美陶瓷期刊投稿

推荐《陶瓷学报》，核心期刊，CA期刊

《陶瓷学报》被以下数据库收录：

CA 化学文摘(美)(2014)

北京大学《中文核心期刊要目总览》来源期刊：

2008年版,2011年版,2014年版;

还没有送外审。如果是的话，意思就是在等待编辑的处理。还没有送外审。现在的状态意思是等待编辑评价。过了这关之后应该就是送审了。如果这关没过，稿件会在几天之内被返回，并且说一些简单总体的理由。visitor958(站内联系TA)现在是主编做

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一般需要限制在2个周以内一个SCI三区的期刊，有不确定的影响因子，每年可能会浮动。

陶瓷国际期刊是sci二区的期刊。

《Rare Metals》被世界著名检索工具sCI Search， CA， EI， MA等收录，本刊是由中国有色金属学会主办的学术性刊物，以稀有金属材料研究、开发和冶炼为特色。

《Rare Metals》主要报道稀有金属和部分有色金属在材料研制、合金加工、选矿、冶炼、理化分析测试等方面的最新研究成果，同时报道超导材料、半导体材料、复合材料、陶瓷材料、贮氢材料、磁性材料和纳米材料的研制与性能。

《无机材料学报》（月刊）创刊于1986年，由中国科学院上海硅酸盐研究所主办，被美国《ProQuest数据库》、瑞典《开放获取期刊指南》收录。

科学出版社出版，郭景坤院士任主编，主要报道包括纳米无机材料、功能陶瓷（铁电、压电、热释电、PTC、温敏、热敏、气敏等）、高性能结构陶瓷、功能晶体材料、能源材料、生物材料、无机薄膜材料、特种玻璃、环境材料、特种无机涂层。

材料以及无机复合材料等方面的最新研究成果，上述材料性能的最新检测方法以及获得_ 上述材料的新工艺等。

Advances in Applied Ceramics 期刊号1743-6753影响因子1.092是工程技术4区刊物，有平均2 -3个月的审稿期，是比较容易投稿的陶瓷类期刊。

CERAMICS INTERNATIONAL期刊号0272-8842影响因子s. 057是工程技术2区刊物，平均审稿周期1。9个月，以往投稿人员反馈也是比较好投的刊物。

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美国陶瓷会志收版面费吗，2021年9月26日陶瓷杂志投稿需要收取一定的版面费,市场上不收而且不同的期刊收取的版面费也各不相同,陶瓷杂志是由咸阳陶瓷研究设计院主办的学术刊物,拥有正规的

我知道的材料科学还挺快的

哪个见刊速度比较快？leimiao_hit(站内联系TA)硅酸盐学报,陶瓷学报等等中文期刊都很慢，英文的会快一些zhouhw(站内联系TA)adv mater.material letter,angewante,etc.tanjuncn(站内联系TA)还有可以考虑APL，速度很快，大都是一个审稿人jiamaolee(站内联系TA)人家问的应该是国内核心期刊，非国外的。中国陶瓷很快matsee(站内联系TA)核心期刊中，电子元件与材料是可以拿钱排队的，也就是说可以很快；压电与声光在囤积文章，很慢。无机材料学报和硅酸盐学报都比较快的，从投稿到出刊一般就几个月。其他杂志不是很了解，其他学校学报就更慢了，而且是为他本校学生混毕业用的，外人没有机会。另外就外文的都比较快。

国际陶瓷期刊送审需要1-3个月。国际陶瓷期刊审稿周期在1-3个月左右，具体周期以杂志社公布为准。期刊外审是期刊审稿的第二环节，外审是由外部专家组成的，通常有2-3人，审稿组的外部专家一般是专业内对本专业本研究方向颇有研究的专业人士，对文章中所涉及的专业领域内的内容进行审核，以确保文章的专业性、严谨性和客观性。

