论文在伪装素材

月清幽光照我衣，独坐闲庭愁便存。仰望明月求知己，蝉鸣嘱引烦我心。有志却无同志者，余唯孤处此中庭。莫说天下仁人少，只因尚未遇到时。独自一人在外漫步，看到天上那一轮皎洁的明月，不由得感到一种无端的伤感顿上心头，于是便作诗一首，感慨知己的难寻。茫茫人生，好像荒野，遍地尘土，如若只我一人，何有明天！世间的情感多之有多，生出的事情也是各不相同，但我所最看重的，却仅仅只是那如水一般淡薄的友情。记得上小学时，老师对我们说过这样一句话：“人生若是能够得到一两个真正懂你的朋友，那也就够了。”当时的我们还小，纯真的心灵近乎于水一般的清澈透明，自然是听不懂经历过人情世故的老师的话。心想，只一两个朋友，那还不容易，信手拈来。可是现在我终于体会到的那句话的含义之深，情感之浓。不同时期所感悟到的不同的友情大概会各不相同吧！这，是我现在所深刻体会到的。小学，中学，社会。这三种不同时期所结交的不同性质的朋友，让我对友情这两个字，既有赞赏，又有怀疑。假如友情是一杯清水的话，那么往里面加上一些糖，就变成了小学时代的朋友；再加上一些盐，就变成了中学时代的朋友；继续加上一些盐让水彻底变咸的话，就是社会中所结交的朋友了。如果再让我用三个成语来修饰他们的话，那么纯洁，虚伪，利益这六个字是再也合适不过的了。有时候，情感的撞击会使心灵变得脆弱不堪，而这，就是小学时代的朋友。多少年前的勾肩搭背，多少年前的哥们儿相称，多少年前的欢声笑语，多少年前的离别相拥，都让我感受到了一种愁上心头的感觉。或许，真正意义上的友情，也只有小学时才最为纯真吧。没有什么所谓的出卖，没有什么利益的索取。有的，只是关心，只是在我伤心难过的时候，给予我一双温暖的手，度我走出严寒罢了。还有时候，心灵脆弱不堪之时，一句话语就能让你的心凉透一。而这，就是中学时代的朋友。曾几何时，我以为学习好的人最适合当朋友，但是后来发现，我错了。朋友，不是学习的代名词，他是盏灯，伴你前行的照明灯；曾几何时，我以为不爱说话的人不渴望朋友。但是，我又错了，那是因为他们没有找到属于自己的那盏最适合的灯而已。也许，中学时代的友情并没有给我留下太多的记忆。但是我懂，他已经没有小学时那般纯洁了。一些所谓的朋友，为了在别人面前卖弄炫耀，竟然忍心贬低自己的朋友，以此来显示自己的“高尚”或是“实力”，但这，是对友情的出卖。又有些时候，当我们的心已经凉透一半的时候，一次利用往往会让你的心坠入冰冷的深渊。而这，就是社会中那些所谓的朋友。笑里藏刀，你根本分辨不出他用意何在；暖中带冷，你根本不会想到最终利用你的人竟然是他。其实，社会并不黑暗，也并不可怕。可怕的，是那些为了利益与权力不惜利用自己朋友的人。就是因为有了他们，社会的风气才变得那么冷淡，就是因为有了他们，本不需要带上面具的我们必须要刻意伪装。哎！今晚的月亮是圆的，可是友情会不会也像今天的月亮一般没有残缺呢？不自觉的想起王勃诗中的一句：“海内存知己，天涯若比邻。”如今想来，却是如此啊！呜呼！放下虚伪，放下利益。用一颗真挚的心与人交谈吧，也只有这样，才会让人生多一两个真正懂你的朋友。如若真的如此，一生何求啊！

伪装我习惯了，习惯了一切，习惯了被动，习惯了不说话，习惯了受伤的感觉，习惯了微笑对人。每天我都在微笑，不管是生气，难过，无奈，我始终在笑，与其说我已习惯了微笑，倒不如说我学会了伪装。不知道从什么时候开始，我不想在别人面前展示我的心情，喜怒哀乐，都变成了一个简单的微笑，因为我已明白，不懂掩饰只会让自己受伤，伤的很重，笑是我最好的保护色，没人知道我在想什么，也没人能走进我的心里。现实告诉我再累，再难再痛，也要笑。因为你是坚强的，没人会同情你，除了笑，还是笑，即使是伪装，也没什么好在乎的。这个世界有几人是真实的，有几人不伪装。因为只有笑眼泪才不会流下来，所以我学会了伪装，最后才发现笑着哭最痛。做人不能太单纯，应该懂得适度伪装自己。不懂做人“心机”的人不仅没有内涵，还没有成功的欲望，只能是明里吃亏，暗里受气，千疮百孔，一辈子翻不了身。要想保护自己，发展自己，你就要懂得做人的“心机”。有时候我们都在伪装坚强，以为这样就能保护自己，而不知其实就是因为别人看你坚强，才一次又一次的伤害你。伪装为爱。我放弃了好多因为好多，我也放弃了爱因为深爱手放开，心却放不开可那份痛，你又是否能明白.其实，我很累了，真的坚强不了多久了，其实一直没有人真正懂过我，我习惯假装坚强，习惯用笑声安慰自己，也许我以为那样可以坚强的久一些，习惯一个人面对所有，其实我很讨厌现在的自己，不知道原因，就是很讨厌。有的时候，我可以很开心的和别人说话，可是没有人知道，笑过之后，眼泪有多痛满天的星星在闪烁，却点不亮我心中的暖和，为什么你不懂我的心，只是勉强的笑了，凭着感觉走，却找不到出口，从过去到现在有多久，还有没有以后？有时假装沉默是否有些难受，到底期待想什么，一眨眼又让心伤痛，关于你们手牵手，还是关于你和我，你说你就在我左右，下一秒却又让我猜不透…我沉默不代表我不痛，我不痛眼泪就不会流，总是安静承受，安静忍受，安静看你走，你说不舍得分手，你说不舍得，你说别太难过，保持联络，有空的时候。把幸福都给你，把难过留自己最痛是当时微笑看你走。等你转身后，眼泪也不敢流。我舍不的。只是时间回不去了，爱你很值得，只是该停了。我们错过的，错了就错了，不可以留你了。。。有时候，听到一首老歌，就突然想起了你。可是只是你模糊的影子。。。看不到我期待的脸。。。。。。。。。。。。。如果有一天。你转过身看看我。你就会知道，我有多难过。突然觉得自己很寂寞。一个人这么多年辛酸苦辣都挺过来了，突然才发现，自己依旧不够坚强。残暴的童年，痛心的青春，失败的人生，一切的一切，我伪装着。我恐惧着。没有温暖的房子，不是家，只是一个住的房子，没有所谓相濡以沫的亲情，有的只是孤单的背影。渐行渐远。顶着虚伪的面孔，扬起勉强到恶心的笑容，虚伪背后是脆弱，勉强背后是痛苦，我不可以哭，眼泪让我明白，没有人疼自己，自己更加爱自己。即使我做不到，即使我很痛苦，即使我心在滴血。或许，有一种痛叫成长吧。我那卑微的命运，我那相息的生活，我用用我伪装的一切和命运赌一把，我把自己迷失了。什么时候起，眼底的笑再也达不到眼角；什么时候起，微笑的嘴角再也扬不起一种弧度；什么时候起，眼泪也开始懂的伪装了。我想，我已经习惯了寂寞陪伴的日子，我想，我什么都没有拥有过，只有寂寞从不曾抛弃我我怕你的冷漠。怕你的拒绝，更怕你的不在乎。因为你从不曾来过我的空间我们不在一起了，可是。。。。我还在乎你。。。。爱一个人是一件简单的事情，就像用杯子装满一杯水，然后喝下去，只是因为我的身体需要它。其实所有的爱情都一样，爱过、伤害过，然后离开。。。。。。。。。诉自己，在别人看来我是那么坚强，其实我只是比别人更懂得伪装。我，不会吵，不会闹，心痛了就用沉默代替，我，不会问，不会提，难过了就一个人不停的走；我不会哭，不会笑，我的那条路就注定了要坎坷，我知道，我不可以强颜任何人，说好不再流泪就不会流，即使心再痛，即使我的泪就在眼眶，即使我会夜夜从梦里难受，塞上耳塞进把声音开得很大，可是，听着听着，心里更难受，说过要笑对生活，可为什么心依然会痛，为什么笑依然很假，为什么泪依然在流，我知道，一切都没用，我知道，不会为谁改变，我知道一切都不会改变，这条路，我一个人走，一个人继续面对，一个继续伤悲… 到底怎么了，心里莫名的空，为什么会这样，难道我表现的还不清楚吗？是我不够明白，还是你根本不懂？为你担心难道是多余的吗？有的时候，觉得自己很差劲，明明心里难受的要死，却得强装欢笑，明明眼泪已经溃不成军，却依旧告诉自己要坚强，告诉自己不许哭，流下眼泪便是输，每个你不在的晚上，心都落空空的，等待成了一种习惯，渐渐学会装傻，渐渐习惯不懂，我把自己伪装在笑脸的背后自己舔自己的伤，当你说出忘了你时，眼泪还是认输了，忘了你？可能吗？如果忘记这么容易，我早该忘了。可是，容易吗？我不，我丢下泪水，带着笑脸奢求着你，只要你开心，什么都好。那一刻我才发现，我有多么怀念无厘头的你，怀念什么都不懂的你，我不想你这样我不想你现在这么悲愤，不希望你不开心，我只想要你开开心心的。即使你什么都不想懂，即使我很难过，只要你开心。如果骂我打我可以让你心情好点，我也甘愿了。是不是太傻，太一厢情愿了？可是，为什么我还是不后悔？我用我坚强的自尊和你的无所谓下一场赌注。用我卑微的爱和你赌一把，尽管你多么的不在乎，尽管你说会讨厌我，尽管你已经烦过我，我还是要赌，不关是输是赢，你我要定了。如果我一味的一厢情愿，赢了你，感动了你，无论怎样，我只是希望你开心，即使只做兄妹，我不会有怨恨，你开心就好。仅此而已。我把头深深地埋在臂弯里，不让别人看到我的眼泪，闭上眼睛，眼角的泪轻轻落下，从什么时候起，渐渐的习惯了寂寞的滋味，从什么时候起，渐渐的习惯了你无厘头的对白，从什么时候起渐渐习惯你充满嘲笑的话语，渐渐习惯离不开你花心的世界。你就像个长不大的孩子，我说的话你永远不懂，或许你懂，只是假装不想懂。明明知道不可能，明明知道我不是你的解药，你不可能会因为我而改变，你的“病”我可能治不了，可是我会尽我所能慢慢感化你…只是希望你给我感化你的机会。只要你想和你的开始很淡然，很平凡，很普通，甚至很卑微，你没有打过一个电话，没主动说过一句想我，没发过一条有含义的短信，我不懂，你的爱是否比我还渺小，还卑微？我默默伪装等你说爱我，等我。渐渐懂得，或许有些话不说出来会比说出来要好，即使以后不在一起了，也不会有心痛的感觉。我们，我和你，只是简单的兄妹简单的想爱你。其实，渐渐长大，明明很舍不得你离开，却只是体贴地让你早睡，习惯了被爱，现在反过来爱你，让我很难适应，或许，得不到的永远是最好的。你可爱又可恶，只要你不想睡觉，多晚我都会默默地陪着你，陪你无厘头的聊天，我可以在漆黑的夜里对着手机数绵羊，只希望自己可以不睡觉的陪你，即使再困再累，只要你说一声，我就会义不反顾地陪着你，等着你…渐渐地，你累了，累的偷偷地睡着了，睡的安详，睡的平静，而我依旧傻傻盯着亮了又亮，灭了又灭的手机，企待你的回复，你却始终没有回复，灰色的头像依旧暗无生气…捧着手中，把声音调到最大，因为这样就可以知道你有没有回复了，渐渐地眼皮肿了，慢慢的沉睡，半夜起床，一次一次的刷新，却依旧看不到亮起的头像，心慢慢的落空，失望一次一次难受…眼泪终究抵不过，落下…我不奢求你可以在我身旁无时无刻地陪伴我，只是简单的希望你可以在我难受的时候陪我聊聊，只是希望你可以陪陪我。那就够了。我背负着太多的愧疚与自责，我用我无知的冲动伤害了一无辜的人…只是希望你可以不要把我当成一个过客，仅仅而已…可以吗？该放弃的就放弃吧，有时执着是一种伤害，放弃也许是一种解脱。曾经这样想过，也这样做了。可是，你却依然固执的在我心里占据着重要位置。这时我才明白，爱你容易，放弃你真的好难，好难！感情是个奇妙的东西，象是一个甜蜜的陷阱，似乎永远威力无比，总能让人明知道它危险却还是沉沦，它又象个沼泽，多停留一秒便会陷得更深。爱过，伤过，痛过，哭过，恨过，那怕这种执着到最后换来的是满身的伤痛，那又怎么样，爱过了，就无法放弃。昨天没有你的消息，我想你也一定是想放弃了。我听着窗外的雨声，我的心也沥沥下着雨，，没有你的日子里，我心里也一直都在下雨。总以为自己哭过一遍又一遍的时候，眼泪会干。然而，每个想你的分分秒秒里，总要流下伤痛的泪。如果放弃了你，我的心也会随你而去，就算被你伤到心碎，依然爱你死心塌地。床头的时钟滴滴嗒，象我的心在跳动，我知道那里活生生住着一个你，每当想你的时候，我总以为你能感觉到我的心跳，。时钟取下电池，便停下了脚步，而我没有你的日子里，就象时钟没了电池，真的不知道该如何生活下去。真的的很想放弃那份多情的，绝情的，伤情的爱；放弃那个我爱的，痴爱的，深爱的你。可回忆却象是雨水一点一滴敲打我曾被伤透的心，任时光飞速流逝，那份对你的执着真情却怎么也无法从记忆里挥去。你不曾心碎，怎么知道我的悲伤；你不曾喝醉，怎么会看到我的眼泪；你不曾象我一样付出，哪里懂得爱一个人的痛苦，想一个人的悲哀，等一个人的凄凉；你不曾象我一样深爱一个人，那会懂得放弃你是真的好难，好难！如果我的离开能换取你的幸福，我愿意放弃。只要你心里能明白我真的爱过。放弃你，是因为爱你。因为爱你，不愿见你不快乐；因为爱你，不愿看你强忍内心的挣扎；因为爱你，不愿见你勉强的笑容；因为爱你，我松开了握紧的左手。当爱成往事时，我曾苦苦追寻？你说那不是幸福，更加深了我的痛楚。如今看着你转身，我无言，你无语，我只能任你走。曾经天真的认为你是风筝，我手中握着那根放飞的线，无论你飞向何方，都会是我的归属。现在终于明白，因为爱你，就不应握紧这根绳。“春花秋月何时了，往事知多少？”往事如风，就让它随风而去。当一切成空，惟有回忆伴我。时间能冲淡一切，包括我爱你的心。不让你看见我的泪，因为爱你！不让你看见我伤心,因为爱你! 因为爱你，宁可伤了我自尊！天长地久，那只是一种奢求，不如曾经拥有。曾经拥有过你的爱，我应满足。放弃不是我无私的奉献！放弃你，是对你的爱，也是对我自己的呵护。放弃你，我的心很痛。放弃你，让你从我的生命中消失，我不能说不会后悔，因为我曾爱过你。因为爱你，所以希望你快乐。只要你快乐，我也就快乐。因为你的一切，我都在意。你离开我，我不怪你，只能怪我自己，怪自己太爱你。我松手让你走，你头也不回的离去，我清晰地听见自己心碎的声音。因为仍爱你，我放开了握紧的左手。因为曾爱你，我默默看着你，看着你的右手握紧了她的手。因为曾爱你，我把心痛深埋，微笑着送你走。因为我知道，有一种爱叫做放弃，那是我留给你最诚、最真的东西其实我的要求并不多在你无聊是想一想我已足够雨落下的那一瞬间，溢在眼角的泪也落了下来，明明空气清新的沁人心脾，内心却有如地狱般阴谧，我不是乐天派，我无法因为小事大事都能一笑来面对，哭不代表我屈服，只是我活的太过无奈，微笑也并不代表我快乐，再苦再委屈，眼泪只是一个傀儡，眼泪越多痛苦越多..钱和面子。在风中。一文不值，面子算什么，我的自尊又算什么，不要施舍。不要同情。饿死也不要怜我喜欢一个人散步一个人走的时候好像这个世界与我无关我可以卸下虚伪的微笑不用伪装一脸愉悦的样子同学朋友们都说我脾气好我暗地里笑笑得肚子都发疼后才停下然后冷下脸想着不是我脾气好只是我生气时没有大吵大闹的习惯我不是神我也有脾气我错了我不应该一开始的时候对她们忍让而导致她们习惯性地得寸进尺这次我真的后悔了每每在深夜里我会想起她们的一切不得不承认刚开始的时候我们是快乐的真的很快乐可是慢慢的我们的友谊变质了我在想是不是所有事情都逃避不了时间的摧残想起她们和几个男生一起笑弄我想起她们对我那尖酸刻薄的话语想起她们毫不犹豫的把我推向冰川我的心里仅存的一丝温暖也被她们的无情覆盖了是的最后我绝望了放弃了她们错过了那最后的机会她们永远也不会知道自己失去了什么当幸福慢慢出现雏形暴风却一下子把它吹垮就连我的心也被它吹垮了我不敢再相信任何人我怕会受伤我承认我笨我不知道如何去对待我伤害过我的人我只会装作什么都不知情装作没发生过在众人挖苦我时我也只能陪着他们笑除了笑我不知道我还可以做什么感觉好孤单像是一个人孤军作战连我自己都看不起自己因为在最难过的时候我竟然找不到一个人诉苦得不到一丝安慰低下头嘲笑自己的无能我不想喜欢上任何人因为我怕失去后那种巨大落差的感觉我也爱不起任何人伪装，这个词看似不应该出现在一个六年级学生的思想里，但这是千真万确的事实，伪装，现在，必须要伪装自己。六年级，这一年里，经历了太多，也懂得了不少。老师，家长，口口声声说成绩就是学生的命根，就是基本。可是呢，到头来，得到了什么。一年来，努力做好自己应该做的事情，可是，得到了什么，不过是一声，也不错，嗬，看不起自己，我输了，输得彻底，输得精光，输在了不懂伪装。文明积分，这是一个学期来的一个总结，可是，文明积分包含了多个方面，无论什么获奖，都可以加，那，这可以说是公平吗，也许可以说，谁叫你没特长，嗬，一个学生嘛，是要全面发展，但发展的前提是成绩要好，如果其他都好，成绩不好，那又可以证明的了什么呢，中考高考，考的还不都是语数英……形成一个跟内在的自己完全不同的外在自我。这样的伪装会让我逐渐习惯，会不知不觉就在人前显现出自己的伪装性格，而不容易表露出真实的自己。这就是我一年来学会的，仅此而已。。。无论你是否快乐，都要努力微笑，习惯了，表情就会定格了…… 无论你多么难过，都不要将眼泪掉下来，习惯了，你就会慢慢地坚强了…… 无论生活给与过你什么，你都要学会放下，习惯了，你心里就没有乌云了…….. 我们要懂得伪装，虽然我们都不喜欢这样，但有些时候，有些场合，这是必须的，一定不能让别人轻易的看穿你，这样，别人就会很容易看到你的弱点，继而就有征服你的办法了！要善于伪装自己，有些话，就算烂掉也不能让它见到阳光！它见到了阳光，别人就要见到乌云了…..!不管多难过，也要努力微笑，因为没有人会喜欢上你的悲伤！将自己裹上一个坚硬的外壳，只有这样，才会让自己不受伤害！有时候冷漠并不是无情，而是一种避免被伤害的工具。人是感情最复杂的动物，在生活的旋律中执着的挣扎着。真实永远是那么单纯，单纯的一触就会破碎。我们承载不起奢华的美丽，因为我们的心已经冻结在了冰冷的保鲜箱内，生活有永远追求不完的向往，我们却有永远不会满足的欲望！想要对别人好，那也需要资本的，回眸间想一想，自己是否具备那种资本！我们总是在爱与被爱中长大，却也是在伤与被伤中走向终结！收起那本有的容颜，将真实藏于心底，不是因为没有爱，而是因为我们要学会爱自己。这不是自私，而是一个人在生活中必须具备的自卫！不懂得爱自己，何来的能力去爱别人？是思想在控制着心，还是心在左右着思想？真实往往很容易刺成伤口……

