中国电视剧市场论文发表
1979年，大型话剧《叶挺军长》，参加建国三十周年献礼调演获“创作奖”、“演出奖”1983年，电视连续剧《紧急起飞》，获第四届中国电视剧“飞天奖”、 三等军功章1986年，电视连续剧《凯旋在子夜》，获得第七届全国优秀电视剧“飞天奖”、第五届电视“金鹰奖”、北京电视剧辉煌三十年颁奖盛典“优秀导演”1987年，被评选为“十大新闻人物”1987年，电视连续剧《狂潮》，获得华北地区“优秀电视剧奖”、“全国优秀改革题材电视剧奖”1988年，当选“全国新时期十佳电视导演” 1988年，电视连续剧《我在寻找那颗星》，获华北地区优秀电视剧二等奖1988年，歌曲《月亮之歌》（作词），获得新时期十年金曲奖、金星金曲奖，全国优秀电视歌曲奖1989年，电视音乐艺术片《夜郎风情》，获得北京市优秀文艺作品二等奖、北京市国庆四十周年“优秀文艺作品奖”1990年，电视连续剧《巾帼悲歌》获第十一届“飞天奖”1992年，电视连续剧《走出沼泽》，获得第十二届中国电视剧“飞天奖”、北京市“优秀文艺作品奖”1992年，电视系列节目《神州第一街》，获得北京市优秀文艺作品奖1993年，电视连续剧《电视茶馆》，获得第十三届中国电视剧“飞天奖”1994年，电视连续剧《京都纪事》 ，获得华北地区“优秀电视剧奖”1995年，当选“中国十佳电视制片人”1995年，电视连续剧《都市放牛》，获得华北地区第八届电视艺术舞龙奖“长篇电视剧奖”1996年，电视连续剧《大命运》 ，获得华北地区第十届电视艺术舞龙奖中篇电视剧“二等奖”、第八届北京电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧“特别奖”、南京市第二届“五个一工程”奖1996年，电视连续剧《李润五》，获得第六届“五个一工程”入选作品奖、北京市“十个一工程”入选作品奖、华北地区短篇电视剧二等奖、北京市第七届电视艺术“春燕奖”评选“优秀单本剧奖”、北京市第一届“文学艺术奖”、中央电视台“优秀剧目奖”1997年，电视连续剧《银楼》，获得第十七届中国电视“金鹰奖”长篇电视连续剧“优秀女配角”、第九届北京市电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧“优秀导演奖”1998年，当选为首届“北京市十佳电视艺术家”1998年，电视连续剧《补天裂》，获得第七届 “五个一工程”作品奖、北京市 “十个一工程”奖、第二十届“飞天奖”长篇电视连续剧“三等奖”、第十八届中国电视“金鹰奖”电视剧作品奖、北京市庆祝建国五十周年文艺作品评奖“荣誉奖”、第十届北京市电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧“优秀制片奖”1998年，被评为中共北京市委宣卫系统职业道德先进个人1999年，被中共北京市委宣传部授予“五个一工程”作品创作突出贡献奖1999年，电视连续剧《共和国往事》，获得第十八届中国电视“金鹰奖”电视剧“作品奖”、北京市庆祝建国五十周年文艺作品评奖“优秀奖第一名”、荣获首届老舍文学创作奖“提名奖”、第十届北京市电视艺术“春燕奖”长篇电视连续剧“特别奖”2000年，获中国电视艺术家协会第二届中国“百佳电视艺术工作者”称号2000年，被评为中国文联“中青年德艺双馨艺术家”2002年，导演《凤在江湖》入选第二届中国电视艺术“双十佳”十佳导演奖2002年，电视连续剧《孝庄秘史》，获得第二十一届中国电视“金鹰奖”长篇电视剧“优秀作品奖”、第九届北京市 “五个一工程”作品奖、第六届十佳制片人评选活动中被评为“优秀摄制组”2002年，《掀起你的盖头来——国产电视剧市场现状与思考》，获得第三届“南方杯”电视学术论文评选一等奖2003年，学术论文《关于目前国产电视剧市场状况的研究报告》，获北京市文联第二届文艺评论奖二等奖2004年，电视连续剧《绝对权力》，获得第二十二届中国电视“金鹰奖”长篇电视剧“优秀作品奖”、北京市庆祝建国五十五周年文艺作品评奖影视类“荣誉奖”、第十四届北京电视“春燕奖”长篇电视剧“特别奖”2004年，被评为北京市十佳电视艺术工作者2004年，被评为“全国百佳电视艺术工作者” 2004年，当选为中国电视艺术影视“双十佳”导演 2005年，被评为北京市先进工作者 2005年，被评为“中国十大魅力英才” 2006年，中国自主创新领袖2007年，大型人文历史专题片《前清秘史》，获得萨拉托夫全俄影视节“最佳纪录片大奖”、第二届圣彼得堡国际电影节“人文纪录片奖”、 第二届圣彼得堡国际电影节“优秀编导奖”、第十届欧亚广播电视节“杰出贡献奖”2008年，担任北京奥运会第58棒火炬手 2008年，电视连续剧《对手》，获得第十一届欧亚广播电视节最高奖“创作大奖”、乌克兰第五届共赢国际电视节摘取 “无名战争”项内的评委会大奖、萨拉托夫全俄影视节外国影视节目大奖、第十二届莫斯科国际侦探电影电视节“最佳电视剧奖”2008年12月，评为“国剧盛典”中国电视剧30周年最具影响力人物 2008年12月，在中国电视艺术届隆重纪念中国电视艺术五十周年华诞的庆典活动中，被中国电视艺术家协会推选为全国优秀电视剧导演 2009年，获得第十一届欧亚广播电视节“重大贡献奖” 2009年，电视连续剧《勇士的最后秘密》，获得第十二届欧亚电视论坛特别奖 2010年1月以三千七百多万票当选腾讯网2009年度星光大典年度导演。 2010年，获得俄罗斯欧亚广播电视协会颁发的“重大贡献奖” 2011年，获得第十二届中国时代新闻人物称号 2011年，获2010年度最具影响力人物奖 2011年，获得俄罗斯年度杰出经济领袖人物2012年，电视连续剧《8090向前冲》，获得第十三届欧亚广播电视节“最佳青年题材电视剧奖”2014年，在第二届“斯拉夫童话”国际影视节上荣获“太阳神”奖 2014年12月30日，第六届澳门国际电影节中国影视产业发展贡献奖 首批享受中国国务院专家终身津贴者。
这就太多了，下面给你列出来几个，你自己选择吧。不过最好还是设定一个自己擅长的范围。心理蒙太奇与当代影视剧创作“英模电影”类型模式初探中国特色的都市情景喜剧——电视剧《家有儿女》的艺术贡献从冯氏电影看中国商业电影的出路视觉快感和叙事性电影方言与电影创作的关系电影《集结号》的剧作特色古希腊文学中的悲剧精神希腊悲剧的文化精神莎士比亚悲剧的艺术特色莎士比亚悲剧的思想蕴涵莫里哀喜剧的创造特色荒诞派戏剧的风格分析《等待戈多》的主题解析论影视剧中的人物形象塑造论中国第六代电影导演的美学追求电影《人生》的创作特色论西部电影的发展与走向电影《超强台风》的得与失电影《老井》与中国传统文化精神论蒙太奇电影美学学派的核心理论对电影发展的贡献论张艺谋与中国电影电影《那山、那人、那狗》诗意倾向简析论电影《阿妹的诺言》人生价值取向从电影市场看中国当代影视文化发展趋势影像之侠：新武侠电影综述国产电视剧亟待解决的几个问题从全球化和多元化看奥斯卡奖关于中国“地下电影”的文化解析论中国电视剧的文化策略贾平凹小说的艺术特色沈从文的审美追求《雷雨》中的雷雨性格——繁漪的形象塑造谈《罗密欧与朱丽叶》中偶然性的运用武士道对日本电影的影响
好复杂哦。。。。没看懂