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没有青灰底上的浓褐色青花。象耳瓶一般是元末明初才有的。据粗略统计，全世界收藏的元青花典型器，目前大致为300多件。流散在中国本土以外的“总共不过200件左右”（日本三上次男著《陶瓷之路》文物出版社1984年版）。这些元青花分别藏于“英国、法国、美国、印度尼西亚、新加坡、菲律宾、阿曼、日本、印度、伊朗、土耳其等国”，其中，以土耳其托普卡比博物馆和伊朗阿德比尔寺院“收藏最多，前者收藏70多件，后者收藏30多件。国内收藏有120件左右，且大部分是1969年以后陆续出土的”（吕成龙《元代青花瓷器识鉴》，2004年第2期《故宫博物院院刊》）。然而近年来，市场上的元青花却成百上千甚至数以万计地出现。有些藏家，两三年里就可寻觅到“正至型”元青花数十件。台湾一位收藏家手中的元青花，简直富可敌国，在其2004年年底出版的16开豪华本图案中，各式元青花精品总数达270余件，远远多于伊朗和土耳其两国所藏。而市面上类同“大卫德瓶”的标准器，据2004年第5期《收藏家》介绍：“投送与‘至正型’元青花云龙纹象耳瓶同类器物的稿件纷至沓来，天津、陕西、大连、苏州都有投稿，据目前所见，已出现五对同类瓷瓶（图4）。这五对瓷瓶看图片与‘至正型’标准器完全相同，区别只是颈部有铭文或没有铭文（闪淑华《祁门古陶瓷厂与元青花云龙纹象耳瓶》）。”其实，从图片看，笔者认为这类貌似大卫德瓶的“至正型器”，在纹饰上的漏洞还是可以找见的。例如，该瓶颈部蕉叶的边线，被画成几乎呈对等的双边线、且双边线内留白；主题龙纹的颈脖竟粗壮如蛇，有别于元龙的细颈、细脖特征。这些，明显属于破绽。至于上文中提到的五对“大卫德瓶”，爱好者手中实有数字远不止这些，因为更多“大卫德瓶”的持有者，对拥有超级藏品则秘而不宣，怀着所谓“闷声大发财”的心理。元青花为何失踪目前，有关元青花的讨论非常红火。让诸多有识之士大惑不解的是，对于中华民族的这么一大笔珍贵遗产，炎黄子孙以前怎么就视而不见，还要有劳外国学者来指教，其中的真正原因是什么？实际上，这都是明太祖惹的祸，由于洪武皇帝当时采取高压手段，竟使明清两代近30个皇朝的臣民、乃至我们父辈，在以往600年里，只知有明青花而不知道有元青花！中国历史上，秦朝时曾出现过“焚书坑儒”闹剧，上世纪七十年代也发生过“破四旧”悲剧。那么，在明代立国之初的华夏大地上，是否有过类似的愚蠢行为？答案是非常肯定的。无数事实表明，曾以“驱除胡虏，恢复中华”誓言蛊惑人心的明朝开国皇帝明太祖，对于蒙元文化的载体元青花必定大开了杀戒，而且当时的声势、“万众响应”的轰轰烈烈程度，很可能一如文革时期我们所经历过的“革命”运动，亦是那般波澜壮阔。这样说，基于以下几方面既成事实：一、自明朝建立后，元青花为何只存在于地下、存在于天高皇帝远的国外，而中华大地（地面）上则无影无踪、几乎不见传世品。二、皇宫内承传有序的汉唐至宋元的各式名瓷中，为何独独没了元代青花，若不是明太祖下令剿灭又有谁敢；若不是发生过全国性的惊天动地“声讨”，又怎会波及到内宫。三、知识分子为何违心、连成书于洪武二十一年的我国第一部综述全国名窑的瓷器史专论《格古要论》也不讲真话，面对色泽靛蓝美丽的元青花，作者不以为然地概述为七个字：“白底蓝花者，甚俗”。四、洪武朝官窑器为何要置传统纹饰固有的“共性”于不顾，执意同前朝（元代）花纹较劲（参见下一节）：你右我左；你下我则上。这番意识形态上的针尖对麦芒，意味着什么？而这一同清王朝在纹饰上跟前朝情意绵绵（明末与清初的许多青花瓷，由于纹饰上的过分相近，其年代常让人难以辨识）和在款识上跟前朝卿卿我我（清三代的不少民窑精品、包括一些官窑器，常常无所顾忌地署以各式“大明”年号寄托款）大相径庭的情景，又说明了什么？上述种种现象，只存在一种解释，那就是作为明朝开国皇帝的朱元璋，出于政治动机，把属于中华民族文化精髓的元青花，尤其是一些精美的至正型器，斥之为“异端”，并施行了一项不见史载的野蛮摧残，才导致元青花从中华大地上突然蒸发，才让代代相传相袭的纹饰语言（亦即传统纹饰），在元明时分，出现了骤变。朱元璋是中国“文字”始作俑者（《辞海》“文字狱”），一条人命抵不上一个谐音的历史由此开启。又冒天下之大不韪，让十二生肖中的“猪”（谐音“朱”）从明朝消失。洪武十三年五月，为撤销丞相这一职务、让皇帝能直接统辖六部（吏、户、礼、兵、刑、工），“胡惟庸案的15000人做了朱元璋皇权扩张的冤魂”。据中国明史学会理事毛佩琦教授说，“《明史》还记载说，胡惟庸被处死时，‘反迹尚未暴露’”，而丞相“胡惟庸被定罪的‘通蒙古’、‘通倭寇’这两条‘反迹’，却是在十年以后，亦即在洪武二十三年时发现的”（2005年9月27日、中央十台《百家讲坛》、中国人民大学毛佩琦《明十七帝疑案———朱元璋之胡蓝冤狱》）。由上可知，朱元璋不但荒唐，还对蒙古旧统治者怀有非常深刻的偏见。因而，对于亮丽的元青花瓷，心胸狭窄的明太祖表现出独特“雅趣”，并最终在全国范围内把元青花砸个稀巴烂，再踩上一脚让它永世不得翻身，也就在所难免了。有关明代建御窑厂的时间，史料上有洪武二年和洪武三十五年两种说法。笔者以为，耿宝昌先生的推断甚合客观。即明代御窑厂的建立，当在洪武二年。原因不仅仅“照第二种说法，则推断出洪武时期无官窑瓷器；现在一般认可第一种说法（耿宝昌《明清瓷器鉴定》P9页）”，还因为朱元璋办事向来雷厉风行，一部210卷《元史》不足两年时间便由宋濂等人于洪武三年“匆促成书”。而立御窑厂造洪武瓷封杀元青花，不但较修元史简单又见效快，还可通过社会上层堂而皇之广告天下黎民。这等要事，显然是越早越好，岂能坐等三十年而不求朝夕。大相径庭的元末明初青花瓷元青花，以“至正型”器为典范，还包括“延祐型”和一些形、纹简陋，销售层次较低的青花瓷（图5）。为提高“目鉴”科学性，本文在前辈研究成果的基础上，结合公私藏品，就元青花与洪武瓷的区别，谈一些肤浅的认识：1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等（图6）亦相类，纹饰内露白。