崔健音乐会论文发表了吗

1、袁隆平为中国杂交水稻之父

袁隆平是杂交水稻研究领域的开创者和带头人，致力于杂交水稻技术的研究、应用与推广，发明“三系法”籼型杂交水稻，成功研究出“两系法”杂交水稻，创建了超级杂交稻技术体系。

并提出并实施“种三产四丰产工程”，运用超级杂交稻的技术成果[4] ，出版中、英文专著6部，发表论文60余篇。

2、杨守仁中国超级稻之父。

杨毓麟，字笃生，湖南长沙人，中国近代民主革命家。少年时代聪慧异常，好学深思。1894年，中日甲午战争爆发，清军接连战败，杨毓麟痛诋满清政府贪生误国，深知非改革不足以图存。1902年4月，杨毓麟东渡日本，入学日本私立第一学府早稻田大学。

3、黄旭华中国核潜艇之父。

黄旭华，中国核潜艇之父，原籍广东省揭阳市揭东区玉湖镇新寮村，交通大学1949届校友，中国船舶重工集团公司第七一九研究所研究员、名誉所长，中国第一代攻击型核潜艇和战略导弹核潜艇总设计师。

4、黄宗羲中国思想启蒙之父。

黄宗羲提出“天下为主，君为客”的民主思想。他说“天下之治乱，不在一姓之兴亡，而在万民之忧乐”，主张以“天下之法”取代皇帝的“一家之法”，从而限制君权，保证人民的基本权利。黄宗羲的政治主张抨击了封建君主专制制度，有极其重要的意义，对其后反专制斗争起了积极的推动作用。

5、钱学森被誉为中国航天之父。

钱学森，吴越王钱镠第33世孙，生于上海，祖籍浙江省杭州市临安。世界著名科学家，空气动力学家，中国载人航天奠基人，中国科学院及中国工程院院士，中国两弹一星功勋奖章获得者。

被誉为“中国航天之父”“中国导弹之父”“中国自动化控制之父”和“火箭之王”，由于钱学森回国效力，中国导弹、原子弹的发射向前推进了至少20年。

中国互联网之父：钱白天中国原子之父：钱三强中国航天之父/导弹之父：钱学森中国杂交水稻之父：袁隆平中国激光照排之父：王选中国环保之父：曲格平中国3G之父：李世鹤中国博客之父：方兴东中国石油之父：孙健初中国海带之父：曾呈奎闪盘之父：邓国顺中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏中国钻探之父：刘广志中国营销之父：刘永炬中国民法之父：佟柔中国汽车业之父：饶斌中国并购之父：王巍中国幼教之父：陈鹤琴中国流行音乐之父：黎锦晖中国交响乐之父：李德伦中国铁路之父：詹天佑中国Internet之父：钱天白中国摇滚之父：崔健中国儿科之父：诸福棠中国人造石油之父：赵宗燠中国红军之父：朱德中国杨树之父：陈章水中国酒店业之父：卢鸿炳中国苹果之父：李善祥中国炮兵之父：朱瑞 ,,,,,,,中国原子之父：钱三强中国航天之父/导弹之父：钱学森中国杂交水稻之父：袁隆平中国激光照排之父：王选中国环保之父：曲格平中国3G之父：李世鹤中国博客之父：方兴东中国石油之父：孙健初中国海带之父：曾呈奎闪盘之父：邓国顺中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏中国钻探之父：刘广志中国营销之父：刘永炬中国民法之父：佟柔中国汽车业之父：饶斌中国并购之父：王巍中国幼教之父：陈鹤琴中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞 ,,,,,,,中国原子之父：钱三强,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞 ,,,,,,,中国原子之父：钱三强,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞 ,,,,,,,中国原子之父：钱三强,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞 ,,,,,,,中国原子之父：钱三强,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞 ,,,,,,,中国原子之父：钱三强,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞 ,,,,,,,中国原子之父：钱三强,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞中国原子之父：钱三强,中国航天之父/导弹之父：钱学森,中国杂交水稻之父：袁隆平,中国激光照排之父：王选,中国环保之父：曲格平,中国3G之父：李世鹤,中国博客之父：方兴东,中国石油之父：孙健初,中国海带之父：曾呈奎,闪盘之父：邓国顺,中国的氢弹之父/中子弹之父：于敏,中国钻探之父：刘广志,中国营销之父：刘永炬,中国民法之父：佟柔,中国汽车业之父：饶斌,中国并购之父：王巍,中国幼教之父：陈鹤琴,中国流行音乐之父：黎锦晖,中国交响乐之父：李德伦,中国铁路之父：詹天佑,中国Internet之父：钱天白,中国摇滚之父：崔健,中国儿科之父：诸福棠,中国人造石油之父：赵宗燠,中国红军之父：朱德,中国杨树之父：陈章水,中国酒店业之父：卢鸿炳,中国苹果之父：李善祥,中国炮兵之父：朱瑞

