毕业生论文发表小说推荐
要写什么内容的
要是论老一些的小说，笛福、斯威夫特、菲尔丁、狄更斯、萨克雷的作品也是可以考虑的，就怕写的人太多，难免出现雷同。要是论现代派的小说，借鉴一下卡夫卡（捷克表现主义）和詹姆斯（爱尔兰意识流）对海勒（美国黑色幽默）和萨特（法国存在主义）的影响。其中，《异变》是个不错的作品，容易展开（如果允许跨国界来写）。《到灯塔去》、《虹》等也行。要是论当代派的小说，就太过于多元化了，取材尚可广泛，主题难以归约，不推荐。
马克吐温的不错啊，也不长作品：《竞选州长》 《汤姆·索亚历险记》（1876年） 《乞丐王子》（1882年） 《顽童流浪记》（1884年） 《卡县名蛙》 《百万英镑》 《败坏了哈德莱堡的人》 《三万元遗产》 《案中案》 《苦行记》 《坏孩子的故事》 《火车上的噬人事件》 《我最近辞职的事实经过》 《田纳西的新闻界》 《好孩子的故事》 《我怎样编辑农业报》 《大宗牛肉合同的事件始末》 《我给参议员当秘书的经历》 《康州美国佬奇遇记》（1889年） 《哥尔斯密的朋友再度出洋》 《神秘的访问》 《一个真实的故事》 《法国人大决斗》 《稀奇的经验》 《加利福尼亚人的故事》 《他是否还在人间》 《和移风易俗者一起上路》 《狗的自述》 《镀金时代》 《人的五大恩赐》 《傻子旅行》 《哈克贝利芬历险记》《密西西比河上的生活》
很多呀比如简爱，呼啸山庄之类的
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《活着》,写的一般啊,就是挺惨的.换个别的吧.
《活着》的经历正如一条颠簸在大海中的航船，始终会在浪尖与谷地起伏一样，前行在写作之路上的作家们的创作状态无疑不可能稳定如一。余华也不例外。如果仔细分析，就会发现余华在1995年前后，也就他在那篇《活着》的创作前期，余华的文学创作进入了一个很微妙的时期。首先，我们跨越对经过和原因的猜测和臆断，把目光直接投向1997年，我们会发现余华在那一年做出的一个对中国先锋文坛不啻为一个噩耗的决定：放弃先锋试验。然后我们再回眸身后。这时候就会发现，那实际上在1995年就已经是注定的事情了。这一年，另外两个著名的年轻作家苏童，莫言也作出了类似的决定。余华的告别先锋小说的宣言是："我现在是一个关注现实的作家"而这时恰恰是他继《活着》之后，另外一个长篇小说《许三观卖血记》杀青不久。那么就让我们稍微关注一下这后一部被作者声称为"关注现实"的作品。实际上，它与余华早期作品之间相当明显的变化。或者说，我们会惊异地发现这篇文章与余华早期的《在细雨中呼喊》完全是两种样子。那么我们再把目光转回到1995年，就会发现余华的唯一兼有现实主义文学和先锋小说特征的作品，就是那篇轰动一时的《活着》。这样说来，《活着》应该是余华创作的一个过渡。《活着》是余华创作的一个分水岭。一方面我们可通过《活着》继续一个真理：写作是需要天赋的。余华在自己的创作风格转型期间完成了一部伟大的作品。同时，也因为另外一个真理，"写作是不能完全依靠天赋的"，余华的先锋性写作在经过了十多个年头后，于1995年左右的时候彻底陷入了低潮。事实上，这在中国文坛还是具有一定广泛性的。1980年以后露面的作者中，都曾经被先锋的这样的标签贴过，不过他们在90年代前后，悄然进入了他们曾经不屑的主流文学。当然余华等少数几人坚持的时间甚至还要更久一些。从这个角度说，《活着》是作者在自己进行先锋性文本创新枯竭的时候，寻求出来的一条出路。不过作者自己恐怕不同意这样的观点。从作品本身看，尤其是在作品的前半部分流露出来的很大的随意性可以看出，《活着》不是一部在构思完全成熟后才开始创作的作品。余华有可能象孩子信手涂鸦一般写下一个开头（这个开头如果对照余华的自身经历的话，会发现惊人的真实性，事实上，当一个游手好闲的人是余华写作的最初动因）。作者在将这个作品雕琢之前，可能称不上是在创作。在余华的创作陷入低迷的时候，写作其实仅仅是一种习惯而已。《活着》是一篇在随意中完成的小说，对于读者和作者而言，与所有好作品一样，是一种偶拾，或者是一个运气。《活着》是一篇读起来让人感到沉重的小说。