明洪武朝，花卉纹多为大花小叶，菊花使用增多，造型规矩，花心均以网格纹为饰，花心至花瓣通常分三层，两层与四层的少见。2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣”（孙瀛洲）。洪武时，葫芦形叶子不如元瓷的规矩，叶子的尖瓣呈三至七个不等，器物的质量，一般以叶子画四个尖瓣的为精；多数葫芦形叶子涂满色，少量的叶脉留白；葫芦叶形体瘦弱，不及元代粗壮，但造型活泼、多姿。3、变形莲瓣边饰，有的为一组（如青花云龙纹象耳瓶），有的画二组（图7），构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙，互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托的变形莲瓣边饰为单体形式排列外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰，大多呈并拢（共边）型（图8），并贯穿于明清两代。4、蕉叶纹，多数作分开状（图9），叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明洪武以重叠状多见，偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，大都呈并拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉无不以浓笔的粗线条表示；入明后，蕉叶的主脉均予以留白，呈中空型。这一留白画法，同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，对比非常醒目（图8）。5、如意云头纹（亦称“云头纹”、“云肩纹”、“垂云纹”）。云头与两云脚相交之尖头指向，大多呈前后相背形态（图10），即如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少有例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，方向大多一致（图8、图11），很少有例外，并沿袭至永宣。然而，自成化起，如意云头的两尖头既有朝向一致的，亦有相背的，并无常规。6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成（图9）。有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的画成减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰无不为一正一反两方相连的形式排列组成（图8、图11）。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相连排列外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈、细腿、细爪和尖尾巴（偶有火焰式大尾），体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片（图12）多见，以留白的鱼鳞纹片少见，后者龙纹更加精美（如青花云龙纹象耳瓶）。龙有背鳍，腹下通常无横纹带。胸与背部常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为罕见。8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹（图9）或云头纹（图13）边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶（图8）上，洪武以后消失。9、元代纹饰采用平涂法，“有的则是在浓笔边线内施以淡色”（孙瀛洲），小件器上为一笔点画，这就是所谓“一支笔”的画法。从明成化起，以“二支笔”工艺见长，即构线与填色是分别完成的。“明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证（孙瀛洲）”。10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。“胎质淘炼得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点（图14 1），并在底足、口边与缩釉露胎处（图14）呈现火石红色”（孙瀛洲）。11、除执壶、玉壶春瓶（图13）外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。“把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半截釉”（孙瀛洲）。大罐的口部通常施釉，小罐的口部（口端）多露胎（图14）。梅瓶原本都带盖，盖内不施釉（图10），这亦是特征，仿制品却常在盖内也施釉。12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称“脐”，为元瓷特征之一。13、大件器的胎体普遍厚重坚实，小件器的胎体都较薄，胎体甚至薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器亦显得很厚实。14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处（胫部）常见指印痕（图14）。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗，多见于元至明代中期。15、入土之物，于器内的修胎痕（类似竹丝刷痕）上最容易出现土蚀痕迹。由于元器的内壁多数为荡釉，而竹丝修胎痕处的釉最薄，故土蚀痕迹常常以竹丝般的条状出现。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。

