惠若琪通过论文答辩

对，孙杨是运动员中学历最高的。运动员大多都把精力放在自己的体能上，在学历方面很少有这么高的，他比较与众不同。

世界排球四大美女，你觉得谁最厉害

世界上有很多女排对员，可你知道在这些女排队员中又有哪些是女神级的人吗？

说到排球界的美女，我们首先想到的肯定是中国女排的惠若琪。1米92的惠若琪是17岁就进入女排集训，可以说是年少成名。而且惠若琪不光长得漂亮，也是体育圈里难得的高学历，她本人在今年完成了南京大学博士的论文答辩，可以说是颜值与才华起飞。

张常宁，1995年11月6日出生于江苏常州，中国国家女子排球队运动员。 2009年，因出色的身体条件、扎实的基本功底，直接进入中国女子沙滩排球队从事训练与比赛，此时年仅14岁。

俄罗斯排球女神-阿莉萨，在从事排球之前还练了11年游泳，户外运动、攀岩和舞蹈等诸多运动，更值得称道的是，Alisa还曾获得俄罗斯选美比赛冠军。但其实，她们其中有很多同样美得让人惊叹，甚至在选美比赛中都能博得一席之地。

巴西的副攻塔伊萨。塔伊萨曾被评为2016年最佳副攻，并且她也号称巴西女排的颜值女王。第一次上运会就拿到了冠军，她现在的水平是当之无愧的世界一流水平，不光从实力还是颜值上都可以称得上是世界女排的美女级人物。

世界女排之中美女如云，单单是中国女排，就已经涌现出了非常多的女神，颜值还有实力兼备的女神有很多。在实力上的话，我比较认可中国女排，如果要提到颜值的话，今天就来介绍几个外国女神和中国女神，让大家也来鉴赏一下吧。

惠若琪，身高1米92，这个接近于2米身高的女排姑娘早在17岁的时候就开始参加女排的集训上来了。惠若琪不仅在排球上面非常有天赋，而且还能够年少成名，在扣球上面，可以和日本的主攻手并列第五名，一传则位于全队的第四名。除此以外，惠若琪还是一个非常典型的学霸，在南京大学就读的她曾经参与了博士的论文答辩，表现能力非常突出，在颜值上面有着一对新月，长得眉清目秀可以说是才华和颜值齐飞，让国人都对她羡慕不已。惠若琪近年来也接了非常多的广告，成为了广告界的宠儿。

这位来自于俄罗斯的女排运动员，在此之前是选美冠军出身，她参加过了美国和英国的国际比赛，在国际超模之中，还荣获过亚军。她有着1米80的个子，一头金色的头发还有碧绿的眼睛，就好像戴了美瞳一样，她的皮肤还非常白，拥有着天使面孔的同时，身材还非常的不错，让人产生一种很想把她捧在手心里的感觉。她也被俄罗斯的民众称呼她为放大版的真人版芭比娃娃，还有排球女神。这位女排姑娘长得是非常可爱，但是又比较高冷明艳，让人生出一种不可触碰的感觉。

莎宾娜，身高1米82，身高较高的她曾经有过第一排球美少女的称号，她年轻貌美，身材一点儿也不输于模特儿。她还曾经因为太美被媒体追捧，但是莎宾娜并没有为此放弃过在排球事业上的努力。加入了日本队以后，虽然在人气上面有些减退了，但是她的实力依旧是不容小觑，现在的她还在不断努力，准备迎接东京奥运会的到来。

是的，学历比所有人都高，他头脑聪明，从小读书就很好，这个学历是很多运动员望尘莫及的，很多运动员只是高中水平。

惠若琪的论文答辩

是的。最高学历就是博士，看来孙杨不只是四肢发达，他想全面发展，也想为自己镀层金，也想学到点货真价实的东西。

每次看世界女子排球比赛的时候，都非常的振奋人心，因为这些女孩子在花一样的年纪选择从事排球事业，而且看起来非常的辛苦，这其中不乏许多长相非常好的女孩子，被誉为排球界的女神。世界各国都有自己国家的排球女生，在长相方面都有自己国家的特色，而且一般排球球技也比较的好，算是一些比较好的球员。排球女神可不单单只看相貌，还要看在排球界的贡献，要看在世界排球中的一个总体排名，这些都是考量因素。