那种只有阖上书本才会感到的隐隐不快，并不是由作品提供的故事的残酷造成的。毕竟，作品中的亡家，丧妻，失女以及白发人送黑发人这样的故事并不具备轰动性。同时，余华也不是一个具有很强煽动能力的作家，实际上，渲染这样的表达方式是余华一直所不屑的。余华所崇尚的只是叙述，用一种近乎冰冷的笔调娓娓叙说一些其实并不正常的故事。而所有的情绪就是在这种娓娓叙说的过程中中悄悄侵入读者的阅读。这样说来，《活着》以一种渗透的表现手法完成了一次对生命意义的哲学追问。在后来的相当长一段时间内，以现实主义为标榜的中国主流文学评论，对《活着》给予了尖锐的批判。例如：认为作者将主人公富贵最终的活着类比为一种类似牲畜一般的生存，并予以唾弃。但是，随着时间的推移，市场，尤其是当海外市场对《活着》给予了高度的评论评价后，有关《活着》的另外一些见解渐渐出现。例如：《活着》是繁花落尽一片萧瑟中对生命意义的终极关怀；富贵的命运昭示着人类苦苦追寻一切不过虚妄而已，结尾那个与富贵同行的老牛暗示一个另高贵的人难以接受的事实：其实人真的只是一种存在，它和万物一样并无意义。追寻，探究的本质不过是一个大笑话而已等等。事实上，后一种可能是非常大的，因为余华在冰冷中叙述残酷是他的拿手好戏。他就象一个熟练的外科医生慢条斯理地将生活的残酷本质从虚假仁道中剥离出来一样，《活着》用一种很平静，甚至很缓慢的方式，将人们在阅读可能存在的一个又一个向好的方向发展的幻想逐个打碎。这样就会有一个结局：人们就对此书留下深刻了印象。因为阅读是一次心理的恐惧经历。实际上，这又暗示了中国文学的另外一个事实：以现实主义做口号的现实主义其实是最不敢面对现实的。比如：本质上，人活着本身除了活着以外，并无任何意义。那么如果一定要赋予意义的话，那么唯一可以算作意义的，恐怕只有活着本身了。《活着》的伟大感可能恰恰源于这里。也正因如此，《活着》就明确了一个内容，活着在一般理解上是一个过程，但是，活着本质上其实是一种静止的状态。余华想告诉读者：生命中其实是没有幸福或者不幸的，生命只是活着，静静地活着，有一丝孤零零的意味。《活着》：活着……寇延丁(12月6日12:20)以哭的方式笑，在死亡的伴随下活着。作者余华这样解释“活着”：活着，在我们中国的语言里充满了力量，它的力量不是来自于叫喊，也不是来自于进攻，而是忍受，去忍受生命赋予我们的责任，去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。所以《活着》的主人公徐福贵在谈到死去的亲人的时候，“眼睛里流出了奇妙的神色，分不清是悲伤，还是欣慰。”徐福贵活着，好像就是为了看着身边的人一个个死去。在这出关于残亡的戏剧上演之前，他夜以继日地吃喝嫖赌，终于在一夜之间由阔少爷变成一文不名的穷光蛋，而他的父亲，在亲手处理掉所有的田产之后，死于由老宅迁到茅屋的当天。破败前的少爷不懂得伤心而破败后的福贵没资格伤心，因为他已经成了佃农，佃种着曾经属于自己的五亩田地。此后的日子里，他亲手埋葬了自己的儿子、女儿、妻子、女婿和年仅7岁的外孙苦根。他身边的人一个个死去了，而他却没有这种“幸运”，他只能活着，因为这是他的命运，一头牛在犁完所有该犁的地之前，一个人在挑足他应挑的担子之前，上天是不会让他的生命提前逃离的。在失去了其他的亲人之后，福贵与苦根相依为命，他们共同的心愿就是攒钱买一头牛。钱终于攒够的时候，苦根却已经死了。福贵一人买回了牛。那本来是一头正要被宰杀的濒死的老牛，它已经干了很多活受了很多罪，就算不杀它恐怕也活不长了，但是，因为不愿看着老牛在哭，早已不再会哭的福贵买下了它。起个名字也叫福贵。一过10年，“两个老不死的”———徐福贵和老牛福贵———居然都没有死，他们活着。福贵赶着福贵去犁田，在吆喝福贵的时候嘴里也喊着所有死去亲人的名字，好像他们也都是些驾着轭正在埋头犁田的牛。生活就是人生的田地，每一个被播种的苦难都会成长为一个希望。他们就是我们自己的驭手，不管身上承受着什么，不管脖子上套着什么，不管肩上负载着什么。
个人认为如果是自己写的小说，80%机率是的，但很难说，要看查重那数据库的尿性，有时你写完全不一样的东西，可是那段有一半以上的字和某文章某段有相同就重复了。我写的就这样，除非你写的题材或者内容很偏，基本没人写过。
