往往打破横平竖直的线条，采用波形曲线、曲面与直线、平面的结合，一般会重复使用几何图形，也具有任意性和展示性，如下图所示：以几何图形作为整个设计的主元素通过以上介绍，相信大家对孟菲斯已经有了大概的了解，接下来欣赏一下孟菲斯为设计界带来了哪些设计理念与思考。孟菲斯风格的不同形式-在平面视觉上厚实的形状、鲜艳的色彩和杂乱无章的图案构成了孟菲斯独有的风格。孟菲斯风格的不同形式-在室内装修上孟菲斯风格的不同形式-在建筑风格上在香港铜锣湾的维多利亚公园，似乎有一种颤动的视觉艺术。在伦敦国王十字区的 Coal Drops Yard，由法国设计师 Camille Walala设计出了极具孟菲斯风格的 LEGO（乐高） Group 的全新 2D 游戏概念孟菲斯风格设计让1950年的老式汽车站焕然一新孟菲斯风格的不同形式-在UI设计中在移动端设计中，一般用粗描边元素来做视觉上的装饰，点、线、几何图形做元素填充，高明度和饱和度的色块使得设计不拘一格，视觉上的冲击力很吸睛。孟菲斯风格的不同形式-在字体设计中下图孟菲斯风格在字体设计上，全部用圆形、矩形、菱形等几何图形组合而成，完美的体现了孟菲斯风格孟菲斯风格的不同形式-在服装设计中孟菲斯反对一切固有观念，反对将生活铸成固定模式，认为，设计就是设计一种生活方式，因而设计没有确定性，只有可能性；没有永恒，只有瞬间。孟菲斯设计：你喜欢它还是讨厌它？

“孟菲斯”的设计都尽力去表现各种富于个性化的文化内涵，从天真滑稽直到怪诞、离奇等不同情趣。在色彩上常常故意打破配色规律，喜欢用一些明快、风趣、彩度高的明亮色调，特别是粉红、粉绿等艳俗的色彩。“孟菲斯”的核心人物是索特萨斯。

伐木者醒来毕业论文

本书出版于1987年，当时即在社会上引起强烈的反响。那时的中国“靠山吃山，靠水吃水”，人们的环境保护意识非常淡薄，加之受利益的驱使，乱砍滥伐的现象极为普遍，水土流失、土地沙漠化极为严重。愚昧的人们依旧挥舞着斧子，此时的徐刚却一个人日夜兼程、跑遍了大江南北，经过考察研究，他目睹了一幕幕让人扼腕的画面，最终发出“伐木者，醒来”的一声呐喊。该书的出版使他踏上了环保写作的“不归路”。他放弃了在诗坛和散文界所得到的声誉。他认识到：中国的土地荒漠化不仅在西北，还涉及西南。麻木的伐木者必须立刻清醒，为了人类的可持续发展，森林必须得到有效的保护。

徐刚在书中多层次多角度地论述了大肆毁坏森林给人类生存环境带来的种种危害：从全世界原始森林资源的逐年锐减，到中国生态环境的恶劣变化，无不显现出未来人类社会的生存危机。

书中大量的数据、真实的故事让人触目惊心。徐刚以痛苦激愤的心情，报告了国内的人们大肆砍伐森林，造成生态失衡、水土流失、物种灭绝、自然灾害频发的现状。他充满深情地赞美了森林带给人类的福祉，愤怒地控诉了人类毁坏森林的野蛮行径，为维护人类自身的生存环境、生态平衡发出了呐喊：“毫不夸张地说，阳光下和月光下的砍伐之声，遍布了中国的每一个角落……”本书更是一针见血地指出：“日益残破的森林哺育着日益膨胀的人类。”他把创作同人类、国家、社会的千万年大计联系在一起，为人类环境意识的启蒙点燃了一盏灯。本书以其对生命和自然的深刻体悟，对家园毁损和生存危机的忧患意识，对现代生活观念的历史性反思，为全人类展开了一个绿色的视野。

《伐木者，醒来！》堪称中国环境文学史上划时代的警世力作。它对中国环境发出的棒喝之声以及所起的警醒作用，可比于《寂静的春天》之于美国的作用。“中国土地上生态破坏的恶性循环：越穷越开山，越开山越穷，越穷越砍树，越砍树越穷！”徐刚所揭示的事实及所进行的痛彻反思，是许多无视环境生态的后果、盲目追求眼前利益者的一剂良药。

本部作品的影响远远超出了书本身的内容，它惊醒了国人，改变了人们的思想观念和生活方式，冲击了利欲熏心的心灵。从肆意砍伐森林，到遍及全民的日常种树、护树活动，人们的思想意识在作家的呐喊声中发生了翻天覆地的变革。