中国女排闻名于世界，中国女排的总体实力是非常强的，而且团队间的协作也是非常强的，可以说如今世界上很少有国家能够超得过中国女排，中国女排算是一个比较传奇的存在了。那么在中国女排队伍内，有一个人被称为中国排球界的排球女神，就是惠若琪。惠若琪在打排球的时候和长相是相反的，打排球的他表现出了一股女汉子的感觉，但还是受到了许多人的喜欢，惠若琪毫无疑问是中国女排的排球女神。

博斯科维奇是塞尔维亚女子排球队的一名球员，身材高挑，且比例匀称，外表有着塞尔维亚的民族特色。再加上博斯科维奇球技非常好，所以被大家称为塞尔维亚女子排球队的排球女神。博斯科维奇是一个非常传奇的人物，在她14岁的时候，就已经被送入了排球国家队，可见她是一个非常有天赋的人，是当之无愧的排球女神。

世界排球中有许许多多球技非常好的排球女神，而且在长相方面也非常的好，可以说是当之无愧的排球女生，在中国女排中，排球女神是惠若琪，在塞尔维亚中，排球女神是博斯科维奇。

5月7日下午，惠若琪通过微博报喜，她的硕士论文通过省外盲审，答辩也顺利通过。这意味着她将正式攻读南京师范大学的体育人文社会学博士学位。此外，这位拥有高颜值以及“两米”大长腿的女排名将，在奥运会之后频繁亮相各大综艺节目，人气高涨的她，也成为中国体坛头号女神。

惠若琪硕士毕业论文题目是《中国女子排球联赛发展现状分析》，她还秀出了几张答辩时的图片。去年12月中旬，南京师范大学公布2017年招生计划，其中，惠若琪成为2017年体育科学学院的体育人文社会学博士新生，外界大赞这位中国女排队长是“高颜值+高学历”的完美结合。

惠若琪从小就是学霸，她在读重点初中的时候一度因为打排球而学习成绩班内沦为倒数，但是她并不服输，外出比赛随身携带课本，一有空就自学，结果她的成绩逆袭为班内前列。

在奥运会之后，惠若琪参加了不少公益活动，也成为综艺节目的常客。

对，孙杨是运动员中学历最高的。运动员大多都把精力放在自己的体能上，在学历方面很少有这么高的，他比较与众不同。

惠若琪博士论文答辩

在奥运会之后，惠若琪参加了不少公益活动，也成为综艺节目的常客。

中国女排队长惠若琪，不仅人美而且十分有实力，正如她父亲曾在给她的一封信中评价，她不仅仅是父亲的骄傲，更是整个中国人的骄傲。在2016年里约奥运会上，她在郎平教练的领导下带领中国女排力战群雄，为中国女排正名，使之再一次走上世界领奖台的巅峰。

她在奥运赛场上的这一份坚持和奋斗感染了在现场和电视机前的每一个人，其中就包括我在内。在第一场比赛输了之后，面对所有人的质疑和猜忌，她顶住压力丝毫没有泄气，正如记者所说她所投的最后一个球足够吹一辈子的了。当裁判哨声响起之后宣布中国队取得胜利，所有人流下了难以言表的泪水，个中辛酸非经历难以为外人所体会。

除了是一名优秀的运动员外，她还是一名学霸，就在前不久刚刚通过硕士论文的答辩，并即将攻读博士。她的这一份不懈坚持、拼搏向上的勇气，是我们每一位青年所要尊崇和学习的。

惠若琪研究生论文答辩

惠若琪是一个技术全面的运动员，在伦敦奥运会上的表演也是可圈可点的；毕竟她的心脏有问题，手术后休息调整了很久，才重新回到赛场；虽然状态不如以前，但拼搏顽强的精神还是很值得赞扬的。

她的心态也很好，手术后回到赛场，已经不是首发阵容；但只要还能打球，她就非常开心；只要是还能为国家争得荣誉，她就尽心尽力，不得不说是一位素质很高的运动员。

生活中她还是个学霸，目前已被录取为南京师范大学的研究生；好像是主攻人文体育社会学，以后她可以在另一片天地，为中国的排球事业贡献自己的力量。

人美心善的小惠，在生活中也是多才多艺；据说她的歌声也很不错。之前在一些综艺节目中也展现过，确实表现的很棒；我个人认为良好的家庭教育，让惠若琪并没有成为四肢发达、头脑简单的运动员，而是一个有能力、会思考、吃苦耐劳、坚强勇敢的女孩。