中国当下情景喜剧研究作为一种电视节目类型，情景喜剧在美国已经有50多年的历史，而且发展成熟。多方面的理论指导与评析使得美国情景喜剧有丰富成功经验。它和情节系列剧、电影(包括电视电影)是美国晚间黄金时段的三大影视剧类型，收视率往往也是名列前茅。然而，自1994年我国首部情景喜剧《我爱我家》问世以来，这一节目类型在我国的发展并不顺利。十多年的成长并没有使得它具备一套完善的制播制度，在播出与收视方面也受到冷遇。尽管情景喜剧的拍摄技术日臻完善，情节、笑料、表演也更加成熟、更符合大众的口味，但它的本质始终没有改变。说到底，情景喜剧就是一个30分钟的表演，演员们在人们熟悉的情境中娱乐观众。在整个电视发展史中，我们可以看到不同的情景喜剧都有许多相似之处，也许这正是情景喜剧的生命力之所在。回首中国的情景喜剧之路，从1992年《我爱我家》火爆荧屏算起，15年里有过里程碑似的“创始期”，有过后劲不足的“思考期”，也经历了“高潮”和“平淡”。正如中国传媒大学文学院教授苗棣所说：“中国的情景喜剧第一部作品就直接达到顶峰，其后却江河日下。”虽然随着《炊事班的故事》、《武林外传》、《家有儿女》等优秀作品的热播，这种“一枝独秀”的局面发生了改观，情景喜剧逐渐在竞争激烈的电视传媒格局中找到了位置，迎来了事业的“第二春”。但同时，这个剧种的发展又像是在戴着镣铐跳舞。一般采用栏目化播出，时间固定，各集故事相对独立，之间又有一定的关联；大都在摄影棚里录制，基本不用外景；市民化，以表现普通人的日常生活为主，靠语言来取胜；流水线创作，多采用即制即播的模式，更能及时反映社会生活。挤在这些已经基本上被格式化的框框里，不少作品情节夸张、笑料庸俗、编造痕迹过重，没有吸引人的故事和立得住的喜剧人物，尽管编导们做出种种努力，情景喜剧的创新之路却仍然越走越窄。根据北京师范大学艺术与传媒学院教授周星观察，情景喜剧创作“技”的成分越来越多，而“艺”的成分越来越少，“也就是说，情景喜剧创作越来越重视‘制造’，而慢慢放弃了‘创造’”。更有网友尖锐指出，中国的情景喜剧已经进入了一个见好不收、照搬照抄的时代，十几岁的中国情景喜剧就已经开始写回忆录了。有专家指出，传统观念的束缚、文化价值的流失等因素特别是创新意识的不足，都不同程度地制约着中国情景喜剧的发展。而如何贴近老百姓，是情景喜剧的生命线，也是目前情景喜剧最薄弱的一个环节。从《武林外传》、《家有儿女》等剧的热播，可以看到中国情景喜剧的市场并未消退。一头是观众的旺盛需求，一头是观众的审美要求。情景喜剧有需求缺内容成了电视荧屏一个不小的“痛”。从目前社会整体环境上看，情景喜剧的创作题材、讽刺力度等，都受到有形或无形的条条框框约束，只能在各剧种的边缘走来走去，讨一些彩儿。在尚敬看来，题材更开放，讽刺更有深度，制作更精良，应该是未来情景喜剧努力的方向。被称为“中国情景喜剧之父”的英达同样感叹，情景喜剧的创作环境很苛刻，“我们只能开拓，看看还有什么飞禽走兽可以吃。喜剧的百花齐放迟早会来到的，我们不会一味地歌功颂德，这不是喜剧的功能”。我们的一些观众比较喜欢看别人受讽刺，但是不能看到自己或者与自己相近的这一类人受到讽刺。因为观众容易“火冒三丈”，情景喜剧的创作者总是有意识无意识地避免观众的这种激烈反应。结果造成情景喜剧创作上跟风、克隆现象严重，直接影响了情景喜剧在题材上的原创性与开拓性。然而失去讽刺，情景喜剧也就失去了它的价值，所以想在夹缝中冒头越来越难。”要解决这些问题，就要求社会心智变得越来越成熟，“电视观众要开得起玩笑，带着自嘲的心态来观看情景喜剧，以一种坦然的心态面对出现的问题，这也是一种“举重若轻”吧。我国当下情景喜剧的社会责任，我认为更重要的还是对沉重的生活态度的解构。这些针对“80后”而创作的情景喜剧目的绝非“恶搞”,而是在独特的形式下,包含着向善求真的传统道德观念和价值理念的内核,这恰是符合现代人的特别需要的。以上回答纯属参考
中国电视剧海外论文发表
根据央视网新闻，申积军在2013年的时候是中央电视台电视剧频道副总监，现在应仍是（频道总监是梁建增）。
央视网：（记者仲昭举 报道）在中央电视台2014黄金资源广告招标会上，中央电视台电视剧频道申积军介绍了2014年电视剧频道的一系列动作。以下是申积军的演讲摘录：