大学导师读了无数论文，要写一篇高质量的论文，受到导师的青睐是不容易的，如果有任何学生的论文得到导师专家的称赞，那绝对是优秀的论文。如果你想写一篇论文，你就不能没有平时积累的知识，还要通过论文查重系统的检测。所以对于广大毕业生来说，如何突出自己的论文个性，赢得赞誉？今天向大家概述以下几点：要了解论文的质量，我们需要对论文的理论知识有所了解。我们知道，学术论文是用来表达学术研究成果的辩论体。本文与叙事、抒情等其他文体的区别在于“理论”，即论证和论证。论文的类型可根据论文是否学术分为学术论文和非学术论文。非学术性报纸是指一般报纸和杂志上的文章，如社论、评论、短篇文章、时事评论、评论员文章等。学术论文，包括学术报纸上的学术论文、专题研究论文、学位论文，都是用来表达科研成果的文体。此外，衡量一篇论文是否合格和好的标准有很多，但必须满足一个标准：原创性。如果你不能做到这一点，不管你的文章有多复杂，你的想法有多深，你争论得有多好，都不足以掩盖你的剽窃。盗取别人的学术成就是可耻的。论文的写作不能一蹴而就，需要长期的积累和总结。许多学生在撰写毕业论文时，并不收集第一手语言资料，而是收集前人的研究成果，即只参考前人的论文和作品。这样，论文检测时就会出现很大的问题。在撰写论文时，没有语言资料的积累，只有别人的论文可以重新编辑，而最后的论文则通过拼写别人的论文来编写、编辑。对于论文的写作，它实际上是剽窃和剽窃的伪装，这样以后的论文就不能由学校提交测试，所以学生不要等到毕业季节才慌张地开始写作，而是要事先准备材料，确定写作的主题确保写出高质量的论文。最后提醒毕业生,在完成这篇论文后，最好是先由中国知网论文检测系统事先检测重复率,然后根据报告上的重复部分进行修改，确保上交学校时能顺利的通过。

