中国书法作品与论文发表

张明亮山西永济市人，生于1955年10月，毕业于河西学院中文系，现为甘肃省张掖市书画院专业书法家，国家一级美术师、张掖市学术带头人，张掖市城市规划专家评审委员会专家，张掖市书法家协会副主席，永济市书法家协会名誉主席。书法作品曾入选“中国第四届艺术节书法作品展”、“全国渊源与流变——‘简帛书法’研究展” 、“守望敦煌——甘肃书法晋京展”、“甘肃省第一、二届、三届‘张芝奖’书法大展”等国展、省展百余次，并多次获奖。二百余件书法作品及论文发表于《敦煌研究》、《中国书法》等报刊杂志。书法作品还被中国艺术的最高殿堂——中国美术馆等国内外专业机构及个人收藏，多家媒体进行了专题报道。作品及传略编入《中国当代书法名家墨迹》、《甘肃书法晋京展作品集》等四十余部作品集。多次举办个人书法展，出版有《张明亮书法作品精选》。2006年12月荣获甘肃省委、省政府颁发的文学艺术类最高奖——“敦煌文艺奖”。

1、书法论文《当代文化背景下帖学书法的复兴》，中国文学艺术界联合会主办，第七届中国文联文艺评论奖三等奖，国家级， 2010-11;2、杨建军《入则重规叠矩，出则奔逸绝尘——我对书法创作的一点认识》，《中国书法》，2011年第4期，总第216期，116-118页;3、杨建军《山谷碑学——黄庭坚在碑学书法实践上的艺术成就》，《广州美术学院学报》，2011年第5期，总第68期，109-115页;4、杨建军《津门八家在当代书法碑学与帖学的发展与转化过程中的艺术成就》，《北方美术》，2010年第2期，总第69期，64-65页;5、杨建军《孙过庭书谱的时代发展观》，《国画家》，2011年第2期，总第110期，72-73页;6、杨建军《当代文化背景下的帖学复兴》《北方美术》，2007年第2期，总第57期，73-74页;7、杨建军《点、线、面》，《书法》，2002年第8期，总155期，18-21页;8、杨建军《以联寓书——书法教学中的对联应用》，《中国钢笔书法》，2001年第12期，总第107期，39页。9、杨建军《行书唐宋诗》，《首届中国书法“兰亭奖”书法篆刻作品集》，济南，济南出版社，167页。

书法作品投稿期刊

如果是要出个人的作品集，找出版社。如果是一篇或数篇书法作品投稿，可向《中国老年报》副刊部投稿：北京市朝阳区东大桥斜街4号邮编：中国艺术报（中文联主办）北京西城区前海南沿11号邮编中国艺术报——中国书画家：北京西城区前海南沿11号邮编中国艺术报——书法学报：北京西城区前海南沿11号邮编《书法报》社武汉市东湖路翠柳街1号《书法报》社《中国教师报》副刊部北京市海淀区文慧园北路10号邮编：

一. "100043北京市西区石景山路52号4300-13信箱中国梦办公室耿大红上面是“中国梦”全国书法大展赛二. 100025北京朝阳区十里堡甲3号都会国际12F•《文化大视野》编委会吴永虎、黄丽莉这个是文化大视野征稿三. 100043北京市西区石景山路52号4300-13信箱大辞典编委会邵建国这个是大辞典征稿有的可能快截稿了，你可以输入名称到网上查看一下，祝大展获名次。

如果是一篇或数篇书法作品投稿，可向《中国老年报》副刊部投稿；如果参加国展都是寄过去原稿，如果没有如展度就会把报名费和作品一同寄回，进去的话就全部收走。参加一般比赛度的时候也是有要求的，有的要求原稿，有的要求图片，问图片的话就答可以用扫描仪上传到电脑直接发过去即可。如果是参加比较高级的比赛要求更高，可能要求到送过去。