在刚刚结束的四川电视节，有一个大奖的金奖就是我们频道的海外剧《唐顿庄园》获得了。去年播了《尼基塔》。从明年开始，我们八套要朝着年轻化、时尚化、都市化这个方向去发展，而且要重头发展海外剧，比如说《唐顿庄园》第三季我们快要安排播出了，《尼基塔》的其他几季我们也要引进了。还有大家比较喜欢的一个剧叫《纸牌屋》也正在引进的过程当中，明年海外剧是我们发展的一个重头。
申积军目前仍在央视的电视剧频道发展，在2018年央视八套首播的楼健指导的电视剧《肉与灵》职员表中职务为总策划。
扩展资料：
申积军在中国知网的学术论文有以下：
申积军；中国中央电视台；新闻与传媒;戏剧电影与电视艺术
[1] 中央电视台2005年暑期节目编排策略与收视效果分析[J]. 申积军.电视研究 . 2005(11)96
[2] 电视剧《大戏法》的启示意义[J]. 张显,王丹彦,李舒东,阎晶明,高小立,彭程,朱雄全,张子扬,汪恒,申积军,韩建群,周亚平,陈冬冬.电视研究 . 2012(03)80
[3] CCTV-8电视剧频道,丰羽翼、再飞翔![J]. 申积军.广告大观(综合版) . 2012(08)
中国中央电视台电视剧频道（频道呼号：CCTV-8 电视剧），是一个以播出电视剧为主的专业频道，于1996年1月1日开播。
1996年1月1日，CCTV-8开播，名为“中央电视台戏曲·音乐频道”。1月17日，频道开始面向全国各地播出。1999年5月3日，CCTV-8由戏曲·音乐频道更名为电视剧频道。2005年5月，实现24小时播出。2012年9月，实现标、高清同步播出。
中央电视台电视剧频道通过不断建设形成了“专业化、品牌化、国际化”的核心竞争力，拥有“精品剧、首播剧、海外剧”三大核心资源，成为了本土品牌国际化、国际品牌登陆中国家庭的首选传播平台。（王玉波，李琼评）
中央电视台电视剧频道作为中国电视剧专业频道的领跑者，已逐渐地从频道专业化向频道品牌化发展，形成了“节目编排专业化、频道经营品牌化”的核心竞争力，并将庞大的节目资源有效地转化为频道的品牌优势。（中央电视台文艺中心影视部副主任傅思评）
中央电视台电视剧频道以播出思想性、艺术性、观赏性的优秀电视剧为主，紧扣时代脉搏、弘扬了社会正气、高唱了时代的主旋律。（赵化勇评）
参考链接：
申积军：电视剧频道将重头发展海外剧
肉与灵-百度百科
申积军-作者知网节
中央电视台电视剧频道-百度百科
一、从传播的“深层控制”理论透视韩国影视产业的媒介生态环境 所谓“媒介生态环境”就是指大众传播机构生存和发展的环境，它主要由政策环境、资源环境、技术环境和竞争环境构成。其中政策环境对媒介生态环境有举足轻重的影响。从传播学的控制分析的角度讲，任何大众传播机构做为信息的传播者，都不能随心所欲的传播信息，它的传播行为总是受到社会特定的政治制度、政策法规、文化范示构成的潜网的深层控制。电视剧作为一种文本信息，它的生产和传播也必定受到这些因素的影响和制约，其中以政策和法规的影响最为突出。 韩国在遭遇亚洲金融风暴袭击后，重新认识文化产业，并将其作为21世纪发展国家经济的战略性支柱产业，积极进行培育。1998年正式提出“文化立国”方针。韩国文化观光部长南宫镇曾表示:十九世纪是军事征服世界,二十世纪是以经济,到二十一世纪是以文化建构新时代的时候。1999年至2001年韩国政府先后制定《文化产业发展5年计划》、《文化产业前景21》和《文化产业发展推进计划》，明确文化产业发展战略和中长期发展计划，推出一系列重大举措，有力地推动了文化产业的发展。 影视产业作为文化产业中的重要组成部分，在新的政策的扶植下得到了飞速的发展。大量的资金投入，保证了韩剧的高质量制作水准。在当今电视“内容为王”的时代，韩剧凭借高品质高质量迅速打开了的海外市场。