世界排球四大美女，你觉得谁最厉害

世界上有很多女排对员，可你知道在这些女排队员中又有哪些是女神级的人吗？

郭沫若论文答辩

分为好几部分，如教学类的，文学类的等等，每部分题目不一，大约在交论文前一个月，他们会给你寄一本书，当然题目并不一定必须从这里面选。题目太多，不方便一一输入，转发几个相关题目吧~一、自考生毕业论文选题指南（一）、美学1、论自然美2、生活丑与艺术美关系研究3、论优美4、论崇高5、悲剧理论研究6、市场经济与美学研究7、文学作品美学风格研究8、丑的美学意义研究9、应用美学研究，如园林美学、书法美学、服饰美学、广告美学等10、中国古代美学专题研究，如古代美学思相家，美学范畴注变，某一美学著作等11、西方美学专题研究12、喜剧性研究13、艺术品与非艺术品关系研究14、审美时尚研究15、审美趣味的个性化研究16、审美教育与完美人格培养的研究17、美的民族性研究18、美的历史发展性研究19、中西美学思想的比较研究，如人物比较、范畴比较等20、中国当代美学思想的研究（二）、文学理论1、市场经济对艺术创作的影响研究2、文艺政策研究3、文艺与现实生活关系研究4、文学语言研究5、文学风格研究6、文学欣赏对文学创作的影响7、艺术灵感研究8、论艺术欣赏的主体性9、文学作品的理论反向10、中国文化专题研究11、西方文论对中国文学影响研究12、中西文论比较研究，如文论家、理论13、艺术真实性问题研究14、当代文学与传统文化关系研究15、当代文学与西方文化关系研究16、文学作品与宗教关系研究17、当代西方文学理论研究18、关于文学与人生的研究19、文学社会效果研究20、目前文学理论热点研究二、外国文学论文选题范围 1、荷马史诗研究2、古希腊戏剧研究3、古希腊文学对后代文学影响研究4、但丁研究5、莎士比亚喜剧研究6、莎士比亚悲剧研究7、文艺复兴时期文学思潮研究8、弥尔顿诗歌研究9、古典主义戏剧研究10、歌德研究11、浪漫主义文学思潮研究12、拜伦研究13、雨果研究14、普希金研究15、现实主义文学思潮研究16、《红与黑》研究17、《人间喜剧》研究18、狄更斯研究19、果理研究20、陀思妥耶夫斯基研究21、易卜生研究22、托尔斯泰研究23、海明威研究24、现代主义文学思潮研究25、卡夫卡研究26、圣经文学研究27、《沙慕达罗》研究28、《一千零一夜》研究29、《源氏物语》研究30、泰戈尔研究31、川端康成研究32、大江健三郎研究三、现当代文学选题目录 1、鸳鸯蝴蝶派再认识2、张恨水社会言情小说论略3、论《春明外史》的“野史”特点4、论《金粉世家》中冷清秋形象5、论《啼笑因缘》中樊家树形象6、《啼笑因缘》与《秋海棠》比较研究7、论平江不肖生的武侠小说8、还珠楼主武侠小说论9、王度庐“鹤一铁”系列武侠小说10、金庸武侠小说简评11、回顾与瞻望：新派武侠小说的过去与未来12、试析鲁迅小说的人物形象系列13、鲁迅小说的叙事艺术14、鲁迅小说中的忏悔意识15、鲁迅小说中的女性世界16、《伤逝》再解读17、《孔乙己》的叙事艺术18、鲁迅小说中的童年叙事19、鲁迅小说的诗化特征20、鲁迅与老舍国民性批判比较21、老舍小说的京味特征22、老舍小说的语言艺术23、沈从文小说中的湘西世界24、沈从文小说的抒情化倾向25、论沈从文创作中的人性内涵26、萧红小说创作的抒情色彩27、萧红《呼兰河传》的诗化特征28、郁达夫小说艺术论29、废名小说的审美特征30、废名小说艺术论31、张爱玲小说的悲剧意识32、张爱玲小说中电影表现手法运用33、郁达夫小说中的孤独者形象34、审美化的人生——张爱玲散文论35、冯至诗歌中的现代意识36、论艾青诗歌中的忧郁37、《围城》新论38、孤独与梦想——重读《边城》39、郭沫若诗中的抒情主人公40、《女神》浪漫主义风格论41、胡适与中国现代新诗42、周作人散文艺术论43、朱自清散文艺术浅析44、冰心“小诗”简论45、徐志摩散文艺术论46、徐志摩诗歌中的意境47、戴望舒与中国现代诗派48、卞之琳诗歌“非个人化”倾向论49、穆旦诗歌中的“自我”50、曹禺戏剧的诗意特征51、茅盾小说中的“现代女性”52、《腐蚀》的心理分析艺术53、巴金《寒夜》新论54、郭小川诗歌论55、贺敬之诗歌论56、李瑛诗歌论57、论闻捷的爱情诗58、论李季的诗歌59、公刘诗歌论60、艾青新时期诗歌论61、论艾青国际题材的诗歌62、论艾青的创作道路63、论舒婷的诗歌64、顾城诗歌论65、论“朦胧诗”的产生66、论“朦胧诗”的艺术特