1、王超唐代医家。复州景陵（今湖北天门）人。精于针灸，治病多奇效，所著有《仙人冰鉴图诀》（一作《仙人水镜图诀》）一卷，未见传世。2、王超中央戏剧学院表演系毕业，1987年进入中国人民解放军空军政治部话剧团,国家二级演员从1988年拍摄的第一部戏《无雪的冬天》到近期的《历史的天空》，王超还拍过《昆仑女神》、《劲舞苍穹》、《壮志凌云》、《铁骑雄风》、《西线兵车行》、《炊事班的故事》一、二部、《长空铸剑》等。《犬王》饰耿大山《士兵的婚礼》饰(新郎)刘伟《西线兵车行》饰李宝成《铁骑雄风》饰肖剑飞《邵荣雁》饰邵荣雁《大沙暴》饰郑强《炊事班的故事》一、二部饰连长《长空铸剑》饰高转转《历史的天空》饰赵无妨《垂直打击》饰耿小兵1987年雪峰恋（话剧）1989年新兵蛋子（小品）1993年犬王（电影）1994年大漠魂（话剧）1995年甘巴拉（话剧）1996年湘江·湘江（话剧）1996年追日部落1998年豪情盖天（话剧）1999年和平之翼（话剧）1999年劲舞苍穹1999年壮志凌云2001年邵荣雁（电影）王超及空政获过的奖项在全军文艺会演和新剧目调演中（《雪峰恋》参加第五届全军文艺会演）王超获表演奖在中国剧协举办的“曹禺戏剧奖·小品小戏奖”电视大赛中，小品《接受》获一等奖，王超获优秀演员奖《甘巴拉》获全国话剧'94“曹禺戏剧文学奖”；获全军新剧目优秀剧目奖和中宣部颁发的'94“五个一工程奖”。《湘江·湘江》参加第二届全军新剧目调演，获二等奖。《豪情盖天》参加第三届全军新剧目调演，获二等奖。电视电影《劲舞苍穹》获第十二届全军电视剧“金星奖”中篇一等奖。电视连续剧《壮志凌云》获第十二届全军电视剧“金星奖”长篇一等奖。《新兵蛋子》获中央电视台第一届小品大赛三等奖。《接受》获中央电视台第五届小品大赛专业组一等奖。3.王超1939年生于天津。中国美术家协会会员；天津工艺美院教授。1963年中央美术学院中国画系毕业，受业于李可染、李苦禅、叶浅予、蒋兆和等师长。1964年在天津举办首届个人展；1980年在北京举办“王超画展”；1982年在青岛举办“《王超画展》；1983年出版《王超画选》；1993年在中国美术馆举办“王超书画展”。他擅长写意和书法，具有多方面的才华。早在六、七十年代，以山水、花鸟、人物画名世。在八十年代初，他的寓言画由领略伊索寓言有感而画到创作寓言画，自成一格，饮誉中外。王超所画的大象，倾注了自己的情思，是对生命与自然适应和抗争的讴歌，是对民族“行行重行行”的顽强坚韧精神的礼赞，也寄寓着历万劫而不惑的回归热土的乡情，更在于揭示出大道圆通的自然之理。他的牡丹画多有寓意。贵在平正中出新奇，自立门户，富贵兼野逸，格高而意丰。他的黄山松是不喂艰难困苦的拼搏精神的乐章。他的人物、山水、花鸟画多具天籁，情真而意深，速写也有独特成就。代表作有《漓江烟雨》、《岳阳楼》、《红柿》、《知音》、《绿牡丹》、《锦绣前程》、《乐土》、《黄山松》等。4.王超(WANG CHAO)生日：1975年9月15日身高：185cm体重：75kg血型：A型籍贯：青岛场上位置：后卫现效力球队：重庆力帆球衣号码：5号最喜欢的球星：马特乌斯爱好：阅读、音乐人生格言：自信人生二百年，会当击水三千里技术特点：擅长连续过人后下底传中经典瞬间足球生涯经典瞬间足球生涯王超在桑特拉奇执教山东鲁能队期间，曾经是国内最优秀的左边后卫之一，不过近几年的表现远不如从前风光。5.王超（爱乐团吉他手兼制作人）年龄：七十年代生人身高：178CM星座：金牛座最喜欢的颜色：红色最喜欢的歌手：Bono、Robin Williams最喜欢的电影：《美国往事》最喜欢的书：《一半是火焰，一半是海水》最喜欢的生活方式：安静个人爱好：航模当年在山东省艺校的王超学的其实是钢琴，谁曾想到一张U2的专辑改变了一个少年最终的心气。疯狂地练习吉他，组织摇滚乐队，从此，一所培养古典音乐人才的校园里多了一个狂放不羁的“音乐浪子”。毕业后，他背着把吉他，揣着500元钱就来北京寻找音乐梦想了。刚来时，王超面临的第一个问题自然是生存问题，人生地不熟，问路无门，北京的酒吧都唱遍了，天天背着吉他问人家要不要唱歌，也经历过很多拒绝。1998年是他最困难的时期，连着几个月没有收入，竟然是因为“世界杯”，北京所有的酒吧都忙着看球，不听音乐，所有在酒吧唱歌的歌手都没有工作了。直到1999年王超才开始写歌。“搞音乐的人经历过的，我全部经历过”。在酒吧里唱的都是别人的歌，自己写的那些歌也没人听。他那时最喜欢的是崔健。“所有人开始做音乐会有一个启蒙，我喜欢的就是摇滚，觉得唱摇滚很过瘾。”但他没有惯常摇滚青年的“愤青”和极端，反而特容易满足，能在台上弹着琴唱歌他感觉特别幸福。“凡事都有一个定理吧，这又不是在国外，语言也通，没有觉得特别苦、不公平”。很多情绪都可以用音乐表达，但是他觉得实在没必要在生活里也这样，痛苦每个人都会有，非得用音乐来表达痛苦吗？没必要，它也能表达快乐啊。“我倒觉得那些在生活中表达愤青、极端的人反而不成熟。与其这样，还不如干点别的呢！”“我属于运气比较好的，碰到很多人帮助我。比较乐观，再苦的日子撑撑也就过去了”。说到朋友不能不提陆川，是他打开王超做电影音乐的大门。王超正在“CD”酒吧排练，碰巧陆川来酒吧玩，听到他弹曲子，问，你这曲子叫什么名？王超答：叫《寻》。陆川说：“我正好有个电影叫《寻枪》，这一段做我片尾的主题曲吧。”过了几天他又找到王超：“要不整个电影的音乐你也来写写吧。”后来，王超才知道那个时候窦唯早就写完了一个版本。能和前辈在一个平台上竞争，他觉得特骄傲：“我属于特盲目自信的一个人”。那年，他只有20岁。《寻枪》热映，王超的音乐才华引起了更多关注。电影、电视剧的邀请纷至沓来，王超趁热打铁又完成了电视剧《棚户人家》，还有山东导演王文杰的《犯罪嫌疑人》。当时王超已经开始写歌了，参与了杨坤、陈琳等专辑的制作，多次担任杨坤现场演出的吉他手。从酒吧唱歌到幕后制作，王超进入一个最重要的阶段。虽然属于自己登台的机会没有来，但也不能浪费啊，和很多有才华的人在一起，学到了很多东西。杨坤的专辑卖得好，人家会说里面那个弹吉他的是谁谁，那也是骄傲。正是因为有了这一段“幕后”的积淀，“爱乐团”才如此有“后劲”，首张专辑《天涯》在全国都上了排行榜，对王超来说，既在情理之中又是意料之外。“爱乐团”由主唱徐立和吉他手王超组成，徐立目前就读于中戏表演系，曾拍摄过多支广告；王超曾为陈琳、杨坤、谢晓东、陈明等歌手制作过专辑，电影《寻枪》的原声音乐也是由他制作完成的，他还被授予过“亚洲最佳吉他手”的称号。“爱乐团”是中国流行歌坛惟一的多栖主流男女组合，他们集创作、编配、制作、演唱、表演于一体，要以“热情、坚强、本色”的表演缔造“泛乐坛”神话，他们以“一个实力乐团，两个流行偶像”为口号，欲开创中国乐坛的新局面。6.王超男，汉族，1960年4月生，河北大名人，中共党员，大学毕业。 1978.3-1982.2广州外国语学院英语专业学习；1982.2-1982.6外经部、经贸部援外局工作；1982.6-1986.12驻马耳他使馆经参处工作；1987.1-1989.7中国成套设备出口公司工作；1989.7-1991.9 驻伊朗使馆经参处三秘、二秘；1991.9-1992.2中国成套设备出口公司工作；1992.2-1992.5经贸部美大司工作；1992.5-1998.9经贸部、外经贸部美大司副处长、处长(其间：1998.1-1998.5美国乔治城大学访问学者)；1998.9-2002.2外经贸部美大司副司长；2002.2-2003.12外经贸部、商务部美大司司长；2004.2-2006.1挂职云南省德宏傣族景颇族自治州州委常委、副州长(正司级)；2006.8-2006.9商务部国际司司长；2006.9商务部部长助理、党组成员。7.王超男，1972年生，硕士研究生,山东济南人(祖籍山东省新泰市）。现为齐鲁书画研究院书画家、济南市美术家协会会员。自幼酷爱书画艺术，早年跟随花鸟画家徐枯石前辈学习传统技法，后又拜师著名画家尹延新。作品风格简练、凝重。曾获“首届故乡情中国书画大赛”金奖、“新世纪中国画小品精品展”铜奖、“首届齐鲁书画大赛”二等奖，其作品曾在《农村大众》、《山东电力报》等多家报刊发表，《农村大众-新生活周刊》曾有专刊介绍。作品收入《齐鲁书画研究院书画家图录》等多部图书，并被多家单位和画院收藏。8.王超，工学博士，副教授，硕士生导师，美国佛罗里达国际大学访问学者，武汉理工大学管理学院工商管理系副主任，预警管理研究中心副主任。主要研究方向为危机预警管理、企业战略管理、管理咨询理论与实务。对MBA、研究生和本科生主讲《高等管理学》、《企业风险管理》、《管理与商务沟通》、《企业风险管理》、《现代企业管理》、《商务英语》、《公共关系学》等课程，与他人合作教学项目《工商管理专业基础课多媒体及网络教学研究》获湖北省高等学校教学成果奖一等奖。近5年来，主持一项国家社会科学基金课题（“重大突发事件的政府预警管理模式研究，在研”）；作为主要人员参加4项国家自然科学基金（“三峡库区突发事件预警系统研究，在研”、“民航灾害的预警机理与方法研究，在研”、“交通灾害预警系统研究，已完成，排序3” 和“企业危机预警的原理与方法研究，已完成，排序2”），1项交通部重点课题（“交通行业所有制结构研究，已完成，排序10”），7项企业委托的管理咨询和培训项目。近年来在公开期刊上发表论文10余篇，并合著出版专著两部：《企业预警管理实务》（河北科学技术出版社，1999年）和《水运交通灾害预警管理》（河北科学技术出版社，2004年）

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崔健音乐会论文发表

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中国杂交水稻之父—袁隆平

袁隆平，男，汉族，无党派人士，1930年9月7日生于北京，籍贯江西省德安县，中国杂交水稻育种专家，中国研究与发展杂交水稻的开创者，被誉为“世界杂交水稻之父”。国家杂交水稻工程技术研究中心、湖南杂交水稻研究中心原主任，湖南省政协原副主席，中国工程院院士，中国发明协会会士。

1953年毕业于西南农学院，1995年被选为中国工程院院士，1999年中国科学院北京天文台施密特CCD小行星项目组发现的一颗小行星被命名为袁隆平星，2000年度获得国家最高科学技术奖，2004年获得沃尔夫农业奖，2006年4月当选美国国家科学院外籍院士，2010年获得澳门科技大学荣誉博士学位。

扩展资料：

袁隆平是杂交水稻研究领域的开创者和带头人，致力于杂交水稻技术的研究、应用与推广，发明“三系法”籼型杂交水稻，成功研究出“两系法”杂交水稻，创建了超级杂交稻技术体系。并提出并实施“种三产四丰产工程”，运用超级杂交稻的技术成果，出版中、英文专著6部，发表论文60余篇。