现在对金庸小说的定性似乎很难用简单的“武侠小说”来说明问题了。从地摊读物到文学研究的经典文本，金庸小说从俗到雅的转变除了人们或大众的阅读尺度的放松，很大一部分也与金庸小说本身所包含的文化内涵有关系。陈墨先生的《金庸小说与中国文化》一书，从“文化知识论”和“文化精神论”两个部分，很详细地论述了金庸小说与中国文化的天然关系。①其实，金庸小说所包含的文化内涵不单单仅限于中国的传统文化，还包括西方文化的传统，比如情节的构思、西化语言的运用、电影手法的运用等等，还包括人物形象的的塑造和刻画，都与西方文化有着扯不断的关系。当然，作为华人作家的金庸，其作品的根柢还是在于中国的传统文化。金庸的十五部小说，时代背景都是在古代的中国，人物大多是江湖的侠客，表现的主题也都是在此基础上铺衍开来的侠义故事。所以说，侠义精神是金庸小说中的精神母题。“侠义”二字，按我个人的理解，应该分成“侠”和“义”两个部分。侠文化是中国文化中最独特的一部分，也是较能体现只能中国文化本质的一部分。中国古代对于“侠”的理解可谓是大相径庭，韩非认为“儒以文乱法，侠以武犯禁”；而司马迁则不以为然，他说“救人于厄，振人不赡，仁者有乎”，并做《游侠列传》为侠客高唱赞歌；李白的《侠客行》也对侠客给予了很高的评价，“纵死侠骨香，不惭世上英”。而“义”则是儒家的基本论点之一，“仁义礼智信，忠良孝悌行”。在中国人看来，一个人若是大忠大善，那他必定是个极重信义之人，一个若是大奸大恶，那肯定也是个没有义气的人。韦小宝说的更加明白：“一个人若不讲义气，那还不如死了算了。”金庸的小说，可以说很成功，很精彩地发挥和阐释了中国人精神深处的侠义观念，当然他的小说流传之广，读者之众也就不足为奇了。中国传统的小说很早就渗透着侠义的精神，宋代的话本小说就有专门讲述侠义故事的，四大名著中的《水浒传》可以说就是这个侠义传统的成就。真正意义上的武侠小说，可以追溯到唐人传奇《聂隐娘》，清代的公案小说从某个角度来说，也有武侠小说的影子。近代是武侠小说鼎盛发展的时期，平江不肖生、还珠楼主等作者层出不穷，一直到现代的金庸、古龙、梁羽生等，武侠小说可谓兴盛不衰、蔚为大观。当然，对武侠小说的看法可以说是毁誉参半，正统学者的批评不胜枚举，但是老百姓们可不管那么多，他们喜欢侠义故事，他们喜欢侠义英雄。在古代，人民的生活极端痛苦，贪官巫吏为所欲为，老百姓无奈之余，就希望有伸张正义、扶危济困的英雄侠士来拯救他们。从西方心理学的角度来看，人类心中都有一个“英雄情结”，或称“在上情结”，西方文学的源头就是“英雄史诗”，许多读者在阅读武侠小说的时候，都会有代入的现象存在，把自己幻想成为书中的英雄，以得到“英雄情结”的自我满足。在金庸的小说中，侠义精神得到了重新的阐释，这可以从以下几个方面来看：第一、金庸的十四部武侠小说，塑造了许许多多的形象。“侠”可以说是其中着力塑造的重点，根据金庸先生自己的观点：“侠与英雄的区别在于侠士可以不顾于自己的利益，可以为正义、为社会、为国家牺牲自己。侠士有一点，就是为了别人利益可以不顾自己的利益。”（按：根据笔者采访金庸先生录音整理）《射雕英雄传》里的郭靖，就是在各类的研究文章中被人津津乐道的“真正的侠”，“对国家忠，对朋友义，对爱情贞”，这是郭靖一生贯穿不便的原则。在《神雕侠侣》中，他助守襄阳，抵抗蒙古的入侵，可以说正是在实践他自己所说的“为国为民，侠之大者”，这时的郭靖其实已经超越了一般的江湖恩仇框架，完全是把国家兴亡，百姓疾苦与自身联系在一起了，所以江湖上人人都称郭靖“郭大侠”，这并不是因为他武功高，而是因为他为国为民的情怀；《神雕侠侣》中的鲁有脚，武功并不算一流，但就是因为他领导丐帮抗击蒙古，所以人人也称他“鲁老侠”。在金庸的观念里，一个人若要成为侠，不在于他的武功或地位有多高，而在于他是否为国家，为百姓作出了怎样的贡献，或是他为正义，为他人作出了什么。从这里可以看出，与传统文化的“侠”相比，金庸赋予“侠”更多的责任感和正义感。