征67、“第三代”诗人论68、论“朦胧诗”与“第三代”区别69、论赵树理的《三里湾》70、论赵树理建国后的小说创作71、信纸柳青的小说创作72、论柳青的《创业史》73、《创业史》艺术论74、论建国后战争题材的小说75、茹志鹃的小说创作论76、论吴强的《红日》77、论《保卫延安》的思想与艺术78、论王蒙的小说79、论王蒙的《活动变人形》80、蒋子龙小说创作论81、高晓声小说创作论82、张洁小说创作论83、论新时期军事题材的小说84、贾平凹小说论85、张炜小说论86、论莫言的《红高梁》系列小说87、论杨朔的散文艺术88、论刘白羽的散文艺术89、论秦牧的散文艺术90、论新时期的文化散文四、古代汉语论文题目 1、古代汉语词类活用现象综述2、《论语》句法研究3、《孟子》中的“之”字4、《孟子》中的“其”字5、《左传》被动句研究6、先秦“是”的用法及其发展7、《韩非子》中的被动句8、先秦双宾语句的类型9、“被”字的词义演变10、从《韩非子》看先秦的副词11、从《庄子》看先秦的宾语前置句12、《苟子》副词研究13、先秦修辞方式研究14、《战国策》中的“是”字15、《国语》中的判断句16、《国语》中的被动句17、试论词义的演变类型18、词义引申的原则和方法19、试论汉字形体演变对字形结构分析的影响20、古今修辞方式的比较五、古代文学及近代文学题目1、中国古代洪水神话考论2、《诗经》燕乡食诗的场面描写3、《离骚》抒情主人公形象的塑造4、《战国策》中策士言辞的抒情化特征5、《庄子》中的畸人描写及其思想蕴涵6、论《诗经》中的婚恋诗7、《左传》中行人引诗分析8、《孟子》文章的论辩技巧9、《庄子》寓言的场景描写10、宗玉赋试论11、贾谊政论文的策士风范12、司马相如赋的现实政治企向13、论《史记》中下层人物的描写14、汉乐府民歌的讽谕特征15、论蔡邕的碑体文16、曹植诗风的衍变17、潘岳哀诔文的创作特色18、陶渊明田园诗的艺术风格19、梁园文人群体的辞赋创作20、汉武帝时期赋家考论21、《史记》人物合传的结构安排22、《古诗十九首》中的人生思考23、邺下文人游宴活动与游宴诗创作24、阮籍咏怀诗的抒情特征25、左思咏史诗的咏怀特质26、谢灵适山水诗的摹象特点27、宫体诗的女性描写28、论《文选》对诗的分类29、论《子夜歌》30、《世说新语》的语言风格31、陈子昂的诗歌理论与诗歌创作32、王维诗中的禅趣33、论杜甫安史之乱时期的诗歌创作34、盛唐时期绝句的特色35、柳宗元的山水游记36、李商隐诗歌的朦胧美37、岑参边塞诗初探38、论李白的梦诗39、论白居易的感伤诗40、韩孟诗派的艺术追求41、晚唐苦吟派诗人的创作心态42、论中唐传奇的创作特色43、试论西昆体的艺术风格44、欧阳修记体文的创作特色45、苏轼黄州诗试论46、论陆游的爱国诗47、论辛弃疾的以文为词48、李清照词的艺术个性49、柳永词的语言特点50、苏轼对词境的开拓51、贺铸词的艺术个性52、论诚斋体53、宋末逸民诗初探54、王安石散文的写作风格55、论关汉卿的喜剧创作56、马致远的神仙道化剧57、论《倩女离魂》的艺术特点58、《高祖还乡》的讽刺艺术59、《水浒传》的忠义观60、《三国演义》的战争描写61、猪八戒形象分析62、“三言”中的商人形象描写63、公安派的小品文创作64、《金瓶梅》的家庭生活描写65、《西厢记》的继承与创新66、《琵琶记》悲剧意蕴分析67、元代少数民族诗人的诗歌创作68、元代散曲的情感企向69、宋江形象分析70、《牡丹亭》的浪漫主义特色71、论西门庆形象的文化警示意义72、“三言”“二拍”中的风尘女性73、李贽“童心说”的文学价值74、论《西游记》的谐趣75、清初历史剧兴盛原因初探76、明清才子佳人小说的叙事模式77、《聊斋志异》中的书生形象78、《儒林外史》的讽刺艺术79、大观园的文化意义80、《红楼梦》的梦幻描写及其意义81、《长生殿》的爱情观82、狐鬼花妖尽世情83、《儒林外史》的批判意识84、论贾宝玉的人生悲剧85、论林黛玉86、论桐城义法87、张飞、李逵形象塑造比较88、花间词的艺术成就89、《红楼梦》中的丫环群象90、魏晋散文的骈俪化倾向91、归有光的散文创作92、《桃花扇》的结构艺术93、论晚唐的怀古咏史诗94、江西诗派宗杜论95、论《史记》对后世小说创作影响96、宋代豪放词的艺术风格97、论明清小说题材的邅变98、《文心雕龙》对创作构思的分析99、严羽《沧浪诗话》以禅喻诗分析100、道家虚静说对古代诗歌创作论的影响