本人知道书画界权威的报刊应该有《中国书画报》，上面有老人专刊，地址：天津市华苑产业园区鑫茂科技园C2座2层D 可一览

发表的书法作品算论文吗

这是不可能的，作品是作品，只能说你在某个方面有一定成就，论文是理论总结，不是作品能取代的。

孙过庭写过书谱，那本身就是一篇书法论文，或者研究书谱也可以写出论文

论当今书法书法应是以写好字为根本。字未写好，何谈书法！书法是指书写过程中，字法度的把握与内容的章法布置。只有从写好字出发，结合行笔使转变化，字距、行距布置；使之整篇布局合理，产生赏心悦目的美感，这才叫好书法。至于书法后面加上艺术二字，这只是当今书者，以玄乎其汉字书写水平之高超，常人不可及也；将某些想象中的所谓意境、幻境、梦境、神游联系起来，信手涂些扭曲的点、线乱墨迹组合，拆散、变异汉字笔画等不合逻辑的怪异组合。称之为儒、道、禅家讲究的道法自然，天人合一，天地变幻之造就而产生的所谓书法艺术，带有鬼魅巫术的迷信色彩，让观者无法辨认来神化书法之深奥，实际是神化自己能够游走于天地鬼神之间，愚弄他人，无非想东西卖个好价钱罢了。人类文明进程是人本身的劳动创造。汉字是我们先人在几千年劳动创造应用中，不断总结变革，才有了今天更为规范和实用的东方文字。它是与社会发展而同步的，这也是数千年来书家所追求的书法大法则。如果当今书家，背离了汉字演变中所产生的特定规律的尺度，他就不是写书法，是借书法之名，玩法术唬人；与汉字书法有距离或根本就不相干。书写汉字首应了解遵循汉字的构造特点；汉字特定的点、横、竖、撇、捺、折、钩、提这八个笔画所组成的单字字形。在此基础上也就不难理解和撑握。先人总结的汉字书写方法；自上而下，自左而右，先外后内，先中间后两边的四种基本书写方法。在了解结字与书写方法后，回过头来看汉字；从甲骨文到篆字、隶书、宋体，从楷书到行书、草书；也就不难理解汉字结构演变是有规律的，书写就不易偏离轨迹。书法创作意图，应是在不超出汉字基本构造的法度上，进行力与美的再修饰。而这种修饰又应体现，书者个人书写习性中的笔画粗细、长短、曲直，用笔使转间的个性自然流露等。它不是没有法度的任意做造，笔画随意的增减及背离笔画走向的变化。书家是文字变革的先行者，也是汉字变革规律的遵循者，应朝着人们实用的方向变革。书法复古，只是汉字演变的一种追亿，不能提倡过份，更不能作为汉字发展的主流去追捧；这样只能让文字变革倒退。超前脱节的符号式、幻线式、乱麻式等，让大众和专业评委都无法辨认，或根本就不是汉字。书法就是线条艺术的一些墨线符号说法；不正确，它脱离了传承的养份，太快，太超前。这样对我们的后代传承变革汉字会形成误导，造成文字发展走向混乱。当今复古派和超前派的书者，似乎占据了书法阵线的主潮流。一些评委和评论家们，受这种潮流影响，更是喜欢鼓吹他们的成就，已入八荒通神了。实际他们违背了文化当随时代的特征，弄得那些苦苦临帖几十年的人，写得一手好书法的人，也在求变中失去了自我。每每作品参展、参赛，专业评委一律要求写释文，是评委们不认字？还是评委们滥竽充数！国人没有给闹腾糊了，倒是评委们和书家自己给闹腾糊涂了，忘了书法是以汉字书写为载体’的这个最基本概念。这是书法之悲哀，更是文化之悲哀…！。作者：陈怀志

书法作品如何发表变现论文

现在一般用数码相机照下来存到电脑里，然后你可以去网易，搜狐，新浪。。。等网站申请一个相册，把图片传到这个相册，然后在这里相册里就有了你书法作品的图片，你在这个图片上点右键可以得到你这个图片的网络地址，然后你找到某个书画网站（可以用百度搜），在那里，可以去论坛发表，可以上传到网站指定的地方。