一个“钱”字，使社会、使人生出现了多少困惑！

当中国人好不容易把“钱”与万恶不赦区分开——其实在这之前，无产阶级也没有离开过钱，而不择手段的发财致富已经从缺斤短两、假、冒、劣、次的坑害人发展成了对自然资源的严重破坏，不惜损害国家利益、掠夺子孙后代！

今天的一部分人富了，明天面对的却是一片荒野秃岭，从长远意义来说其实比过去更穷了！

福建安溪县以出产铁观音茶闻名，这几年铁观音茶和观音菩萨一起时来运转，销路大增，为此而发财的人不少。于是毁林毁地种茶成风，短短三五年时间，水土流失已经显而易见。这种现象若成为恶性循环，失去了生长铁观音茶的高山竹园所特有的环境及气候条件，到时候农田既毁，树木已不复存在，而茶园也势必凋敝，山民何以为生？子孙何以为业？

留下的也许只是现在到处流行的一纸关于铁观音茶的广告——安溪铁观音茶是我国乌龙茶中的极品。竹园地处安溪高山，自然气候条件得天独厚，其特殊的采制加工技术历史悠久，所出品的铁观音茶，香气清郁，滋味甘醇，以独特的铁观音韵味而驰名中外。饮后回甘，去暑解热，消食利尿，杀菌疗疾，提神醒酒，消肥降压，还能防牙蛀，抗辐射，防癌，是当今原子时代的高级饮料。

这一篇广告全文是笔者从一盒铁观音茶的包装盒中得到而实录的。铁观音驰名中外此话不假，从防牙蛀到防癌抗辐射，广告已做绝，笔者也不敢怀疑，无限感慨的只是：后人将怎样品味我们？历史将怎样品味今天？

使福建省林业部门大为不安的还有：很能赚钱的食用菌——白木耳、香菇等是以砍伐后的阔叶树作为主要原料的，为了赚钱而不惜砍树，赚小钱而失去了本应造大福于今人和后人的森林，令人不寒而栗！古田县以古田银耳闻名，在消耗了大量森林资源后，现在全县仅剩下阔叶林蓄积18万立方米，老树所剩无几，从今年起砍伐幼林。闽侯县的三个乡，在1986年因生产食用菌便砍伐了2万多立方米的木材！

食用菌何以如此风行？原因是周期短、投资少、效益高，许多贫困乡都把生产食用菌作为扶贫致富的主要手段。而贫困乡几乎一律都是森林少、土地薄，于是在把自己的树木砍光之后又去邻乡邻县购买、偷伐。

…………

人的狂妄、自私与愚昧如果不是因为大自然及时的惩罚而稍有挫折的话，人类毁灭自己的速度将会更快！

往浓烟深处走去，烟雾时浓时淡、忽远忽近，在树木间飘忽，火光里一棵棵大树小树先是被浓烟吞没，继而是一树绿色变成焦炭状，然后小一些的树成为枯木倒下了，大树们则虽死犹立，必须再砍几刀才会倒下。

你不能不为徐刚感动。他把文明外衣下的野蛮、知识覆盖下的愚昧、利欲熏染下的无知，一层层地展示在我们的面前，并告诉我们，没有绿色的自然，哪有人类的未来？

——中国学者文怀沙特大的洪灾已经对徐刚的《伐木者，醒来！》做了最权威、最公正、最准确的评价。

——中国高级工程师蔡小平植被是大地的肌肤，当大地遍体鳞伤时她还能微笑吗？

——英国环境学家艾曼·富多尔斯

袁水拍(1916-1982)，原名袁光楣，笔名马凡陀。诗人。江苏吴县人。中共党员。肄业于沪江大学。1937年在香港参加文艺界抗敌协会，任候补理事、会刊编辑。后历任上海《新民报》、《大公报》编辑，《人民日报》编辑、文艺组组长，中宣部文艺处处长，文化部艺术研究所负责人。中国文联第一、三届委员，中国作协第一、二届理事，全国第三、四届人大代表。诗集：《马凡陀的山歌》、《沸腾的岁月》、《人民》、《冬天、冬天》、《向日葵》、《解放山歌》、《政治讽刺诗》、《诗四十首》、《歌颂和诅咒》、《春莺歌》；诗文集：《华沙·北京·维也纳》；论文集：《文艺札记》、《诗论集》；译著诗文集：《新的歌》、《我的心呀在高原》、《五十朵蕃红花》、《聂鲁达诗文集》、《诗与诗论》、《煤烟和鸟》、《现代美国诗歌》、《伐木者醒来》；译著小说：《旗手》、《巴黎的陷落》；论著：《马克思主义与诗歌》等