李白的《侠客行》有云：“三杯吐然诺，五岳倒为轻”，古代的侠士可以为报知遇之恩舍生忘死，像荆轲，像专诸，像聂政，与其说他们是侠客，倒不如说他们是政治力量的工具，是为了报答知遇对方来实现自己的自身价值，比如荆轲，他去刺秦决不是想到刺杀秦王能拯救天下百姓，天下太平，而是想到去刺杀秦王能报答燕丹的一番知遇之恩。正所谓“士为知己者死。”纵观金庸的15部武侠小说，从《书剑恩仇录》的陈家洛到《鹿鼎记》的陈近南，每可称之为侠的人都曾经为国家、为他人、为正义而奋不顾身：陈家洛是反清组织的头目，为了反清复明不惜抛弃自己心爱的女人；袁承志是抗清大将袁崇焕的儿子，名为承志，所作所为当然也是子承父业；胡斐只因恶霸凤天南逼死人命，千里追凶，不畏生死；乔峰更是为了宋辽两国息战，百姓免于战火而自尽而亡；陈近南一生鞠躬尽瘁，为的是光复大明的江山。以上所举的例子，金庸在小说中都作了可歌可泣的描述，并给予了充分的肯定。《飞狐外传》中的赵半山说的好“咱们学武的，功夫自然有高有，但只要心地光明磊落，行事无愧于天地，那么武功高点的固然好，武功低也是一般的受人敬重。”这句话说的通俗一点，似乎可以理解为“练武不为民做主，不如回家卖红薯”，这也可以说是金庸小说对于“侠”的最基本要求。第二、与“侠”相应的是“义”。如果说“侠”是金庸小说的血肉的话，那么“义”则是“侠”的灵魂，是金庸小说中最富有人文精神的一个方面。②围绕着“义”，金庸小说给我们展示了一个个豪气干云的故事。《雪山飞狐》中胡一刀、苗人凤英雄惺惺相惜的义气；《射雕英雄传》中丘处机和郭啸天、杨铁心的义气；《笑傲江湖》中正教高手刘正风和魔教长老曲洋的琴萧结义；直至《鹿鼎记》中的韦小宝在康熙和天地会之间来回，从头到尾，他也没有作过对不起任何一方的事。武侠小说中常描写到帮会、社团。他们集结的一个根本的原则就是要讲义气，是喝过血酒，拜过关公的，不求同年同月同日生，但求同年同月同日死，背叛朋友是要三刀六洞，为人不齿的。在金庸看来，“义”的一个重要内涵就是英雄人物肝胆相照，惺惺相惜，一诺千金，不负于人。③在《韦小宝这个小家伙》一文中，金庸写道：“中国人讲义气，是中华民族能够保存下来而且发扬壮大的一个重要因素。重视情义当然是好事。。。。。。一个人群和谐团结、互相爱护，在环境发生变化时尽量采取合理的方式与之适应，这样一个人群，在与别的人群斗争时自然无往而不利，历久而常胜。” ④当然，金庸小说的“义”和一般的哥们义气自然是不一样的，旧派小说一味强调无原则的江湖义气，快意恩仇，这在金庸小说里是看不到的。因为所有的义气必须有一个前提------“正义”，与正义相联系，或以正义为基础，有时为了维护正义，当然“大义灭亲”也是难免、义不容辞了。《神雕侠侣》中杨过在不明杀父真相的情况下，屡次欲杀郭靖，但是当了解到父亲杨康的可恶行径之后，马上就放弃了报仇的念头；《倚天屠龙记》中宋青书杀害师叔莫声谷，父亲宋远桥最终也是大义灭亲，成就师兄弟的恩义。
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《平凡的世界》！没有任何一本书比这更伟大了！ 第一部写1975年初农民子弟孙少平到原西县高中读书，他贫困，自尊；学习和劳动都好，与地主家庭出身的郝红梅互相爱怜，被侯玉英发现并当众说破后，两人不好继续保持互相爱怜的关系，后来郝红梅却与家境优越的顾养民恋爱，少平高中毕业，回乡生产。但他并没有消沉， 与县革委副主任田福军女儿田晓霞建立了友情，在晓霞帮助下关注着外部世界。少平的哥哥少安一直在家劳动，与村支书田福堂女儿，县城教师润叶是青梅竹马，却遭到田福堂反对。经过痛苦的煎熬，少安到山西与勤劳善良的秀莲相亲并结了婚，润叶也只得含泪与向前结婚。这时农村生活混乱，旱灾又火上加油，田福堂为加强自己威信,组织偷挖河坝与上游抢水，不料出了人命，为了“学大寨”，他好大喜功炸山修田叫人搬家又弄得天怒人怨。生活的航道已到了非改变不可的地步。 第二部写 1979年春十一届三中全会后百废待兴又矛盾重重，田福堂连夜召开支部会抵制责任制，孙少安却领导生产队率先实行接着也就在全村推广了责任制。头脑灵活的少安又进城拉砖，用赚的钱建窑烧砖，成了公社的“冒尖户”。