溜须拍马，歪曲历史，挖坟掘墓，始乱终弃。——————郭沫若

毕业论文答辩的“前后左中右”

骨干教师在专业成长过程中，除了要自觉开展大量的课堂实践(如校本教研、磨课等)之外，一般还要经历几次由教师培训机构或教育主管部门组织的论文答辩。如何使自己能够顺利地跳过 “龙门”，使自己在论文答辩时更加出色，得到专家的肯定? 笔者结合自身经历，拟就论文答辩之前如何做好准备工作谈点看法。若要顺利通过专家的论文答辩，能够递交一篇质量较高的论文当然是基础。但是，在参加答辩之前，如果能够做好“前、后、左、中、右”五个方面的充足的准备，也能起到事半功倍的作用。

所谓“前”，就是要介绍清楚自己为什么写这篇论文的缘由。

笔者参加过一次模拟省特级教师评选的论文答辩，递交的论文题目是《巧引名言度金针———例谈阅读教学中“名言”的引用艺术》。论文开篇界定了“名言”的内涵，接着从教师和学生两个视角简述了引用名言的意义和作用，最后重点介绍了巧引名言的四种策略———创生主题、升华情感、引发矛盾、总结写法。

在论文答辩的开始，笔者至少应向专家评委讲清楚“名言的界定”和“阅读教学中引用名言的重要意义”这两个问题。前一个问题，是为了方便自己的立论，明晰论文中的几个关键概念，避免引起不必要的歧义。笔者在论文中，将“名言”界定为“一般是由名人说的短小精悍、含义隽永的句子，常见的有名人格言警句，也包括谚语、古诗句等”。后一个问题，是这篇论文存在的基础和起点。回答为什么写这篇论文的缘由，一般有两种方法：一是归纳现状，分析弊端，反面立论;二是开门见山，观点“亮剑”，正面阐述。笔者的论文就采用后者，在点明眼下不少教师青睐引用名言的事实之后，从教师和学生两个视角分析了课堂教学中恰当引用名言所带给学生的“正能量”。

一篇论文从起草完成，到发表获奖，再到递交审查，最后到参加答辩，都需要一定的时间，少则一年数月，多则两三年之久。从这个意义上说，答辩的论文都具有滞后性的特点。所以，在论文答辩的最后一个环节，应该主动交代论文存在的欠缺和不足，并提出有效的改进策略，使专家评委能够看到自己的论文的确是在“真研究”基础上取得的成果，而不是“鼠标百度式”的拼凑之作。