虚伪与现实议论文素材

近几年来，“要做事先做人”、“先做人后做事”这些口号为代表的企业文化开始在企业中得到认可，甚至有的企业把其明文列入企业的宗旨中。与这种思潮相伴随的是，出现了不少指导企业人员如何在企业内部的斗争中取得胜利的文章与书籍：什么《办公室兵法》、《我不是教你奸》、《水煮XX》等等。做为中国企业的管理者，应该如何看待这股思潮，直接关系到企业文化的健康发展的方向和企业未来的竞争力。在经历了二十多年的改革开放和市场经济的洗理后的中国企业，确实到了一个应该仔细反思企业中“做人与做事”的关系的时候了，也到了如何建立与市场经济竞争规则相适应的企业文化规则的时候了。 “做人为先”的企业文化其实是社会文化向企业渗透的一部份，也是传统文化在现代企业中的表现。与“做人为先”相应企业人才评判标准就是“品德优先”，这与我国传统社会的治理方式“以德为先”是不谋而合的。尽管从现实中，可以列举出很多的例子来说明企业员工“做人”的缺陷给企业造成的危害，但从长远来讲，其危害远远不及由于“做人”的要求给企业带来的创新力和活力的缺乏所造成的危害。一、“先做人后做事”背后的价值观我国战国时有个齐泯王，他常感叹国家缺乏人才。一天，一会谋士对他说：“我有这样一个人，他对君王很忠诚、对父母很孝顺、对朋友很诚信，对邻里很和睦，这个人可不可用。”齐泯王很高兴：“有这样的人，那太好了”。可谋士又说：“但这个人遇到人欺侮不会还手，遇到坏人也只能忍受。”齐泯王立即说到：“不行不行，我们正是战乱时期，需要的是勇敢的人”谋士又说：“这个人只所以打不还手，是因为君王制定了法律，杀人偿命，为了维护社会安定，他才这样做的”。齐泯王陷入很为难的困境。把这个故事引用到企业，对领导忠心的人，不一定是能出业绩的人，能出业绩的人，不一定是忠诚的人。我们的企业究竟是要那种人呢。我们的企业处在一个长期商战的环境下，永不可能有“太平盛世”。那么“先做人后做事”究竟指导企业建立什么样的价值观呢？ “做人为先”的标准是在稳定环境下修已安人的标准。其背后的土壤是中国数千年的社会治理方式。正是在这种思想的相传下，我国企业少有真正有进取心的。“安内”是企业领导所考虑的首要问题。这一点从我国企业领导的精力和时间安排就看得出来。“做人”标准所赋与企业领导的权力往往越过正规的授权。所以一个领导要在一个企业立住脚，首要的是要使自己适应企业的“做人”标准，同时要以自己的“做人”标准来影响企业。所以每换一任领导就往往引是企业文化的震荡。在我国，既使的上级的授权也不能保证权限的落实，有没有实权往往是企业领导个人融入企业文化的程度来定。因此，当西方企业管理者一上任就能着手进行企业变革和市场调整时，中国的企业家还在为授权的稳固性担心。对大部份人而言，在做人方面是不上不下的，会“做人”的圣人少，而品德败坏的小人也不多。大多人都是有着正常七情六欲的“经济人”。不愿意承认员工是“经济人”，从而指望以领导的做人标准来要求企业所有员工的行为标准才是“先做人后做事”的真实动机。这是所有领导的人性弱点的表现，领导更愿意以主观性的判断标准，而不是以客观性的判断标准来评价企业人员。而企业的这种治理方式是试图通过对人的“思想的改造”来达到提升“客观做事”能力的管理。如果这种方式成为企业管理的主流思想，那么企业只能陷于长期的内部“文革”之中（如某些民营企业的内部教育）。历史上，有多少帝王通过几千年的磨练尚未在人性教育的基础上取得实质进展，何况置于现代市场经济环境下的企业呢。所以一旦领导换人，企业的价值观也得换，而这是最难的。所以说，不论是联想、TCL、还是海尔，他们都担心杰出领导后的企业文化，这是其能否继续成长发展的关键。所以说，“做人先于做事”的企业文化从本质上讲是企业领导专制的体现，是不符合市场经济和现代管理理念的企业价值观。这种虚伪的价值观，把企业的员工引向的方向就是：在追求“做人”的表面形式下，谋求着个人利益的最大化。二、“先做人后做事”反映出的企业管理机制上的缺陷 “先做人后做事”反映出的我国企业在管理机制上存在很大的缺陷。企业如果将管理的希望寄托在管理人员和员工的“做人”上，那么这个企业是很危险的。一位朋友在进行一个项目开发时问我的意见，我就说过一句话：“不要指望找到一个特优秀的人才来完成你的目标，你先按正常经理人的标准来评价你的风险。” 做人标准的主观性强，而做事的标准客观性强。这反映出我国很多企业不愿意以科学客观的评估标准来管理企业的特点。做事看动机，而不是结果。这是“先做人后做事”文化给管理带来的危害。员工之间在“动机”的揣摸下，形成互不信任的企业内部文化。由于做人标准的主观性，给企业员工造成要处处表现自己会“做人”而不是“做事”的能力。企业的领导更是以自己的做人标准来判断员工。 “做人为先”也反映出我国企业正确认识员工客观素质方面的不足。大多企业是以高于员工现实道德标准的来要求员工，比如：奉献精神、忠诚、敬业等，少有企业以员工正常的需求为出发点以双赢的思维来表述企业的宗旨，比如员工的保障、升职等。在企业与员工之间，企业总是处于优势位置，因此，员工只能以积极“做人”的表面形式来谋求在企业中生存发展和出人头地。 “做人为先”还反映出企业管理监督机制和管理工具的缺乏。一个良好的管理体系，是要教育员工良好的做人方式，但更是依靠科学的管理监督机制和管理方法来完成企业的目标。过于强调“做人为先”，会造成企业管理机制建设的弱化。还会由于做人标准的主观性问题和人的个体价值观的区别，让企业管理者在潜意识中排斥科学的管理思想与方法，因为，靠主观的判断也有利于培养自己的权威，建立自己的“党卫军”，也更有利于打击和排斥不同的意见和对自己地位有威胁的人。三、“先做人后做事”所导致的企业庸才文化的盛行 “做人为先”给企业造成最大的危害恐怕是庸才文化的盛行了。自古能人多傲气，大凡能做点事的人，都有些不太会做人的一面。“枪打出头鸟”最有利的武器莫过于“做人的标准”了。如果在一个稳定的环境中，那么和和气气的企业文化也是管理的最高境界了，就如在计划经济下的国有企业一样。如果仅从“做人”而言，老国企的管理人员是很优秀的了，在那种环境下，即便是人才，也得先学会做多年的“庸才”才可能有出头之日。在以“做人”为第一标准，而不是以“做事”为第一标准的企业中，其企业文化和机制就造成了人才的流失与庸才文化的风行。当很多大企业的经理人员跳槽到面临市场竞争激烈的小企业时，少有成功的例子，其主要的原因之一就是很多大企业实质奉行的是“庸才文化”。请个适应了企业内部竞争环境的高级经理人到要面对企业外部竞争有环境中，自然也发挥不了其“做人”的本事了。为什么“做人为先”会造成庸才文化呢？这还得从我国社会传统文化中寻找根源。科学思想的缺乏在企业管理中显得尤其突出，甚至很多企业管理者认为企业管理只是艺术。而“先做人后做事”正是符合了这种非科学管理的思想的需求。我国传统的管理其实很多是着眼于稳定内部和谋求个人权利的权谋文化。“我愿意天公重抖擞，不拘一格降人才”，这种理想在这种企业是难以实现的。因为人才的“不拘一格”形成了对稳定的利益结构和领导权威的冲击。因此，不会做事，但会做人的庸才自然得到提拔，占据了企业的要位。正是由于这种对“先做人后做事”的倡导，加剧了传统价值观在现代企业中的渗透，对我国企业走向科学化、全球化管理形成负面作用。综上所述，从我国企业管理的现实和发展方向来看，我们的企业不妨“多谈些做事，少讲些做人”。在企业的培训和教育方面少些“做人”之术，多些“做事”之道。建立以客观“做事”能力为标准的企业评估体系，发崛善于“做事”的人才，多些对能“做事”的人在“做人”方面的宽容，这才是我国企业走向科学化的管理的正确方向。有句大家都很熟悉的话：“想做事，先做人”。此话当然有道理，但是我认为现在一般人对它的理解有错误。“做人”当然是“做事”的前提，要成就事业，当然首先要明白在这个社会上做人的道理，要“世故”，而不能天真；但是现在的人们却是“只做人，不做事”，在这个尔虞我诈的社会中游刃有余的生活着，满足于个人之间的勾心斗角，却完全没有了真正干一番事业的理想。看看我们这个社会，还有谁是想干事业而不是只想“好好做人”、“好好混”的呢？想只做事而不会做人，当然不行，那是天真幼稚，必将一事无成甚至个人生活也将很困难，但是掌握了“做人”的道理之后不进一步去“做事”，那也就永远只能停留在“混”的水平上。 “老子主张无为而治，是因为他看到了有为的一些弊端。比如，他认为推崇贤才，老百姓就会去争权夺利；推崇珍贵难得的财货，老百姓就会起贪心而为盗；显耀各种财货、名利、地位等，就会搞乱人民的心思。从上面的论述来看，老子确实比常人更有智慧，他看到了常人所没能看到的问题。但是老子并没有从更高的角度来看这些问题。比如，推崇贤才虽然能引起老百姓的争权夺利，但是推崇贤才更重要的作用是为了把国家治理好；推崇珍贵难得的财货虽然能引起老百姓的贪心而为盗，但它更重要的作用是为了激发人民的斗志；显耀各种财货、名利、地位等虽然有可能搞乱人民的心思，但它更重要的作用是可以激发人民的奋斗精神。如果老子能看到这些，他就会发现有为的作用枣既使不是最佳的有为枣一般也是利大于弊的。事实上，人们之所以采取有为的措施治理国家，本身就是为了解决社会中存在的一些问题。虽然一种有为的措施往往不能从根本上解决这些问题，并且有可能引起新的问题。但一般情况是，有为所起的有利作用要大于它所带来的弊端。至于那些用一种有为的措施所不能完全解决的问题及其带来的弊端，只能说明，我们需要更多、更完善的有为措施。” 上面这段文字摘自知原先生所著《兴华策》中的《无为·有为；民主·集权》，我认为用来说明“做事”与“做人”的道理也很合适。如果是不懂的做人道理的“做事”，当然是不可行的，但是“做人”本身并不能成为一种人生目标，“做人”应该是为“做事”打下基础，我们真正需要的仍然是“做事”，不是天真幼稚、理想主义的做事，而是成熟的老练的做事。毛泽东时代，由于众所周知的原因，广大人民尤其是青年们都有极高的理想热情，真心想要为理想和事业献身，但是最终悲惨的失败了。那之后中国人就走向另一极端，对什么远大理想、伟大事业都嗤之以鼻，全部心思都投入到疯狂追求个人利益之中，社会各个阶层的人无不如此。这种对比事实上也就是“做事”与“做人”两种人生观。如今的中国，“做人”的高手实在太多了，水平实在太高了，每个人从小就被父母教育着要“世故”，要懂得在这个社会上“做人”的奥妙，整个一生的全部精力都消耗在“做人”上。可惜能“做事”、想“做事”的就几乎没有，甚至当有人表露自己想干事业的志向时还会遭到嘲笑，被认为是“幼稚”的体现。这样的现象是正常合理的吗？两种极端都不好，过分的狂热理想主义固然导致灾难，而过分“冷静”的“现实主义”则只能使我们这个社会越来越腐败，使我们这个民族越来越腐朽。现在的中国人需要的人生哲学已经不是“做人”，而应该是“做事”。当然，从根本上来说，这是整个社会的问题，而不是个人问题，只有从社会根源上才有改变的可能。

这个太容易了吧。

希望我的回答对您有所帮助我承认自己是个虚伪的人。但在这个虚伪的世界里，我很乐观，也很执著。――题记我清楚地记得我懵懂而又悲哀的小学时代是在同学们看见我轻松地那下满分时羡慕而又惊奇的目光中度过的，不过这种羡慕和惊讶随即便变成了嫉妒与蔑视，那是在他们瞧见我疯狂地把自己封闭起来而呆板地啃着数学题不知道当时的Jolin是个歌手而和我日益凝结成一层冷冰而又透明的隔阂之后；我也清楚地记得去年的这个时候开是迷恋上Jay的歌声的，于是Jay的歌声让我从孤独的小学阶段过渡到初中；我也同样清楚地记得在踏进初一（6）班的那个刹那，我的行动和思维一下子发生了变化，本能地让自己陷入了这个诺大而陌生地城市里的虚伪的人群中，于是再后来，直到现在，我拥有了以前从未有过的快乐。在那个时候我就强迫着自己要变得乐观幽默，心胸开阔且自尊快乐；我也强迫着自己去起大群女生朋友面前说笑话，聊她们所痴狂的Rain和Jay，去男生中间侃侃NBA和金庸……就在以前的老同学对我焕然一新的形象还未收回诧异的眼光之时，我开始蜕离了以前漫长而又孤独的黑暗隧道，而迎接我的是一片光明而又广阔的形成大道：我得到了集体所带来的力量以及纯纯的友谊。美好的幸福时光，来得那样突然，让我一下子嗅到了花的甜蜜芬芳。我可以伪装的这样完美是先前始料未及的.不过在那个没有月亮的晚上，我对自己的行为突然地感到有些失落，因为我开始固执地认为，现在的我已经学会了虚伪，自己的内心深处与举止态度是多么的不一致，表里不一……但脑海里那个隐隐地预感幽幽地说：“如果你还是想坚持自己的个性，那么你的生活将回到过去……可怕！于是我仍然像先前一样，在朋友面前大声地说话，肆无忌惮地在教室里大笑，只是在精神上有些麻木……我掩饰了自己曾经的烦恼与无奈，于是别人羡慕地对我说：“你真是个快乐的孩子。”然后我甜甜地微笑着，而分明心里感到像刀铰。我开始彷徨，却在浓雾中迷失了方向。然而就在我矛盾不已的时候，小鱼和我谈的那一番话却让我深深陷入沉思。“这是什么学校，其实就是囚禁我们的监狱！为了一次考试而在暗地里争得你死我活；为了在老师面前留下一个好印象而变得虚荣……我们真的好悲哀，为了做人而虚伪！所以我们失去了自己真正的个性。而且都是心照不宣的表面上对他人友好……我们都很虚伪不是吗？”在校园的一个僻静角落，她的一席慷慨陈词几乎让我的眼泪夺眶而出，心突然地一捅，像极了毛毛虫破茧而出的那一瞬……还是控制住了眼泪，没有回答。只是有些震动：我们……都在伪装？？是的，孩子，我们都很虚伪，你没有仔细的观察到吗？我的心灵发出了这样无声的叹息。突然，似乎是瞬间的醒悟，我明白了些什么。可不可以不虚伪？对于这个一直像氤氲地烟雾一样萦绕在脑海中的问题，我给自己这样的回答：我们当然可以不虚伪。只是太过于“个性化”，那么自己所受到的创伤会更加难以扶平。因为那时的我们所陷入的困境泥潭，其中的起因是我们自己。尽管那样的自由是保留了、也是做的一个真实的自己。原谅我正以自己的角度来衡量同龄人，因为我仍然相信，在现实生活中同样有那些真正有着自己独特个性的人们，他们有着自己美丽的快乐。不确定我们这群的少年表现出来的这样态度是不是一种真正的“虚伪”，因为只要去仔细的观察，我们可以惊奇的发现，在这样的过程中，我们学会了坚强：在朋友们的挖苦讽刺时，我们学会了和群在集体之中形成了一道亮丽的风景；于是和同学之间开始了彼此的尊重，进步……所以我想说：有时侯虚伪在我们眼中不应该是一种不好的态度。况且，引起我们虚伪的原因也还有很多……而青春期的善变，也不过如此吧。相信光阴荏苒，几年后的我们，在未来的日子里就会拥有属于自己的真正“个性”了。因为我们总会长大。后记：想把这些文字献给和我一样认为自己是一个虚伪的人的朋友们，希望你们能有所启发，尽管写得很乱！也同样祝愿有个性的人们，幸福，快乐。

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您这个问题是我在2016-10-15 00:26回答的，您到现在都还没采纳呢，老个，神坑啊~~~（但是，你会发现，我答案是2017年6月2日提交的，那是因为2017年6月2日是我最后一次修改答案的时间，显示的日期是最后修改的日期，而不是首次提交答案的日期。）