少平青春的梦想和追求也激励着他到外面去“闯荡世界”，他从漂泊的揽工汉成为正式的建筑工人，最后又获得 了当煤矿工人的好机遇，他的女友晓霞从师专毕业后到省报当了记者，他们相约两年后再相会。润叶远离她不爱的丈夫到团地委工作，引起钟情痴心的丈夫酒后开车致残，润叶受到内疚回到丈夫身边，开始幸福生活。她的弟弟润生也已长大成人，他在异乡与命运坎坷的郝红梅邂逅，终于两人结为夫妻。往昔主宰全村命运的强人田福堂，不仅对新时期的变革抵触，同时也为女儿、儿子的婚事窝火，加上病魔缠身，弄得焦头烂额。 第三部写1982年孙少平到了煤矿，尽心尽力干活，成了一 名优秀工人。少安的砖窑也有了很大发展，他决定贷款扩建机器制砖，不料因技师根本不懂技术，砖窑蒙受很大损失，后来 在朋友和县长的帮助下再度奋起。但是祸不单行，少安的妻子秀莲，在欢庆由他家出资两万元扩建的小学会上口吐鲜血，确诊肺癌。晓霞在抗洪采访中为抢救灾民光荣献身。润叶也生活幸福，生了个胖儿子，润生和郝红梅的婚事也终于得到了父母的承认，并添了可爱的女儿。少平在一次事故中为救护徒弟也受了重伤。但他们并没有被不幸压垮，少平从医院出来，又充满信心地回到了矿山，迎接他的又将是怎样的生活呢？……
《酷狼》原著唐。霍顿，讲述的是当时西部的社会状况和特定的西部人，故事均来自美国西部开发时的报章文字。由于历史原因，美国的西部开发是无序的，资源浪费的。植被被破坏。再无政府的状态下，强徒莽汉也充分享有自由，动辄把枪相向；对此，连当时美国东部人也侧目而视，自不足取。不过蛮荒西部的风土人情，读来仍令人心驰神往。这本书可以让我们获得更多的关于美国社会和文化的历史知识。一种文明的创建通常以一种文明的毁灭为代价。《吸血鬼女王》，安妮。赖斯，吸血鬼史诗系列，《夜访吸血鬼》《德拉库拉》《吸血鬼莱斯特》《肉体窃贼》《血颂》《布莱克伍德庄园》关于这些的切入点或者说写论文可能有些难说，一众古老的文明吧，一些人不愿将他遗忘，而写成小说，只是为了脚骨自己内心的一种信仰吧
第一，可以体现作者的总体思路。提纲是由序码和文字组成的一种逻辑图表，是帮助作者考虑文章全篇逻辑构成的写作设计图。其优点在于，使作者易于掌握论文结构的全局，层次清楚，重点明确，简明扼要，一目了然。[2]第二，有利于论文前后呼应。有一个提纲，可以帮助我们树立全局观念，从整体出发，在检验每一个部分所占的地位、所起的作用，相互间是否有逻辑联系，每部分所占的篇幅与其在全局中的地位和作用是否相称，各个部分之间的比例是否恰当和谐，每一字、每一句、每一段、每一部分是否都为全局所需要，是否都丝丝入扣、相互配合，成为整体的有机组成部分，都能为展开论题服务。经过这样的考虑和编写，论文的结构才能统一而完整，很好地为表达论文的内容服务。第三，有利于及时调整，避免大返工。在毕业论文的研究和写作过程中，作者的思维活动是非常活跃的，一些不起眼的材料，从表面看来不相关的材料，经过熟悉和深思，常常会产生新的联想或新的观点，如果不认真编写提纲，动起笔来就会被这种现象所干扰，不得不停下笔来重新思考，甚至推翻已写的从头来过;这样，不仅增加了工作量，也会极大地影响写作情绪。毕业论文提纲犹如工程的蓝图，只要动笔前把提纲考虑得周到严谨，多花点时间和力气，搞得扎实一些，就能形成一个层次清楚、逻辑严密的论文框架，从而避免许多不必要的返工。另外，初写论文的学生，如果把自己的思路先写成提纲，再去请教他人，人家一看能懂，较易提出一些修改补充的意见，便于自己得到有效的指导。
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1、《非你莫属》，桑玠的文。男主是帝国理工大学的教师，因专心于科研，27岁还没谈过恋爱，后来回国过节，遇上了恰好搬到他家隔壁的女主，女主是空乘人员，厨艺超好，性格软萌可欺，但是已有男朋友了…具体的我就不剧透了，好这口的可以去看，男主表面温柔实则腹黑，撩妹的技能很强大啊，还有一大帮配角的搞笑助攻啊！！2、《萌物出没》，还是甜文，没办法我就好这口啊！女主是社会学的研究生，为了毕业论文去当保姆，恰好男主要找人照顾他的爷爷奶奶，于是故事就这样展开了。