朋友你好，根据我多年从事文字工作的经验，我认为：如果投稿更有针对性，命中率会更高一些。这就关系到，你是哪里的？干什么的？写的稿件是什么体裁？什么内容？如果说投稿的话，最好投当地的报刊、网络或者是你从事的职业报刊发表，要投哪个媒体首先要研究哪个媒体，看它需要什么内容、什么体裁、什么格式的稿件，“对症下药”，这样会更轻松一些、方便一些，命中率会更高一些。如果你能够告诉我你的具体情况（干什么工作，哪里的，写的小说的大致内容等），我可以给你一些建议。我1993年开始在部队时开始发表各类文章，包括：报告文学、新闻、诗歌、散文、小说、评论等体裁的，到目前，先后在《人民日报》《法制日报》《农民日报》《中国文化报》《法制文萃》《半月谈》《解放军报》《中国国防报》《中国绿色时报》《中国日报》《中国教育报》《人民公安报》《中国交通报》《中国安全生产报》《中国转业军官》《中国人事》《道路交通管理》等报刊发表的大约5000篇左右吧，有40多篇获奖。另外：投稿时，第一要有信心，第二要投对报刊媒体，这两点非常重要。祝你成功！

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金字塔在埃及尼罗河附件分布。下面介绍一下埃及金字塔：

1、金字塔的位置

古埃及的上埃及、中埃及和下埃及，今苏丹和埃及境内。现在的尼罗河下游，散布着约80座金字塔遗迹。埃及共发现金字塔96座，最大的是开罗郊区胡夫的三座金字塔。

因为这些巨大的陵墓外形形似汉字的“金”字，因此我们将其称之为“金字塔”。

2、胡夫金字塔

胡夫金字塔是首个在基沙台地上建起的金字塔，也是埃及最大的一座金字塔，又称齐阿普斯金字塔；它兴建于公元前2675年，是第四王朝第二位法老胡夫的陵墓。

这座大金字塔动用了10万人，花了20多年时间才建成；它占地13英亩、由230万块均重2.5吨的石头砌成，其原高146.59米，在1889年巴黎竖起高300米的埃菲尔铁塔之前，它一直是世界上最高的建筑。

3、哈夫拉金字塔

哈夫拉金字塔是第二大金字塔，它位于胡夫金字塔南边，是埃及第四王朝第三位法老、胡夫的儿子哈夫拉建造的。它建成于公元前约2650年，原高143.5米，只比胡夫金字塔矮3.09米。

它现高136.5米，与胡夫金字塔等高。其原边长是215.3米，现在是210.5米，塔壁倾斜度为52°20′，比胡夫金字塔更陡；由于建在吉萨高地最高处，因此看上去似乎比胡夫金字塔还要高。

哈夫拉金字塔体积约220万立方米。顶端外层平滑的原始装饰石块，宛如一顶帽子，仍完好地“戴”在塔顶。哈夫拉金字塔附近拥有一座利用天然巨石雕成的埃及历史上最著名的狮身人面像。

4、孟卡拉金字塔

孟卡拉金字塔是吉萨祖孙三代金字塔中最小的一座，它建于公元前2530年左右。孟卡拉是第四王朝的第四位法老，他是哈夫拉的儿子、胡夫的孙子。当时第四王朝走向衰落，金字塔规模也随之缩小。