而且，不知道为什么竟然还有人点拇指向下。有意思。

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一般每个学校都有各自的毕业论文格式要求的，你最好上你们学校的网站上查看有没有相关的通知。给你看一下我们的要求：1.本科毕业论文（设计）版式软件排版用微软Word软件排式，用A4 纸（297×210）纵向排式，文字从左至右通栏横排、打印。页面设置页边距为上, 下, 左, 右2 cm,装订线0，页眉边距为,页脚边距为。行间距固定值20磅 2.本科毕业论文（设计）文字排式（包括中英文标题、正文文字、引文、注文、中英文摘要、中英文关键词）论文题目、专业、学生和指导教师、摘要、主题词等排式论文题目排式用小2～3号字，字体选用标宋（或黑体），居中排。论文题目的文字字数较少或较多时，按“标题长度与转行”规定处理。“专业”、“学生”和“指导教师”等排式“专业”选用楷体4号字，排在论文（设计）题目的正下方，与论文（设计）题目之间空1行，居中排。“学生 □□□”与“指导教师 □□□”排为一行，选用楷体4号字，排在“专业”下方，与“专业”之间空1行，居中排。如有多位教师，可用“，”号间隔。摘要排式摘要以摘录或缩编的方式复述本论文主要内容。要求：概括地、不加注释地摘录本论文的研究目的、方法、结果和结论；或简洁的介绍本论文阐述的主要内容及取得的进展。编写摘要应注意：客观反映原文内容，不得简单地重复题名中已有的信息，要着重反映论文的新内容和特别强调的观点。摘要宜采用第三人称过去式的写法（如“对……进行了研究”，“综述了……”等；不应写成“本文”、“我校……”等）。摘要不分段，以400字左右为宜。选用5号楷体字；“摘要”两字加黑。主题词（关键词）排式主题词是表达论文主要内容的词或词组，是论文的重要检索点。主题词一般由3～5个词或词组组成。主题词直接从论文题目或论文正文中抽取。主题词在摘要后另起一行排。主题词的字级、字体和排式与“摘要”的相同。主题词与摘要之间不空行；主题词与正文之间空1行。正文排式一律横排，通栏，文字选用小4号宋体。标题排式标题可分为章（一级）、节（二级）、小节（三级）等。最小一级标题的字级应与正文文字的字级相同。标题的字级、字体（如标题级别较多，可在3号字与小4号之间用技术处理的方法区别，如加黑或不加黑）一级标题用小3号字，字体选用标宋黑体；二级标题用4号字，字体选用4号宋体加粗（或黑体）；三级标题用小4号字，字体选用楷体；最末一级标题用小4号字，字体选用宋体加黑（或黑体）。标题占行一级标题文字上下各空一行；居中排；二级标题的上面空一行，居中排；三级标题及其以下标题上下不空行，居左排。在两级标题连排的情况下，可省1～2行。标题长度与转行标题文字较多时，可按密排标题方式处理，即字与字之间不加间空。标题文字少时，可按疏排标题方式处理，即在字与字之间加间空。间空一般是两字间空两字，三字间空一字，四字间空半字，五字及五字以下不间空。标题文字长度占两行或两行以上的，可按多行标题方式处理，即应转行。标题转行：在标题文字的行长超过主体文字4/5行长的情况下，必须转行，转行标题文字居中排。标题转行不能割裂词义，如人名、地名、国名等，专有名词不能断开，虚词、术语、符号等不能转为下一行的第一字。在有副标题的情况下，应注意主题与副标题的关系与比例。引文排式短句引文排式：与主体文字相同。大段引文排式：整段引文，另段起排，每行行头、行尾均缩进两格。引文上、下应各空一行。引文应变体。引文行头、行尾不加引号。诗歌等第一行的行头可后退四格或更多。表格排式表格用字的字级用5号字（宋体）；表头（即表格名称）用5号黑体。每一表格应统一编号，该编号应在正文中相应处标明。表格宽度不能超过版心。续表（即一页未排完，下一页接着排的表）应在接排面的表上方加“续表”或“表×（续）”等字样，如续表不止一页，则需加上“续表一”等字样。如表格较大，也可用B4纸制成横表，按A4规格折叠后，装订入册。图片排式手绘图、摄影照片、计算机制作图、印刷品等彩色、黑白图照均应清晰、清楚、准确，层次丰富。图片裁切或遮幅后不能造成不良效果。图片的长度和宽度不能超过版心尺寸。目录排式目录中的标题不能超过三级。一级标题用小3～4号字；二级标题用4～小4号字；三级标题用小4号字。标题字体按由重到轻的原则选择。如一级标题用4黑，二级用4号字，三级用小4号字。标题文字居左，页码居右，之间用连续三连点连接。标题需转行的，转行后的标题文字应缩进1字处理。书眉排式“四川大学本科毕业论文” 或“四川大学本科毕业设计”用5号字居左排，论文题目或设计题目用5号字居右排；书眉与正文之间用下划线分隔。页码排式用5号字排在页脚居中。序言和后记排式字级与正文相同。字体可选用仿宋体或楷体等。版心宽度可略小于正文版心宽度。附录排式附录应标明序号，各附录依次编排。如“附录1”排在版心左上角。“附录”用四号黑体字。附录文字的字级用5号字。 3.本科毕业论文（设计）参考文献的著录要求文科类各学院对论文（设计）的引、注、参考文献的著录要求，由各学院根据学科特点自行制订统一、规范的具体要求，并报教务处备案。理工医各专业毕业论文（设计）参考文献著录要求：引用资料、文献，均应说明来源。著录引文的参考文献采用顺序编码制。顺序编码制：按文章正文部分（包括图、表及其说明）引用文献的先后顺序连续编码。编码置于方括号中，用上标的形式（置于右上角），直接放在引文之后（如［1］；［15,18］；［25－26］）。专著著录要求、格式专著著录格式主要责任者者.书名.其他责任者.版本.出版地：出版者,出版年：页次例1：刘少奇.论共产党员的修养.修订2版.北京：人民出版社，1962：76例2：中国科学院南京土壤研究所西沙群岛考察组.我国西沙群岛的土壤和乌粪矿.北京：科学出版社，专著中析出的文献著录格式析出责任者.析出题名. 析出其他责任者.见：原文献责任者.原文献题目.版本.出版地：出版者，出版年.在原文献中的位置例1：黄蕴慧.国际矿物学研究的动向.见：程裕淇等编.世界地质科技发展动向.北京：地质出版社，1982：38－连续出版物（期刊）著录要求、格式析出责任（著）者. 析出题（篇）名. 析出其他责任者.原文献题名（刊名），版本.在原文献中的位置例1：李四光.地壳构造与地壳运动.中国科学，1973（4）：400-429例2：赵均宇.略论辛亥革命前后的章太炎.光明日报，1977-03-24（4）会议录、论文集、论文汇编著录要求、格式著者.题（篇）名.In（见）：整篇文献的编者姓名ed.( 多编者用eds.),文集名，会议名，会址，开会年，出版地：出版者，出版年：页次学术报告著录要求、格式著者.题（篇）名.报告题名，编号，出版地：出版者，出版年：页次学位论文著录要求、格式著者.题（篇）名.学位授予单位，编号或缩微制品序号，年专利文献著录要求、格式专利申请者.专利题名.专利国别，专利文献种类，专利号.出版日期其他私人通讯和未发表著作一般不能作为参考文献引用，如必须要引用时，应标明通讯人或著者的姓名、题（篇）名、地址和年、月、日。

铺装素材在园林中的作用论文

园林硬质材料对建设节约型园林的重要作用摘要：园林硬质材料对于建设节约型园林具有重要的作用，对于硬质材料的选取和设计，事关园林的整体面貌，是建设节约型可持续园林的不可忽略的重点。本文针对在节约型园林中的园林硬质材料的设计原则进行阐述和归纳之后，最后总结出园林硬质材料对建设节约型园林的重要作用的概括，包括体现各地文化特色、运用节约型设计思路循环利用、促进新型生态环保材料的研发等等，以此来体现园林硬质材料对于可持续发展的重要意义。关键词：园林硬质材（感谢：发表论文代写论文代写代发论文代写毕业论文论文发表论文代写发表职称论文职称论文发表发表医学论文）料；建设节约型园林；可持续发展。节约型园林绿化，就是以最少的资源和资金投入，实现园林绿化最大的综合效益，促进城市园林绿化建设的可持续发展。园林材料分为植物材料和与其相对应的硬质材料两大类。硬质材料包括园林工程中使用的各类石材、木材、混凝土、金属、玻璃等。这些硬质材料对于建设园林杰作有着重要的不可替代的作用，是重要组成部分，包括园林建筑的各个方面，所以科学合理的运用园林的硬质材料对建设节约型园林意义重大。一、节约型园林建设中园林硬质材料的设计原则（一）重视生态效益建设节约型园林也就是建设生态型园林，主题是要体现在环保上面，在园林硬质材料上推广使用环保材料，使园林内部生态系统得以平衡，系统中的各个组成部分在结构、在数量、在功能设计上，都互相协调、互相搭配，共同构建成一幅美丽的图景。设计师在建造园林时，要注重材料的选择，不要使用天然木材和石材这些资源，从而避免因为开采过度而造成对大自然的毁损，形成水土流失和植被破坏。而且还要注重自然资源的循环利用，注重新技术和新方法新手段的开发，从而在不破坏过多资源的情况下，创造出更多更好的景观以供游客观赏。（二）传承地区文化当地的园林景观对于当地的文化来说，是体现当地文化和风貌的重要建筑。南北差异、东西差异，各有不同，所以各个地区所代表的园林风格和体现的文化也应该有所不同，园林在硬质材料方面也有着特色差异。如南方的园林景观多用湖石和竹材，宁静素雅，灵秀出尘；北方的硬质材料则多用山石和砖瓦，略显壮阔和大气。在园林建设中，都用能代表地区文化特色和风土人情的材料，不仅可以使园林满足当地人民的生活娱乐需要，而且对于当地文化和社会效益，也是一种很大的促进作用，有利于当地的发展。（三）提升经济效益在园林建设中，要注重循环经济的原则，合理使用硬质材料，减少废弃物。要懂得运用先进的技术和措施，合理使用废弃材料和被淘汰的人造材料，变为有用材料。比如在园林改造过程中替换下来的金属构架和混凝土材料、各种类型的粘土砖、釉面砖以及各种合成材料等，可通过不同工艺重新塑造后应用到园林建设中，从而降低建设成本。（四）遵循设计理念在硬质材料选取的过程中，要综合考虑材料的选取，不仅要考虑经济和节约，而且在甄选方面，包括硬质材料的质感、使用期限和长期和短期的综合效益方面，都选择与之匹配的材料。钢板和玻璃等材料，彰显现代风格，人工气息浓郁，造型丰富，精巧细腻，是塑造现代园林风格常用的元素。二、节约型园林建设中园林硬质材料的重要作用在分析了设计原则和理念的基础上，来总结园林的硬质材料对于建造节约型的园林有什么重要的具体应用和设计手法。节约型的园林要考虑可持续发展，考虑循环经济和资源、能源的投入最小化、而社会效益、文化效益和经济效益最大化，有利于人和自然和谐相处的绿色模式的建设，合理利用地方材料、废旧材料和生态环保材料，减少各类材料对环境的不良影响。（一）巧用地方材料，彰显地方文化巧妙运用地方的硬质材料来体现地方的文化，便于让其他地方的游客更了解当地的风土人情和优美景观，拉动当地的文化、社会和经济效益，推动生态平衡。1、用现代手法处理地方材料在园林设计中，应用传统地方材料可以体现出作品的连续而非断裂、熟悉而非陌生的地域性特征。地方材料经过了数百年的洗礼，拥有自己独特的表现手法，园林设计师可以凭借自己对园林艺术和材料特性的独特理解，立足当代，充分挖掘传统材料应用的新手法。在现代园林中，瓦作为中国传统建筑材料之一，被赋予了更丰富的功能，不仅可以用作场地和道路的铺装，形成独特的弧形纹理，还可以把瓦当作砖，砌成景墙、景窗等园林小品。2、地方材料与新型材料结合使用新型材料的出现给园林带来了新气象，令园林作品充满了现代艺术的气息，但在体现地方文化上稍显不足。地方材料和新型材料结合使用，两者可以取长补短，相互协调，不仅满足了现代审美要求，也延续了地域文化。（二）开拓设计思路，循环使用废旧材料1、废旧材料的新用法对于那些拆卸下来的废弃材料或荒废无用的材料，园林设计师如果能巧用、妙用就能开发其在园林中的闪光点。这样不仅节省项目造价，还可以有效利用废弃材料，减少垃圾的产生。在现代园林设计中，插上生态标签的各种石材被广泛应用于地面铺装、墙体贴面等处，甚至石材的厚度、打磨程度成为评价园林好坏的标准之一。2、废旧材料的循环再利用木材是园林设计中的常用材料，但是木材本身易腐蚀、易开裂变形，使用周期短，需要定期更换。替换下来的木材应继续循环使用，发挥其最大生态效益。如拆卸下来的木梁、木柱等大块材料，若本身质量优良，可加工改造成小尺寸的木构架使用；若腐蚀较严重，可改造为花卉种植池，或粉碎成小块木料，用做地面覆盖物。这样既可以覆盖裸露出来的种植土，保持土壤湿度，还达到了吸收雨水的环保要求。（三）积极研发新型生态环保材料在园林建设中利用常用的硬质材料进行园林建设的过程中，难免会发现一些由于价格高昂或者是维修频繁给后期的管理问题带来了不变。木制品的使用，会使价格高昂的防腐木，面临不断的雨打风吹还能发生开裂和漆面脱落的情形，雨水和木质材料容易发生化学反应，造成腐烂。因此，基于种种不便和弊端，设计师要通过科技手段来不断研发新的硬质材料、新的资源来供生产建设，以满足园林建设的质量发展。近些年来，出现了一些具有好的生态环保性能的材料，比如木塑产品，这种产品以木纤维和热塑性塑料为例，具有有可锯、可刨、可榫接和不会产生虫蛀等易施工、免维护的特性，且在使用过程中不会向周围环境散发危害人类健康的挥发物，并产品本身还可以回收利用并不降低其物理性。在节约型社会成为政府主要建设的方向之一的今天，节约型的园林也是体现当代景观环境建设的重点之一。建设园林所需的园林硬质材料的选择和甄选就成为一项不可忽视的重要任务。在城市园林生态绿化这条道路上的规划和设计，建设和施工、养护和管理，各个阶段都需要对于园林硬质材料进行保护和定期视察维修，对于园林景观的安全性和美观性不容疏忽，园林硬质材料对于建设节约型园林的重要性也在本文给予总结，包括巧用地方材料，彰显地方文化，开拓设计思路，循环使用废旧材料和积极研发新型生态环保材料，从这些可以看出，园林硬质材料对于城市园林获取生态、社会和经济效益的最优化，为构建和谐社会打下了良好的基础。对不起完全一样的没有。个人觉得硬质建材和新型建材也是园林建材的一种。你可以从这两个方面来写园林建材的作用。