推荐下面几位诗人和他们的诗，都是熟篇目。 1、（威廉姆�6�1巴特�6�1叶芝，英国）这是我最喜欢的英国诗人了。推荐一首短的吧。 He Wishes for the Cloths of Heaven Had I heavens’embroidered cloths， Enwrought with golden and silver light. The blue and the dim and the dark cloths， Of night and light and the half light. I would spread the cloths under your feet, But I, being poor, have only my dreams. I have spread my dreams under your feet, Tread softly because you tread on my dreams. 天国的嫁衣如有天孙锦，愿为君铺地。镶金复镶银，明暗日夜继。家贫锦难求，唯有以梦替。践履慎轻置，吾梦不堪碎。（和很多人一样，这首诗我最喜欢的也是居浩然的译笔，不仅达意，而且很古雅。）作者简介::威廉�6�1巴特勒�6�1叶芝（William Butler Yeats,1865-1939）,爱尔兰诗人、剧作家和散文家，20世纪最伟大的英语诗人之一，1939年获诺贝尔文学奖。叶芝生活在一个画家的家庭中。他的父亲约翰�6�1巴特勒�6�1叶芝放弃了律师职业，在威廉还是个小男孩时，开始学习做一名画家。他最后被公认为杰出的肖像画家，尽管他拒绝给任何其政治思想令他讨厌的人画像。老叶芝为威廉早期的两本著作做了插图，它们是《凯尔特曙光》（1893）和《秘密的玫瑰》（1897），还为《童年与青年的幻想》（1916）绘制了一部家族肖像。约翰�6�1巴特勒�6�1叶芝的二儿子杰克�6�1巴特勒�6�1叶芝（1871—1957）追随父亲的道路，成了当时爱尔兰最重要的画家。塞缪�6�1贝克特曾赞扬过他的绘画。叶芝的两个妹妹莉丽和洛丽画水彩画、做刺绣，她们的工作为爱尔兰手工艺和美术设立了新的标准。叶芝自己的女儿安妮也成了一个画家和舞台设计师。有油画和粉笔画为证，叶芝本人也是个有天赋的业余画家，尽管他的画家朋友威廉�6�1罗森斯坦抱怨说，“叶芝身上缺了什么东西——他没有眼睛。当他与我在乡间散步时，他似乎根本没有注意到周围的美；他似乎始终把眼睛盯在地上。”叶芝会反驳说，他的眼睛看的是无形之物，以及无形之物的化身，那是艺术的源泉——艺术本身。可以说画家和图画首先是“面具”或第二自我，凭借它们，诗人重新想像出我们自身。“我寻找一个形象/我呼唤我的对立面，召唤/一切我没有处理过，没有注视过的。”