首先先用扫描机扫描到电脑里，然后上传到你的网络相册或者其他网络空间就可以了。

将你的作品用数码相机或者扫描仪输入到电脑上，然后再用photoshop稍微调整一下，然后去你想上传的网站或空间上传就可以了。推荐网易相册这里没有空间限制，可以批量上传。

用数码相机拍好，然后传到电脑上。通过上传图片的网站上传，网易，搜狐，新浪

书法家发表了什么论文作品

（一）入选研讨会：1、论文入选浙江首届书法艺术节“浙江近现代书法史论研讨会”并参与大会宣读（浙江省文化厅、书法家协会主办，杭州，1991年）2、论文入选全国书法批评年会（中国书法杂志社主办，四川，1992年）3、论文入选第六届全国书学讨论会（中国书协主办，郑州，2004年）4、论文入选其他省级学术研讨会若干次（略）（二）获奖：1、第六届全国书学讨论会论文一等奖。（中国书协主办，郑州，2004年）2、第四届广西文艺评论奖一等奖。（广西文学艺术联合会，南宁，2004年）3、中国精典文库征文论文一等奖。（中国老年基金会，北京，2004年）4、第五届广西文艺评论奖二等奖。（广西文学艺术联合会，南宁，2005年）5、第六届广西文艺评论奖一等奖。（广西文学艺术联合会，南宁，2006年）6、第二届中国书法兰亭奖获奖提名。（中国书法家协会，2006年）7、第七届桂林市文艺创作金桂奖（桂林市人民政府，2007年）（三）论文发表：1、《论书法艺术的造型美》（广西师范大学学报，1990年第1期）2、《论丰子恺的艺术观》（《浙江近现代书法研究文集》，浙江美术学院出版社，1992年出版）3、《从浮浅的表现到深邃的思考》（河南美术出版社《青少年书法》，1993年第10期，）4、《论书法批评的历史文化构建》（中国书法，1993年第6期）5、《书法艺术的结构美》（金开诚、王岳川主编，国家“八五”重点图书《中国书法文化大观》，北京大学出版社，1995年出版）6、《论“读画”》（首都师范大学学报，1997年第1期）7、《胸中有宇宙，画山如画人——论中国山水画的传统范式》（社会科学家，1997年第3期）8、《宋人生唐后，开辟真为难——论黄山谷的书法创作心态》（广西师范大学学报，1998年第1期）9、《篆书内质退化的文化阐释》（安徽美术出版社《书法之友》，2001年第1期）10、《石涛绘画观念的生化论特征》（梧州师范高等专科学校学报2002年第2期）11、《吴玉如书论》（刘正成、王睿主编《现代书家书论》，山西人民出版社，2003年出版）12、《当代书法的艺术生产方式及其生产关系》（①安徽美术出版社《书法世界》，2003年第10期．②第四届广西文艺评论奖一等奖，广西文学艺术联合会，南宁，2004年7月）13、《审美变形的艺术表达机制》（书法报，2004年第10期）14、《当代中国书法现代性的艺术表达机制》——①中国书法家协会学术委员会主编《全国第六届书学讨论会论文集》，河南美术出版社，2004年4月。②《中国百业论著》，经济日报出版社，2004年1月。 ③《广西师范大学学报》2004年第3期。 ④获第六届全国书学讨论会论文一等奖（中国书法家协会主办，郑州。大会宣读）。 ⑤第五届广西文艺评论奖二等奖（广西文学艺术联合会，南宁，2005年9月）。⑥第二届中国书法兰亭奖获奖提名。（中国书法家协会，2006年）15、《大众文化时代的书法艺术现代性问题》（理论与创作，2004年第3期）16、《中国书法之“韵”的话语表达及其历史演进》（梧州师范高等专科学校学报，2004年第2期）17、《历史与未来：从王羲之现象看传统的承续与转型》，《广西师范大学学报·美术学专辑》，（2004年10月）18、《以气驭形，豪宕奇伟——论帅立志先生的书法艺术特色》，《广西师范大学学报·美术学专辑》，（2004年10月）19、《书法艺术的双重性——邱志文的书法理论与创作》，安徽美术出版社《书法之友》，2002年第8期20《营造大气格的时代艺术——屈则俭的书法创作》，《广西画报》，2005年6月下半月刊。21、《当代书法艺术的现代性与大众化》，黑龙江《书法赏评》杂志2005年第1期。22、《当代书法艺术审美形态的历史转型》，中国文联理论研究室《2004年当代文艺论坛论文集》，中国文联出版社，2005年出版。第六届广西文艺评论奖一等奖。（广西文学艺术联合会，南宁，2006年）23、《论书法现代性发展中的人文价值转型》，广西美术出版社《高等美术教育改革与思考》，2006年12月出版。24、《世纪跨越——广西文学艺术十三年现象研究》第十章《书法》，广西人民出版社，2007年5月出版。25、《构建时代特色的书法艺术空间图式》，广西新闻图片画报社《广西画报》2007年3月上半月刊。26、《当代书画的表意实践与艺术机制》，中国文化传媒出版社《艺术收藏与投资》2007年总第28期。