比如，笔者在论文答辩时最后陈述，因为论文成文于 2010 年，当时新课标 2011 年版还没有公布，所以一定存在着诸多不足之处，主要表现在：一是眼睛向外，只考虑“外引”———从教材、课文之外引入名言，而没有关注“内视”。其实很多课文本身就具有名言。比如，《桂林山水》开首的古诗句“桂林山水甲天下”，再比如《全神贯注》结尾处茨威格的话：“人类的一切工作，如果值得去做，而且要做得好，就应该全神贯注。 ”还有课后的“资料袋”中罗丹的名言：“美是到处都有的。对于我们的`眼睛，不是缺少美，而是缺少发现。 ”答辩时只要能作诚恳的反思，就能取得专家的谅解。二是重点介绍的四种巧引名言策略还有待进一步的充实和完善，笔者答辩时介绍完文中列举的“四大策略”之后，又增加了“假借评价、指导学法、灵活改写”等几种，并做了详略有致的介绍。这样一来，专家就觉得你确实在做行动研究。

大科学家牛顿说：“如果说我取得了一定的成绩，那是因为我站在了巨人肩膀上的缘故。 ”任何一篇论文，都不可能是全新的创造，一般都是在总结已有成果的基础上，推陈出新、不断扬弃而写成的。就某一篇论文而言，其中存在局部理念不新、个别策略缺乏新意等弊病在所难免，因为这不是论文的核心所在。一篇有价值的论文，一定有它的独特之处和创新价值所在。这就要求我们在答辩时一定要拿捏好详略的分寸，对于那些常见的理念和策略，只能作简明扼要的概述，切勿滔滔不绝、老生常谈。

比如，笔者详细阐述巧引名言的 “四大策略”时，也不是平均用力、面面俱到的。对于巧引名言“创生主题”，笔者结合着名特级教师盛新凤的课例《卢沟桥的狮子》，详细介绍了如何引入名言，创生一个与文本融合的“主题”，然后按照“找到一个支点，拉出一条线，画成一个圆”的流程组织教学，从而取得较好的效果的过程。而对于巧引名言“总结写法”策略，笔者只作了简略的介绍，因为随着 2011版新课标的颁布，“言意结合”、“不仅要关注课文写了什么，更加要关注是怎么写的”等理念的耳熟能详，歌德的名言———“写什么” 人人看得见，“怎么写”对于大多数人却是个秘密，已经没有必要再作更多的解释了，正所谓“各领风骚两三年”。

所谓“中”，主要指论文本身。

对答辩者来说，对自己递交的论文一定要做到“烂熟于心”。郭沫若诗云：“胸藏万汇凭吞吐，笔有千钧任翕张。 ”意思是说，只要作者胸中藏有万千个词汇能为我所用，即使笔下有千钧重，写作起来也能挥洒自如。就是说，答辩者一定要做好充足的知识储备，对自己递交论文中所涉及到的教育教学理论、所引用到的教学案例，提出的教学策略方法的创新与不足，包括论文的论点、论据和论证过程，甚至论文的正副标题、核心概念的界定等，都要做到心中有数，绝不含糊。如是，一旦专家要你作进一步的解释与说明，你就能够有条有理、侃侃而谈，否则只能面红耳赤、无以应对。

比如在笔者答辩的提问环节，专家提出“从论文的副标题看，巧引名言的功用重心落在教师的视角方面，请你从学生的视角再谈谈看法”这样一个问题。应该承认的是，专家一下就抓住了作者的“短板”，因为这确实是论文欠缺的地方。专家之所以提问，倒不是故意为难，而是想通过答辩者的阐述考察他的思维的广度和深刻性。笔者略作忖度，提出了两个方面的思考：一是巧引名言能够丰富学生的语言积累。古人云“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”，教师经常有意识的在课堂上左右逢源地“引经据典”，学生就能耳濡目染，入脑入心。二是能够提升学生的思维能力，促进他们品德修养和审美情趣的提高。因为名言一般都是言简意赅、含义隽永的句子，它们或给人以明理，或给人启示，或助你学习，对提升学生的人文素养和语文素养，大有裨益。这两点，其实就是阐述了“言、意”两方面的作用。

所谓“右”，这里指论文的“创新之处”。

前文已述，每篇论文不可能都是全新的创造，大都是在总结前人成果的基础上，作进一步的充实和完善而成的，所谓“比别人多走了一步而已”。可以说，“创新之处”才是论文存在的价值所在，是论文的 CPU。所以对一篇论文而言，“创新之处”越多，论文的质量也就越高，但对作者来说，难度也越来越高。