女主呆萌可爱，但是不会显得很刻意，就是呆到深处自然萌的那种，经常口爆金句，让男主无语，但是又会在男主事业瓶颈期，给予他启示。这篇文的男女主感情没有什么大起大落，属于日久生情，水到渠成的那种，有很多日常细节的描写，很接地气啊。3、《星星上的花》，暗恋文。相较于上面两篇，这篇文就要曲折苦涩一些，但是真不虐，没有堕胎，癌症，车祸等等，可以放心看。故事是这样的，女主在中学时代暗恋学校一个优秀又长得好的男生，也就是我们的男主啦，但是女主性格内向呆板又执拗，所以一直暗恋了男主八年，还为了男主去了香港读书。男主因为家中的变故，性格变得冷漠内敛。八年之后，男女主再度相遇，男主成了一名中医，且有位心机前妻和孩子，但女主的仍一如既往地爱着他，给予他所有的温暖。 “暗恋最好的结局是你爱着他时，他也刚好爱着你”。
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第十六类 民国文
《那一瞬的地老天荒》——侧影芳华
《来不及说我爱你》——匪我思存
《如果这一秒我没遇见你》——匪我思存
《迷雾围城》——匪我思存
《江南恨》——时雨
《倾城之恋》——灵希
《衣香鬓影》——寐语者
《锦绣民国》——端木景晨
《岁月如歌》——未再
《青山湿遍》——梅子黄时雨
《夜上海》——金子
《民国小儿女》——沙与泡沫
《新锦绣缘》——念一
《烟花易冷》——过雨晴
《穿越民国：上海旧梦》——吾心
《那一抹月光》——夕熙
《亦筝笙》——风凝雪舞
《逃嫁新娘》——酒壑盛人
《清秋吟》——乐黎
《尘香》——悄然无声
《一瓢饮》——夜澜笙墨
《上海王》——夜澜笙墨
《青青子衿》——兰泽陆离
《红了樱桃，绿了芭蕉》——扫雪煮茶
《尘香如故》——碧殊
《金粉记》——语笑嫣然
《绝代风华之代黎篇》——用红色偏爱葱
《海上花》——魏小陶
《我的老公是军阀》——两颗心的百草堂
《花钿笄年》——冷涧滨
《金福胭脂糖》——柳笑桃
《玉锁姻缘》——张鹤玲
第十八类 久别重逢的经典小说
《泡沫之夏》——明晓溪
《温暖的弦》——安宁
《原来你还在这里》——辛夷坞
《致我们终将逝去的青春》——辛夷坞
《何以笙箫默》——顾漫
《医生，一生何求》——锦竹
《向莎翁致敬》——陆观澜
《满身风雨你从海上来》——藤瓜
《忽而今夏》——明前雨后
《良辰讵可待》——晴空蓝兮
《今夕何朝》——顾西爵
《告诉大雄我爱他》——田反
《初情似情》——李李翔
《你可听见我的心在动》李李翔
《寂静流年遍开花》笙离
《路从今夜白》——墨舞碧歌
《良言写意》——木浮生
《最初的爱，最后的爱》——梅子黄时雨
《只婚不爱》——蛋蛋1113
《何以致拳拳》——柴丝言
《被遗忘的时光》——青衫落拓
《系我一生心》——钫铮
《光影彼岸是流年》——顾言他
《鸢尾花开》——于溪
第十九类 未婚生子文
《岁月是朵两生花》——唐七公子
《无爱承欢》——蓝白色
《一生》——潇茫
《怪你过分美丽》——未再
《未婚生子：妈咪18岁》——月SS
《花好月圆人长久》——月下箫声
《痛爱》——夜蔓
《先生请签收爱情》——晓叁
《亿万老婆买一送一》——安知晓
《丝丝扣情》——羽昕
《柔能克刚》——凌淑芬
《情盗蓝月》——紫湄
《路边桃花不要采》——宛琬
《未婚先有子》——湛清
《我要开宾士》——金萱
《热恋绯闻传不停》——梅贝尔
《一夜定情》——吕希晨
《亲爱的陌生人》——古灵
《带着孩子说爱你》——依芳
《水晶鞋》——匪我思存
《深爱》——迷迭兰
《纯属意外》——席绢
《灯火阑珊情暖处》—— 潇烟漠漠
《月光倾城》——颜月溪
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互联网时代，社会生活发生了翻天覆地的变化，同时也波及 文化 领域，其中网络女性文学以其即时性、写实性、娱乐性、前瞻性迅速占领了阅读市场的半壁江山。女人普遍喜欢阅读同性作家以现实生活为蓝本的作品——女性小说也越来越呈现出多样化的阅读需求。女生小说排行榜前10名有哪些小说呢?以下是我分享给大家的关于女生十部必看经典小说，一起来看看经典女生小说推荐有没有你喜欢的小说吧!