园林的设计与空间结合论文简述：在人类的历史发展过程中，美丽的环境是人们无时无刻都在追求的目标。最早的造园造诣可以追溯到二千多年祭奠神灵的场地、供帝王贵族狩猎游乐的场地和居民为改善。在人类的历史发展过程中，美丽的环境是人们无时无刻都在追求的目标。最早的造园造诣可以追溯到二千多年祭奠神灵的场地、供帝王贵族狩猎游乐的场地和居民为改善环境而进行的绿化栽植等。初期的园林主要是植物与建筑物的相结合，园林造型比较简单，建筑物是主体，园林仅充当建筑物的附属品。随着社会的发展，园林逐渐摆脱建筑的束缚，园林的范围也不仅局限于庭园、庄园、别墅等单个相对独立的空间范围，而是扩大到城市环境、风景区、保护区、大地景观等区域，涉及人类的各种生存空间。然而总体来说，建造园林的目的是在一定的地域，运用工程技术和艺术手段，通过整地、理水、植物栽植和建筑布置等途径，创造出一个供人们观赏、游憩的美丽环境。某些非凡的艺术，如插花、盆景等，因其创作素材和经营手法的相同，都可归于园林艺术的范围。当今的园林形式丰富多彩，园林技术日趋提高，几千年的实践证实，具有长久生命力的园林应该是与社会的生产方式、生活方式有着密切的联系，和科学技术水平、文化艺术特征、历史、地理等密切相关的，它反映了时代与社会的需求、技术发展和审美价值的取向。园林在一般情况下总是地形、水、植物和建筑这四者艺术的综合。因此，筑山、理水、植物配置和建筑营造便相应成为造园的四项重要内容。这四项工作都需要通过物质材料和工程技术去实现，所以它是一种社会物质产品。地形、水、植物和建筑这四个要素经过人们有意识地构配而组合成有机的整体，创造出丰富多彩的景观，给予人们美的享受和情操的陶冶。就此意义而言，园林又是一种艺术创作。园林艺术不同于音乐、绘画、雕塑等其他艺术，园林具有实用价值，它需要投入一定的人力、物力和资金。园林艺术正是以这种实用技术为基础的，成为人类文化遗产中弥足珍贵组成部分。园林既满足人们的物质需要，又满足人们的精神需要，既是一种物质产品，又是一种艺术创作。创造空间是园林设计的根本目的。每个空间都有其特定的外形、大小、构成材料、色彩、质感等构成要素，它们综合地表达了空间的质量和空间的功能作用。设计中既要考虑空间本身的这些质量和特征，又要注重整体环境中诸空间之间的关系。一、空间及其构成要素空间的本质在于其可用性，即空间的功能作用。一片空地，无参照尺度，就不成为空间，但是，一旦添加了空间实物进行结合便形成了空间，容纳是空间的基本属性。“地”、“顶”、“墙”是构成空间的三大要素，地是空间的起点、基础；墙因地而立，或划分空间，或围合空间；顶是为了遮挡而设。与建筑室内空间相比，外部空间中顶的作用要小些，墙和地的作用要大些，因为墙是垂直的，并且经常是视线轻易到达的地方。空间的存在及其特性来自形成空间的构成形式和组成因素，空间在某种程度上会带有组成因素的某些特征。顶与墙的空透程度，存在与否决定的构成，地、顶、墙诸要素各自的线、形、色彩、质感、气味和声响等特征综合地决定了空间的质量。因此，首先要撇开地、顶、墙诸要素的自身特征，只从它们构成空间的方面去考虑，然后再考虑诸要素的特征。并使这些特征能准确地表达所希望形成的空间的特点。二、空间的形式园林空间有容积空间、立体空间以及两者相合的混合空间。容积空间的基本形式是围合，空间为静态的、向心的、内聚的，空间中墙和地的特征较突出。立体空间的基本形式是填充，空间层次丰富，有流动和散漫之感。容纳特性虽然是空间的根本标识，但是，设计空间时不能局限于此，还应充分发挥自己的创造力和想象力。例如草坪中的一片铺装，因其与众不同而产生了分离感。这种空间的空间感不强，只有地这一构成要素暗示着一种领域性的空间。再如一块石碑坐落在有几级台阶的台基上，因其庄重耸立而在环境中产生了向心力。由此可见，分离和向心都形成了某种意义和程度上的空间。实体围合而成的物质空间可以创造，人们亲身经历时产生的感受空间也不难得到不同的感受。三、空间的封闭性空间的围合质量与封闭性有关，主要反映在垂直要素的高度、密实度和连续性等方面。高度分为相对高度和绝对高度，相对高度是指墙的实际高度和视距的比值，通常用视角或高宽比D/H表示。绝对高度是指墙的实际高度，当墙低于人的视线时空间较开阔，高于视线时空间较封闭。空间的封闭程度由这两面三种高度综合决定。影响空间封闭性的另一因素是墙的连续性和密实程度。同样的高度，墙越空透，围合的效果就越差，内外渗透就越强。不同位置的墙所形成的空间封闭感也不同，其中位于转角的墙的围合能力较强。四、空间处理空间处理应从单个空间本身和不同空间之间的关系两方面去考虑。单个空间的处理应注重空间的大小和尺度、封闭性、构成方式、构成要素的特征（形、色彩、质感等）以及空间所表达的意义或所具有的性格等内容。多个空间的处理则应以空间的对比，渗透、层次、序列等关系为主。空间的大小应视空间的功能要求和艺术要求而定。大尺度的空间气势壮观，感染力强，常使人肃然起敬，多见于宏伟的自然景观和纪念性空间。小尺度的空间较亲切宜人，适合于大多数活动的开展。为了获得丰富的园林空间，应注重空间的渗透和层次变化。主要可通过对空间分隔与联系关系的处理来达到目的。被分隔的空间本来处于静止状态，但一经连通之后，随着相互间的渗透，似乎各自都延伸到对方中去，所以便打破了原先的静止状态而产生一种流动的感觉，同时也呈现出了空间的层次变化。空间的对比是丰富空间之间的关系，形成空间变化的重要手段。当将两个存在着显著差异的空间布置在一起进，由于外形、大小、明暗、动静、虚实等特征的对比，而使这些特征更加突出。空间序列是关系到园林的整体结构和布局的问题。当将一系列的空间组织在一起时，应考虑空间的整体序列关系，安排游览路线，将不同的空间连接起来，通过空间的对比、渗透、引导、创造富有性格的空间序列。在组织空间、安排序列时应注重起承转合，使空间的发展有一个完整的构思，创造一定的艺术感染力。而作为园林专业的学生，最为关心的就是如何把设计做好。许多人认为只要投入相当的时间和精力即可。其实不然，对于设计而言，把握好设计的方法、规律是至关重要的，这样在真正面对一个设计题目时，在收集了相关信息资料后，遵循一定的设计方法才能把设计工作推向深入。园林设计本身就是一门综合性很强的学科，要想设计好园林，还必须对园林有一深入透彻的了解。园林设计是个由浅入深不断完善的过程，它主要是由下列环节构成。园林设计者在接到任务后，应该首先充分了解设计委托方的具体要求，然后善于进行基地调查，收集相关资料，对整个基地及环境状况进行综合概括分析，提出合理的方案构思和设想，最终完成设计。它主要包括方案设计、具体设计和施工图设计三大部分。这三部分在相互制约的基础上有着明确的职责划分。其中方案设计作为园林设计的第一阶段，它对整个园林设计过程所起的作用是指导性的，该阶段的工作主要包括确立设计的思想、进行功能分区，结合基地条件、空间及视觉构图确定各种使用区的平面位置，包括交通的布置、广场和停车场的安排、建筑及入口的确定等内容。具体设计阶段就是全面地对整个方案各方面进行具体的设计，包括确定准确的外形、尺寸、色彩和材料，完成各局部具体的平立剖面图、详图、园景的透视图、表现整体设计的鸟瞰图等。施工图阶段是将设计与施工连接起来的环节，根据所设计的方案，结合各工种的要求分别制出具体、准确地指导施工的各种图纸，能清楚地表示出各项设计内容的尺寸、位置、外形、材料、种类、数量、色彩以及构造和结构，完成施工平面图、地形设计图、种植平面图、园林建筑施工图等。园林设计的特点与要求园林设计本身是个复杂的过程，它作为一个全新的内容完全不同于制图技巧的练习。园林方案设计的特点可以概括为五个特性，即创作性、综合性、双重性、过程性和社会性。 1．创作性设计的过程本身就是一种创作活动，它需要创作主体具有丰富的想象力和灵活开放的思维方式。园林设计者面对各种类型的园林绿地时，必须能够灵活地解决具体矛盾与问题，发挥创新意识和创造能力，才能设计出内涵丰富、形式新奇的园林作品。对初学者而言，创新意识和创造能力应该是其专业学习练习的目标。 2．综合性园林设计是一门综合性很强的学科，涉及到建筑工程、生物、社会、文化、环境、行为、心理等众多学科。作为一名园林设计者，必须熟悉、把握相关学科的知识。另外，园林绿地本身的类型也是多种多样的，有道路、湖水、广场、居住区绿地、公园、风景区等等。因此，把握一套行之有效的学习方法和工作方法是非常重要的。 3．双重性作为一门设计课程，它的思维活动有着不同于其他学科之处，具有思维方式双重性的特点。园林设计过程可概括为分析研究——构思设计——分析选择——再构思设计……如此循环发展的过程。在每一个“分析”阶段，设计者主要运用的是逻辑思维，而在“构思阶段”，主要运用形象思维。因此，平时的学习练习必须兼顾逻辑思维和形象思维两个方面。 4．过程性在进行风景园林设计的过程中，需要科学、全面地分析调研，深入大担地思考想象，不厌其烦地听取使用者的意见，在广泛论证的基础上优化选择方案。设计的过程与一个不断推敲、修改、发展、完善的过程 5．社会性园林绿地景观作为城市空间环境的一部分，具有广泛的社会性。这种社会性要求园林工作者的创作活动必须综合平衡社会效益、经济效益与个性特色三者的关系。只有找到一个可行的结合点，才能创作出尊重环境、关怀人性的优秀作品。方案设计的方法功能和形式对设计者来讲，是始终要关注的两个方面。方案设计的方法大致可分为“先功能后形式”和“先形式后功能”两大类。它们最大的判别主要体现为方案构思的切入点与侧重点的不同。 “先功能”是以平面设计为起点，重点研究功能需求，再注重空间形象组织。从功能平面入手，这种方法更易于把握，有利于尽快确立方案，对初学者较适合。但是很轻易使空间形象设计受阻，在一定程度上制约了园林形象的创造性发挥。 “先形式“则是从园林的地形、环境入手，进行方案的设计构思，重点研究空间组织与造型，然后再进行功能的填充。这种方法更易于自由发挥个人的想象与创造力，设计出富有新意的空间形象。但是后期的功能调整工作有一定的难度，初学者一般不宜采用。上述两种方法，并非截然对立的，对于设计者而言，需要两种方式同时交替进行，在满足平面功能的同时，也注重空间形式的表达。形态构成中的心理和审美形态构成的审美法则是人们的审美意识的一种反映，而形态构成自身的构造规律是客观的。与审美意识相比，构形的规律要稳定得多。从这个意义上讲，把握构形的方法、规律是基本，审美意识的提高则依靠于自身的修养。只有将这两方面结合起来，才能使我们在这方面的能力趋于完备。形态的视知觉 1．单纯化原理形的要素变化（如长短、方位、角度的变化，基本单元的开头变化等）越小、数量越少，就越轻易被人熟悉把握。这就解释了为什么人们对简单的几何形比较偏爱。对于复杂的形体，人们也倾向于将它们分解成简单的形和构造去理解。构造简单的形轻易识别，而尽可能地以简单的形和构造去熟悉对象的方法，就称为单纯化原理。 2．群化法则群化法则反映了部分和整体的关系。各个部分之间由于在外形、大小、颜色、方向等方面存在着相似或对比，部分之间联系起来形成整体。 3．图底关系人们在观察某一范围时，把部分要素突出作为图形，而把其余部分作为背景的视知觉方式。“图”指的就是我们看到的“形”，“底”就是“图”的背景。 4．图形层次在立体构成中，从观察的角度看，形与形之间存在着明确的、实在的前后关系，这也就是我们所说的层次。在平面构成中，人们也倾向以这样的关系去熟悉平面图形中的各个形。根据不同的平面图形关系，可确定其中各个形的前后层次关系。形态的心理感受 1．量感就是对形态在体量上的心理把握。 2．力感和动感由于实际生活中对力、运动的体验，使我们在看到某些类似的形态时会产生力感和动感。 3．空间和场感场感是人的心理感受到的形对四周的影响范围。空间感必须以体形作为媒介才能产生，完全的虚空并非我们构成意义上的空间。 4．质感和肌理质感是人们对形的质地的心理感受。通过对形的表面纹理的处理，可以产生不同的肌理，创造极为多样的视觉感受。同样材质的形，也会由于不同的肌理处理产生极其悬殊的视觉效果。5．错觉和幻觉错觉是人们对形的错误判定，幻觉是由形引起的人的一种想象。二者有细微的差别。 6．方向感有运动感、力感的形体能体现出方向感，但反之却不尽然，有方向感的形体不一定体现出运动感和力感。方向感和形体的轮廓有直接的联系：当各个方向上的比例接近时，形体的方向感较弱，反之则较强。近年来，随着人类对环境的日益重视，园林已成为社会的热门专业，为多种学科的综合体，不仅要求设计者具有深厚的专业知识，还要求有较宽的知识拓展能力。今后本人应更加加强各方面的学习，努力完善园林设计创作。