那么，如何答辩好论文的“创新之处”呢? 简言之就是要“突出重点”。笔者在阐述“四大策略”时，除了详述“创生主题”之外，作为创新之处的“引发矛盾”策略也作重点阐述。笔者以某青年名师执教《凡卡》一课为例，先引导学生充分感受凡卡写信的杂乱无章、啰里啰嗦，然后引入契诃夫的名言“简洁是天才的姐妹”，从而引发了学生强烈的情感和思维的冲突，不但揭示了“反复”这一语言现象，而且起到了调节教学节奏和推进教学流程的作用，起到了“一石三鸟”的功效。

“凡事预则立不预则废”，“汝果欲学诗，功夫在诗外”，论文答辩若要取得好成绩，充分做好事前的准备工作必不可少。上面介绍的五个方面，只是粗浅体会。为了顺应口语习惯，笔者将标题命为“前后左中右”。其实，在万事俱备之后，答辩时一般应该遵循“前———中———左———右———后”顺序更为合理。

《十批判书》，郭沫若著作。全书收录10篇论文，2篇后记。1945年初版。《十批判书》由《古代研究的自我批判》、《孔墨的批判》、《儒家八派的批判》、《稷下黄老学派的批判》、《庄子的批判》、《荀子的批判》、《名辩思潮的批判》、《前期法家的批判》、《韩非子的批判》、《吕不韦与秦王政的批判》10篇文章集成。1945年由重庆群益出版社印行，1968年10月31日，毛泽东在中国共产党扩大的八届十二中全会闭幕会上当着郭沫若的面说：“你那个《十批判书》，崇儒反法，在这一点上我也不那么赞成。”。钱穆的弟子余英时曾表示《十批判书》有抄袭钱穆《先秦诸子系年》的嫌疑，得出结论：“《十批判书》中至少有五批判书（儒家八派的批判，稷下黄老学派的批判，名辩思潮的批判，前期法家的批判，吕不韦与秦王政的批判）是基本上根据《系年》的论旨和资料而立论的。其他各篇虽然没有这样严重，但抄袭的痕迹却也处处可见。上举抄袭，不仅是资料的，而且还是见解的；不仅是部分的偶然的，而且还是全面的、根本的”[1][2]。但社科院历史所的翟清福、耿清珩对余英时的抄袭说予以正面批驳[3]。《十批判书》认为“秦始皇把六国兼并了以后，是把六国的奴隶主和已经解放了的人民，又整个化为了奴隶。”毛泽东很看重《十批判书》，并有一诗《读〈封建论〉呈郭老》：“劝君少骂秦始皇，焚坑之事待商量。祖龙虽死秦犹在，孔学名高实秕糠。百代都行秦政法，《十批》不是好文章。熟读唐人《封建论》，莫从子厚反文王。”文革晚期，基于毛泽东与文革派提倡“儒法斗争”，针对《十批判书》崇儒反法，四人帮之一的张春桥曾到郭沫若家，企图批斗郭沫若，但郭沫若说了“这篇文章是针对蒋介石”以后，使张春桥无奈离去，而江青亦同样到郭沫若家大吵大闹，郭沫若亦因此病倒住院。《十批判书》是《青铜时代》的姊妹篇，《十批判书》重于评论，《青铜时代》则重于考证。1982年收入《郭沫若全集·历史编》第2卷。我所读版本为1986年版，341千字，看来还是一部大部头的书，第一部分写于1944年7月18日，题目是《古代研究的自我批判》，细读了开头部分，深深地为郭老的治学精神所感动！这样的治学方法和精神是多么珍贵的呀！怎会被30年后的毛揪住尾巴？该不该批判人家30年前的学术著作？后边的略读了一些，更加感觉郭老的伟大之处！不仅仅是流氓加才子的评价可以概括的呀！上学时所背的郭沫若的六个家，现在一查八个家了——中国现代著名诗人、学者、文学家、历史学家、古文字学家、社会活动家、剧作家、革命家。是中国新诗的奠基人之一、中国历史剧的开创者之一、古文字学家、考古学家、社会活动家，甲骨学四堂之一，第一届中央研究院院士。从1926年参加北伐，1927年参加了南昌起义，1928年2月因被国民党政府通缉，流亡日本，著有《中国古代社会研究》、《甲骨文字研究》等重要学术著作，1958年9月兼任中国科学技术大学校长。主编组品有《中国史稿》和《甲骨文合集》，全部作品编成《郭沫若全集》38卷。1952年4月9日郭沫若获得“加强国际和平”斯大林国际奖。