2018年9月8日，获得“未来科学大奖”生命科学奖；2018年12月18日，党中央、国务院授予袁隆平改革先锋称号，颁授改革先锋奖章，获评杂交水稻研究的开创者。 2019年9月17日，国家主席习近平签署主席令，授予袁隆平“共和国勋章”

参考资料来源：百度百科-袁隆平

论文为了做到层次分明、脉络清晰，常常将正文部分分成几个大的段落。这些段落即所谓逻辑段，一个逻辑段可包含几个小逻辑段，一个小逻辑段可包含一个或几个自然段，使正文形成若干层次。论文的层次不宜过多，一般不超过五级，具体正文如下：

文化，是当前学术界和商界共同思考的热点之一，而且日益成为一种朝阳产业。本文重点讲述的人文摇滚也与其有着历史关联和意义。牵涉到历史与现实、中国与外国、古典与现代、全球与本土、“阳春白雪”与“下里巴人”等诸多层面，因而不无道理地一再引发种种讨论或探索。

这些探讨对于我国音乐文化的发展是有益的，不过，其中留下了一个有待我们去填补的空白：当前中国各种文化、艺术的层面中。在一种特定的文化内部，总会存在着若干种不同的文化、艺术层面，它们之间组合成为一个相互对立而又相互共生的整体。

而作为中国音乐重要组成部分－人文摇滚（摇滚）个体，在艺术与商业接轨的今天，如何独善其身并弘扬音乐的人文摇滚精神。就当前我国音乐文化的基本构成来看，

我们的音乐文化中究竟有哪些因素呢？它们之间结成何种关系？谁又是这一主题的主导或领跑者问题就提出来了。

我在这里不打算普遍地纵论音乐文化发展的历史层面，而是着重从中国内地人文摇滚音乐的音乐文化层面角度来加以分析，即透过人文摇滚的音乐文化而为推动音乐及文化产业发展提供想象性框架和可推敲性理论。

因为，人文摇滚是文化产业中最富于表现力的想象性、人文性的文化形态，完全可以当仁不让地承担透视文化产业的任务，并在未来时间内引领中国文化产业迈出不可估量地一步，翻开崭新的一页。

纵观流行音乐发展现状，存在着无处流行的悲哀。再来看看中国摇滚音乐的现状，可现在的摇滚（其实有很多的东西）都变了味了，或许存在着共同的悲哀，有或许是永远也解不开的探索之迷。

20年间，除了海外的一些著名歌手还能偶尔引起轰动和追捧外，内地歌手的现场演出还有多少人去听？还有几个人有兴趣办当年那样的演唱会？音乐人许晓峰日前接受采访时说：“去年全国现场演出收入仅有1亿元左右。

这说明，中国流行音乐成了一个仅靠唱片公司一条腿走路的瘸子‟。”“我脚踏着大地我头顶着太阳，我装作这世界唯我独在，我紧闭着双眼我紧靠着墙，我装作这肩上已没有长脑袋，我不愿离开我不愿存在，我不愿活得过分实实在在，我想要离开我想要存在，我想要死去之后从头再来……” 这是崔健新歌《从头再来》的歌词。

但是，中国流行音乐，在没有走出原创衰竭、歌者颓丧和市场萎缩之前，该如何从头再来？摇滚在中国已是一种特殊的文化符号。

摇滚的特殊就在于它自身的肿胀和虚胖，它总是以一副怒目但也慈悲的姿态现世。这种被哄抬而出的音乐文化形式远远超出它本身的内容和内涵。崔健说过一句话，含义也在于此：“摇滚主要是一种娱乐形式，它的社会功能是别人强加的。”

从八十年代初中国摇滚起步，至今，它已走过了从热浪到低谷终归于平静的过程。这些摇滚艺人的艺术态度和精神立场的独特性，贯穿于他们的生活始终。从某种意义上说，这种独特性中所包含的艺术价值与精神价值，足以上升到一种文化艺术的高度。

扩展资料

论文要求：

1、题名规范

题名应简明、具体、确切，能概括论文的特定内容，有助于选定关键词，符合编制题录、索引和检索的有关原则。

2、作者署名的规范

作者署名置于题名下方，团体作者的执笔人，也可标注于篇首页地脚位置。有时，作者姓名亦可标注于正文末尾。

崔健线上音乐会论文发表

这次的音乐会能够提高当地的经济，而且能够对当地经济进行促进，也能够促进旅游，能够促进行业的发展，也能够让音乐得到更多人的关注。

在大型体育场馆享受音乐节体验。在秋日的晴空下，在秋风的清凉中，乐迷翘首以待的流行音乐人与初露锋芒的新人，将携手呈现金秋户外的压轴演出，带来一场精彩的演出。美好的周末。

线上演唱会主要避免了多人聚集的可能性，而且也贴近了现代互联网的发展，人们足不出户就能在手机上看到歌手们的精彩演唱。

当这三年来，人们脑海里涌现出来的是那些防护、跟病毒抗争的画面，多少对于普通人的生活还是会有些许的影响，但是这个时候如果一首歌曲让我们听起来能够回忆起时光的船只，相信大家听着听着唱着唱着眼泪就流下来了，说白了歌曲带给人们的是心灵安慰，是精神寄托。

线上演唱会不用费那么多的人力、物力，观众可以免费进来观看，而且罗大佑、孙燕姿、周杰伦都是出的一手情怀牌，对于很多80、90后是对青春的回忆，再一点就是歌手本身的影响力，如果被大家熟知而且喜爱，那么线上演唱会必定会圆满结束，以目前的结果来看三位歌手的演唱还是比较满意的，从开场以数据就能看出来：

罗大佑在演唱还未开始暖场的环节中，以7分钟的花絮让人数直达百万，而且人气指数还不断的上升。

孙燕姿的演唱会形式以唱聊为主题，正式进入倒计时的十分钟内人数瞬间到达128万。

周杰伦更是不得了，预约人数在12个小时之内就突破了1000万人次。

这或许就是离明星最近的一次也是最远的一次，歌手仅用一间房、一片草坪、一个乐队、一套设备就能开始的线上演唱会，让我们瞬间感觉到经济的“新风口”，就像很多企业在寻找新的方向一样，要迎合市场的变化，更需要不断的创新思维，我们很多人都需要走出疫情伤痛，艰难复工，或许跟我一样大家都是在平凡岗位上奋斗的普通人。

通过三场演唱会能够看得出是想鼓励普通的我们在艰苦奋斗路上艰辛，疫情总会有始有终。就像演唱会上没有绚丽舞台、没有夺目灯光、没有大合唱，只有最质朴、最诚挚的歌声，依然好听，而且还找到了青春的影子，这大概就是线上演唱会流行起来的原因吧。

在此之前，可能很少有人了解在1985年的Live Aid被称为20世纪最伟大的一场演出。为了救援在非洲国家因为战乱、饥荒陷入死亡边缘的每一个人，Live Aid集结了当时最具影响力的摇滚明星鲍勃·迪伦、保罗·麦卡特尼、艾尔顿·约翰、麦当娜、皇后乐队等，举办了世界上最盛大的一次慈善公益演出，这场主题就是“相信未来”，用自己音乐人的身份去震撼人心，让人们坚强和勇敢的面对。

疫情下的音乐还是处于水深火热之中，但是很多抗议音乐确能达到破亿的播放量，这大概就是现在人们需要的情感，全民处在困境的情况下，如果抓住了内心情感，肯定就会收到喜爱。