孟卡拉金字塔高度仅66.4米、底边长108米，实际体积仅为胡夫金字塔十分之一，且所用石材较重，雕凿粗糙，想来是仓促建成的。

金字塔能

法国人鲍维斯发现古老金字塔内可能还有一种奇特的金字塔能。他在20世纪30年代曾到胡夫大金字塔游览，发现在塔高1/3处国王室的垃圾桶内，竟然存有未腐烂变质的猫狗类小动物尸体，且均已脱水变成木乃伊。

许多欧洲人也做过同样的实验，证明在金字塔该位置还能保存食物、剃刀刀片等物品。由此，人们推论在金字塔形构造物内汇聚了来自各个方向的微波，使它们谐振增倍，从而构成了金字塔能。

以上内容参考：人民网-世界文化遗产——埃及字塔

埃及金字塔相传是古埃及法老（国王）的陵墓，但是考古学家从没有在金字塔中找到过法老的木乃伊。金字塔主要流行于埃及古王国时期。陵墓基座为正方形，四面则是四个相等的三角形（即方锥体），侧影类似汉字的“金”字，故汉语称为金字塔。金字塔是古代世界七大奇迹之一。埃及金字塔是至今最大的建筑群之一[1]，成为了古埃及文明最有影响力和持久的象徵之一，这些金字塔大部份建造於埃及古王国和中王国时期。[2]大部份研究来源显示埃及存在的金字塔结构数目有81座到112座金字塔，而大多数学者赞成较高的数目。1842年，Karl Richard Lepsius制做了埃及金字塔列表（List of Egyptian pyramids），当时他计算有67座，但在他後来的考古生涯中有更多经他鉴定和发现的金字塔。许多不精确的计数，则是因为与许多保存不佳的小金字塔残骸和碎石陵墓有关，其残骸经常难以确认该陵墓是否为金字塔型构造，但它们确实存在也是经考古学家研究及鉴定的，大部份会将这些难以确认的遗迹分区归类、编组计算数目，其中由北到南最重要观察范围中。2007年12月26日，埃及古迹最高委员会负责人宣称，埃及将通过适用於全球各地的法律，要求复制埃及金字塔或人面狮身像等埃及古迹者支付版权费作为埃及数千座法老古迹的维修费，但不禁止全球各地艺术家利用绘画或其他方式来复制各时期法老古迹与埃及古迹以获得利益，只要这些作品「不是百分之百复制品」就可以。[3]目录[隐藏] 1 阿布拉瓦须 2 吉萨 3 阿布西尔 4 塞加拉 5 代赫舒尔 6 美兹哥哈纳 7 利斯特 8 美杜姆 9 哈瓦拉 10 拉罕 11 金字塔的建造 12 参见 13 参考来源 14 外部连结 [编辑] 阿布拉瓦须主条目：阿布拉瓦须和en:Abu Rawash阿布拉瓦须的金字塔残骸阿布拉瓦须（Abu Rawash）金字塔残骸是在Lepsius研究中埃及最北的金字塔之一[4]，是一座埃及法老胡夫的儿子及其继承者的陵墓，最初认为这座金字塔从来没有完成过，但现今考古学认为它不只已完工，而且原来的大小约与孟卡拉金字塔相似，也是埃及第六大金字塔。不幸的，它的位置接近主要的交通要道处，使得它反而被当成其他建筑的石材来源，被露天开采及毁坏时间约为欧洲古罗马时代时，剩下分散的残骸仅剩下内部堆叠的石路和石堆构成金字塔的核心，不过邻近还有一个保存较好的卫星金字塔。[编辑] 吉萨主条目：吉萨和en:Giza pyramid complex胡夫金字塔卡夫拉金字塔及狮身人面像位於吉萨的胡夫金字塔（又称「大金字塔」、「奇欧普斯金字塔」）、第二大的卡夫拉金字塔（Pyramid of Khafre）及孟卡拉金字塔（Pyramid of Menkaure），附近还分布著许多较小的附属金字塔及狮身人面像。