据韩国文化观光部表示韩国电视节目出口额自1999的761.5万美元,提高至2001的1235.6万美元,其中2001韩剧出口达9515集, 额约达790万美元;2002 韩剧外销收入达到1639万美元,出口集为12363集;2003 韩国电视台节目进出口情形为,出口比2002 增长46%,达4300万美元,进口则约2800万美元,在节目出口产品中, 韩剧就占 86%(亦即约3698万美元), 因此韩剧成为韩国电视最大的输出品。[1]出口市场以中国、日本、新加坡等亚洲国家为主，一些经典剧目还出口到俄罗斯、埃及和阿拉伯半岛。 相比之下，国内的电视剧市场不容乐观。上海电视节、央视-索福瑞媒介研究公司合作完成的《中国电视剧市场报告（2003-2004）》中指出：目前中国每年电视剧的产量在4万集左右，但其中只有7千集最终能在各地电视台播出，在能够播出的电视剧中，能称为精品的却是少之又少，一些“垃圾剧”长期霸占黄金时段。在中央台—省台—城市台三级市场格局下，有些地区垄断现象严重，电视剧交易价格和数量下降，限价和拖欠片款成为困扰制片方的难题。而相应的政策法规却不能及时的跟近，国产剧的生存环境得不到彻底的改善，自然也就拿不出更多的精品剧来。从国产电视剧外销的市场现状看，外销比例明显低于韩剧、日剧和港台剧，主要市场仍局限在东南亚华语地区，剧集类型主要还是古装剧。 通过对比可以看出，韩剧的成功运作，很大程度上得益于韩国发展文化产业的积极政策。《保护电视电影法》、《文化产业促进法》等一系列政策法规，为韩国影视业的发展营造了良好的“生态环境”。在这样的环境之下，电视剧的内容有了保障，电视剧的竞争环境得到了改善，必将带来的是电影电视业的健康迅猛的发展。 二、从“使用与满足”的受众观破解韩剧俘虏中国观众的奥秘。 “使用与满足”研究（uses and gratification approach）把受众成员看做是有着特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看做是基于特定的需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程。[2] 这种新型的受众理论，虽然过分强调了受众的主观选择的随意性，有矫枉过正的一面。但它为传播学的受众研究提供了一个全新的视角，即“受者中心论”，挑战了传统的“传者中心论”的主导地位。体现了新型受众研究理论中“受众本位”和“人文关怀”的人本主义思想。韩剧作为一种大众文化产品，想要在中国市场被大量观众“消费使用”就必须要满足中国观众的“心理需求”。对受众的满足程度越高，其市场消费使用量也就越大。 （一）“娱乐渴求心理”的满足： 1975年，社会学家赖特在《大众传播的社会学观点》一书中，对拉斯韦尔的“媒介三大社会功能说”做出了重要的补充，增加了一项新的功能—“提供娱乐”。电视媒介特有的“声画一体”的特点，使人们的听觉和视觉功能得到最大限度的延伸，成为人们寻求娱乐的最主要大众传播媒介。电视剧作为一种依靠电视媒介传播的大众文化产品，其社会功能也与电视媒介本身具有高度的一致性，即“提供娱乐”。传播学者D.麦奎尔等人通过对电视节目的调查，分析了各类节目提供“满足”的不同特点，认为电视节目，特别是电视剧，可以提供消遣和娱乐，能够帮助人们“逃避”日常生活的压力和负担，带来情绪上的解放感。这种效用被称为“心绪转换效用”。 韩剧大多数走人情、爱情、友情和亲情为主的情感路线。被日常生活和工作所累的观众，在电视剧演绎“拟态生活空间”中，可以寻找到一丝情感上的慰藉。韩剧还大量使用喜剧和悲剧元素，最大限度地调动观众的情感，使观众在“悲与喜”的情感波动过程中，达到“心绪转换效果”。