有哪些歌手会参加，会表演哪些音乐，会带来怎样的演唱效果，现场的氛围，现场的布置情况。

崔健线上演唱会论文发表

从张国荣、崔健，到周杰伦，再到罗大佑、孙燕姿，最近，一场又一场直播或重播的线上演唱会引发一轮又一轮集体狂欢。上图为2022周杰伦线上重映视频演唱会截图，右图为罗大佑首场视频号线上演唱会海报孙欣祺观点提要种种迹象昭示，线上演唱会市场孕育着蓬勃商机。线上演唱会与现场演唱会，在疫情的催化下形成了全新的关联。你可曾设定闹钟，只为收看两场演唱会的重播？你可曾端坐沙发，翘首期待两场同时开场的演唱会？2022年的春天，无数人在朋友圈里展示着一键生成的电子门票；无数人在评论区里自发地进行着歌词接龙；无数人在电脑屏幕前跟随着旋律放声歌唱；更有无数人将视频聊天室变成了K歌房。引发这一轮又一轮集体狂欢的，正是一场又一场线上演唱会，从张国荣、崔健，到周杰伦，再到罗大佑、孙燕姿。2022年，我们和春天有个约会。线上与现场：不可能也不需要替代线上演唱会的时代是否已经到来？现场演唱会的时代是否即将落幕？前者的答案是肯定的。各大平台抢滩登陆，行业顶流相继献声，受众参与热情高涨，种种迹象昭示，线上演唱会市场孕育着蓬勃商机。未来已来，但并不意味着现场演唱会将成为历史。就演出性质而言，传统演唱会注重粉丝与明星同时空交互的真实感、万人齐声合唱的沉浸感，以及阶梯票价带来的现场差异化体验。这些核心要素无可取代，当然也无需替代，因为线上演唱会具备截然不同的特色：票价低廉、收看方便、制作精致，歌手与观众之间还能进行更密切的互动。以“你好吗？”线上唱聊会为例。孙燕姿时而起身歌唱，时而坐在高脚凳上回复留言、接受点歌，如此“唱聊”模式一反演唱会惯例，向网络直播靠拢，虽然没有打破歌手与观众的物理隔阂，却在另一个维度上拉近了彼此的间距。从这个意义上讲，线上演唱会与现场演唱会，在疫情的催化下形成了全新的关联。疫情暴发前，线上只是现场的延展。疫情之初，线上成为了现场的替代，其初衷是通过音乐给人以力量，具有鼓舞人心的公益性质。经过两年的探索发展，现如今，线上演唱会正自成一体，并回归娱乐、商业的本质。因为唯有如此，方可持续。要实现可持续发展，就需要建立相对稳定的商业模式。品牌赞助、广告植入，是目前通行的线上演唱会商业运作。此外，个别当红明星的演唱会曾尝试阶梯票价，或以高价票换取周边商品等vip限定福利，或依此圈定粉丝范围，筹办线下活动，将现场作为线上的延伸。当然，也应当注意到，以上种种探索依然局限于饭圈经济的老套路，未能真正意义上打开演出市场的大门，形成比较成熟的业态。另一方面，尽管近期多场线上演唱会引发轰动效应，但它们有一个共同的前提——免费。平台与歌手都只是抱着试水的态度与观众打个照面，借着疫情的特殊时期赚取一波“路人缘”。线上演唱会的全盛时代，还远未到来。云端的未来：不得不探索的新路纵观今年以来备受追捧的多场线上演唱会，不难总结出一个关键词：怀旧。张国荣、刘若英、崔健、周杰伦、罗大佑、孙燕姿、西城男孩，这些曾经的“天王”“天后”，在几代乐迷心中留下无数经典。怀旧风频吹，与新冠疫情的反复有着密不可分的联系。对于较长时间足不出户、身心俱感疲倦的人来说，音乐正是一剂治愈良方，而当许久未开金嗓的偶像唱响久违的金曲，歌手与歌迷更如久别重逢的老友，互诉衷肠、互道珍重。怀旧情绪的弥漫，也在某种程度上折射出尴尬的现状。近年来，歌迷对“年度金曲榜单”的吐槽之声以及对华语流行音乐盛况不复的感叹之声不绝于耳。造成这种现象的原因固然包括代际差异产生的审美代沟，但流行乐坛领军者青黄不接、歌曲传唱度大不如前，也是难以回避的现实。正因此，歌迷们只能将一腔热情寄托于对青葱岁月的无限怀恋。把握演出时机，找准情绪痛点，平台的敏锐嗅觉促成了中老年偶像们的集体回归和中青年歌迷们的“爷青回”。然而，如果要形成长效的视听刺激，并将之切实变现，那么“怀旧”显然不是一张屡试不爽的王牌，怀旧风带来的新鲜感自然会随着反复多次的感官刺激而逐渐生出审美疲劳。线上毕竟不同于现场。过去，歌手在全国乃至全球各地巡回演出，虽然演唱会内容大同小异，但由于面向的受众不同，加之不同场次的各色“彩蛋”，所以不会产生强烈的重复感。而线上演唱会一步到位，直接辐射全部人群，省去了歌手转场奔波的辛劳，却也大大削减了演出内容的“保质期”。因此，立足长远，线上演唱会不仅要在技术上升级，依托VR、XR等高科技手段提供更接近现场的视听体验，更需要在内容上力求多元丰富，以保持新鲜感、惊喜感。此外，尽管演唱会本身具有浓厚的粉丝经济色彩，但免费演出的频繁刷屏，证明了冲破饭圈次元壁、触及大众审美的巨大潜力。云端的观众，已无需通过彻夜排队、奔赴异地、聚众应援等非理性行为参与演出，仅需点赞转发以示支持。观看门槛降低，这是破圈的必要条件，但不是充分条件。更重要的是，线上演唱会要持续引发全人群的轰动，必须以更优质、更大众的原创内容作为支撑，必须要得到创作者、演唱者更加深度的参与介入。新冠疫情改变了许多人的生活习惯，更重塑着许多行业的生存法则。线上演唱会，正是闲置土地上无意间发芽的一颗“互联网+”种子。连续几轮的怀旧风，透过社交媒体的助推，已将这颗种子吹入人们的心田。至于它最终开出怎样的花、结出怎样的果，仍将取决于从业人员的用心施浇与栽培。

撰文 / 王达叶

编辑 / 冒诗阳

作为这场线上演唱会的独家冠名商，极狐品牌得到了史无前例的品牌露出机会。有知情人士告诉《财经天下》周刊，北京蓝谷极狐汽车科技有限公司（下称极狐）之所以碰上爆款，是因为极狐一直是腾讯的广告大客户，而视频号是腾讯重点推介的项目。

事实上，极狐品牌背后的极狐正在大范围提升营销力度。2021年极狐品牌营销费用4亿元，但同年，该品牌只卖了4993辆车，完成既定销量目标的41%。如果粗略平摊到极狐卖出的每辆车上，单车营销成本超过8万元。

要继续支撑这样的“土豪式”营销，极狐的母公司北汽蓝谷压力不小。根据财报，2019年至2021年，该公司营业收入分别为235.89亿元、52.72亿元、86.97亿元，波动明显；同期归母净利润分别为0.92亿元、-64.82亿元和-52.44亿元。

对于2021年巨额亏损的原因，北汽蓝谷官方给出的解释为“由于公司销量未达预期以及持续的研发投入和持续的营销所致”。各项费用中，北汽蓝谷广告宣传及运营等销售费用高达17亿元。

难怪部分业内人士表示，崔健让极狐火了一把，但这把火能烧多久还很难说。

4600万人围观崔健，极狐接得住吗？

“几天前看到崔健线上音乐会的广告，赶紧预定了闹钟提醒。”看完演出后，一位70后观众心潮澎湃地对《财经天下》周刊说：“一听老崔的声音，听到嘹亮的小号，听到急促的吉他，听到敲在心上的鼓点，听到横空出世的铙钹，看到老崔五角星的帽子，感觉时光倒流。”

根据百准数据的统计，演唱会峰值出现在9点20分，平均观看人数增速达到180842/分钟，同时观看人数增量峰值达到37万人。

一位知情人士透露，崔健演唱会当晚的数据已经超越品牌方预期。按照第三方服务公司测算，此次演唱会成本为七百万上下。

“4000多万人看过，有1%的人能记住极狐，这个效果就非常牛了。”熟悉极狐品牌的人评价，这是极狐营销团队历史上首次成功案例。

事实上，“在市场上要有声音”，是极狐品牌高层给营销公司2022年下的命令。但一场崔健的线上音乐会，真正的带动效果还有待观察。

“试驾名额还很充足。”4月18日，极狐品牌位于三里屯的一家旗舰店面的销售人员告诉《财经天下》周刊，该店内并未准备配合崔健演唱会的宣传物料，经过一个周末，因崔健线上演唱会而来电话咨询的消费者也并不多。

在一位熟悉汽车营销的人士看来，极狐在保障转化率上还可以更下功夫，目前的销售线索转化方式十分传统。点击广告，会将用户跳转至极狐的看车试驾的报名页面，与传统的引流广告无异。虽然品牌方在页面下方给出了演唱会定制福利，包括48小时试驾、腾讯视频会员卡等，但这些基本只是“标配”。

“崔健这次演唱会当然成功，但崔健与极狐的关联度实际上是不够的。”一位汽车行业分析师告诉《财经天下》周刊，“很多人都还不知道极狐是谁。极狐想要靠崔健演唱会赞助商实现品牌声量突破的话，需要有接下来的组合拳。”