在这三座主要的金字塔中，只有卡夫拉金字塔还保留部份原始磨光的石灰岩外壳，覆盖於它的顶端附近，特别的是，这座金字塔看上去似乎比临近的胡夫金字塔大，起因为其凭藉著较高的地基位置和较斜的金字塔角度，但实际上，无论是高度还是体积，卡夫拉金字塔皆比胡夫金字塔小了一些。卡夫拉金字塔顶部还保留的外壳吉萨金字塔群是自古以来全球观光客最常去的景点之一，其也是古希腊时代时由Antipater of Sidon列出的古代世界七大奇迹之一。而在现今，它是唯一一个依然存在的古代世界七大奇迹。这个位置原为古王国两个未完成的金字塔，一般认为较北的结构属於法老王内布卡（Nebka），而较南的结构属於第三王朝的法老卡巴（Khaba，塞肯凯特（Sekhemkhet）的继承者），而卡巴仅仅四年的任期使的他的阶梯金字塔在相当早时就已取消金字塔上部的工程，现今它大约高20米，虽然已经完工，但照原来的计画，它将有原先的两倍大。[编辑] 阿布西尔主条目：阿布西尔和en:Abusir阿布西尔金字塔群阿布西尔（Abusir）共有57座金字塔，在第四王朝、第五王朝期间曾被用作王室墓地，在阿布西尔可观察出第五王朝的金字塔的建筑品质、技术明显的不及第四王朝，一般认为其代表著当时王室权力与经济的衰退，这些第五王朝的金字塔比他们的前朝金字塔小，而修造的材料也是当地低品质的石灰岩。这里主要的金字塔是纽塞拉、内弗尔卡拉及萨胡拉的三座金字塔，其中纽塞拉金字塔是最完整的金字塔，此处也是兰尼弗雷夫的残骸金字塔的所在地。而所有在阿布西尔的金字塔皆建造为阶梯金字塔，另外最大的金字塔是内弗尔卡拉金字塔（Pyramid of Neferirkare Kakai），一般认为它原先建成时为高约70米的阶梯金字塔型，而後将阶梯缺角处填充松散的石材而成为「真金字塔」，且也有固定表面。[编辑] 塞加拉主条目：塞加拉和en:Saqqara著名的阶梯金字塔（左）及乌塞尔夫金字塔（右）塞加拉主要的金字塔包含著名的左塞尔的阶梯金字塔（Step Pyramid of Djozer）、乌塞尔夫金字塔（Pyramid of Userkaf）及特提金字塔（Pyramid of Teti），其中阶梯金字塔也是埃及最古老的石造金字塔，此处还有乌纳斯金字塔（Pyramid of Unas），其甚至还保留著金字塔堤道，是埃及保存最完好的建筑堤道，而这座金字塔也是在古埃及最早被尝式修复的金字塔之一，主持者是拉美西斯二世儿子之一的一个，塞加拉还是左塞尔继承者塞肯凯特的毁坏阶梯埋没金字塔（Buried Pyramid）的所在地，考古学家认为这座毁坏的金字塔曾经被完工，甚至还比佐泽尔著名的阶梯金字塔大。[编辑] 代赫舒尔主条目：代赫舒尔和en:Dahshur弯曲金字塔红金字塔代赫舒尔（Dahshur）被认为是埃及除了吉萨、塞加拉以外最重要金字塔区之一，虽然直到1996年以前，仍因其位於一军事管辖地内，使的难以进入该地研究，因此实际上在考古学中对它的所知甚少。其中较南斯尼夫鲁的金字塔是已知著名的弯曲金字塔（Bent Pyramid），一般认为它是唯一仅存的几个表面几乎平滑的金字塔之一，它成功的保留了金字塔原始的石灰岩外壳，明亮的外观表现了所有金字塔最原始光亮的一面。而较北的金字塔则是斯尼夫鲁的第二座金字塔红金字塔（Red Pyramid），选定接近弯曲金字塔的建造地点，虽较弯曲金字塔晚建造，但却成功的成为世界最早的真金字塔，其也是埃及第三大金字塔，仅次於吉萨的胡夫金字塔以及卡夫拉金字塔。