此外，韩剧追求一种“世俗的美”，这种美真诚的描摹世态人情的庸常与无奈，充满人类质朴的爱、质朴的同情与关怀。“世俗之美”来源于现实的生活之中，所以易于被普通大众所感触和理解。例如《蓝色生死恋》、《明朗少女成功记》和《天涯海角》等爱情题材剧中，频繁使用“白马王子和灰姑娘”这种世俗化的爱情叙事模式，满足了观众最朴素的期待视野和最原始的审美欲望，因此也更容易引起共鸣，达到“娱乐大众”的目的。 （二）“社会文化心理”的满足： 普列汉诺曾经说过：“任何一个民族的艺术都是由它的心理所决定的，在一定时期的艺术作品和文学趣味中都表现着社会文化心理。”社会文化心理是经过遗传积淀下来的传统的思维模式、生活经验、审美心理等原始心理印迹的集合，在人们的审美领域中发挥着重要的作用。[3] 当审美客体某中程度上满足了审美主体的社会文化心理需求，就能成功地达成了审美活动关系。 韩剧成功打入中国市场，是一次跨文化传播行为的胜利。跨文化传播成功的关键就在于它找到了两种不同文化的契合点，实现了社会文化心理的接近。韩国和中国同处亚洲，共同拥有亚洲文化的共同情感。韩剧文本中所蕴藏的韩国社会文化,就是包括中国传统文化为根源的东方文化，特别是儒家文化。像《看了又看》、《澡堂老板家的男人们》这样的家庭伦理剧，提倡的是大家庭成员之间的互相关爱、孝敬父母、夫妻恩爱等最基本的儒家道德思想，十分迎合中国观众的家庭伦理观念。《天堂的阶梯》、《青春》、《冬日恋歌》等爱情悲剧，演绎的是男女主人不离不弃、坚贞不渝的爱情，与中国古典文学中经典的“海枯石烂不变心”的爱情故事有异曲同工之处。中韩两国社会文化心理的共通性，使中国观众对韩剧文本的解读变的更容易，对韩剧思想内涵的理解更深刻。 与韩剧传统的家庭题材剧不同，国产剧近几年来一直以涉案为主流。《中国电视剧市场报告（2003-2004）》中指出，根据2002年对33个城市156个频道17时至24时电视剧收视的统计数据，中央级频道和省级卫视频道播出的涉案剧和都市生活剧在现代剧中并列第一，而观众收看涉案剧的时间最多，占收视份额的17％。《重案六组》、《玉观音》、《荣誉》、《绝对控制》、《至高利益》等涉案剧成为荧屏“霸主”。紧随其后的都市剧，也多以婚外恋和第三者为主要题材。题材的单一化极易使观众产生收视上的疲劳。所以韩剧这种主打家庭伦理和坚贞爱情的电视剧，弥补了国内电视剧市场的空缺，满足了大众对真、善、美最基本社会道德的心理渴望，自然也就吸引了广大观众的眼球。 三、从传播的“培养分析”理论看韩国影视产业的消费者培育策略。 “培养分析”（cultivation analysis）也称“教化分析”、“涵化分析”。该理论的核心观点是：传播内容具有特定的意识形态倾向，这些倾向通常不是以说教而是以“报道事实”、“提供娱乐”的形式传达给受众的，它们形成人们的现实观、社会观于潜移默化之中。[4] 电视做为电视剧的传播媒介，具有易得性强、受众数量庞大、视听兼备等特点，已经成为人们获得信息和寻求娱乐的主要媒介渠道之一。“培养分析”理论尤其强调电视媒介在形成“共同意识”中的这种巨大作用。韩剧作为一种媒介文本，寓意识形态及价值观于文本之中,通过电视媒介潜移默化地影响阅听人的消费形态，培养了受众的“消费共同意识”。 （一）商品消费意识的培养： 韩剧历来以重视细节和场景设置著称，电视剧中韩国人前卫的穿着打扮、精美的家居摆设和时尚的消费用品刺激着每个观众的消费欲望。韩剧的流行, 带动了其他韩国商品进驻市场进而缔造更多商机,无论是手机、服饰、化妆品、电玩动画、电影,甚至整形技术,都藉由韩剧这一媒介文本,渐渐打开市场, 影响到阅听人。所以我们就不难为何三星公司会巨资投入影视拍摄，也不难理解为何各大城市的韩国料理店、服饰店、文化城如此受到人们的青睐。 （二）旅游消费意识的培养： 韩剧拍摄地点的选取十分讲究，这不仅是追求诗化剧情的需要，更是把旅游业与影视剧结合的一种商业策略。《蓝色生死恋》的拍摄就选在风景优美的束草。剧中俊熙和恩熙骑车嬉戏的田间和他们生离死别的海边，给每个观众留下了深刻的记忆。该剧在中国大陆和港台地区热播以后，掀起了一阵韩国旅行热。韩国方面特意开出“去束草，觅爱情”的专线，让游客参观《蓝色生死恋》的拍摄地，再次重温观看电视剧时的感动。束草也因该剧被更多人所熟知，成为了热门的旅游景点。据韩国观光公社台湾分社表示:受到席卷台湾的“韩流”的影响,2003到韩国旅游的台湾游客比2002 增加 50%.2003 到韩国旅游的台湾人达18万人次,创下10年来的新高,这是比2002的12万人增加50%(朝鲜日报,2004),韩国观光中有许多是针对韩剧拍摄地点而设计的。如:华克山庄即因《情定大饭店》一剧扬名海外,另如《冬季恋歌》及《All In》也分别为江原道及济州岛带来观光人潮,缔造了近十亿韩币的观光收益。 （三）偶像消费意识的培养： 韩剧的主演大多是俊男靓女，很多主人公成为了年轻人心中的偶像明星。比如：《蓝色生死恋》中的宋慧乔、宋承宪、元斌；《妙手情天》中的安在旭、金喜善、秋尚美；《天涯海角》中的柳时元、金浩真等等。这种青春偶像文化以影视剧为载体，通过大众传媒特有的“地位赠予”（status conferral）功能, 在广大受众，特别是年轻人中，迅速的扩张。偶像的魅力在于其强大的社会示范效果，他们的行为、言语、衣着都可以成为其崇拜者追捧和效仿的对象。韩剧可以说是一个“偶像制造”的大本营，在成功的制造明星以后，便会利用偶像的示范作用，大力挖掘偶像的商业潜力，开发偶像消费市场。 以《红豆女之恋》和《明朗少女成功记》走红的韩国女星张娜拉，就是一个典型的例子。凭借影视剧窜红的她，迅速成为了广告商眼中的宠儿。接拍的广告几乎涉及了移动通信、饮料、化妆品、服装和金融等所有领域。2004年，她以10亿韩元的酬劳，接拍了中国的波鞋广告。同时，其演艺事业逐渐拓展到中国市场，日前她签约邓建国旗下的巨星影业公司，正式进军中国大陆。2005年1月，她又在中国大陆推出了自己的中文专辑《一张》并在人民大会堂召开专辑新闻发布会。在不到两年的时间，就在广告、影视和音乐三个领域成功地占据了中国的市场分额，实现了其市场开发的偶像价值。 韩剧在对外传播的过程中，不仅仅停留在电视剧出口的“一次性收益”上。通过媒介文本的潜移默化的影响，得到了二次甚至多次收益，逐步形成了以电视剧为龙头带动旅游、文化产业的一系列“商业链条”。相比之下，国内电视剧的价值实现形式还处于依靠广告这种原始单一的模式，以至于观众对冗长的广告怨声载道却又无可奈何。国产剧在挖掘电视剧文本的影响力价值和培育产业链意识这二方面很有必要借鉴韩剧的成功经验。 我国加入WTO以后，全球化的浪潮必将席卷整个文化产业市场。在与整个世界文化产业碰撞和融合的过程中，如何成为跨文化传播的主体，如何大力有效地宣传中国文化，如何让中国的文化产品被世界所认同，是摆在我们面前的一项艰巨而紧迫的任务。电视剧作为文化意识形态的文本载体，是整个文化产业的重要组成部分，它的成功对外传播必将会带动整个文化产业的全球化发展。韩剧在中国的成功就给我们提供了一个典型的例子，也给我们留下深深的思考。
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完全是套路，不作为。因为在其位，所以就挂名。
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不是。《水利电力技术与应用》是中国水利水电科学研究院主办的学术期刊，是一本水利水电领域的综合性学术期刊，主要刊载水利水电领域的科技成果和研究进展。该期刊是国内较有影响力的水利水电领域学术期刊之一，但并不是国家级期刊。