图源/视觉中国

营销提速，极狐难产

碰到崔健之前，知名度不高的极狐上一次碰到能如此“吸睛”的机会，还是通过华为。

去年4月，极狐阿尔法S全新HI版在上海车展上正式亮相，但除了极狐自己的站台外，这款车还被摆在了华为的展台上。

车展前，华为发布了一稿自动驾驶解决方案的路测视频，引发轰动。视频中，上述车型搭载了3颗激光雷达，完成各种路况下的自动驾驶。同年9月26日，北汽新能源宣布与华为签署全面业务深化合作协议，打通线上线下的销售渠道。消息一出，北汽蓝谷连日涨停，收盘价13.48元每股，总市值两日内上涨超64亿元，达到578亿元。

靠着“与华为合作”的热度，时任北汽极狐总裁的于立国说，要在年底前完成1.2万辆极狐的交付目标。然而，极狐同样并没有接住华为的热度。

这款与华为合作车型的交付时间一推再推，极狐原计划2021年年底正式交付，后推迟到今年3月，但截至现在，该量产车型依然“难产”。最终2021极狐累计销量仅有4993辆，与1.2万辆年销量目标相差甚远。

“这个产品开发过程是紧锣密鼓的，我们做了很多测试，现在我们在路上跑的车在做泛化测试，邀请不同人群试车。”4月6日，北汽蓝谷董事长刘宇在接受采访时表示，对这款“智能化足够领先”的车型，提前一年预热并不算久，但什么时候准备成熟，目前还不得而知，“越往后越觉得我们要再测一遍以应对更多的突发问题。”

对于上市公司北汽蓝谷，极狐品牌是其面向C端市场和高端化战略的背水一战。

在新能源汽车市场，北汽蓝谷曾极高的起点，2019年之前，旗下北汽新能源最高年销量超过15万辆，在电动车市场上曾是7年销冠。但所有光环都在2020年消失，北汽新能源一落千丈，到2021年全年北汽蓝谷的销量只剩2.6万辆。

北汽新能源衰落的背后，品牌长期靠价格10万元区间的低端车打市场，当电动车的消费群体由出行公司变为普通消费者后，北汽新能源的口碑和品牌力急剧衰落。

在北汽新能源还领先的几年中，并非对高端市场没有反应。2016年北汽新能源在三里屯正式发布了“ARCFOX”品牌，中文名极狐，并为此在北京潮流地三里屯设立了一处大型体验中心，新车主打高端，直面特斯拉竞争。彼时，也正是国内炙手可热的新造车品牌蔚来、理想、小鹏起步的年份。

但一款外观吸睛的概念车展了又展，ARCFOX一直没有量产面世。直到2019年底，北汽新能源召开“生而破界”发布会，宣布ARCFOX极狐的重生。

2020年10月，筹备四年的北汽新能源高端品牌ARCFOX极狐终于推出旗下首款车型极狐阿尔法T，补贴后起售价24.19万元的ARCFOX极狐阿尔法T搭载了华为MH5000 5G芯片。

半年后，北汽新能源又推出“首款搭载华为高阶自动驾驶系统”的阿尔法S，定位为30万元级别的新能源轿车，在价位上和中高端品类的特斯拉Model 3相差不大。

由于品牌声量小，成立时间短，极狐单车定价基本都在25万元以上。此时市场上有实力的竞争者已经很多，再加上母公司北汽新能源的口碑并不好，注定了这些品牌的高端之路不会走得太顺畅。

极狐两款车自上市以来销量极其惨淡，2020年10月上市至今，单月最高卖出500余辆，累计总销量仅为4000辆。而去年极狐刚推出的第二款车型阿尔法S也并未打开局面，上市至今总销量仅有3590辆。

图源/视觉中国

两年亏百亿，北汽蓝谷大手笔营销还能维持多久？

极狐很慢，北汽蓝谷却很难再等。

2022年3月25日，北汽蓝谷晚间发布年报显示，公司2021年实现营业收入86.97亿元，比上年同期增长64.95%，但归母净利润-52.44亿元，2020年归母净利润-64.82亿元，北汽蓝谷两年亏损额已经达到了117.26亿元。

对于2021年巨额亏损的原因，北汽蓝谷称，为了实现产品向高端化转型，全力推进ARCFOX极狐品牌提升和渠道建设，公司加大品牌传播力度，广告宣传及运营等销售费用增加，对公司业绩影响金额高达17亿元，具体到极狐的营销费用为4亿元。

前段时间，北汽新能源百万贪腐案被炒得沸沸扬扬。据悉，时任北汽新能源营销公司总监助理许峰在“EU、EX”等多个项目中谋取不正当利益，涉嫌金额超百万，因受贿罪、行贿罪被审判处有期徒刑七年。此外，时任公司营销传播部部长曹斌也被另案处理，曾担任北汽新能源营销公司副总经理、极狐事业部总经理的陆皓也曾被上海警方带走调查。

“高端电动车不仅注重产品，还需要从品牌内核中找到属于自己的生活方式，甚至精神上的共鸣。这是有待去深入挖掘的。这些也使得极狐的营销颇具挑战，让营销触达客户才是真正的开始。”上述行业人士向《财经天下》周刊表示。

为了改变“落后”的局面，北汽在努力尝试做出改变。目前北汽集团已经对新能源业务做出了一系列重大调整，公司内改变组织结构，力推极狐。此外，北汽蓝谷正在打造一个豪华的班底，曾任北汽研究员院长的代康伟出任北汽新能源总经理，素有“救火队长”之称的刘宇担任北汽蓝谷董事长。

在2022年北汽新年致辞中，代康伟称2022年要力争实现总体销量10万辆的目标，这几乎是前一年的四倍。

然而，华为在汽车行业的合作开始遍地开花，最早与华为联合造车的北汽极狐，头顶的华为光环正在慢慢消解。当越来越多中国消费者考虑购买新能源车，各大车企争夺潜在市场窗口期的竞争也在加剧，直接竞争对手就来自华为的另外一个合作伙伴长安阿维塔。

“我相信对于真正想买车的人，华为绝对是比崔健更具有购买影响力的。但华为和长安合作的车型阿维塔已经要落地了，今年就量产，并且是明确了的Huawei Inside的第一款车。”一位汽车业内人士告诉《财经天下》周刊：“虽然极狐HI版也是这样打造和宣传的，但到现在都没有量产出来，拿不出来华为HI版车，极狐基本算是玩脱了。”