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女人必读的十本书
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2. 庶女生存手册
3. 女生宿舍
4. 挥着翅膀的女孩
5. 三国之北伐中原
6. 双贱合璧
7. 乱世傲妃
8. 女生寝室
9. 向天真的女生投降
10. 多情萌女无情剑
第一类 ：婚后文
《攻妻不备》——艾小图
《昏嫁》——不经语
《这该死的爱》——恋
《婚》 ——艾小图
《婚前昏后》——安思源
《云起》——明月珰 古风婚后文
《美满甲天下》 ——安思源
《摘星》 ——林笛儿
《纸玫瑰》 ——林笛儿
《景行行止》 ——窗扉紧扣
《纸婚》 ——叶萱
《“一日”夫妻》——韩小歌
《白昼的星光》——木梵
《河自漫漫景自端》——尼卡
《过客匆匆》 ——飘阿兮
《这么远,那么近》 ——晴空蓝兮
《终成眷属》 ——云上薇
《摘星》 ——林笛儿
《黑白》 ——朝小城
《不是枕边人》 ——夏末与凉
《盛世嫡妃》 ——凤轻
第二类： 暗恋文
《十五年等待候鸟》——盈风
《十年之久》——女王驾到
《你是我心内的一首歌》 ——米约
《傻小卿》——绕梁三日
《谁都知道我爱你》——月下箫声
《时擦》——笙离
《陌陌谦行》——锦紫苏
《如果这也算是爱》——智慧人生
《你是大樱桃吗》——叶萱
《凹凸》——绕梁三日
《被时光掩埋的秘密》——桐华
《谨以此生献给你》——锦竹
《独家记忆》——木浮生
《黑白配》——居尼尔斯
《时光荏苒曾非君》——淳于流落
《经年留影》——如是非迎
第三类： 青梅竹马文
《兔子压倒窝边草》 作者：忆锦
《致我们单纯的小美好》 作者：赵乾乾
《你好，旧时光》 作者：八月长安
《医生,一生何求》 作者：锦竹
《何须浅碧轻红色》 作者：紫贝
《半是蜜糖半是伤》 作者：棋子和松子
《一生何求》 作者：锦竹
《过期》 作者：艾小图
《系我一生心》 作者：钫铮
《宿敌冤家》 作者：四方宇
《沙加小贝成长记》 作者：沙家小贝
《终是自在》 作者：人间小可
《人生若只如初恋》 作者：何以沫
《亲梅逐马》 作者：于佳
《给点阳光就灿烂》 作者：抽风的漠兮
《致我们终将逝去的青春》 作者：辛夷坞
《原来你还在这里》 作者：辛夷坞
《我在回忆里等你》 作者：辛夷坞
《那些回不去的年少时光》 作者：桐华
《好事成双》 作者：上上签
《月光相伴小星球》 作者：深几许
《晨昏》作者：辛夷乌
第四类： 师徒恋
《何引忘川》——晞冉
《仙剑奇缘之花千骨》——Fresh果果
《重紫》 ——蜀客
《美人三千笑》 ——云霓
《销魂殿》——十四郎
《断翎雪——易钗》——曲罢
《画骨》 ——梦君
《绘蓝颜》 ——七钉
《幽期不负言》 ——舞十弦
《徒儿，下个蛋》——小孩你过来
《忆风舞情一诺》——猫音
《绝色妖仙》——雾水之影
《黛色霜青》——则尔
《益铃诀》——烬之翼
《穿越仙侠之慕仙传》 ——秋浦客
《 白露 为霜霜华浓》 ——竹宴小生
《竹外桃花三两枝》——盛蓝
《明月来相照》——泛泛杨舟
《怪你过分妖孽》——席江
《孤帆远影碧空尽》——云梦落
《迦耶》——舒凉瑞
《六界杀》 ——简戎
《凤凰双飞南宫景》 ——萱芝草
《莲上君舞》 ——曲罢
《师父，床上请》——一稻丰
《仙尘赋》——混元香菇
《桃花前渡》——叶迷
《双鲤迢迢一纸书》——梨魄
《唯颜于月》——面公子
《仙师在上，妖徒有礼》 ——鱼蒙
《秋月》——人海中
第五类 师生恋
《一辈子暖暖的好》——皎皎
《你是我学生又怎样》——田反
《还要走多远才能不悲伤》——夏柒月
《燕归来熙》——校长
《此女有“毒”》——南绫
《靠，我被潜了》——文艺地金刚芭比
《独家记忆》 ——木浮生
《倒贴，OK?》 ——小孩你过来
《爱也萧何恨也萧何》——灰常无聊
《相思长梦河》 ——简暗
《破烂事儿》——时无两
《最勇敢的事》——苏格兰折耳猫
《甜蜜密婚》 ——儋耳蛮花
《请在这里等我》——沈南汐
第六类 破镜重圆型 (离婚后又复婚型的)
《因为爱情》 —— 梅子黄时雨
《过客，匆匆》—— 飘阿兮
《不能没有你》——昱璇