巴勃鲁·聂鲁达出生年代：19O4-1973名人职称：名人国家：智利相关介绍：姓名：巴勃鲁·聂鲁达（Pablo Neruda）性别：男出生年月：19O4-1973 国籍：智利所获奖项：1971年诺贝尔文学奖巴勃鲁·聂鲁达（PabloNeruda，19O4-1973）智利诗人。生于帕拉尔城。少年时代就喜爱写诗并起笔名为聂鲁达，16岁入圣地亚哥智利教育学院学习法语。1928年进入外交界任驻外领事、大使等职。1945年被选为国会议员，并获智利国家文学奖，同年加入智利共产党。后因国内政局变化，流亡国外。曾当选世界和平理事会理事，获斯大林国际和平奖金。1952年回国，1957年任智利作家协会主席。1973年逝世。聂鲁达13岁开始发表诗作，1923年发表第一部诗集《黄昏》，1924年发表成名作《二十首情诗和一支绝望的歌》，自此登上智利诗坛。他的诗歌既继承西班牙民族诗歌的传统，又接受了波德莱尔等法国现代派诗歌的影响；既吸收了智利民族诗歌特点，又从惠特曼的创作中找到了自己最倾心的形式。从1925年到西班牙内战爆发．是聂鲁达创作的第二个阶段．基本上运用超现实主义和象征主义手法，追求神秘的内心体验，主要诗作是《地球上的居所》（1933一1935）。1937年，进入创作的第三阶段，亦是全盛时期，主要作品有著名长诗《西班牙在我心中》（1937）和代表作《诗歌总集》（195o），后者包括此时期发表的最著名的两首长诗：《马楚·比楚高峰》和《伐木者，醒来吧》（1948）。此后陆续发表诗集《元素之歌》（1954）、《葡萄和风》（1954）、《新元素之歌》（1956）、《一百首爱情十四行诗》（1957）、《英雄事业的赞歌》（196O）等。聂鲁达于1945年加入智利共产党，1949年流亡国外，思想越发激进。他参加国际和平组织，受到苏联的热情帮助，感情上必然偏向克里姆林宫。1950年因为《让那劈木做栅栏的醒来》（诗中不仅歌颂林肯，而且还歌颂斯大林和苏联），荣获国际和平奖金。后来成为苏联的盟友，写了大量歌颂苏联的政治抒情诗，如《葡萄园与风》。1953年，还得过斯大林和平奖金。苏共二十大，赫鲁晓夫发表秘密报告，批判斯大林，聂鲁达不能接受。他对斯大林的错误，至死都未能认清。他在晚年回忆录《我曾历尽沧桑》中，这样写道：“我的立场是，在我所不了解的斯大林时代的阴云之上，我的眼前出现了头等人物斯大林，他有原则而善良，像隐士一样简朴，是苏联革命的伟大捍卫者。另外，这位大胡子的人在战争中变得巨大了，他的名字被人们挂在嘴边。”“我又将一首诗献给了这位强有力的人物。那是在他去世的时候。这首诗在我的任何一版全集里都可以找到。克里姆林宫的巨人有一种强烈的影响，振奋着人类，我的诗就是吸收了这种巨大影响。”聂鲁达在拉美文学史上是继现代主义之后崛起的伟大诗人。他的诗歌以浓烈的感情、丰富的想象，表现了拉美人民争取独立、民主、自由的历程，具有高度的思想性和艺术力量。由于“他的诗作具有自然力般的作用，复苏了一个大陆的命运与梦想”，聂鲁达于1971年荣获诺贝尔文学奖。聂鲁达1943年年10月，途经秘鲁参观马丘•比丘高处。这里是古代印第安民族所建立的印加帝国的遗址，他受到极大的震撼和启示。在这之前，聂鲁达一直想以史书的形式，写一本智利的诗歌总集。现在站在废墟上，他明白：古代的印第安人，是拉美各国的共同祖先。于是，他产生了新的构思，想写一本美洲的诗歌总集。“它应该是一种像我们各国地理一样片片断断的组合，大地应该经常不变地在诗中出现。”1945年9月，他先写出《马丘•比丘高处》（旧译《马楚•比楚高峰》）这首大诗。1948年2月5日，智利政府下令逮捕聂鲁达。诗人被迫转入地下，同时开始《漫歌集》的秘密写作，于1949年2月完成，历时一年。《漫歌集》是一部史诗性的诗集，分15章，由250首诗组合而成。第一章，《大地上的灯》（1400），诗人饱含深情，以史诗的语调，写出了欧洲殖民者未到新大陆之前，美洲大地的和平与宁静：在礼服和假发来到这里以前，只有大河，滔滔滚滚的大河，只有山岭，其突兀的起伏之中，飞鹰或积雪仿佛一动不动，只有湿气和密林，尚未有名字的雷鸣，以及星空下的邦巴斯草原。第二章，是《马丘•比丘高处》。在西方诗界，《漫歌集》被认为是聂鲁达的代表作，其中最重要的就是500行的长诗《马丘•比丘高处》。此诗采用超现实主义的手法，表现古代印加帝国历史的辉煌和神秘的消亡，具有深厚的印第安民族文化底蕴，体现了民族性与世界性的融合。写这首大诗时，聂鲁达才41岁。