景观设计中的园林景观铺装

园林铺装是指用各种材料进行的地面铺砌装饰，其中包括园路、广场、活动场地、建筑地坪等。园林铺装，不仅具有组织交通和引导游览的功能，还为人们提供了良好的休息、活动场地，同时还直接创造优美的地面景观，给人美的享受，增强了园林艺术效果。

园路在园林铺装中的重要作用。园林中道路的交通功能从属于游览的要求，虽然也利于人流疏导，但并不是以取得捷径为准则的。园路与景石、植物、湖岸、建筑相搭配，受环境气氛的感染，“出人意外、入人意中”。现代化的城市中，笔直宽阔的道路上车水马龙，与林立的高楼大厦有机地结合在一起，使人产生紧张的压抑感，而看似随意的园林小道反而使人有贴近自然的感觉，让人们从烦燥、紧张的情绪中解脱出来。因此，园路的设计宜充满生活气息，充分体现人与自然的和谐关系。基于这样的要求，园路的铺装设计显得尤为重要。当然，铺装作为园林的一个要素，它的表现形式必然要受到总体设计的影响，需要与总体设计风格一致。

园林铺装设计的功能性和艺术性同样重要。在现代园林景观的创作过程中，铺装设计往往被摆在无足轻重的地位，铺装设计大多只注重功能性，而忽略了艺术性，影响了整体景观效果。此外施工工艺的粗糙、对施工细节的大意处理、养护管理的不到位也是普遍存在的问题。广州科学城在园林景观设计和建设方面都较有前瞻性，展现了现代化城市的园林风格，在园林景观铺装设计方面表现手法丰富、大气、时代气息强、功能性和艺术性有机结合，确实有其成功之处和值得借鉴的地方。本文通过对其归纳、分析、探讨以期对园林景观铺装设计有一个较为全面的认识。

1.园林铺装的表现要素

铺装的尺度

铺装图案的不同尺度能取得不一样的空间效果。铺装图案大小对外部空间能产生一定的影响，形体较大、较开展则会使空间产生一种宽敞的尺度感，而较小、紧缩的形状，则使空间具有压缩感和私密感。通过不同尺寸的图案以及合理采用与周围不同色彩、质感的材料，能影响空间的比例关系，可构造出与环境相协调的布局。通常大尺寸的花岗岩、抛光砖等材料适宜大空间，而中、小尺寸的地砖和小尺寸的马赛克，更适用于一些中小型空间。就形式意义而言，尺寸的大与小在美感上并没有多大的区别，并非越大越好。有时小尺寸材料铺装形成的肌理效果或拼缝图案往往能产生出较好的形式趣味，或者利用小尺寸的铺装材料组合而成大的图案，也可以与大空间取得比例上的协调。

铺装的色彩

铺装的色彩要与周围环境的色调相协调，它也是心灵的表现，能把设计者的情感强烈地贯入人们的心灵。铺装的色彩在园林中一般是衬托景点的背景，除特殊的情况外，少数情况会成为主景，所以要与周围环境的色调相协调。假如色彩过于鲜亮，可能喧宾夺主，甚至造成园林景观的杂乱无章法。色彩的选择还要充分考虑人的心理感受。色彩具有鲜明的个性，暖色调热烈，冷色调优雅，明色调轻快，暗色调宁静。色彩的应用应追求统一中求变化，即铺装的色彩要与整个园林景观相协调，同时园林艺术的基本原理，用视觉上的'冷暖节奏变化以及轻重缓急节奏的变化，打破色彩千篇一律的沉闷感，最重要的是做到稳重而不沉闷，鲜明而不俗气。具体应用中，例如在活动区尤其是儿童游戏场，可使用色彩鲜艳的铺装，造成活泼、明快的气氛;在安静休息区域，可采用色彩柔和素淡的铺装，营造安宁、平静的气氛;在纪念场地等肃穆的场所，宜配合使用沉稳的色调，营造庄重的气氛。在广州科学城各大公园和街头小景的具体环境中，有不少成功的铺装色彩与园林环境很好协调的例子。例如棕红色的铺装旁边搭配以南天竹，在色彩的处理上非常巧妙，由于南天竹变色的叶子和铺装有着很相似的色彩，这样的色彩处理非常巧妙，显得十分融洽，让人很舒适;再如绿色草坪中间镶嵌浅色素雅的石板路，宾主分明，色彩协调融洽。

铺装的质感

铺装质感在很大程度上依靠材料的质地给人们传输各种感受。在进行铺装设计的时候，我们要充分考虑空间的大小。大空间要做的粗犷些，应该选用质地粗大、厚实，线条较为明显的材料，因为粗糙往往使人感到稳重、沉重、开朗;另外，在烈日下面，粗糙的铺装可以较好的吸收光线，不显得耀眼。小空间则应该采用较细小、圆滑、精细的材料，细致感给人轻巧、精致、柔和的感觉。因此，大面积的铺装宜选用粗质感的铺装材料，细微处、重点之处宜选用细质感的材料。在广州这样一个上千万人口的大都市里，公园是人们放松心情的理想园地，经过了一天的繁忙之后，人们开始向往自然朴实的生活。麻面石料和灰色仿花岗岩铺面的园林小径，追求的是一种粗犷、稳定的感觉，而卵石的小道则让人感到舒畅、亲切。不同的素材创造了不同的美的效应。不同质地的材料在同一景观中出现，必须注意其调和性，恰当地运用相似及对比原理，组成统一和谐的园林铺装景观。

广州科学城各大公园园林铺装的一大特色就是变化多样，与周围不同功能的科技建筑群、形态各异的山体环境较好地融合，这要归功于园林设计者对铺装材料的正确选择和成功的运用。举个小例，在一片茂盛的植物组团中，一条蜿蜒的灰色防花岗岩小道向前延伸，并在期间点缀黄色，周边配以八角金盘和蕨类植物，石的坚硬和花草的柔软形成对比。运用石材的自然素质的质感，突出了设计中的自然式布局的意图，让人感到亲切而舒畅。

铺装的图案纹样

园林铺装可以其多种多样的纹样形式来衬托和美化环境，增加园林的景致。纹样起着装饰路面的作用，而纹样有因环境和场所的不同而具有多种变化。不同的纹样给人们的心理感受也是不一样的。一些采用砖铺设成为直线或者平行线的路面具有增强地面设计效果的作用。值得注意的是，与视线垂直的直线有增强可以增强空间的方向感，在园林中可以起到组织路线引导游人的作用。广州科学城绿轴景观环道上的铺装大多是采用的这样一种形式，所用的白色的卵石组成的线条在特定的园林环境中显得格外突出，较好地体现了功能性和美观性的和谐统一。另外，一些规则的形式会产生静态感，暗示着一个静止空间的出现，如正方形、矩形铺装。三角形和其他一些不规则图案的组合则具有较强的动感。园林中比较常用的还有一种效仿自然的不规则铺装，如乱石纹、冰裂纹等，可以使人联想到乡间、荒野，更具有朴素自然的感觉。

现代的铺装材料中运用大理石、花岗岩的数量很多，但这些石材时常给人感觉冰冷而生硬，且显得不很自然。广州科学城香雪公园的园林小径中，采用不同大小卵石的相互搭配，做出一定的纹样形式，并且在色彩上极具变化，这样处理不仅防滑、自然，而且能够增强亲切感。

2.园林铺装的功能

功能性是园林景观设计一个十分重要的指导原则，尤其是公园这样的公共场所更要注重人的存在，做到时时处处以人为本。一个成功的园林设计往往是以满足功能性为主导，做到了功能性与艺术性的完美结合。

空间的分割和变化

园林铺装通过材料或样式的变化形成空间界线，在人的心理上产生不同暗示，达到空间分隔及功能变化的效果。两个不同功能的活动空间往往采用不同的铺装材料，或者即使使用同一种材料，也采用不同的铺装样式，广州科学城蓝轴、绿轴景观中随处可见这园林铺装使空间分割的成功例子。

视线的引导和强化

园林铺装利用其视觉效果，引导游人的视线。在园林设计中，经常采用直线形的线条铺装引导游人前进;在需要游人驻足停留的场所，则采用无方向性或稳定性的铺装;当需要游人关注某一重要的景点之时，则采用聚向景点方向的走向的铺装。另外，通过铺装线条的变化，可以强化空间感，比如用平行于视平线的线条强调铺装面的深度，用垂直于视平线的铺装线条强调宽度，合理利用这一功能可以在视觉上调整空间大小，起到使小空间变大，窄路变宽等效果。

意境与主题的体现

良好的景观铺装对空间往往能起到烘托、补充或诠释主题的增彩作用，利用铺装图案强化意境，这也是中国园林艺术的手法之一。这类铺装使用文字、图形、特殊符号等来传达空间主题，加深意境，在一些纪念性、知识性和导向性空间比较常见。

3.园林铺装的人性化

色彩、形状、创意及质感等成了园林铺装的关键点，而如何带动人的情绪、体现人性化、使人迅速融入到园林景观也是园林铺装的关键点。人们总在期待人性化舒适度不断提高，期待着充满个性、亲切而令人愉快的道路空间。由绿篱、街道树和人行道铺装等道路空间构成要素营造出来的情趣。那种“令人不禁想上去走一走的人行道”，不但丰富了我们所居住城市的表情，也立体地表现了生话、文化和历史。作为道路空间构成要素之基础的路面铺装如何适应时代发展的问题值得探讨。以人为本的人行道空间，是在结合考虑功能方面的体感性、弹性及对不同气候的适应性等特点的同时兼顾材料的质感、色彩等美感特性以及与环境协调等因素情况下营造出来的。为行人使用的道路和广场的铺装与汽车道路的铺装有很大的不同，不能仅仅以它的机能和耐用性来决定。因为它还包含了诸如安乐、平静、情趣等带动行人走路情绪的各种因素。

人性化的铺装形态

园林铺装中的人性化可以表现在铺装形态赋予人的不同感受上。在平面的构成要素中有点、线(直线、折线、曲线)和形(三角形、四边形、多边形、圆、椭圆和不规则图形)之分。铺装若能给步行赋与节奏感那将是大受欢迎的。广场上的线形不但能给人以安定感，同一波形曲线的反复使用具有强烈的节奏感和指向作用，会给人安静而有条理的感觉，最单纯的节奏就是不断重复。折线显示动态美，沿着道路轴线弯曲线会让你感觉到一种缓慢的节奏，比如沿道路轴线等间隔重复出现的线、四边形及其他图案。在广场上横向或纵向反复出现相同形状的图案、花纹时也会产生节奏感和条理感。与轴线有45度俯角的方格和对称会带给你有条不紊、整齐、动态的感觉。