《如果的事》——筱习
《婚结，姻缘未了》——飘阿兮
《纸玫瑰》——林笛儿
《哪一种爱不疼》——林笛儿
《心素如简》——陆观澜
《旧人》——折火一夏
《隔云勿相望》——旖旎萌妃
《奢侈》——折火一夏
《就爱耍心机》——席娟
《离婚疯暴》——柔柔的遥遥
《离婚后，继续暧昧》——兮乐
《福兮福兮》——八珍
《风起青萍》——皎皎
《西边雨》——五月艾草
《婚》——艾小图
《只婚不爱》——蛋蛋1113
《借来的幸福》——悠漾
《情浅》——景行
《听风》——景行
《寻爱》——晴空蓝兮
《君生我已老》——爱爬树的鱼
《旧人》——折火一夏
第七类 后宫文
《皇后策》 ——谈天音
《皇瓜》 ——明月珰
《九重宫阙》 ——灯火阑珊
《后宫甄嬛传》 ——流潋紫
《宸宫》 ——沐非
《寂寞空庭春欲晚》——匪我思存
《冷月如霜》——匪我思存
《水长东》——杜若
《帝后》 ——圆不破
《皇后策》——谈天音
《后宫怨：宛仪皇贵妃》 ——若嫣然
《深宫香浮月华清》 ——莹若
《清宫宛妃传》 ——解语
《妃斗》——大明格格
《后宫之凤凰泣血》——梦紫绾
《柔福帝姬》——米兰lady
《倾世皇妃》——慕容湮儿
《后妃乱》 ——浓郁
《迷心计》 ——当木当泽
《芙殇》 ——明月珰
《锦云遮，陌上霜》—— 梅子黄时雨
第八类 穿越文
《绾青丝》——波波
《凤囚凰》——天衣有风
《第一皇妃》——犬犬
《步步惊心》——桐华
《醉玲珑》——十四夜
《潇然梦》——小佚
《蔓蔓青萝》——桩桩
《歌尽桃花》——靡宝
《满朝文武爱上我》——云霓
《暴君，我来自军情9处》 ——潇湘冬儿
《木槿花西月锦绣》—— 海飘雪
《独步天下》 ——李歆
《何处金屋可藏娇》——那那
《月在回廊·新月如钩》——炼狱莲
《芙殇》——明月珰
《少年丞相世外客》——小佚
《不负如来不负卿》——小春
《零陵飘香》——灯火阑珊
《侧妃不承欢》——月出云
《三救姻缘》——笑声
《誓不为妃》——云外天都
《午门囧事》影照
《金玉满唐》 ——袖唐
《妾本惊华》——西子情
《不笑浮图》—— 雪原幽灵
《月影横斜》——夜幽梦
《爱莫能弃》 ——清水慢文
《梦落繁花—蓝雪》——凤凰雪
第九类 男主身体或心里缺陷
《指间欢颜》——晴空蓝兮
《沥川往事》——玄隐
《嫁给林安深》——疯子小姐
《至此终年》——墨宝非宝
《拥抱我吧，叶思远》——含胭
《病宠》——竹梦兮
《天生凉薄》——星无言
《他是偏执狂》——灵公主
《定义独一无二》 ——南向草
《衾何以堪》——木浮生
《鸿孕当头》——悦薇
《一千零一叶》——李歆
《叶落翩然》——拂一袭红装
《良言写意》——木浮生
《静言》——angelo
《王子与玫瑰》——诺言
《盛世嫡妃》 ——凤轻
第十类 军旅文
《摘星》——林笛儿
《红蔷薇》—— 清风隐
《军嫂进化论》——苏遮目
《军婚的秘密》——苏格兰折耳猫
《你好，中校先生》——苏格兰折耳猫
《千里因缘》——马蹄声凌乱
《奢侈》——折火一夏
《男军女嫁》——盏茶
《请“军”入瓮》——棒果榕Frucy
《黑天鹅》——颜月溪
《狐狸的秘密》——颜月溪
《依约西风冷》——沈南汐
《渣婚之后》——欣欣向荣
《天堂正好,人间太远》——桔子树
《我要我们在一起》——朗琅
《薄雪草》——以墨
《军装下的绕指柔》—— 折纸 蚂蚁
《爱情是糖,甜到忧伤》——颜月溪
《狭路相逢》——迷涂君
《之子于归》——姬流觞
《目标已锁定》——心裳
《幸福不脱靶》——沐清雨
《中校先生,我们恋爱吧》——桃花儿泛滥了
《少校的言》——仙桃小妮子
《如果这都不算爱》——小孩你过来
《你是我的翅膀》——折纸蚂蚁
《听说爱会来》——沐清雨
《绝对意外》——湛青
《婚过去后》——欣欣向荣
《嫁给袁朗》——写着玩的
《天上掉下个母老虎》——风羽
《美女当自强》——菊子
《你一直留在让我哭泣的远方》——云敖
《我的飞来峰》——木梵
《优雅的制服控》——之淼
《长官爱人》——涩女
《半生熟》——沐清雨
《幸福不脱靶》——沐清雨
《找个消防员结婚》——语人蕉
《我的高官爱人》——夜蓝静
《闪来的军婚》——还是那个我
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