另外，代赫舒尔附近还有一座阿蒙涅姆赫特三世的黑金字塔（Black Pyramid）。[编辑] 美兹哥哈纳主条目：美兹哥哈纳和en:Mazghuna美兹哥哈纳（Mazghuna）位於代赫舒尔的南方，此地曾在第一中间期被许多法老用泥砖来建造金字塔，现今这些建筑已耐不住风化而毁坏。[编辑] 利斯特主条目：利斯特和en:Lisht利斯特（Lisht）的两座主要的金字塔，是阿蒙涅姆赫特一世和其子辛努塞尔特一世的金字塔，而旁边还围绕著十个较晚建造的已毁附属金字塔，其中一座小金字塔是已知阿蒙涅姆赫特一世亲属卡巴二世的[5]，在利斯特附近还有一个著名的法云（Fayyum）绿洲，位於代赫舒尔与美杜姆中途，距离开罗约100公里，此地被认为邻近古城伊塔威（Itjtawy，实际的古城残骸位置是未确定的），此城在第十二王朝时曾为古埃及首都。[编辑] 美杜姆主条目：美杜姆和en:Meidum美杜姆金字塔美杜姆其中的一座美杜姆金字塔（Meidum）是斯尼夫鲁的金字塔，它是一座残骸金字塔，但它还保留了一个完整的中心结构，被旁边已倒塌的金字塔外壳及沙石围绕著。美杜姆金字塔是斯尼夫鲁的统治期间内所建造的三个金字塔中的其中一个，一般认为这座金字塔已经由斯尼夫鲁的父亲胡尼（Huni）以及前代著手兴建，然而这个学说也可能是不确定的，因为斯尼夫鲁的名字并没有出现在这个地点，另外有些考古学家认为美杜姆金字塔可能是埃及最早尝试建造的真金字塔，但後来工程并不成功。美杜姆金字塔的外部金字塔外壳在古代遭受了严重的崩塌，而现今只剩下内部核心的部份仍屹立著，使它成为一座外表奇特的金字塔，其底下座落的山丘并不是自然的，事实上，这座碎石山就是当时外壳崩塌时形成的。[编辑] 哈瓦拉主条目：哈瓦拉和en:Hawara哈瓦拉的金字塔残骸哈瓦拉（Hawara）有一第十二王朝最後一位强而有力的法老阿蒙涅姆赫特三世其一的金字塔，接进法雍绿洲，一般推测它与代赫舒尔的黑金字塔同为他所建，而哈瓦拉的金字塔则是他最後的归宿。拉罕的金字塔残骸 [编辑] 拉罕主条目：拉罕和en:el-Lahun拉罕（el-Lahun）有一萨努雷特二世的金字塔，是埃及最南的皇室金字塔，其建筑师巧妙的利用其建筑基地核心一个12米高的天然石灰岩山，大量减少了建造时所需的工作。[编辑] 金字塔的建造金字塔的建造方法没有任何文献记载。后人有几种推想。一种是用一个巨大的杠杆，一段用绳子绑住石块，另一端通过人力将石块吊往上方，然后将石块逐步往上堆砌。另一种推测是，用土堆成斜坡，利用木质滚轴将石块拉上去，土堆是环绕金字塔螺旋上升。也有人认为，第二种方法土堆的清除是一个很大的问题，因而推测开始用土堆，然后用杠杆。金字塔的建筑，其所用的技术按现代的标准或许并不高明，但是在他们的管理与组织能力给予我们一件沉默的证明。例如胡夫大金字塔占地十三英亩，用两百三十万块石头组成，每一块石头重约两吨半。此项建筑，据估计费去十万人二十年之力。但是，也有另外的说法，2006年时，费城德莱瑟大学材料工程学教授巴尔·索姆就推测，“古埃及人在建造金字塔的上层时，是把混凝土灌入高处的模子内，而不是把巨石拖运到高处。”（全文发表於2006年12月的美国陶瓷协会期刊），当然这种说法也遭到许多人的质疑，其中他们质疑巴尔·索姆的采样是否是采样到近代修补金字塔时所用到的水泥。[6]，而法国建筑师让·皮耶·胡丹於，2007年3月31日提出「由内往外盖」论点，认为是在大金字塔外墙砌一道外置斜坡，接著再建构一条内部螺旋隧道。�6�0