人性化的铺装尺度

园林铺装的人性化设计上需考虑整体园林景观的意境和主题。在明确需要给游人带来什么样的情感和美景的指导下，合理地布置不同质感的铺装材料的尺度搭配。例如小尺寸稠密铺装会给人机理细腻的质感。当然，在考虑尺度搭配的时候也要一并考虑不同的铺装材料本身常规性的尺度问题。园林铺装的人性化，就是要让游人用眼睛边走边看脚下的铺装，用心边走边感受脚下铺装内在的意境，园林的含韵尽在其中，达到人、景融合的效果。在设计和施工中值得注意的是，当所绘图形尺度与人眼观察尺度不吻合时，影响视觉进而打乱步行节奏等问题就会产生，所以就会有从设计图上看十分合适而施工后却显鳖脚的铺装出现。所以在铺装设计时要求设计者有一定施工实践经验基础，再有一颗处处以人为本、关爱他人的心融入设计，这样的设计作品更能充分体现设计的人性化。

4.园林铺装的生态性

随着社会的发展，生态型园林成为园林发展的方向，园林铺装的生态性问题也逐渐受到设计师的重视。传统的铺装材料已经逐渐被多种多样的现代材料所取代。广州科学城香雪公园的园林铺装设计上，就有多处采用更加与自然结合的铺装形式。例如木栈道、草绳钩边，以及其他木质铺装等，停车场的生态型植草砖铺装等等都渗透着铺装的生态性和与人的亲和性。采取生态型较好的铺装还能很好的调节地面温度，有效地缓解“热岛效应”。

5.园林铺装设计存在的不足

尽管设计师在设计的时候周全的考虑了各个方面的因素，但是由于园林是一个动态的环境，人的活动或多或少会对它的生存和发展产生影响。当前我国的园林行业发展相对滞后，难免会出现设计与施工相脱节的现象，并且管理与养护人员的素质参差不齐，导致了设计作品不是那么尽如人意，经不起时间和空间的考验。

以广州科学城的园林铺装为例，园林铺装设计中较常出现的问题有以下方面：一，材料的选择未充分考虑其耐久性，多处出现了木质材料腐蚀或发生虫蛀的现象;二，部分地点的铺装缺乏过渡，没有很好的衔接;三，硬质铺装过多，会对周围地区的温度和湿度产生一定的影响，尤其是在高温的季节。

结语

园林景观铺装的设计在营造空间的整体形象上具有极为重要的影响。在进行园林景观铺装设计时，应注意遵循一些原则，既富于艺术性，又满足生态要求，同时更加人性化，给人以美好的感受，以达到最佳的效果。

园林景观铺装，是在园林环境中运用自然或人工的铺装材料，按照一定的方式铺设于地面形成的地表形式。作为园林景观的一个有机组成部分，园林铺装主要通过对园路、空地、广场等进行不同形式的印象组合，贯穿游人游览过程的始终，在营造空间的整体形象上具有极为重要的影响。铺装的园林道路，在园林环境中不仅具有分割空间和组织路线的作用，而且为人们提供了良好的休息和活动场所，同时还直接创造优美的地面景观，给人以美的享受，增强了园林艺术的效果。

美在于和谐，园林景观铺装规划建设中的优美、空间的充裕应得到更多关注，特别是对那些能够代表一个城市的风貌的主要街道和历史古街的规划建设，在强调其个性、亲切、愉悦的环境特征的同时，注意景观铺装方面的上述几项关键点，使之成为城市的象征并具人性化，提升贴近人们日常生活的空间的品质。

服装搭配论文素材

服装设计毕业论文（范文）做一名成功的服装设计师是我长久以来的理想。在香港服装学院的专业进修让我对服装有了更深的了解和认识。同时也坚定了我要做一设计师的信念。因为我坚信人只有做自己喜欢做的事才会做得更好，从事一个自己热爱的事业是一种人生的享受及价值的体现。深圳的服装行业是一种品牌竞争的行业，有人说深圳最多的是女人，与之并存的是深圳的女装品牌，她也是最多的。服装品牌她显示着一定历史时期的社会文化、经济、科学、艺术的发展水平，也是服装文化发展到一定高度的必然现象。因而要做1名成功的设计师，最基本也要对服装品牌有比较成熟的了解和认识。我想这点对于整个中国的品牌市场，也是应该具备的。未来的中国市场也是要走自己的品牌路线，要让中国本土的服装品牌走向世界。众所周知，服装行业是最具竞争性和挑战性的行业之一，无论是大众服装名牌还是高品位的服装名牌，其产品的内在质量是基础和前提，要使产品不断地有新的面貌出来，顺应瞬息万变的服装市场，关键在于设计师对产品的整体把握：立足于民族的优秀服装文化基础之上，把握国际服装发展的脉搏，具有活跃的设计思维和超前的创新意识。由此可见，设计师在开发服装名牌中起到至关重要的作用。服装名牌的设计开发是以国际流行趋势为宏观背景的，同时也是以拓展国内市场为主要目的的，因此设计师在开发名牌时要在了解国际服装市场整体流行趋向的基础上，需要认真分析和研究国内服装市场的具体现状，找准国际流行趋势与国内服装市场之间的融会点，善于有选择，有取舍地借鉴和运用其相关的设计要素，使服装名牌的设计开发即与国际服装同步又保持自身的文化特色和市场运作机制。虽然服装名牌有其国际性的一面，但更多地带有较强的民族文化特色和地域特色。这种特色的形成不仅是由服装企业和设计师的设计风格决定的，也是由消费者的审美倾向决定的。无论是大众服装名牌还是高品位服装名牌都是由产品与消费者两方面的因素构成的，都需要有其明确的设计定位和相应的市场营销策略。设计定位的确定是建立在深入细致地了解消费群体的实际需求和市场调研的基础之上的。有了明确的设计定位，才可设定与产品设计开发本适应的一整套切实可行的市场营销策略，找准产品针对市场的切入点，并且在实施经营策略的过程中根据消费群体对产品的新的需求而进行不断地修订和完善。CIS是包括企业经营理念MI（Mind Identity）企业行为规范BI（BehaviorIdentity）企业视觉传达VI(VisualIdentity)在内的企业整体形象识别系统，一般称为CI。CI设计是现代企业经营和发展的一种全新的概念，对企业的振兴和发展起着决定性的作用。CI设计通过对企业内部、外部和全方位的统筹策化，使企业内外、上下统一认识，更新观念，强化其规范化、科学化、统一化管理，提高企业的整体素质和综合素质，使社会和消费者对于企业的整体形象产生更加清新的认识，密切企业与消费者之间的关系，以产品的科技含量和文化内涵来赢得更广大的消费市场，营造良好的市场环境和社会氛围，从而扩大企业的声誉和提升企业整体形象。CI的设计筹划，其理论根据是建立在对企业的全方位调研分析的基础之上的。CI设计是提升企业形象的科学而有效的手段，也是服装文化和服装市场发展之必须。我们应善于借鉴和吸收国外CI设计和提高企业整体形象的成功经验，立足于国际服装市场，面向世界而建立具有中国民族特色的CI设计体系。创建服装品牌规划方案设计定位消费对象1、年龄：25—35岁的都市成熟女性2、职业特征：商务精英、自由职业者、文艺工作者等文化型的都市白领女性。3、经济状况：高级管理人员、文艺界的成功人士、高收入的自由职业者。4、文化程度：她们受过高等教育，有良好的艺术素养。5、生活状态：她们的生活一般生活节奏快，办事效率高，工作能力强，个性明显，判断力强，并有一定的购物经验。特别是对着装打扮有着独特的见解，讲究服饰造型，追求服饰风格，虽不盲目崇拜名牌，但看重面料、色彩、工艺及服装的实用价值，服饰是她们彰显个性，体现品味的道具。产品特征1、产品类型：是以套装、自由套装、与配件整体配套的形式出现。2、产品档次：中高档。3、产品批量：小批量、多品种的投放市场。4、价格设定：根据各都市经济发展水平而定在400-2000元（0售价）不等。营销策略1、营销方式：直营店、地区代理、加盟。2、销售区域：中国内陆、中国沿海大中城市。3、销售地点：大型中高档的商场专卖店（店中店）、商业中心区的临街专卖店。4、店面格局：店面别具一格的装修，在红色与黑色的搭配下以欧式的家具为衬托，用一些充满灵性的造型做点缀营造出1种个性、时尚的购物环境给人一种视觉享受的购物心理。5、消费群体的心理状况：.。消费群体重视消费的感受，更重视自我。。她们生活中各种竞争的压力，使她们极力争取一种身心的自由和解压。。她们关注时尚与文化的交流，拥有更多的自由支配的金钱与时间。。她们重视外表、注重身份与着装场合。产品形象1、面料：以梭织面料为主，辅以针织面料。2、产品工艺：做工考究，精致。3、产品装饰：以花边、褶皱、绣花、蝴蝶结、分割等手法。4、版型：紧身但不束缚的H型、A型、S型，修身流畅的线条，极具女性味的优雅、时尚、柔美的款式，对应了都市女性工作与生活两相宜的快节奏的现代都市生活方式。5、色彩：以红色为主色调搭配褐色、湖色、土黄色及中性色体现出成熟女性的沉稳、优雅、妩媚。6、服饰的概念：服饰品是服装中不可获缺的一部分，得体的服饰搭配能增强服装的整体感，同样款式搭配不同的服饰品出来的效果也是千变万化的可以随着不同场合应变不同的需求，让你成为一个真正的百变女郎。其种类有帽子、围巾、手袋、项链、腰带、首饰等。CI设计筹划品牌形象制定1、品牌名称：知性。2、品牌理念：以彰显自我、追求时尚个性、引导潮流为理念。3、品牌风格：典雅、成熟、时尚、优美。4、CI战略：以生活在各个行业的知性女子为线索，用时尚来释放自由的品牌发展战略。品牌实施战略要点1、深刻挖掘品牌名称的标识的文化内涵，不仅使社会和消费者易于识别，而且体现企业的整体风貌和内在精神。使品牌形象在消费者心目中最为独特、正面和清晰。2、产品和服务是品牌的核心。产品质量既涉及到产品设计，研发阶段的工作又包含生产加工阶段同时又是整个企业管理水平的侧面反映。因此，建立品牌是企业从上至下、从内部到外部达成共识而通力合作的成果。处理消费者投诉和售后服务质量，在品牌企业的日常工作中占据较大比重，建立完善的服务体系是企业的一大要点。服装的促销方式有着自身的特点，除了拥有一个能够体现企业产品内涵的、温馨的购物环境之外，其售货的展柜、货架等从造型到色彩也应统一于整体的购物环境设计，加之亲切而自然的服务方式和导购方法，使消费者在购物的同时得到企业文化的陶冶。服装的售后服务一般包括：对于已售出的服装作相应的局部修整；在限定的时间内妥善解决服装所出现的质量问题；在所销售的服装中备有易丢失的小配件等。正如有关人士所说：“售后服务在一定程度上体现着现代企业整体形象和文化内涵。”3、包装是品牌的外在形象和第一印象，产品的包装起着保护和利于搬运、促销的作用。精美的包装设计能够增加消费者对产品的信赖程度，同时也提高了产品的质量和档次，这无疑是传播企业文化、提升企业形象的一种重要途径。4、广告宣传是成功品牌建立所不可欠缺的。服装的价值之一就是使人们能够宣扬和突出自我，而不同的人在这方面又有不同的表现，将广告重点放在塑造品牌形象上，演绎消费者价值欲求的独特卖点、强化个性，与消费者拉近距离使之产生吸引力信心令人耳目一新、心悦诚服。品牌实施发展规划在“知性”服装全面进入市场之前，必须要为“知性”品牌设计一条符合其自身发展的路，以利于更全面、更合理地参与市场竞争。同时也利于公司统一思想，掌握工作动态全面开展工作。“知性”品牌具体分为3个时期制定其经营策略。“知性”服饰的整体上市既是产品自投放市场后达到盈利及市场的基本占有，是一个品牌市场进入到另一个平台的过程，也称为创业阶段。其后是发展阶段也称为守业阶段。前两个阶段只是企业和品牌的急速发展时期，最后是扩张时期。这样3个时期组成一个企业和品牌的全部过程。第一创业时期：初步在深圳市场站稳以后，以深圳市场为样板和销售示范窗口向周边市场进行辐射，建立区域市场营销网络。其次在上海、北京、成都3地建立3家网点，以发展有实力、有潜力的区域代理为主要思路向外扩张。既以上海为中心向华东市场进行渗透；以北京为中心向华北市场进行发展；以成都为中心向西南市场拓展。这3点的组合可以在全国市场积聚力量，蚕食周边市场逐步进入全国的市场。第2发展时期：这一时期以市场渗透和市场开拓为主。品牌从量变到质变，这一时期是重点。以下几个方面要着重处理：1、下设代理商、加盟商政策的规范化，形成统一。2、对代理商、加盟商的全面扶持做到共赢，以保障代理商、加盟商的赢利，逐渐提高代理商的实力和经营方法，扶持在其区域市场的主导效应。3、物流，信息的反馈形成一整套流程，让市场的动作灵活，及时了解动态，做到货物周转，配送有序地转移。4、售点建设和终端渠道的管理做到程序化，从店员培训到商品陈列形成规范，做到一致，为市场以统一形象出现提供保障。让每个地区在赢利的同时每个地区的形象，网络、价格、陈列都是规范标准化的。第3扩张时期：此时期既在全国初步形成3大战略市场区域：华东、华北、西南3大市场，这3大市场的占领为“知性”品牌在全国市场上创建了模式，其步伐与步骤可按现行标准实施，在某一市场只存在微调的过程，这时期的主要工作以市场扩张为主，同时，作为一个相对成熟的服装名牌，应具有一定的预见性和前瞻性，根据社会的发展而为产品的多元化发展留有充分的余地，并善于用国际化运作机制来规范和系统决策自己的品牌，这样才能确保“知性”这个服装品牌的长盛不衰。