第三章，《征服者》叙述了300年来，欧洲殖民者对美洲印第安民族的屠杀和掠夺的苦难史。这些充满血泪的种族灭绝，长期被西方文明所遮蔽所回避。聂鲁达把它们一一呈现出来，这些早已被人遗忘的世界性的大事件，一路读下来，令人惊心动魂。第四章《解放者》、第五章《背叛的沙子》，第六章《亚美利加，我不是徒然地呼唤你的名字》，继续写美洲的历史和地理。第七章《智利的诗歌总集》，是诗人对祖国智利的礼赞。第八章《名叫胡安的土地》，歌颂他所认识的几个智利和拉美的劳动者。第九章，《让那劈木做栅栏的醒来》（旧译《伐木者，醒来吧》，是纪念美国林肯总统），是著名的政治抒情长诗。《第十章《逃亡者》和第十一章《布尼塔基的花朵》，是写诗人逃亡中所见所闻。第十二章《歌的河流》，是诗人写给各国友人的书信（诗篇）。第十三章《新年大合唱》，是诗人于1979年献给正处在黑暗中的祖国。第十四章《大洋》，在诗集的结构上，是一个意味深长的转折。长长的智利一边是浩瀚的太平洋，聂鲁达的家所在的黑岛，就面对着碧波万顷的太平洋。这一章所写的是太平洋的风光，有复活节岛和南极，展示了辽阔的时空感，给人以永恒的思绪，真是大手笔。最后一章《我是》，以聂鲁达的前半生为题材，是诗人在危险的境遇中，对自己人生的一次总结。在20世纪的世界诗歌史上，很少看到《漫歌集》这样宏大开阔和浑厚有力的杰作。诗人个人的命运和情感，与整个美洲大陆辉煌的历史和悲惨的命运紧紧地连在一起。这就是瑞典文学院在“授奖词”中的高度概括：“由于他那具有自然力般的诗，复苏了一个大陆的梦幻与命运。” 1971年，瑞典文学院能把诺贝尔文学奖给聂鲁达，可以说是超越了政治偏见，因为当时30年代那种红色国际革命已经退潮了。二战的胜利，开启了一个以政治意识对峙的冷战时代。聂鲁达的诗歌，因为应合了当时红色国际的背景，被推向世界的舞台。同时也表明，他前期诗歌因为吸收了西方现代派艺术，并在《漫歌集》中表现出来的对欧洲殖民者入侵新大陆的强烈抗争，也打动了西方有良知的知识界对祖先暴行的反省。这在瑞典文学院的颁奖词中可以得到验证。可以说，聂鲁达的诗歌是个复杂的存在。他前后期诗歌的变化，也是20世纪世界复杂性的体现。50多年过去了，《漫歌集》在世界诗坛的独特地位，已经是不可代替的。更耐人寻味的是，瑞典文学院的颁奖词还说：聂鲁达“他的作品，不是以作品的本身，而是以其所具有的意义，对人类的幸福做出了重大贡献。”这也是瑞典文学院认为聂鲁达之所以能获奖的理由。在20世纪的诗坛上，有多少诗作，能称得上对“人类的幸福作出贡献”？但是，这部世界性的诗歌经典，在中国的传播却充满着误读和错位。在20世纪50年代的中国诗坛，是把聂鲁达作为一个继马雅可夫斯基之后的国际红色大诗人来接受。聂鲁达不仅享有盛誉，而且产生了广泛的影响。追随者着迷于他那新颖有力的革命长诗，如《伐木者醒来吧》（旧译），《献给列宁格勒的情歌》等。中国诗人们从聂鲁达的诗作中，学习如何将政治内容和自由体长诗相结合的创作方法。而《漫歌集》中的最重要的诗作，却没有人翻译，一般人也无从了解。只有蔡其矫于1964年翻译了《漫歌集》中最重要的《马丘•比丘高处》。文革期间，蔡其矫曾把《马丘•比丘高处》的译诗手稿，拿给北岛、杨炼和江河传抄。对后来江河的《太阳和它的反光》、杨炼的文化组诗，产生了积极的影响。《漫歌集》中那种把整个美洲作为表现对象的系统化的构思，对蔡其矫的创作产生很大的影响。在他晚年走遍中国的旅游题材中表现出来。还有《马丘•比丘高处》那种将惠特曼的浪漫主义抒情与超现实主义手法相融合的现代诗艺，是促进晚年蔡其矫和牛汉再创艺术高峰的重要艺术动力。由于，聂鲁达在20世纪50年代中国诗界的影响，主要是政治抒情诗。而《漫歌集》中译本——王央乐译为《诗歌总集》，直到1984年才出版。虽然蔡其矫1964年就译出《马丘•比丘高处》，但一直到1983年，才收入《聂鲁达诗选》。而80年代的中国诗界，特别是青年诗人，着迷于西方现代派诗歌，视聂鲁达《漫歌集》过时，不感兴趣了。近年来，只有少数诗人和读者，还在阅读聂鲁达的爱情诗。理想的《漫歌集》中译本，还没有出现。《漫歌集》巨大的经典价值，还有待于我们重新认识，因为很少有人认真研读，更遑论从中受益。《黄昏》、《二十首情诗和一支绝望的歌》、《地球上的居所》、《西班牙在我心中》、《诗歌总集》、《马楚·比楚高峰》、《伐木者，醒来吧》（、《元素之歌》、《葡萄和风》、《新元素之歌》、《一百首爱情十四行诗》、《英雄事业的赞歌》等