埃及的金字塔（Pyramids）建于4500年前，是古埃及法老（即国王）和王后的陵墓。陵墓是用巨大石块修砌成的方锥形建筑，因形似汉字“金”字，故译作“金字塔”。埃及迄今已发现大大小小的金字塔110座，大多建于埃及古王朝时期。在埃及已发现的金字塔中，最大最有名的是位于开罗西南面的吉萨高地上的祖孙三代金字塔。它们是大金字塔（也称胡夫金字塔）、海夫拉金字塔和门卡乌拉金字塔，与其周围众多的小金字塔形成金字塔群，为埃及金字塔建筑艺术的顶峰。大金字塔是埃及现存规模最大的金字塔，被喻为“世界古代七大奇观之一”。它建于埃及第四王朝第二位法老胡夫统治时期（约公元前2670年），原高146．59米，因顶端剥落，现高136．5米，塔的4个斜面正对东南西北四个方向，塔基呈正方形，每边长约230多米，占地面积5．29万平方米。塔身由230万块巨石组成，它们大小不一，分别重达1．5吨至160吨，平均重约2．5吨。据考证，为建成大金字塔，一共动用了10万人花了20年时间第二大金字塔是古埃及第四王朝（约公元前2575年至公元前2465年）的第四位法老海夫拉的陵墓，因此被称为海夫拉金字塔，塔高143．5米。举世闻名的狮身人面像便紧挨着海夫拉金字塔，据传人面是海夫拉的模拟像。长期以来，由于该金字塔内的湿度过大、通风较差，墓室内部的墙壁出现裂缝。1992年，海夫拉金字塔又经历了一次强度为5．4级的地震，受到了部分损坏。此后经过两年多的全面修缮，于2001年7月重新开放。门卡乌拉金字塔的底边边长108.5米，塔高66.5米。1839年，一名英国探险家首次打开这座金字塔，在墓室中发现一具花岗岩石棺及法老木乃伊。但装运这些文物的船只在返回英国途中遭遇意外，石棺和木乃伊都沉入大西洋 1993年初，考古学家在吉萨省的金字塔区考察时，意外地发现了一个规模庞大的古墓群，里面共有160多个古墓，墓里的象形文字记录了金字塔修建时的情况。墓壁上有绘画，生动地展现了金字塔修建时的情况。这群古墓造型多样，用料不一。有的墓如金字塔形状，有的呈圆形拱状，有的是长方形平顶斜坡式造型。用料主要有3种：土砖、玄武岩和花岗石。为了进一步研究新发现的古墓，埃及文化部成立了一个科研小组，有关金字塔建造者之谜将会进一步被揭开。1996年7月，埃及又决定开放位于开罗以南约35公里的达舒尔的4座金字塔。这4座金字塔中有两座是为古埃及第四王朝的法老萨夫罗建造的，距今近4600年，其中的一座造型独特，被称为“弯曲金字塔”或“折角金字塔”，其底部为边长188米的正方形，高约98米。它的奇特之处在于它的每面具有两个坡度。考古学家发现，古埃及人在施工时，先以54度的倾角修建，到一定高度后，又改为以43度的倾角继续向上建造，直至完工。这样金字塔的四面看起来便是弯曲的。为萨夫罗国王所建造的另一座金字塔所用的建筑材料为颜色发红的石灰石，因此被称为“红色金字塔”。1996年8月，埃及考古工作者在开罗西南吉萨金字塔群附近清理门卡乌拉金字塔底座时，偶然发现两尊罕见的拉美西斯二世石像，这是在金字塔高地首次发现与拉美西斯二世有关的文物。新发现的两尊石像位于第三座大金字塔门卡乌拉金字塔旁，它们被雕刻在同一块石头上，高3．5米、重约4吨。其中一尊反映了拉美西斯二世的真面目，另一尊则集拉美西斯二世和荷拉·乌赫梯神像于一体。拉美西斯二世是古埃及第19王朝著名法老（约公元前1304－前1237年）吉萨金字塔属于埃及古王国（公元前3200－前2270年）时期的文物，而拉美西斯二世则生活在埃及新王国（公元前1560－前1100年）时代。考古专家认为这一重要发现可能有助于人们揭示金字塔地区更多秘密。近十年来，参观金字塔的大量游人使金字塔内部湿度不断上升、化学物质增加，从而损害了金字塔的牢固性。为了更好保护金字塔这一珍贵古迹，1995年4月，埃及政府宣布1995年为保护金字塔年。埃及金字塔是从早期的王陵马斯塔巴墓发展开来的。建筑金字塔的历史从第三王朝到第十三王朝，跨越了10个朝代。金字塔闪耀着古埃及人民智慧和力量的光芒。直到今天，规模宏大、建筑神奇、气势雄伟的金字塔依然给人留下许多未解之谜。神秘的埃及金字塔吸引许多科学家、考古学家和历史学家前往探究，也吸引世界各地的无数游客前去观光游览。