上述行业分析师认为，现阶段对于极狐而言，无论是借力华为，还是依托自身渠道网络，尽快将阿尔法S华为HI版车型投放终端渠道，才是关键所在。

我第一次听说“崔健”，是因为他那首经典的《新长征路上的摇滚》，那时是上世纪90年代末期，我上初中。但很遗憾的是，那时我还不喜欢摇滚乐。当他的歌迷——也是我的朋友眉飞色舞地唱着“一二三四五六七”，并向我炫耀手中崔健的新专辑《无能的力量》时，我当时大概只有呵呵了。那时我主要听流行音乐，任贤齐是我的最爱。后来兴趣逐渐集中到电子风和R&B上，到了高中，像很多人一样，疯狂地喜欢上了周杰伦。但摇滚乐，我一直是后知后觉的。到了大学，我才开始接触摇滚乐，最先迷上的是许巍。当然，从爱上摇滚乐后，崔健的名字就是一个不容忽视的存在，毕竟他是中国摇滚第一人、中国摇滚教父。 1986年，一个红色摇滚的转折点，中国摇滚的第一高潮，在北京举行的纪念国际和平年百名歌星演唱会上，崔健穿了一件颇像清代长褂的衣服，身背一把破吉他，两个裤脚一高一低地蹦上北京工人体育馆的舞台，当台下观众还不明白发生了什么事情的时候，音乐响起，他用略带沙哑的嗓子唱出了那句“我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有……”，此时台下静悄悄的，但从模糊的旧影像资料中可以看出，当时还是有很多人在跟着节奏拍手。歌曲结束时，台下沸腾了，中国第一位摇滚歌星诞生了。此后，大家习惯性的把崔建的这次演出作为中国摇滚真正意义的开始。据说，在那次晚会的现场，还有一个小插曲：晚会临近尾声，当《让世界充满爱》唱到第三部分事，站在第三排的崔健跳起了太空步。但这段视频现在在网上以难以寻找，有的朋友还请发我一份，不胜感激。我喜欢上崔健，也正是因为这首《一无所有》。当时，大学临近毕业，一直心高气傲的我，在一个熄灯后漆黑的夜晚，忽然感到一阵悲凉油然而生。大学里的我曾天真地以为我拥有无限的未来，可当我站在未来面前时，当我站在就要走入的真实的社会面前，梦想忽然照进现实，所有的泡沫化作尘埃，露出的现实真实的残酷。那一刻，我觉得我一无所有。我用拳头砸墙，但感觉不到疼痛（我的病就是没有感觉？），我又用头去撞墙，我想把自己撞醒，然而此时的我却是从来没有的清醒。宿舍里的好基友听到后，拉我促膝长谈到深夜，再到后来我们借酒消愁，放声高歌。记得在临毕业那会儿，无数次告别聚会后，我们总是一遍又一遍地唱着：“我要给你我的追求，还有我的自由，可你却总是笑我，一无所有……” 直到大学最后一次散伙饭，酒足饭饱后，我们几个男生再次来到KTV，我们唱了《无地自容》，唱了《执着》……当然还有《一无所有》。在唱到“我一无所有”时，一个哥们儿将“一无所有”唱成了“我什么都有”，那一刻，不知道是因为离别在即，还是因为酒精的作用，抑或别的什么原因，总之，所有大学生活的快乐忽然席卷而来，想起我曾拥有的一切，眼泪差点喷涌而出。那晚我们还唱了崔健的另外一首歌，也是我听过他的第一首歌——《新长征路上的摇滚》。是的，此时我已与当初呵呵的我不同，我已经深深爱上了这首歌，特别是中间激昂的小号，让我热血沸腾。想必，作为小号演奏者出身的他，对小号也是情有独钟吧，要不然怎么能把小号演奏得这么富有感染力？印象中，不记得有别人把小号和摇滚乐契合得这么完美无缺。当然，多年后，我还是再一次被小号感动，那是另一个现象级的乐队——万能青年旅店。其实，单从《新长征路上的摇滚》这首歌，以及崔健经典的红星帽形象来看，貌似这是一个五好青年，但其实他却是个被打上“音乐流氓”标签、一度被“禁”的坏小子。从那次太空步开始，他就开始了他的不寻常之路：1987年1月14日，崔健在北京首都体育馆以摇滚方式翻唱了革命经典歌曲《南泥湾》，也让他的音乐很快被禁播，而崔健本人随后更遭到了已经从北京歌舞团独立出来的北京交响乐团开除出团的处罚；1988年12月3日，“新时期10年金曲回顾”演唱会在北京举行，崔健的获奖作品是《一无所有》，但他打算唱刚刚创作的《一块红布》，按规定每位歌手只演唱一首作品，于是他决定不带乐队，一个人抱着吉他上台，当追光打到他身上时，观众发现他用一块红布蒙着双眼；1990年3月，“新长征路上的摇滚——为第11届亚运会集资义演”正式开始，这也是他影响最大的巡演，甚至被认为“中国迄今最成功的摇滚乐巡演”，但巡演开始后的一个月即被勒令取消，原因是“现场煽动性太强”，在这之前，崔健共在四个城市的舞台上出现过，郑州、成都、武汉和西安，门票均一票难求，后来同年5月，由团中央、广播电影电视部、文化部以及中国音乐家协会共同举办的全国青年喜爱的三十首歌评选活动中，崔健的《一无所有》在非议中入选。说到非议，1988年7月16日，人民日报曾以一篇1500字的文章“从《一无所有》说到摇滚乐——崔健的作品为什么受欢迎”作为文艺版头条发表。从这件事可以反映出两个问题：一，当时的主流音乐并不能真正理解、接受崔健；二，崔健确实受欢迎，其程度超过了主流音乐的想象。其实，崔健的这种硬派摇滚直到今天，还是有很多人接受不了。音乐也许就是这样，仁者见仁智者见智，有人觉得他是流氓，而有人觉得这很牛逼。当然如果崔健不是这么与当时主流音乐格格不入，不是这么特立独行，他也不会成为中国摇滚乐的先驱。正是这个头顶闪闪红星，却被红色蒙住双眼的青年，用最心爱的小号吹响了中国摇滚乐的集结号，将摇滚乐推上了中国主流音乐的舞台，开创了一个时代。如果没有他，后来的“魔岩三杰”会是另外一番模样了吧。其实，崔健不止在摇滚乐上有很大的造诣，他在电影方面也进行了很多的大胆尝试，《北京杂种》《我的兄弟姐妹》《修复处女膜年代》《成都，我爱你》《蓝色骨头》也都取得了不俗的成绩。另外，他还策划了现代摇滚舞剧《给你一点颜色》。值得一提的是2002年8月17、18日，崔健策划举办中国第一届户外摇滚音乐节“丽江雪山音乐节”，二十余支乐队参加，开创了中国有始以来举行户外音乐节的先例。目前似乎所有的音乐节都基本都是户外的了吧？就冲这点，真要感谢这位崔大爷！从以上的事迹中不难看出他是个敢想敢干、敢说敢做的人，很多人也正是喜欢他的这种品质，但我却更爱他的坚持，还有他的思想。敢说敢做的人很多，但是有道理的却很少，而有道理的又能在非议中坚持到底的人更是少之又少。而崔健就是这样的人。无论有多大的非议，他坚持着自己的音乐理念，并将它书写成了传奇。他获奖无数，取得很多“第一次”，但我觉得这些头衔并不足以代表他的成就，反而一些人对他的评价却更能说明他的伟大。 2016年9月30日，55岁的崔健的《滚动三十》演唱会在北京工人体育场拉开全国巡演的帷幕，宣传方是这样介绍的：这大概是对崔健这三十年的最好的概括，而我也想听听这三十年的白云苍狗后，马上要到知天命之年的崔健，再唱起自己25岁的轻狂，是怎样一种“青春都日了狗”的沧桑，因此，我第一时间买了票，但对不起，我买的是最便宜的票，不是对崔健不尊敬，仅仅是因为我仍然一无所有。话不多说，不见不散，老崔！本文正在参与《我心中最赞的歌手》征文活动，你也来吧！

李丹发表音乐教育论文了吗

科研成果——双重乐感理论与实践 “双重乐感”的理论与实践项目是主持人张欢教授继《在艺术实践中实施素质教育》教改项目获国家级优秀教学成果二等奖之后的连续思考。该项目于2008年1月开始全面实施，2011年1月底课题顺利完成并获得国内评审专家的一致好评，鉴定结论为优秀。2012年6月再获自治区教学成果一等奖。“双重乐感”的理论与实践项目在一个人才培养周期的四年时间里，展开了“双重乐感”的理论探索、“双重乐感”的理论建设、“双重乐感”的教学改革及实践三方面的研究内容。项目实施以来，联动了学院八个国家级课题，培育了一个自治区高校重点文科基地。学院教师在《中国音乐》等国家核心期刊公开发表20余篇学术论文，学院院长张欢教授主编论文集、教材各六部；出版学术专著《双重乐感的理论与实践》；共计500万字的各类成果。学院开展了相对应的常态系列学生展演和交流活动并向社会推广，使项目的影响不断扩大，在国内同领域树立了鲜明的特色。同时向社会输入了一大批具有双重音乐文化观的优秀教育、表演人才，形成了可持续的科研教育发展态势。依巴代提论文怎样培养高等学校舞蹈专业学生的主体意识、主体能力、主体品格新疆师范大学学报 2006年第3期段风琴论文谈“美好歌唱”训练艺术评论 2006年第11期段风琴论文新疆高等音乐教育中少数民族声乐教学的思考艺术教育 2006年12月刘伊力论文加强技能课教学中的文化意识广西师范大学学报 2006年10月索非亚论文国际标准舞蹈在素质教育中的意义新疆体育 2006年5月张欢论文现代音乐创作的新词汇—自由低音手风琴作曲家、作品及发展论略中国音乐 2006年3月李永铎论文《大地之歌》音响技术 2006年第2期李永铎论文《马勒第一交响曲》音响技术 2006年第4期李永铎论文《静人心灵》音响技术 2006年第5期李永铎论文《现代教育技术与刀郎木卡姆》艺术教育 2006年第9期李永铎论文管弦乐大师音响技术 2006年第6期李永铎论文钢琴诗人音响技术 2006年第9期李永铎论文音乐奇苑音响技术 2006年第10期王生耀论文集 “新课程背景下高师音乐专业教师的几个转变”第3.4届全国音乐教育优秀论文集人民音乐出版社 2006年赵秀芝论文集 “新课程背景下高师音乐专业教师的几个转变”第3.4届全国音乐教育优秀论文集人民音乐出版社 2006年王颖论文浅析D·斯卡拉蒂的键盘音乐风格新疆教育教学研究 2006年9月巴格达提论文对音乐课进行改革的重要性及其背景新疆师范大学学报 2005年第3期巴格达提论文克尔克孜民间音乐特点新疆师范大学学报 2006年第2期巴格达提论文塔塔尔族音乐新疆师范大学学报 2006年第4期巴格达提教材哈萨克中小学音乐课教师用书 9年级下册新疆教育出版社 2006年巴格达提教材九年制音乐课教材 3年级上册新疆教育出版社 2006年巴格达提教材九年制音乐课教材 3年级上册新疆教育出版社 2006年巴格达提教材九年制音乐课教材 9年级上册新疆教育出版社 2006年巴吐尔教材义务教育课程标准试验教科书音乐4年级上册新疆教育出版社 2006年阿依夏木论文新课程改革下的新疆少数民族基础音乐教育喀什师范学院学报 2006年赵振民论文高师声乐硕士生声乐教学之初探音乐创作 2006年6期依巴代提论文怎样培养高等学校舞蹈专业学生的主体意识、主体能力、主体品格新疆师范大学学报 2006年第3期李亚军教材全国双排键电子琴考级作品集 1-10级上海音乐出版社 2006年