《水利水电技术》，水利部主管杂志，全国中文核心刊物，介绍我国水利水电工程建设为主的水利水电行业权威杂志，读者对象：水利勘测设计院，水电工程局，水利局，水电开发公司总工和管理层，全国水利大专院校。月发行量3万册。广告联系电话： 于尧尧地址：北京海淀区玉渊潭南路3号（100038）(原先在六部炕，现在随水利部发展研究中心搬到水科院C座了）
二种方式，一种通过当地邮局订阅，一种是向杂志社直接订购。如果是合订本的话需要直接向期刊订购。
从官网进，不能进的原因可能是你的网络问题。因为《中国农村水利水电》期刊在全国影响力巨大，创刊于1959年，公开发行的月刊杂志。创刊以来，办刊质量和水平不断提高，主要栏目设置有：灌溉制度、技术经济、灌溉设备、灌溉自动化、节水与生态、工作经验、工程管理等。
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学会在判断什么样的期刊是正规的，国家级的教育类期刊。比如《中国科教创新导刊》《中国校外教育》《新课程》《中国职工教育》等等，或者很多好的师范学院的学报。一般周期的话2-3个月。建议可做咨询几家。可加~作了解~！
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戏剧》、
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上面的都是核心期刊的。
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艺术类的核心期刊有：艺术评论、解放军艺术学院学报、云南艺术学院学报、民族艺术、新美术、装饰、美术研究、美术观察、美术、南京艺术学院学报.美术与设计版、世界美术、美苑、书法、中国书法。
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戏剧文学、上海戏剧、当代戏剧、中国京剧、四川戏剧、电影艺术、当代电影、世界电影、北京电影学院学报、电影新作、中国电视、中国电影市场、电影文学、当代电视等核心期刊。
扩展资料
艺术设计专业培养具备艺术设计学教学和研究等方面的知识和能力，能在艺术设计教育、研究、设计、出版和文博等单位从事艺术设计学教学、研究、编辑等方面工作的专门人才。
艺术设计专业：包括平面设计专业、环境艺术设计专业、电脑艺术设计专业、装潢艺术设计专业、工业设计（艺术类）、动画专业 服装设计，展示设计等、网络艺术、三维动画、视频设计、音频艺术、互动媒体设计等。
参考资料来源：百度百科-艺术设计专业
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不是《中国市场》（周刊）创刊于1994年，由中国物流与采购联合会主办。《中国市场》宗旨让世界了解中国市场，让中国企业迈向世界市场。《中国市场》定位：投资者、创业者、企业家的读物，连接国际国内两个市场的窗口。《中国市场》卖点：重大经济问题研究；重大市场现象报道；市场分析、预测、展望国内外商务信息；创业资讯；品牌展示。中国市场》目标1、国内一流的市场经济刊物、2、国际上有影响的品牌刊物、3、具有发展实力的特色刊物。获奖情况：2010年度中文期刊网络传播海内外排行TOP100期刊；龙源2012TOP100国内阅读第68名；2013数字阅读影响力期刊TOP100获企事业单位阅读第15名；2013年中国人民大学“复印报刊资料”经济学学科期刊转载指数排名25位；全国中文核心期刊。
《中国市场》期刊认可度一般，是正规期刊。新闻出版总署可查。是国家级刊物。《中国市场》主管单位 中国物流与采购联合会 《中国市场》主办单位 中国物流与采购联合会