2007年《唐太宗书学理念与书艺实践冲突的政治因素》发表于《书法赏评》二○○七年第六期（总第一百○一期）。2007《孙过庭<书谱>三处贬斥王献之的当代解读》发表于《书法报》二○○七年五月七日第十八期第二十版。2008年《元明文人印崛起的原因》发表于《文史杂志》二○○八年二月（总第一百三十四期）。（四川省文史研究馆、四川省人民参事室主办）2008《唐太宗与王献之书法比较》发表于《河洛书法》二○○八年二月二十六日（第一期）。（河南省书法家协会主办）2008《当代广东书法教育的三大困窘》入选首届广东省高校教育研讨会于二○○八年四月十一日。（广东书法家协会主办）2008《书学理念与实践的不同步现象管窥》发表于第四届全国书法研究生书学学术周论文集二○○八年五月第一版。（首都师范大学主办）2008《唐太宗尊羲贬献论与书艺实践矛盾之窥探》入选四川省首届书法理论研讨会于二○○八年十月。（四川省书法家协会主办）2010年《歪歪斜斜皆奥妙万类归化一大同—记吾师陈沫吾先生》.中国文化出版社，2010，（6）.第一作者2010《受儒学因素影响下的唐太宗尊羲贬献论》四川省第二届书法理论研讨会论文集（中国文献出版社），2010，（8）．第一作者。2010《董美人墓志》临习导读.上海书画出版社，2010，（9）.第二作者。2010《龙藏寺碑》临习导读.上海书画出版社，2010，（9）.第二作者。2010《儒学与唐太宗尊羲贬献论》．四川省第十三次书学讨论会论文集（文化艺术出版社），2010，（9）．第一作者。2010《清代碑学视野下的章草转型及发展》.广东世界图书出版公司出版，2010，（10）.第一作者。2010《书法与中国画在现当代的接受》. 西南民族大学学报（人文社科版），2010，（12）．第一作者。（中国书法家协会举办）2010《从“拟之者贵似”到“不规规模拟”-对王铎摹古再认识》书法导报.河南文联出版社，2010，（1），第一作者。2011年《汲取民间同篆籀气-邓石如与颜真卿之比较研究》中国文联出版社，2011，（6）.第一作者。（中国书法家协会举办）2011《也谈书法的理论与技法》书法导报之经典精临，2011年9月7日。（书法导报主办）2011《铭刻人生方寸间---煮墨馆陈沫吾老师篆刻艺术赏析》发表于《文史杂志》2011年第六期。（四川省文史研究馆、四川省人民参事室主办）