【摘要】在服装设计中，色彩起到了视觉醒目作用，人们首先看到的是颜色，其次是服装造型，最后才是服质材料和工艺问题，所以服装色彩作为服装的组成部分，具有十分重要的意义。文章从色彩与服装两者之间的关系出发，简述服装色彩情感因素的历史作用、服装色彩搭配的基本原理及服装设计中色彩和其他因素的关系。【关键词】色彩；服装；情感；配色五光十色、绚丽缤纷的大千世界，色彩使宇宙万物充满情感，显得生机勃勃。色彩作为一种最普及的审美形式，它无所不在。如果人类离开色彩而能生存的情况，是不可想象的。服装这面时代的镜子，从其特有的角度，映照出人类社会物质及精神文明进步、发展的面貌；而服装色彩，更是鲜明、强烈地给人的视觉以“先声夺人”的第一印象，从而成为服装中重要组成部分。它随着人类的发展，不同时代对服装色彩赋予不同的理解，它的产生就有着社会象征性、审美性和实用功能性的特点。本文只是从色彩与服装两者之间的关系出发，简述色彩自身的情感因素对服装的影响、服装中色彩之间的搭配组合以及色彩与服装设计的关系。一、服装色彩情感因素的历史作用色彩本无特定的感情内容，它是通过人的感官在人脑中引起思想活动。人们的联想、习惯、审美意识等诸多因素，给色彩披上了感情的轻纱。最初的服装具有实用功能，随着人类物质生活的发展，演变为社会地位的象征物，成为一种道德符号。《白虎通义》云：“圣人所以制衣服何？以为蔽形，表德劝善，别尊卑也。”衣服成为德化的标志，用以区别身份“表贵贱”进而形成了等级森严的冠服制度。而色彩在冠服制度中担负着至关重要作用。中国上下几千年，服装的色调受到“阴阳五行论”的影响，以黄色的神圣和至高无上，象征中央，红色象征南方、青色象征东方、白色象征西方、黑色象征北方。象征中央的黄色是一种温和的暖色，轻快、明亮、富丽是我国帝王服装的专用色。佛教也视黄色为神圣、信仰的象征。然而在西方基督教国家，黄色都是卑劣的色彩，将它运用到犯人的囚服上，具有背叛可耻的象征。蓝色和红色刚好相反，是色彩中最含蓄，最内向的颜色，给人以纯洁透明的感觉。其实蓝色自古以来受人喜爱，它既有大家风范，又有小家碧玉的情调，中国人也对蓝色情有独钟，由此建立了独具华夏民族意韵的蓝色系列。如春花瓷蜡染、蓝印花布等，所用蓝色表现得十分古朴，深沉的靛蓝与纯净的白色相配具有浓厚的中国情结。在欧洲，蓝色的运用也非常广泛。认为蓝色是高贵的标志，是欧洲王室的象征色，“皇家蓝”（royal blue）由此得名。牛仔服的诞生更为庞大的蓝色家族注入淳朴和自然的韵味，蓝色调通常也与工作服、学生服、海军服联系在一起。毫无疑问色彩有丰富的感情内涵，那么，我们如何能把它的语言，它的内容，准确地运用到服装设计领域中，进行艺术创造呢？色彩、造型、质料是服装设计的三要素，而色彩又居其首要地位。对于一个设计者来说，如何能使色彩在自己的服装上显得和谐高雅，而不是平庸、单调，这就涉及到一个非常重要的问题——关于色彩的搭配。二、服装色彩搭配的基本原理色彩本身不存在美丑，各种色都有固有的美。配色时以色与色之间的关系，来体现它的美感的，笔者通过全面分析总结了色彩搭配的三点基本原理：（1）要按一定的计划和秩序搭配色彩。（2）相互搭配的色彩主次分明，各色之间所占的位置和面积，一般按接近黄金分割线比例关系搭配，容易产生秩序美。（3）由搭配而产生的运动感是不可少的。它可由服装本身的图案：面料色彩的重复出现，面料的重叠或滚镶、正边等工艺而产生。另外，色彩的运动感也可由色的彩度和明度按规律地渐变或者配色，本身的形状而产生。无论如何搭配，最终必须使其效果在心理和视觉上有和谐感。为此，有时就亦可利用装饰和衬托，强调服装某一部分的吸引力而达到这一效果。我们根据以上的原理可以从明度配色、色相配色、纯度配色来看看，服装中色彩之间的搭配组合所产生的效果。（一）明度配色不同明暗程度的色彩组合，配置在一起，更多的注重色彩的明度调性以及对比度。从服饰明度配色，无非有下面三种配色形式及效果。高明度调的配色，形成一种优雅的明亮调子，如白、高明度淡黄、粉绿、粉蓝等色彩，常被认为是富有女性感的色调，也是夏季常用的服装色调。中明度调的配色，中年人最适用的服饰色彩，形成一种含蓄庄重的风格。它也是青年人常用的配色原则如用较高纯度的红色、蓝色搭配，使穿着着具有一种活泼的性格。低明度调的配色，形成偏深色的沉静调子，具有一种庄重、严肃、文雅而忧郁之感。这种调性，若青年人使用则显得文静，内向而深沉，若老年人使用则显得庄重，含蓄而老沉，若知识分子使用则体现了超脱世俗，极有教养之感。低明度调是冬季服饰最常使用的颜色。怎么样还可以吗？

范文题目：《服装设计中美术思维的应用》将服装款式的设想变成服装成品的整个思维过程就是服装设计的全部内容，即从开始构思、画设计图，到选择面料、裁剪、样衣试制，直到制作出美观、实用的服装成品为止，这一过程的全部思维活动被称为服装设计。美学思维作为服装设计的一种基本思维方式，可以融入到服装构图、设计图绘制、面料选择和裁剪、样衣试制中，有助于完善服装设计的色彩使用，继而提高服装设计的审美和艺术感，同时也为设计师们设计服装时提供源源不断的灵感。史林编著的《服装设计基础与创意》（中国纺织出版社，2014年9月版）一书在回顾现代服装设计历史的基础上，系统地阐述了服装设计的内涵、外延、创造性思维、要素、程序、形态等内容，对如何培养学生思维创新以及如何让设计者赋予自己作品创造性等问题的解决具有一定指导作用。通读全书，该书主要呈现以下几大特色：1结构清晰，逻辑性强《服装设计基础与创意》一书结构清晰明了，章节安排逻辑性强，便于读者获取所需知识。全书共由12章节构成，其中，第一章“现代服装设计历史”理清了服装设计的由来，分析了影响服装设计的发展背景，且从个体设计师主宰流行阶段、设计师群体主宰流行阶段、大众设计师共同创造流行阶段探讨了服装设计师与流行之间的关系；第二章“服装设计的内涵与外延”界定设计的类型、范畴和服装设计的概念、属性；第三章“服装的美学特征与服装设计师的素养”具体讲述了服装的静态美、和谐美、自由美及服装设计师的道德素养、艺术素养、文化素养、专业知识素养、心理素养；第四章“服装的分类”从礼服、日常休闲服、职业服、运动服等4个方面探析了服装的种类；第五章“服装设计的创造性思维”诠释了逻辑思维、发散思维、象形思维、辐合思维在服装设计中的运用；第六章“服装设计的要素”主要概述了面料、色彩、款式的基本知识；第七章“服装设计的程序”明确了“准备→构思→提供设计概念→结构设计→缝制工艺设计”这一完整的服装设计流程；第八章“服装设计形式美法则的运用”指明了服装美的最高形式和服装美的终极目标；第九章“服装设计中的点、线、面、体形态”解释了纽扣、面料纹样等要素给服装带来的效应；第十章“服装的系列设计”表明了系列设计的概念、原则和表现形式；第十一章“服装的款式与流行”主要阐释了流行的概念、发展和特征，回顾了20世纪服装的流行趋势；第十二章结合中国设计师的代表作品展示了服装设计的魅力。2内容丰富，重点突出该书的编著目的在于告诉年轻人，服装设计是一项辛苦的工作，需要学习很多的知识，而且还要有参与合作的精神。对此，该书的内容不仅涉及了服装、服装设计的发展史，还阐述了服装设计师的素养、服装设计遵循的法则以及服装设计的含义与步骤，内容全面丰富，具有一定的理论价值。此外，在讲述内容时，注重详略安排、重点突出，其中第五章“服装设计的创造性思维”为全书重点，从3个方面回答了“如何让设计师赋予自己作品创造性”的问题：其一，要拥有服装设计的逻辑思维，在进行设计时要考虑人的因素、社会环境因素、经济实用因素和生产因素；其二，注重服装设计的形象思维，锻造自己的设计观、创造力和想象力；其三，学会用发散思维提出问题，用辐合思维解决问题，懂得在服装设计中运用加减法、极限法、组合法、逆向法、变更法和联合法。三者相结合，从本质上说明服装设计是一个复杂的思维过程，其艺术创造既需要形象思维，又需要抽象思维；既需要想象力，又不能脱离包装人体、制作工艺这些现实条件的制约，以及需要接受市场的检验。3图文丰富，指导性强该书围绕“服装设计的基础知识与创意”展开论述，对服装设计的历史、要素、流行因素、程序、创意等内容进行全面系统的讲解，并结合国内设计师的代表作品，详细地讲述了从灵感到设计以及最后怎样完成作品的过程。为了更好地表达，作者在书中不吝笔墨、旁征博引，为读者准备了大量图表，这也有力地支撑了书中提出的观点与建议。就图画而言，其种类相对丰富，包括知识结构图、人体图、流程图等，如第三章第2节“图3-4”运用思维导图阐明了服装设计师的知识结构，第八章第1节“8-11”和“8-12”采用人物画说明服装美的最高形式之一在于重点突出。作者：顾晓晴单位：硅湖职业技术学院文创学院（以上内容由学术堂整理提供）

1．由浅入深，穿衣有三层境界：第一层是和谐，第二层是美感，第三层是个性。 2．聪明、理智的你买衣服时可以根据下面三个标准选择，不符合其中任何一个的都不要掏出钱包：你喜欢的、你适合的、你需要的。 3．经典很重要，时髦也很重要，但切不能忘记的是一点匠心独具的别致。 4．衣服和丈夫一样，适合自己的就是最好的。 5．不要太注重品牌，这样往往会让你忽视了内在的东西。 6．衣服可以给予女人很多种曲线，其中最美的依然是X形，衬托出女性苗条、修长的身段，女人味儿十足。 7．应该多花些时间和精力在服装的搭配上，不仅能让你以10件衣服穿出20款搭配，而且还锻炼自己的审美品位。 8．即使你的衣服不是每天都洗，但也要在条件许可的情况下争取每天都更换一下，两套衣服轮流穿着一周比一套衣服连着穿3天会更加让人觉得你整洁、有条理。 9．选择精良材质的保暖外套，里面则穿上轻薄的毛衣或衬衫，这样的国际化着装原则将会越来越流行。 10．绝没有所谓的流行，穿出自己的个性就是真正的流行。 11．无论在色彩还是细节上，相近元素的使用虽然安全却不免平淡，适当运用对立元素，巧妙结合，会有事半功倍的美妙效果。 12．优雅的衣着有温柔味道，但对于成熟的都市女子来说，最根本的是高贵和冷静。 13．时尚发展到今日，其成熟已经体现为完美的搭配而非单件的精彩。 14．闪亮的衣饰在晚宴和Party上将会永远风行，但全身除首饰以外的亮点不要超过2 个，否则还不如一件都没有。 15．一件品质精良的白衬衫是你衣橱中不能缺少的，没有任何衣饰比它更加能够千变万化。 16．每个季节都会有新的流行元素出台，不要盲目跟风，让自己变成潮流预报员，反而失去了自己的风格。关键是购买经典款式的衣饰，耐穿、耐看，同时加入一些潮流元素，不至于太显沉闷。 17．黑色是都市永远的流行色，但如果你脸色不是太好则最好避免，加入灰色的彩色既亮丽又不会太跳，不挑人是合适的选择。 18．寻找适合自己肤色的色彩，一定要注意服装是穿在自己身上的，而不是白色或者黑色的模特衣架。 19．重视配饰，衣服仅仅是第一步，在预算中留出配饰的空间，认为配饰可有可无的人是没有品位的。 20．逐步建立自己的审美方向和色彩体系，不要让衣橱成为色彩王国。选择白、黑色、米色等基础色作为日常着装的主色调，而在饰品上活跃色彩。有助于建立自己的着装风格，给人留下明确的印象。而且由于色彩上不会冲撞，也可以提高衣服间的搭配指数。