音乐系拥有一支以中青年教授博士为主体、研究方向相对稳定、结构合理的学术队伍。现有在职在岗教师23人，其中教授3人，副教授5人；博士1人，硕士19人；湖南省青年骨干教师2人，湖南省普通高校教学奉献奖获奖教师1人、湖南省优秀研究生导师1人。石峥嵘女，苗族，生于1962年6月，湘西人。湖南科技大学艺术学院党委书记，教授，文艺学硕士研究生导师，主持创建了湖南科技大学艺术学院音乐系和湖南科技大学音乐与舞蹈学一级学科硕士点，湖南科技大学音乐与舞蹈学学科学术带头人和音乐与舞蹈学一级学科硕士点负责人，兼任湘潭市音乐家协会副主席，湖南省哲学社会科学基金项目艺术类课题评委，湖南省普通高校招生音乐专业主考，湖南省三独（独唱、独奏、独舞）比赛评委。1984年7月毕业于湖南师范大学音乐系，获文学学士学位。1999年9月至2001年7月，在中国音乐学院进修学习了两年，师从杨曙光教授主修声乐。2003年主持筹建并创办了湖南科技大学艺术学院音乐系。2011年主持申报湖南科技大学音乐与舞蹈学一级学科硕士点，经国务院学位评审委员会评审通过。曾任湘潭师范学院文化素质部主任，湖南科技大学直属音乐教研室主任，湖南科技大学艺术学院副院长兼院工会主席、音乐系主任。主持完成了省教育厅课题“土家族音乐史研究”，主持省社科课题“谭盾音乐的文化阐释”和省教育厅重点课题“海外华人音乐研究”，已在《音乐研究》、《中国音乐》、《交响》、《音乐探索》、《艺术教育》、《中国音乐教育》、《北京舞蹈学院学报》、《艺海》、《演讲与口才》、《船山学刊》等中央级和省级学术刊物发表音乐研究论文二十余篇，参与了湖南省教委立项资助的“湖南省高等教育21世纪课程教材”之一《中国文化概论》的编写。论文代表作如:《土家族三千年音乐史考》（《音乐研究》1990年第1期）、《竹枝歌的音乐人类学研究》（《中国音乐》2001年第4期）、《宋玉音乐美学思想钩沉》（《中国音乐》2004年第4期）、《谭盾〈地图〉的音乐人类学解读》（《中国音乐》2006年第3期）、《谭盾音乐的神秘主义倾向》（《艺术教育》2006年第8期）、《谭盾音乐的巫化倾向与现代巫术思潮》（《艺海》2009年第1期）、《〈巴渝舞〉名称考辨》（《北京舞蹈学院学报》1999年第2期）、《论普通高校音乐欣赏课的导语设计艺术》（《中国音乐教育》1999年第3期）、《音乐课上，我这样说……》（《演讲与口才》1999年第6期）。其音乐研究成果受到中央音乐学院博士生导师田联韬教授、首都师范大学音乐学院博士生导师王安国教授、南京艺术学院特聘教授伍国栋先生、天津音乐学院音乐学系教授明言博士等的高度评价。主持湖南科技大学校级重点建设课程和校级精品课程“声乐”专业课的教学改革与研究，多次荣获湖南科技大学“教学优良榜”奖。彭岩男，1970年2月出生河南信阳,湖南科技大学艺术学院音乐系主任，副教授,主要从事中国古代音乐美学思想研究。毕业于中国音乐学院音乐教育专业，获学士学位。2002年调入湘潭师范学院音乐教研室工作，现任湖南科技大学艺术学院讲师，主要从事《基础钢琴》、《钢琴专业课》、《外国音乐史》等课程的教学工作。有多篇论文在《艺术教育》、《美与时代》、《教育新发展》等杂志上发表，其中论文《〈老残游记〉与文人音乐美学思想》获省级一等奖。多次荣获学校“教学优良榜”。主持湖南省教育厅一般课题1项，校级教研教改课题1项；参与教育部青年课题1项，湖南省社科基金课题1项，湖南省教育厅一般课题1项。科研成果“成公绥《啸赋》的音乐美学思想初探 ”李湘男，汉族，声乐副教授，1996年6月毕业于湖南师范大学音乐系。获文学学士学位。曾师从于湖南师大李晓贰教授；中乐乐团声乐指导，国家一级演员，男高音歌唱家吴其辉。曾工作于湖南工业学校，2001年5月调入湘潭工学院团委工作，有较丰富的教学和组织大型活动的经验。指导的“世纪之声”教工女子合唱团曾获省工会系统合唱比赛银奖；曾获湖南省大学生暑期“三下乡”优秀指导老师称号。2003年9月起在艺术学院音乐系从事声乐教学工作至今，仍然坚持不断的学习和完善自己，工作认真塌实，得到了学生的一致好评。周丰庆男，湖南科技大学艺术学院音乐系副教授、硕士研究生导师。2000年毕业于华中师范大学音乐系，获学士学位； 2002-2003年在上海音乐学院声乐系进修学习； 2009年毕业于云南艺术学院音乐学院，获硕士学位。先后师从我国声乐教育家谭树理、莫纪刚、饶余鉴和王晓康等。论文代表作有：《红土深情物化体现》（《中国音乐》2012年第1期）、《由“滇美”现象所带来的启示——兼论“美声唱法”云南本土化的成功经验》（《民族艺术研究》2008年第6期）、《天籁之音，一听倾心》（《民族音乐》2008年第6期）、《解释学关照下的声乐表演》（《民族音乐》2008年第4期）、《淘金者、思考者、实践者、创作者——写在〈云南民族音乐散论〉出版之后》（《民族音乐》2012年第3期）。主持湖南省教育厅项目《湘潭市汉民族传统音乐的生态护养与资源整合研究》，参与国家青年基金项目《后现代主义文化思潮背景下的中国教育的现代性问题研究》。2007年9月在云南楚雄师范学院举办个人独唱音乐会；2008年参加范竟马声乐大师班学习；2009年在昆明成功举办个人独唱音乐会，获专家好评；2009年获第27届贝利尼声乐比赛中国选拔赛优秀奖。文海良男，汉族，籍贯湖南攸县，1990年入湖南攸县师范学校学习，1995年入湖南师范大学音乐系学习，99年毕业至湖南科技大学工作至今。中国非凡传媒有限公司（FEELFINE MEDIA CO.,LTD)首席音乐制作人。主攻舞蹈、音乐制作及通俗演唱理论。02-05年先后为连云港交通频率、张家港交通电台、新疆哈密电台、山东音乐时尚调频等创作台歌《Listen to me》《舞调频》等多首；多次担任电视媒体各项赛事评委及音乐总监，并拍摄MTV两部。现出版《玩转软音源》、《网络翻唱实战手册》等书籍7部，通俗钢琴曲集《走进神秘园》等3本。熊晓辉男，1967年出生，湖南凤凰县人，湖南科技大学艺术学院音乐系主任、教授、硕士研究生导师，湖南省非物质文化遗产保护工程专家。主要研究方向为音乐人类学、中国传统音乐、钢琴演奏与教学等。先后主持国家社科基金艺术科学项目1项、教育部人文社会科学规划基金2项、湖南省哲学社会科学基金1项、湖南省优势特色重点学科民族学项目1项、省教育厅科研课题1项。曾在《人民音乐》、《中国音乐》、《黄钟》、《音乐与表演》、《音乐探索》、《国外社会科学》、《中央民族大学学报》等核心期刊和省级学术期刊发表论文100余篇。著有《音乐人类学论纲》、《钢琴即兴弹奏基础》等专著5部。2010年荣获湖南省第十届哲学社会科学成果二等奖，2011年荣获湖南省民委科研论文一等奖。吴广平湖南省汨罗市人，湖南科技大学人文学院中文系教授，湖南科技大学中国语言文学硕士点和音乐与舞蹈学硕士点硕士研究生导师。曾荣获“湖南省普通高校青年骨干教师”、“湖南省优秀教师”、“湖南省首届普通高校教学奉献奖获奖教师”、“湖南省优秀研究生导师”、“湖南省高等学校优秀共产党员”、“2009年湖南省最受欢迎十大教授”、“湘潭市第三届‘德艺双馨’中青年文艺工作者”、湘潭师范学院“首届十佳授课教师”、湖南科技大学“首届师德标兵”、首届和第二届“十佳魅力教师”、“第三届教学名师”、“优秀班主任”等荣誉称号。周兴杰1973年生，湖南怀化人。1992年毕业于湘潭师范学院中文系，获文学学士学位。2003年毕业于湖南科技大学人文学院，获文学硕士学位。2006年毕业于暨南大学中文系，获文学博士学位。现为湖南科技大学人文学院副教授，湖南科技大学中国语言文学硕士点文艺学方向和音乐与舞蹈学硕士点流行音乐研究方向硕士研究生导师。本人学术兴趣广泛，主要从事比较诗学和大众文化研究。现主持省部级课题4项，参与包括国家社科重点课题在内的课题5项。出版专著一部（《批判的位移——葛兰西与文化研究转向》，中国社会科学出版社，2011年），合著、参编著作多部。在《马克思主义研究》等刊物发表论文30余篇。成果获湖南省美学学会、文艺理论研究会2010年年度学术成果评选一等奖。本人还获得“湖南省青年教学能手”、“湖南省语言文字工作先进个人”、“湖南科技大学优秀青年教师”等多项荣誉称号。王育霖男，汉族，湖南长沙人，现为湖南科技大学艺术学院音乐系副教授、硕士研究生导师，主要从事合唱指挥与钢琴方向研究。中国合唱协会理事、湖南省音乐家协会合唱专业委员会副会长、全国高师合唱学会学术委员。1997年考入湖南师范大学，师从朱咏北教授主修钢琴。2001年7月毕业于湖南师范大学音乐系。2001年至2002年，在武汉音乐学院进修学习了一年，师从陈国权教授主修指挥。曾任湘潭师范学院素质部教师。2003年参与筹建创办了音乐系，主要从事钢琴与合唱指挥的教学。2004年考取了湖南师范大学音乐学院指挥方向的硕士研究生师从周跃峰教授。2007年获得硕士学位。2005年指导学生参加全省大学生文艺展演获得了二等奖。任职以来独立主持省教育厅科研项目1项，参与省教育厅重点科研项目1项，参与国家广播电视总局部级社科研究项目1项，在全国人文社会科学核心期刊、全国中文（音乐类）核心期刊《中国音乐》、全国中文核心期刊、CSSCI源刊《求索》、艺术类专业期刊《艺海》《音乐教育与创作》和ISTP（国际三大检索之一）发表学术论文9篇，合着教材1部，副主编教材1部，参编教材1部。并多次率团参加国际、国内及省内合唱比赛和艺术展演，均获金奖、银奖或一等奖、二等奖。第四届湖南艺术节，王育霖副教授负责指导的《大漠之夜》、《喊一声北大荒》荣获群众文化舞台艺术类“三湘群星奖”金奖。刘海潮男，汉族，河南省兰考县人，副教授。发表文章《中国期刊网》、《中国学术期刊（光盘版）》全文收录期刊。项目名称: 李双江的艺术道路与演唱风格。2001年毕业于河南大学研究生院，获音乐学硕士学位，现任职于湖南科技大学艺术学院音乐系，从事声乐教学与研究工作。在国内省部级以上重要学术刊物上公开发表学术论文十余篇。教学成果：2004级学生刘慧玲于2006年全国神州风采声乐大赛中获民族唱法银奖；2004级学生罗恒于2005年全国首届中国星声乐、器乐大赛中获湖南赛区成年美声组银奖；2005级学生曹鑫江于2006年第六届全国希望之星声乐大赛中获湖南赛区民族组十佳歌手奖。彭浩宇男，1976年6月出生。1993年从益阳师范毕业后曾在母校团山中学工作了四年， 1997年参加高考并考入湖南师大音乐学院，在校期间，表现优良，曾多次获得校级一二等奖学金与优秀干部称号，2001年本科毕业以较优异的成绩直接考取了该校作曲理论方向的公费研究生，毕业后进入湖南科技大学音乐系工作，主要担任理论作曲科目的教学，教学踏实，科研认真积极，与文海良合作出版有四本专业书籍。2005年11月获得讲师职称。熊莉丹女，生于1981年6月，湖南省衡阳人。2003年毕业于华中师范大学音乐学院，获文学学士学位，主修方向为小提琴演奏及教学；2003年6月至2004年5月担任湖北省歌剧舞剧院交响乐团第一小提琴声部演奏员；2004年7月至今，在湖南科技大学艺术学院音乐系从事视唱练耳及小提琴演奏等音乐学专业教学工作。参加工作以来，对学生尽职尽责，对专业严谨认真，对个人的教学水平孜孜以求，获得了其他教师及其学生的一致认可。2005年获得了由湖南省教育部颁发的“优秀指导教师”称号。杨姝女，汉族，湖南株洲人，1979年10月生。2001年毕业于湖南师范大学音乐教育系，获学士学位。现为湖南科技大学艺术学院音乐系讲师。主要从事音乐系钢琴专业教学工作，并任钢琴教研室负责人。肖潇女，汉族，湖南湘潭人，1982年1月出生。2003年毕业于湖南师范大学音乐学院音乐学系，获学士学位，同年应届考取湖南范大学音乐学院研究生，攻读西方音乐史方向，2006年获硕士学位。现为湖南科技大学艺术学院音乐系教师，主要从事音乐系理论教学工作，论文曾在《湖南师范大学社会科学学报》等刊物上发表。冯灿明女,汉族。1973年1月出生于湖南湘乡。1995年毕业于湖南科技大学历史系，获学士学位。同年留校任教。2001年至2002年期间于武汉大学进修汉语言文学专业。现为湖南科技大学艺术学院音乐系讲师，从事音乐史、正音等课的教学工作。谢文静女，1983年9月2日出生于湖南长沙。湖南省音乐家协会琵琶专业委员会会员。2005年6月毕业于武汉音乐学院民乐系，学士学位。2005年7月参加工作，任职于湖南科技大学艺术学院音乐系，琵琶专业教师。自幼学习琵琶，跟从多位名师进行专业学习。工作认真，责任心强，对教学充满热情，与学生沟通能力强，善于根据每个学生的专业水平因材施教，进行学习安排。赵琴女，2004年6月毕业于湖南师范大学音乐学院，2004年7月至今任职于湖南科技大学艺术学院音乐系，从事声乐基础课，声乐专业课以及《音乐教育理论基础》教育理论课程的教学。2006年5月，指导的学生参加全校教学比赛，取得了理科组第四名，获得十佳选手称号。2006年6月，代表湘潭电视台在杭州参加了中央电视台和浙江电视台联合举办的纪念建党85周年全国红色革命根据地群众歌手大赛，获得了最高奖项最佳歌手奖。汤瑾女汉族 1981年11月出生出生于湖南株洲，2004年毕业于武汉音乐学院音乐表演专业获文学学士学位。2005年分配到湖南科技大学艺术学院音乐系，任艺术学院音乐系助教。任教课程：声乐。李俊男，汉族， 1982.11.6出生，籍贯广东，出生地湖南岳阳，无党派人士，现任湖南科技大学艺术学院音乐系声乐教师。曾以优异成绩被天津音乐学院音乐教育系及声乐系两系同时录取，音乐教育专业，文学学士2005年聘入湖南科技大学艺术学院音乐系。1、2003年参加全国第十届推新人大赛在湖南赛区总决赛中获“湖南十佳”奖。2、2003年参加湖南省青年歌手大赛获美声专业组一等奖。3、2005参加全国“德艺双馨”声乐大赛湖南总赛区声乐组评委会评分工作。王雯女，汉族。1982年10月6日出生，团员。贵州省安顺市人。自四岁起便跟随贵州大学艺术学院刘丽玲副教授学习钢琴。1996年9月考取贵州大学艺术学校音乐系钢琴专业。并于1997年1998年期间到北京艺校进修学习。师从首都师范大学音乐系主任黄媚莹教授。在学习期间曾得到中央音乐学院卞蒙副教授及钢琴界权威周广仁教授的亲自指导。2000年以优异的成绩考取了四川音乐学院钢琴系。师从硕士研究生导师顾馨教授，主修钢琴专业。2004年7月大学毕业后到湖南科技大学艺术学院音乐系工作至今。主要从事钢琴专业的教学。